抵御贗品的守門(mén)神（藝術(shù)品保險(xiǎn)）何時(shí)登陸中國(guó)？

編者按：贗品橫行一直是藝術(shù)品市場(chǎng)上令人談之色變的話題，也是影響藝術(shù)品市場(chǎng)繁榮發(fā)展的痼疾。在藝術(shù)品市場(chǎng)引入保險(xiǎn)無(wú)疑是抵御贗品的有力武器，國(guó)外的大保險(xiǎn)公司都普遍開(kāi)設(shè)了藝術(shù)品保險(xiǎn)業(yè)務(wù)，而在國(guó)內(nèi)面對(duì)個(gè)人的藝術(shù)品保險(xiǎn)業(yè)務(wù)幾乎還是空白。本刊特刊發(fā)趙陽(yáng)先生對(duì)在國(guó)外知名保險(xiǎn)公司有著多年從業(yè)經(jīng)驗(yàn)的藝術(shù)品投資專家馬天先生的專訪，希望能對(duì)國(guó)內(nèi)藝術(shù)品界有所啟迪。

問(wèn)：您好，目前藝術(shù)界熱烈探討的一個(gè)話題是，國(guó)內(nèi)藝術(shù)品保險(xiǎn)為何無(wú)法展開(kāi)？尤其是無(wú)法作為家庭財(cái)產(chǎn)保險(xiǎn)的附加險(xiǎn)加以推廣，藝術(shù)品保險(xiǎn)停留在展覽保險(xiǎn)與拍賣保險(xiǎn)的有限范圍中，無(wú)法廣泛向個(gè)人推開(kāi)。國(guó)內(nèi)媒體一致認(rèn)為，障礙主要在于國(guó)內(nèi)藝術(shù)品評(píng)價(jià)體系以目測(cè)的不可量化性，藝術(shù)人才的闕如，以及由此帶來(lái)的真?zhèn)坞y分，價(jià)值難估等。您作為有六年在AIG美國(guó)國(guó)際集團(tuán)公司(國(guó)內(nèi)稱友邦保險(xiǎn)公司)的全球私人客戶部擔(dān)任近代油畫(huà)藝術(shù)品投資收藏咨詢顧問(wèn)經(jīng)驗(yàn)的專家，怎么看待這個(gè)問(wèn)題？

答：這個(gè)問(wèn)題很大，涉及面也較廣，我回國(guó)后也聽(tīng)到了一些反映，覺(jué)得里面不僅僅是一個(gè)法律層面的制度設(shè)計(jì)和技術(shù)操作問(wèn)題，其實(shí)還有深層的文化觀念問(wèn)題以及整個(gè)社會(huì)大背景給實(shí)施行為提供可能性的問(wèn)題。

問(wèn)：您能具體說(shuō)說(shuō)嗎？因?yàn)樵谒囆g(shù)品保險(xiǎn)這個(gè)特殊險(xiǎn)種里，的確隱含了不少技術(shù)鑒定以外的道德層面、人文生活狀態(tài)問(wèn)題，以及人的價(jià)值觀等問(wèn)題。國(guó)內(nèi)誰(shuí)先操作藝術(shù)品保險(xiǎn)的業(yè)務(wù)，等于為國(guó)內(nèi)的藝術(shù)品進(jìn)行最有說(shuō)服力的鑒定。這樣的商機(jī)在普遍缺乏鑒定機(jī)制的中國(guó)藝術(shù)品行業(yè)難道還不足以誘惑到下水試行？國(guó)外的大保險(xiǎn)公司據(jù)說(shuō)都開(kāi)設(shè)藝術(shù)品保險(xiǎn)業(yè)務(wù)，為什么他們不開(kāi)發(fā)中國(guó)市場(chǎng)？

答：我們分幾個(gè)層面與角度來(lái)談。剛才您說(shuō)到的國(guó)內(nèi)的鑒定問(wèn)題，量化問(wèn)題，真?zhèn)螁?wèn)題，無(wú)法預(yù)估價(jià)值的問(wèn)題，這些種種的問(wèn)題，說(shuō)實(shí)話，在美國(guó)多多少少也是存在一點(diǎn)的。關(guān)鍵是要有一個(gè)好的制度運(yùn)行在一個(gè)合適的環(huán)境里，而不是照搬或期待別人(來(lái)為我們做什么)。他們更不至于笨到來(lái)改變另一種文化。

藝術(shù)品保險(xiǎn)的問(wèn)題，第一個(gè)遇到的即是真假的問(wèn)題，在西方也一樣。其實(shí)要解決這個(gè)問(wèn)題，一是對(duì)辨別真假的有效機(jī)制的建設(shè)，目的是保護(hù)保險(xiǎn)雙方的正當(dāng)權(quán)益。在美國(guó)，被偽造的對(duì)象一般都是名氣較大的畫(huà)家作品，動(dòng)機(jī)當(dāng)然是牟取暴利，因?yàn)楸├?qū)動(dòng)下，才會(huì)讓人鋌而走險(xiǎn)，這個(gè)是人性的普遍弱點(diǎn)。但是為什么此種狀況在國(guó)外不容易蔓延呢？從一般層面上看，可以理解為藝術(shù)經(jīng)紀(jì)鑒定制度的完善與成熟。專業(yè)保險(xiǎn)公司的介入，又從側(cè)面加強(qiáng)了職業(yè)與專業(yè)的真?zhèn)闻袛?，有效地遏止了贗品進(jìn)入市場(chǎng)。國(guó)外的藝術(shù)品保險(xiǎn)是如此的普及，以至于它幾乎成了鑒定的附加保險(xiǎn)鎖，因而保險(xiǎn)公司不可能拿自己的風(fēng)險(xiǎn)和利益來(lái)開(kāi)玩笑。這個(gè)就是落實(shí)在保險(xiǎn)公司身上的直接責(zé)任。換句話說(shuō)，拿到藝術(shù)品保單的藝術(shù)品，從市場(chǎng)角度來(lái)看，其效能等同于取得了一份附加鑒定證書(shū)。二是國(guó)外藝術(shù)品的身份證制度，這個(gè)制度背后是尊重藝術(shù)創(chuàng)造與傳承、尊重藝術(shù)創(chuàng)造本體的藝術(shù)傳統(tǒng)的產(chǎn)物。這種藝術(shù)身份證制度由來(lái)已久，一些近現(xiàn)代歐洲的即使是小型工藝刀具，上面都鏨刻了出品的工坊、工匠的名字，它有這個(gè)意識(shí)，尊重藝術(shù)與手藝。我們國(guó)家在秦代的兵器上也有“物勒其名”的制度，每把青銅秦劍上都要刻上從邦相以下四級(jí)管理人員的名字。但是那樣做的目的不是為了彰顯工匠的榮光，而是為了“以考其誠(chéng)”，是為了考核追究，背后是一個(gè)管理懲罰體制，就像是我們現(xiàn)在常說(shuō)的誠(chéng)信機(jī)制。當(dāng)然這只是做個(gè)粗淺的比較。據(jù)說(shuō)上海也在建立藝術(shù)品尤其是當(dāng)代油畫(huà)的身份證制度，這個(gè)是好的意識(shí)，但是需要畫(huà)家、畫(huà)廊、藝術(shù)經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)、拍賣公司等的全體覺(jué)悟與參與，否則就像個(gè)零碎的部件，很難聚成氣候。

問(wèn)：緊接著的問(wèn)題就是，美國(guó)的藝術(shù)經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)害怕出局。他們的潛臺(tái)詞是，如果他用贗品混入經(jīng)營(yíng)活動(dòng)，坑害了買家，一旦被發(fā)現(xiàn)，除了受到法律懲罰外，在法律完備又保護(hù)當(dāng)事人權(quán)益的美國(guó)，有些地方是法律的真空，他未必會(huì)受到法律的追究，或是事先就法務(wù)上對(duì)此進(jìn)行了設(shè)計(jì)。那么他必定是賺到了不菲的利益（否則沒(méi)有必要去在體制外操作這樣的事情），那么美國(guó)人得到了暴利而又害怕出局，這個(gè)問(wèn)題就是真正的問(wèn)題所在了。而國(guó)內(nèi)的一些人，得到了現(xiàn)實(shí)的利益，也許并不怕出局。你是怎么看的？

答：這個(gè)問(wèn)題提得好，這個(gè)就是我所說(shuō)的文化、社會(huì)層面上的問(wèn)題。如果一個(gè)人他做了不良的事情，可以迅速換個(gè)地方繼續(xù)做，那么這個(gè)就是大家所說(shuō)的犯罪成本很低，造成大家都可能會(huì)去做這樣的事情。還有，一個(gè)人擁有了財(cái)富但是沒(méi)有安全感，社會(huì)不鼓勵(lì)人們從事長(zhǎng)久事業(yè)，那么他就永遠(yuǎn)只對(duì)“快錢”感興趣，而不對(duì)事業(yè)品牌信譽(yù)、百年老字號(hào)等感興趣，這個(gè)是關(guān)鍵。我也關(guān)注到中國(guó)通過(guò)了新的物權(quán)法，也在改善養(yǎng)老保險(xiǎn)體制、住房保障體制。大家千萬(wàn)別以為這個(gè)跟藝術(shù)品市場(chǎng)沒(méi)關(guān)系，其實(shí)大有關(guān)系。倉(cāng)廩實(shí)而知禮節(jié)，這是一個(gè)方面；人人安居樂(lè)業(yè)，享受到了社會(huì)進(jìn)步的成果，他自然會(huì)害怕被排斥在這個(gè)社會(huì)分享體系之外；如果人人都是純粹的個(gè)人奮斗，掘金冒險(xiǎn)，賭博心態(tài)，他當(dāng)然不怕出局。因?yàn)樗緩奈慈脒^(guò)局，也因此沒(méi)什么可再失去的了，失去了也可以重新再來(lái)。如此往復(fù)，游戲始終無(wú)規(guī)則可言，泥潭越來(lái)越大。

同時(shí)，我想指出的是，贗品在西洋油畫(huà)中并無(wú)盛行的社會(huì)條件。因?yàn)榻F(xiàn)代油畫(huà)從專業(yè)角度來(lái)看，筆觸造型很難不露一絲馬腳，而中國(guó)畫(huà)的仿造則容易得多，鑒別也難得多。

賣假畫(huà)事件在加州有時(shí)會(huì)發(fā)生，因?yàn)槟抢镉须娪懊餍窃萍暮萌R塢，大多數(shù)明星買畫(huà)只是附屬風(fēng)雅。在畫(huà)廊這么小的空間，知假賣假的事是不能保證絕對(duì)不發(fā)生的。美國(guó)的(藝術(shù))法律對(duì)厘定真假概念的原則是，以你當(dāng)時(shí)認(rèn)定為最真實(shí)的、知識(shí)最多的且完全無(wú)意騙人來(lái)作為判斷準(zhǔn)則。這個(gè)原則表明，如果賣家不是有意騙你，當(dāng)初根據(jù)就他所知最真實(shí)的情況認(rèn)為這是幅真畫(huà)，而且你舉不出他明知假畫(huà)而故意騙賣的事實(shí)證據(jù)，那法律也不能追究他。就算后來(lái)論定是假畫(huà)，或就是他當(dāng)初可能有意暗中騙你，也可能在法律上被視為無(wú)辜，那就是我們中國(guó)人常說(shuō)的“周瑜打黃蓋，一個(gè)愿打一個(gè)愿挨”。但是要害不在這里，而在于如果畫(huà)廊一旦有虛假的記錄后，它的品牌就砸了。當(dāng)然前提是你十分在乎這牌子。

問(wèn)：有道理。回到主題，戰(zhàn)術(shù)層面上的操作問(wèn)題，美國(guó)藝術(shù)品保險(xiǎn)的操作一般有什么特點(diǎn)呢？能給國(guó)內(nèi)的藝術(shù)界同行介紹一下嗎？因?yàn)橛寻畋ｋU(xiǎn)公司在國(guó)內(nèi)也有保險(xiǎn)業(yè)務(wù)，但是沒(méi)有開(kāi)設(shè)藝術(shù)品保險(xiǎn)類種。

答：保險(xiǎn)公司是防止偽品進(jìn)入市場(chǎng)的第二道門(mén)衛(wèi)。保險(xiǎn)公司上保的程序也分幾類，一般接到保險(xiǎn)申請(qǐng)，公司可能會(huì)派出自己機(jī)構(gòu)的屬員或聘請(qǐng)雇傭的獨(dú)立藝術(shù)行業(yè)顧問(wèn)。大部分專家是顧問(wèn)性質(zhì)，俗稱外托，因?yàn)楸ｋU(xiǎn)公司要自己養(yǎng)一班專家，費(fèi)用高得驚人，也沒(méi)有必要。

在保險(xiǎn)業(yè)務(wù)的油畫(huà)分類中，有傳統(tǒng)古典的、文藝復(fù)興時(shí)期的、新古典的、現(xiàn)實(shí)的、浪漫的、印象的、抽象的等，直到當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域。在我們公司中我是兩個(gè)專家之一，我們兩人要輪流駐守紐約總部。我們部門(mén)的名稱叫藝術(shù)類保險(xiǎn)評(píng)估(油畫(huà))專家小組。藝術(shù)保險(xiǎn)業(yè)務(wù)的流程是：接保后先讓申請(qǐng)人寄一張作品的清晰數(shù)碼照片或正片彩照。在電子郵件誕生之前，先郵寄照片過(guò)來(lái)，我們初步看一下。然后查閱申請(qǐng)表和藝術(shù)作品的身份證和專業(yè)交易機(jī)構(gòu)出具的原作保證書(shū)，歷史交易記錄等。稍有疑問(wèn)，就會(huì)電話或親自去客戶家里實(shí)地察考。如果客戶已有房屋和汽車保險(xiǎn)，均是在我們公司投的保，那么就可以直接在財(cái)產(chǎn)險(xiǎn)上加保，因?yàn)樗麤](méi)有把藝術(shù)品另保于其他公司。如果這個(gè)客戶以前就在我們公司辦理過(guò)藝術(shù)品保險(xiǎn)的業(yè)務(wù)，他要加保其他新的藝術(shù)品，可以直接按0.1%－0.5%的保險(xiǎn)費(fèi)接保就行了。當(dāng)然保的額度越大，費(fèi)率越低。這個(gè)是全世界做生意的普遍法則。

問(wèn)：為什么以前在保險(xiǎn)公司有過(guò)藝術(shù)品保險(xiǎn)記錄的人，可以不去仔細(xì)查看新入藏的藝術(shù)品的質(zhì)量?jī)r(jià)值呢？

答：這里有個(gè)背景前提，剛才說(shuō)了，歐美藝術(shù)收藏家，一般都做專題收藏，要買畫(huà)，是因?yàn)樗矚g這個(gè)藝術(shù)家和他的作品。這個(gè)與家族收藏的文化血脈、收藏傳統(tǒng)有關(guān)，都是配套成系的。這就是為何很多人在拍賣會(huì)上對(duì)塞尚、凡高的作品一擲萬(wàn)金，志在必得，理由在此。當(dāng)然也有純粹投資的，比如對(duì)發(fā)展中國(guó)家（所謂新興國(guó)家）的當(dāng)代藝術(shù)，但這多屬機(jī)構(gòu)的商業(yè)行為。而就我所專擅的印象畫(huà)派藝術(shù)作品來(lái)說(shuō)，在美國(guó)或歐洲，要某個(gè)藏家一下子拿出數(shù)十幅印象派畫(huà)家的作品是十分困難的，除非由國(guó)家政府出面來(lái)組織召集。就連大英博物館要辦這樣的專題展出，難度也很大，還要請(qǐng)私人的印象派藝術(shù)作品的收藏家提供藏品，就是因?yàn)橐粋€(gè)專題、一個(gè)藝術(shù)家的作品往往被廣大的（專題）收藏家不遺余力地收藏掉了，市面上剩余的就不會(huì)太多。在這樣的藝術(shù)收藏背景下，一個(gè)藏家專題收藏某個(gè)印象派畫(huà)家的畫(huà)，他新入藏該印象派畫(huà)家的作品的時(shí)候，我就基于他過(guò)去自己收藏品的層次和水準(zhǔn)，并配以該畫(huà)的文字記錄和背景資料，就可以判斷該畫(huà)成交的真實(shí)性和價(jià)值，所以不必每次親往，除非我自己喜歡看真跡。因?yàn)閺谋ｋU(xiǎn)公司角度看，如果藏家收羅的新作品是在以前的專題范圍中，一般就不必存疑，憑證就可以加保了。也有的客戶原來(lái)收藏的專題方向是抽象主義，但是最近忽然間買了張浪漫主義的作品，這個(gè)就需要證實(shí)其真實(shí)性。

問(wèn)：您說(shuō)得很對(duì)，“如果原來(lái)買印象派的，現(xiàn)在多買，就不必懷疑，憑證加?！薄＿@個(gè)情況，如果在國(guó)內(nèi)的話，恐怕保險(xiǎn)公司也是不敢掉以輕心的，為什么您或西方保險(xiǎn)公司敢于如此“托大”？萬(wàn)一其中有詐呢？不管是藏家主觀的買假還是被人坑害？如果是這樣，保險(xiǎn)公司如何重視風(fēng)險(xiǎn)，把風(fēng)險(xiǎn)降低到最低呢？

答：你說(shuō)的是騙保吧。我們與收藏家交往，有其藝術(shù)作品的身份證系統(tǒng)，不去事必躬親不等于不查看資料，至于主觀買假又來(lái)申請(qǐng)加保的目的，這就是騙保了。作為保險(xiǎn)公司，看上去好像是面臨著兩個(gè)方面的風(fēng)險(xiǎn)，一是萬(wàn)一有人用贗品騙保怎么辦？二是萬(wàn)一有人不管主觀還是客觀，價(jià)格買高了怎么辦？其實(shí)在美國(guó)，這種情況并不多見(jiàn)。騙保的事情，我個(gè)人沒(méi)有遇見(jiàn)過(guò)，起碼在美國(guó)騙保情形不頻繁。怎么看呢，如果遇見(jiàn)這種事情，騙保的人他圖什么呢？在美國(guó)，如果他要靠買畫(huà)來(lái)騙保，也未免太笨了。你想，如要這幅畫(huà)他花錢買了，目前如果想收回成本，只要選擇返銷市場(chǎng)就可以了，環(huán)節(jié)簡(jiǎn)明直接，實(shí)在想不出用藝術(shù)品騙保的理由。因?yàn)槊绹?guó)一般的藝術(shù)品是真實(shí)交易，所以買進(jìn)后，想兌現(xiàn)，只需要通過(guò)多種市場(chǎng)出貨渠道變現(xiàn)即可，最多有點(diǎn)價(jià)格出入，為這點(diǎn)出入去騙保，承擔(dān)犯罪成本風(fēng)險(xiǎn)，太不值得。前提是因?yàn)槊绹?guó)藝術(shù)品的成交是真實(shí)的，有了這個(gè)前因，所謂的騙保的后果就很少出現(xiàn)。除非急于變現(xiàn)，又擔(dān)心藝術(shù)品由于急著變現(xiàn)而導(dǎo)致價(jià)值大幅度打折扣，所以要故意損壞來(lái)騙保費(fèi)。等于想讓保險(xiǎn)公司幫他變現(xiàn)，把保險(xiǎn)公司當(dāng)成足額的典當(dāng)或無(wú)息抵押貸款。如果這樣，也反過(guò)來(lái)說(shuō)明當(dāng)時(shí)成交價(jià)有問(wèn)題，有太大的空間。

第二個(gè)問(wèn)題，藝術(shù)品保險(xiǎn)中，藝術(shù)品的價(jià)值如何估算的問(wèn)題。我覺(jué)得在美國(guó)這是個(gè)不是問(wèn)題的問(wèn)題。美國(guó)是個(gè)高度成熟的商業(yè)化社會(huì)，即使買來(lái)的價(jià)格大大高于普遍的預(yù)計(jì)，保險(xiǎn)公司也奉行不介入的原則，保險(xiǎn)公司完全從保險(xiǎn)角度出發(fā)去接保。怎么理解從保險(xiǎn)角度出發(fā)去接保呢？美國(guó)人很現(xiàn)實(shí)，他們認(rèn)為，有買家有賣家，存在的就是合理的。他們會(huì)尊重事實(shí)，保險(xiǎn)公司認(rèn)為，在市場(chǎng)成交的方面，完全可以假定在這個(gè)時(shí)間段里就是有這個(gè)價(jià)格。如果發(fā)生虛假交易，那么此虛假交易一定會(huì)被記錄在案。換句話說(shuō)，拍賣行與畫(huà)廊如果造假，等于是藝術(shù)（商業(yè)）機(jī)構(gòu)聯(lián)手欺騙國(guó)家稅務(wù)局，這是在犯罪。犯罪這個(gè)問(wèn)題，保險(xiǎn)公司不管，屬于聯(lián)邦調(diào)查局管轄范圍。保險(xiǎn)公司只認(rèn)定交易記錄，只能先把每個(gè)成交記錄當(dāng)作真實(shí)的記錄看待。這跟無(wú)罪推定的法學(xué)原則的文化哲學(xué)觀念是一致的。

至于為什么大家不紛紛去犯這個(gè)偷稅罪，我想美國(guó)就是美國(guó)，我在此就不多說(shuō)了。在中國(guó)，大保險(xiǎn)公司應(yīng)當(dāng)是大財(cái)團(tuán)。我覺(jué)得首先要有觀念參照國(guó)外，去投保的人要有充分的自信，市場(chǎng)也應(yīng)給你這個(gè)自信。拍賣行給你的東西值這個(gè)錢，沒(méi)有這個(gè)基礎(chǔ)，哪來(lái)自信?沒(méi)有這個(gè)自信就缺乏實(shí)施的前提。如果創(chuàng)造有利的環(huán)境，讓保險(xiǎn)公司得益，讓受保人自信，那么就會(huì)進(jìn)入良性互動(dòng)循環(huán)。

問(wèn)：您能舉個(gè)例子向大家介紹一下在接保藝術(shù)品業(yè)務(wù)中的流程與特點(diǎn)嗎？

答：我只能有限度地透露，保險(xiǎn)業(yè)務(wù)的財(cái)產(chǎn)險(xiǎn)類別除了汽車、房子（包括私家運(yùn)動(dòng)場(chǎng)）之外，還有一種作為家庭財(cái)產(chǎn)中的收藏品：古董工藝、油畫(huà)、雕塑、首飾、酒類、金銀器、地毯、名車、游艇等。其中藝術(shù)品是大類。每個(gè)門(mén)類小組的專家，對(duì)每一件藝術(shù)品的證書(shū)、簽名、景框、印鑒、正反兩面以及局部，都有照片留檔，做過(guò)這樣的手續(xù)，才算完成。

作為險(xiǎn)種的家庭財(cái)產(chǎn)險(xiǎn)，您家門(mén)一開(kāi)，所有東西都能保，但得有險(xiǎn)種的分類，藝術(shù)品類收藏是一大險(xiǎn)種。另外，保險(xiǎn)公司的相關(guān)部門(mén)也會(huì)給你界定，比如把所有保險(xiǎn)內(nèi)容全部打包，然后告訴你全部保險(xiǎn)總價(jià)，統(tǒng)一打個(gè)折扣，給客戶一個(gè)優(yōu)惠。當(dāng)然如果客戶一次性付年費(fèi)，還有優(yōu)惠。保險(xiǎn)公司也可以單獨(dú)保藝術(shù)品險(xiǎn)。但是這樣的情形不是很多，一般都是家庭財(cái)產(chǎn)險(xiǎn)在你這里保，家庭財(cái)產(chǎn)中的藝術(shù)品一般也在這里加保。條款中也設(shè)置了不予理賠的具體細(xì)節(jié)條款。

如果保險(xiǎn)公司不得不理賠，那理賠相當(dāng)迅速，一月內(nèi)可完成。因?yàn)槿绻愕乃囆g(shù)品報(bào)失竊，那么肯定有警方的記錄。在保險(xiǎn)公司辦理保險(xiǎn)的時(shí)候，也會(huì)驗(yàn)證該公司或該家庭的警報(bào)裝置，保險(xiǎn)公司決不會(huì)去保無(wú)有效安全措施的家庭。

問(wèn)：在您手中，有過(guò)藝術(shù)品理賠的經(jīng)歷嗎？能為大家解剖一只麻雀嗎？

答：只記得我的同事理賠過(guò)一幅波斯地毯。要說(shuō)明的是，如果藝術(shù)品被損壞，其傷害分永久性的與非永久性的，標(biāo)準(zhǔn)是如果現(xiàn)在就返銷市場(chǎng)的價(jià)值折價(jià)。如果是藝術(shù)品遭遇可能性極低的非人為性徹底傷害，那么保險(xiǎn)公司也必須認(rèn)帳。對(duì)藝術(shù)品傷害程度的鑒定者都具備專業(yè)門(mén)類的修復(fù)古董的職業(yè)證書(shū)（這體現(xiàn)了美國(guó)院校專業(yè)人才培養(yǎng)與管理體系的完善，這個(gè)與市場(chǎng)的需求是分不開(kāi)的），他們會(huì)配備一個(gè)小型紅外或同位素探測(cè)儀，從底部反照，即能顯示作品原來(lái)的底色，為以后修復(fù)作參照。國(guó)內(nèi)沒(méi)有這個(gè)，是因?yàn)橛彤?huà)進(jìn)入中國(guó)才一百年，而油畫(huà)壽命則是500年或更久。所以中國(guó)還沒(méi)有碰到油畫(huà)修復(fù)保存的問(wèn)題。

至于徹底理賠油畫(huà)，在我記憶里一次也沒(méi)有。

問(wèn)：面對(duì)中國(guó)國(guó)內(nèi)藝術(shù)品保險(xiǎn)主要針對(duì)珠寶店、典當(dāng)行、拍賣行和相關(guān)展會(huì)欲行又止的緩慢進(jìn)展，我們很有興致了解美國(guó)人對(duì)藝術(shù)品保險(xiǎn)的普遍觀念是怎樣的？有什么成因嗎？

答：在普通美國(guó)人的觀念中，所有東西都是可能貶值的，但是他們親眼看到，歷次經(jīng)濟(jì)衰退中，唯有藝術(shù)品照樣堅(jiān)挺，不跌反升。所以大家對(duì)它十分鐘情，尤其是名家作品。一般在美國(guó)，如果家里有藝術(shù)品而不保險(xiǎn)，那是不可想象的。況且在有錢人中，投資藝術(shù)品的比例是世界上最高的。一般中產(chǎn)階級(jí)，買幾幅像樣的畫(huà)也比比皆是。這種中等價(jià)位的作品上保我們也接受，每件上了一萬(wàn)美元的藝術(shù)品都可以保。

國(guó)際上比較知名的保險(xiǎn)公司如東京海事，德國(guó)安聯(lián)Allianz AG，法國(guó)安盛AXA，美國(guó)友邦A(yù)IG、公平Equitable等等，全都有藝術(shù)品的保險(xiǎn)項(xiàng)目。一般來(lái)說(shuō)，較小的保險(xiǎn)公司攬了業(yè)務(wù)后會(huì)交大公司分保或再保。大客戶如果只愿意與一家小保險(xiǎn)公司打交道，那么只需開(kāi)一張支票過(guò)去。另外，在原來(lái)公司保險(xiǎn)期限還沒(méi)有到的時(shí)候，就要先談續(xù)保，以免發(fā)生空倉(cāng)期。如果辦好保險(xiǎn)，有15天以上的緩沖期，可隨時(shí)退保。假定您一年后去休假了，無(wú)法聯(lián)系上，耽擱了保險(xiǎn)期限的銜接，而你確有意續(xù)保，保險(xiǎn)公司也會(huì)預(yù)留一個(gè)空倉(cāng)期。在此期間保險(xiǎn)公司仍然承擔(dān)責(zé)任，這個(gè)是保險(xiǎn)條款中又一比較人性化的地方。

巴爾的摩和俄亥俄鐵路博物館由于事先購(gòu)買了財(cái)險(xiǎn)，所以才能在一場(chǎng)突入其來(lái)的暴風(fēng)雪災(zāi)難中彌補(bǔ)其重建的大部分損失，而奧斯陸的孟克博物館(Munch Museum)中愛(ài)德華·孟克的兩幅作品《圣母瑪麗亞》和《尖聲驚叫》失竊后，由于這兩幅價(jià)值6000萬(wàn)美元的藝術(shù)品沒(méi)上保險(xiǎn)，招致的打擊是致命的。到目前為止，1991年成立的國(guó)際失蹤藝術(shù)品記錄組織（ALR）登記在冊(cè)的失竊藝術(shù)品數(shù)量累計(jì)已達(dá)120000件以上，而且還在以平均每個(gè)月增加1000余條的速度遞增。這些似乎足以提醒藝術(shù)經(jīng)營(yíng)者、收藏家、博物館等機(jī)構(gòu)重視保險(xiǎn)。但是保險(xiǎn)意識(shí)的形成，是整個(gè)社會(huì)發(fā)展到一定的階段，不斷地通過(guò)輿論、思潮、觀念的影響而形成的整個(gè)社會(huì)行為價(jià)值觀的一部分，這個(gè)是需要時(shí)間與條件的。

問(wèn)：藝術(shù)保險(xiǎn)的收益如何看待？

答：藝術(shù)保險(xiǎn)的收益是必賺無(wú)疑，比如我在公司的五六年時(shí)間里，你想能發(fā)生多少天災(zāi)人禍？像麥克爾·艾斯納（迪斯尼樂(lè)園集團(tuán)董事長(zhǎng)）這樣的富豪，他比保險(xiǎn)公司還更忙著保護(hù)自己的藝術(shù)品。他的住地，抗災(zāi)能力不亞于一般美國(guó)博物館，直比白宮總統(tǒng)府。室內(nèi)使用的又是最好的通風(fēng)除濕裝置，每天有專業(yè)人員在陳列館中測(cè)溫量濕，況且整天沒(méi)有人去那兒，幾乎沒(méi)有損壞的可能。美國(guó)同樣還有不少低調(diào)的藝術(shù)收藏大家，他們深居簡(jiǎn)出，只聘請(qǐng)自己的專業(yè)顧問(wèn)作經(jīng)理人，除保險(xiǎn)公司外，無(wú)人知曉那些真正的幕后買手是誰(shuí)，這使得他們購(gòu)買藝術(shù)品不需要擔(dān)心付出安全成本。保險(xiǎn)公司有法律責(zé)任為他們保守一切秘密。（責(zé)編：石曉）

馬天簡(jiǎn)介

1962年6月出生于中國(guó)上海的一個(gè)藝術(shù)世家，自幼即展露出對(duì)繪畫(huà)的喜愛(ài)和天分。1985年從上海輕工業(yè)高等?？茖W(xué)校（現(xiàn)上海應(yīng)用技術(shù)大學(xué)）美術(shù)系畢業(yè)。1987年赴美國(guó)紐約州立大學(xué)美術(shù)學(xué)院留學(xué)深造，并于1989年畢業(yè)前獲獎(jiǎng)以交流計(jì)劃續(xù)往法國(guó)巴黎進(jìn)修。1990年返美后成為職業(yè)藝術(shù)家。1993年入籍美國(guó)，翌年開(kāi)始旅行寫(xiě)生，游歷歐洲，其間參加全美各地的藝術(shù)大展，獲畫(huà)壇好評(píng)并被著名的《畫(huà)廊指南》、《藝術(shù)潮流》、《藝術(shù)世界新聞》等多項(xiàng)專業(yè)雜志圖文介紹，并于1995年起被列入美術(shù)年度雜志《世界藝術(shù)家標(biāo)準(zhǔn)人名錄》。1996年起在紐約貝內(nèi)戴特和格林威治美術(shù)畫(huà)廊舉辦個(gè)展。1997年他的一幅印象派風(fēng)格粉彩畫(huà)Forver HongKong（永遠(yuǎn)的香港）由美國(guó)中華總商會(huì)購(gòu)入禮贈(zèng)首屆特區(qū)政府。曾長(zhǎng)期在紐約金融中心華爾街AIG美國(guó)國(guó)際集團(tuán)公司的全球私人客戶部擔(dān)任近代油畫(huà)藝術(shù)品投資收藏咨詢顧問(wèn)。在北美頗具影響的藝術(shù)雜志也曾多次刊登他所撰寫(xiě)的有關(guān)研究印象畫(huà)派的學(xué)術(shù)文章。