黃山壽《關(guān)圣人夜讀春秋》

不久前，筆者下鄉(xiāng)止親戚，在一位親戚的家里，見到了一幅黃山壽作的《關(guān)圣人夜讀春秋》圖(見圖)。據(jù)這位年近七十的親戚介紹，這幅畫是他祖父在解放前到上海做生意時(shí)，作為“財(cái)神爺”供奉的。

黃山壽，生于1855年，卒于1919年，原名曜，字勗初，號旭遲老人、麗生、鶴溪漁隱、裁煙閣主，江蘇武進(jìn)(今常州)人，官直隸同知。幼年貧困，專志書畫，五十歲后在上海賣畫為生。善畫人物、山水、花卉、走獸，尤擅畫墨龍。山水以青綠為多，氣韻古逸，功力深厚；雙鉤花鳥神態(tài)逼肖，筆力精勁；間作墨梅、竹石，揮灑自如，亦具韻致；凡寫人物仕女，喜用工筆重彩，雋雅妍秀，有改琦遺韻。傳世作品有《秋山飛瀑圖》軸，現(xiàn)藏上海博物館。這幅《關(guān)圣人夜讀春秋》圖，就是黃山壽在上海時(shí)，用工筆重彩所作的一幅人物畫。

關(guān)公夜讀春秋的故事，來源于《三國演義》：關(guān)羽寄身于曹操麾下時(shí)，曹操欲“乩其君臣上下之禮”，安排劉備夫人和關(guān)羽二人同住一間破屋，關(guān)羽為保護(hù)劉備犬人，讓其在破屋安息，自己卻在院中秉燭夜讀《春秋》，令曹操感慨萬分。自此，出現(xiàn)了許多題材為關(guān)公夜讀《春秋》的瓷板、繪畫，雕刻等作品。不過，這些作品的人物，以關(guān)公一人者為多，多人者很少。而這幅《關(guān)圣人夜讀春秋》圖，就面了關(guān)羽、戈平、周倉三個(gè)人物和一匹赤兔馬。關(guān)羽，字云長，本字長牛，河?xùn)|解縣人(今山西運(yùn)城市)。三國時(shí)期與劉備、張飛桃園三結(jié)義，是輔助劉備實(shí)現(xiàn)“三足鼎立：”的重要人物，以忠義、仁厚著稱，至令被人奉為關(guān)公、關(guān)帝、關(guān)圣帝料，佛教稱其為迦藍(lán)菩薩，民間作為“武財(cái)神”供奉。關(guān)平是關(guān)羽的兒子，跟隨關(guān)羽出征，為蜀國的一員戰(zhàn)將。周倉是《三國演義》里的蜀國大將，一直跟隨關(guān)羽，和青龍偃月月、赤兔馬一起，被稱與關(guān)羽形影不離的三件“宅貝”。如今的關(guān)帝廟中，也同關(guān)羽一起被后人供奉，據(jù)說在廣東、湖北、山西等地，還有專祀周倉之廟。

這幅《關(guān)圣人夜讀春秋》圖，縱93厘米，橫42厘米，畫面上的三個(gè)人物：關(guān)羽居中，頭戴頭盔，身著綠色蟒袍，足髓云頭靴，腳踏虎皮毯，呈坐姿，鼓腹大肚，面部神態(tài)溫和而剛毅，丹鳳眼，五綹須，故有“美髯公”之稱，左手捋胡須，右手持《春秋》，正聚精會神地進(jìn)行閱讀。關(guān)羽之后左側(cè)站立的是關(guān)平，眉清目秀，雙手捧著“漢壽亭侯”大印，雙目也注視著父羽手中的《春秋》。右側(cè)站立的是周倉，濃眉大眼，滿臉的絡(luò)腮胡子，猶如亂了的頭發(fā)，正如民間所說的“周倉的胡子——亂發(fā)”，手中持青龍偃月刀，威武雄壯。在周倉的背后，還畫了一匹赤兔馬。這樣，使關(guān)羽形影不離的“三寶”，全部躍然紙上。在其畫面的左上角，有一行行書款：“仿南田老人筆法。黃山壽寫”。下蓋一方邊長為2厘米的“黃山壽印”四個(gè)字的朱紅方章，為雙行篆書、“黃印”二字在右，“山壽”二字在左。

經(jīng)查，面款，中的“南田老人”，足清代著名畫家惲南田，與王時(shí)敏、王鑒、王原祁、吳歷五位畫家合稱為“清六家”。他的畫法不同一般，是“點(diǎn)染粉筆帶脂，點(diǎn)后復(fù)以染筆足之”，創(chuàng)造了一種筆法透逸、設(shè)色明凈、格調(diào)清雅的“惲體”化卉畫風(fēng)，而成為一代宗匠。近現(xiàn)代的知名畫家仃伯年、吳昌碩、劉海粟等，都臨摹學(xué)習(xí)過他的畫。黃山壽這幅《關(guān)圣人夜讀春秋》圖，就是模仿他的筆法所作。

這幅黃山壽《關(guān)圣人夜讀春秋》圖保存完好，除紙質(zhì)發(fā)黃，有陳舊感外，無破損，無污跡，具有一定的收藏價(jià)值。

(責(zé)編：唐陌楚)