張謐詮油畫藝術(shù)（韓國）展啟幕

地點：韓國首爾

時間：2008年4月16日～22日

展覽機構(gòu)：韓國藝術(shù)銀行

近年來，張謐詮先生的油畫作品以其獨特的語境、鮮明的風格日益受到韓國、日本及歐美等國藝術(shù)機構(gòu)和藏家的青睞。2007年春夏季節(jié)，韓國藝術(shù)銀行總裁看到張謐詮先生的油畫作品后，一見鐘情，非常喜歡，于是即刻向張謐詮先生發(fā)出邀請，希望能在韓國首爾為張先生舉辦個展，將其油畫作品介紹到韓國。為了使更多的韓國朋友了解中國當代油畫藝術(shù)的現(xiàn)狀與未來趨勢，韓國藝術(shù)銀行特委托《收藏界》雜志社策劃、設計、出版《張謐詮油畫作品集》并在韓國全境發(fā)行，同時邀請《收藏界》雜志社社長高玉濤先生赴韓出席展覽儀式和進行藝術(shù)交流活動。(本刊記者：寬和)

張謐詮是一位具有理論素養(yǎng)的藝術(shù)家，大量的閱讀使他區(qū)別于一些只注重感覺形式的藝術(shù)家，具有了知識分子的色彩?！短剖伺废盗凶髌返膯柺辣闶菑堉k詮進行文化思考的結(jié)果。張謐詮的這種藝術(shù)手法，理論上可以歸為后現(xiàn)代主義。

——摘自著名當代藝術(shù)策展人楊衛(wèi)《取舍之間——關于張謐詮和他的藝術(shù)》

縱觀張謐詮近幾年的作品，從《唐仕女》、《再畫風景》到《日行千里》系列，他不斷在畫面中嘗試著表達種種在觀念上的沖突，《唐仕女》系列表現(xiàn)的是時間的沖突過去時和現(xiàn)在時之間的沖突；《夢魘》系列表現(xiàn)的是生命時和負生命時之間的沖突；從《再畫風景》開始張謐詮嘗試著將時間概念介入到空間狀態(tài)里，直到《日行千里》系列才尋找到適合的主體來體現(xiàn)空間里的時間感，對時間的現(xiàn)在進行時與未來時進行探討。他畫面語言由摸索逐漸走向成熟，以一種回歸于平淡的審美態(tài)度來創(chuàng)造著新的敘事風格。

——摘自著名藝術(shù)評論家張紅梅《大象無形吾以觀復——張謐詮<日行千里>系列觀感》