和諧之美，創(chuàng)新引導未來

說起彩瓷，人們往往拿醴陵瓷與景德鎮(zhèn)瓷相比。數(shù)百年間，景德鎮(zhèn)的青花、粉彩、五彩、斗彩及各種單色釉瓷牢牢占據(jù)了宮廷、民間及海外市場，也在人們的心里扎下了根，因此景德鎮(zhèn)有數(shù)十位當代陶瓷藝人被評為國家級工藝美術(shù)大師。徜徉在素有“中國第二瓷都”之稱的醴陵，我們也在反復(fù)尋找兩地的異同。從產(chǎn)業(yè)規(guī)模來看，醴陵與景德鎮(zhèn)不可同日而語；而從藝術(shù)角度看，醴陵瓷自有它鮮明的個性，它是特定歷史時期的創(chuàng)新品種，是中國陶瓷百花園中燦爛的一朵。

今年67歲的陳揚龍是醴陵瓷僅有的兩位中國工藝美術(shù)大師之一，他的一段話或許能說明一二：“釉下彩與江西景德鎮(zhèn)的瓷器相比，有一個明顯的不同，就是能與時俱進，時代感比較強?，F(xiàn)在大家都已經(jīng)對景德鎮(zhèn)瓷器有了共識，有一個先入為主的印象，所以突破會難一點；而釉下五彩瓷人家看得少，因而會有更大的拓展空間。2007年我們在中國美術(shù)館辦醴陵瓷的展覽，一個收藏家評價道：‘美，美到什么程度?美得像一個18歲的少女。’我卻比較認同另外一個攝影家的點評：‘禪在花草中’，她更像一個風姿綽約的少婦?！?/p>

2007年11月5日，由醴陵市政府，北京漢今國際和醴陵金煌瓷藝聯(lián)合主辦的“和諧之美——中國(醴陵)釉下五彩藝術(shù)陶瓷精品展”在中國美術(shù)館拉開帷幕。這是醴陵釉下五彩瓷經(jīng)過三十年的沉寂后再現(xiàn)京城，也是國家最高美術(shù)殿堂首次推出陶瓷作品展。包括毛瓷和鄧文科、陳揚龍等國家級工藝美術(shù)大師的150余件釉下五彩瓷精品光鮮亮相，引起了首都各界的廣泛關(guān)注。專程赴京參加那次盛會的劉放年對醴陵瓷獲得的美譽深有感觸，他說，這幾年醴陵的陶瓷業(yè)發(fā)展很快，在傳統(tǒng)的工業(yè)瓷、日用瓷、藝術(shù)瓷三大板塊中，雖然藝術(shù)瓷所占的產(chǎn)值不大，但其影響力和知名度卻使其他兩類產(chǎn)品望塵莫及。

其實，時至近日，醴陵釉下五彩瓷仍然被國家高層領(lǐng)導所鐘愛。2006年，金煌瓷藝生產(chǎn)的《牡丹套具》被選為國務(wù)院用瓷，《春色滿園》、《國色天香》被選為國務(wù)院總理辦公室的陳設(shè)瓷?！斑@批彩瓷的成品率很低，后來我們算了一下，其中牡丹薄胎杯每39個里面才能挑出來一個比較完美的?！闭f這話時，金煌瓷藝老總陳志強言語中透著自豪。

陳志強出身陶瓷世家，從曾祖父開始四代經(jīng)營瓷廠，是接續(xù)醴陵瓷業(yè)香火的關(guān)鍵家族。不過與上輩不同，陳志強具有更加遠大的志向，思路也更開闊。他告訴記者，為完成國務(wù)院用瓷制作任務(wù)，廠里專門成立了一支技術(shù)攻關(guān)小組，以期能燒制出展現(xiàn)中國特色的陶瓷極品。專項小組從精品瓷泥中再進行挑選，并將重量的誤差控制在5克左右；為使瓷的玉質(zhì)感更強、色彩更華麗，燒成溫度也從正常的1370℃提升到超過極限的1410℃。當時有人勸他，不要這么苛求，把窯溫降下來20度，合格率會高很多，但陳志強很清楚，他要追求的并不是簡單的合格率，而是能把每一件都做到極致。記者看到，保存在金煌陶瓷藝術(shù)館的國務(wù)院用瓷樣品，個個玲瓏剔透，雍容華貴，精美絕倫。

記者見到陳志強時，他剛從臺灣拜訪宋楚瑜歸來。2005年5月，宋楚瑜訪問大陸時，湖南省委曾將陳揚龍大師作品《盛世牡丹》贈送給宋楚瑜?！八纬た戳宋覀儙サ漠媰?，很驚訝，說這個《盛世牡丹》不是在我家嗎?怎么在你們這個書上?我說，這就是我們做的，他連聲說‘了不起、了不起’?！北緛硭纬ぶ唤o他們安排半個小時的接待時間，但后來聊了近兩個小時。宋楚瑜興致很高，欣然接受了陳志強帶去的禮物——一件精心制作的醴陵釉下五彩梅花瓶。

創(chuàng)新在醴陵陶瓷界是提得最多的一個詞匯?？催^當代釉下五彩瓷精品的人都會發(fā)現(xiàn)，從胎體的顏色到彩繪的風格，都和過去有了很大區(qū)別。尤其是看過陳揚龍作品的人都會為其開拓的一種“裝飾的形式，寫真的效果”所折服。著名畫家楊谷貽，同樣也是一位繪瓷高手，他認為創(chuàng)新的基礎(chǔ)是繼承，像陳揚龍這樣，既有繼承又有大膽創(chuàng)新，是一個成功的典范。正是因為陳揚龍的大膽創(chuàng)新和藝術(shù)成就，他的作品被中國美術(shù)館、中國國家博物館收藏。其中，《盛世牡丹》、《國色天香》均為中國國家博物館館藏，這在現(xiàn)代藝術(shù)作品中是極為少見的。

陳揚龍的創(chuàng)新具體體現(xiàn)在兩個方面。其一是其獨創(chuàng)的“薄施淡染”的彩繪方法。在瓷胎上作畫，著色不是件容易的事，顏色很難融進瓷泥。真實的牡丹花，每一朵每一瓣顏色都不會完全相同，而每瓣的不同部位也有差異。要想真實地表現(xiàn)色差，瓷泥不如宣紙，宣紙不如膠片。與顏料和釉打了二十多年交道的陳揚龍，經(jīng)過無數(shù)次的實驗和摸索，在前輩大師的汾水法的基礎(chǔ)上，總結(jié)出一套薄施淡染畫法，即在顏料中加大水的成分，著色時，顏色隨著水分滲透進瓷胎，但由于水分多了，顏色就淡，因此需要再次加色，而加色采取分層淡染的方法，該濃之處多加幾層，該淡之處，少著幾層。這個方法看似簡單，但實際操作起來卻很不容易，料水蘸得太多，容易越位，太少又不到位。記者在他的工作室看到，弟子們用毛筆稍蘸著料水滴在勾線內(nèi)的坯上，很靈活地轉(zhuǎn)動坯體，料水就在流動中被坯體吸收，直接呈現(xiàn)出漸變的色階。用此法畫出來的瓷胎，顏色層次鮮明，著色淡雅而又鮮活，而且瓷胎在燒制過程中，不會發(fā)現(xiàn)流色的現(xiàn)象，燒出來的瓷器色彩十分鮮亮。陳揚龍用“薄施淡染”做出來的釉下五彩花瓶上的牡丹花更接近自然，比照片還光潤，富有很強的立體感，得到專家的好評，也深受收藏家的喜愛。

其二，陳揚龍的思想開放，不拘泥于古法，其新潮的觀點甚至超過了某些年輕人。例如，在與記者談到手工拉坯與注漿坯孰優(yōu)孰劣時，陳揚龍認為，收藏界比較強調(diào)手工拉坯未免有失偏頗。首先注漿有著手工拉坯達不到的優(yōu)勢，可以做得非常薄、非常均勻；其次，注漿也是手工，完全需要通過手工去操作、掌握；再次，事物是向前發(fā)展的，不能因為這種觀點，大家都重新回到手工作坊時代，那陶瓷業(yè)遠遠得不到發(fā)展?！皳Q句話說，我鼓勵與時俱進，如果總是注重原來的東西，停在原來的水平上，不能不說是對現(xiàn)在的一種無情摧殘?！?/p>

與陳揚龍一樣，幾乎醴陵所有的陶瓷藝人都在努力學習和創(chuàng)新。在每一個工作室，案頭堆積最多的是新資料和畫稿。記者見到孫新水時，這位出身于景德鎮(zhèn)陶瓷世家的老藝人正手握畫筆，專心作畫?？箲?zhàn)時期，父親帶著他步行從景德鎮(zhèn)來到醴陵，靠制瓷手藝維持生計。建國后，他的繪瓷技藝有了更廣的施展舞臺，以前主要畫釉上粉彩，后來改畫釉下五彩，難度更高，但成就感也更大，他曾多次參與國家用瓷的設(shè)計和創(chuàng)作，他說，現(xiàn)在制瓷的要求遠遠高于過去，一點也不能松懈。雖然已經(jīng)78歲高齡，仍然活躍在創(chuàng)作一線。

陳揚龍在這方面也頗有感觸，在他看來，時代的發(fā)展、科技水平的進步，不可避免地使現(xiàn)有產(chǎn)品的水平高于過去，他舉例道：“過去窯都是用柴燒，慢慢發(fā)展成煤，現(xiàn)在燒天然氣，對于窯溫的控制就越來越精準。另外，以前釉下五彩發(fā)色主要靠鈷、鐵等有限的幾種元素，現(xiàn)在有了更多的稀有元素，并且能夠運用有效的高科技手段來控制各種元素的含量，現(xiàn)在釉下五彩的顏色已經(jīng)數(shù)不勝數(shù)。”

鄧文科，1930年生，號清風樓主人，醴陵瓷最早的一位中國工藝美術(shù)大師，毛主席用瓷的主要設(shè)計者之一。他博采眾長，獨辟蹊徑，創(chuàng)造了一種豪放寫意畫法具有重大突破，使釉下五彩在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上呈現(xiàn)出新的面貌。他在中國書畫方面亦頗有造詣，尤以花鳥、篆書、隸書見長。幾十年來，他供職于湖南省陶瓷研究所，創(chuàng)作繪制了大量的釉下彩瓷精品，代表作品有《春光花插》、《梅月瓶》、《觀滄海掛盤》等。

當記者在陶研所宿舍樓里找到這位享譽天下的繪瓷高手時，沒想到他的生活非常儉樸。這位充滿傳奇色彩的大師在10年前就患了中風，疾病、高齡使他很難再來精工細作，但談起釉下五彩，還是有說不完的話題。他說，計劃經(jīng)濟時代的醴陵八大國有瓷廠現(xiàn)在都變成私有，多數(shù)已經(jīng)改變發(fā)展方向，能夠堅持弘揚陶瓷藝術(shù)的非常不容易。釉下五彩的復(fù)興和創(chuàng)新是一個長期的過程，任何急功近利思想都要不得。現(xiàn)在的關(guān)鍵是人才跟不上，老一輩年齡偏大，漸漸畫不動了，年輕一代上不來。培養(yǎng)一個熟練的繪瓷技術(shù)人員需要幾年時間，坐多年冷板凳，誰愿意?特別是學歷等綜合素養(yǎng)高的年輕人就更少了。在這方面，光靠個別企業(yè)的努力不夠，政府應(yīng)起關(guān)鍵作用，為企業(yè)創(chuàng)造良好的創(chuàng)業(yè)環(huán)境，為人才提供令人滿意的成長環(huán)境。政策不能僅僅停留在口頭上，要落在實處。陳志強也認為，釉下五彩瓷需要學習的時間很長，少則五六年，多則十幾年才能學成，因此很難招到合適的人。如果退而求其次，去農(nóng)村比較偏遠的地方，招來文化層次相對較低的人，其理解力又達不到相應(yīng)的要求，成材率就更低了，往往十個人里面最后能成器的不過兩三個。

鄧文科和陳揚龍等一批老藝人最大的心愿，就是有一天醴陵釉下五彩瓷能沖出中國走向世界。鄧文科仍然記得，1993年自己帶著一批釉下五彩瓷到日本展覽，日本朋友都紛紛愛不釋手，其中有人問：“醴陵在江西什么地方?”，似乎大家只知有江西景德鎮(zhèn)，而不知有湖南醴陵。長期關(guān)注醴陵釉下五彩瓷的清華美院教授張守智說：“真正能走向世界的，只有釉下彩。景德鎮(zhèn)不行，因為釉上彩里面含鉛；宜興紫砂也不行，因為歐洲人喝紅茶不喝綠茶。唯一就是釉下彩能夠沖出去?！睂Υ?，陳揚龍很有信心。

這兩年，醴陵市也做了大量工作，推廣宣傳醴陵瓷，比如舉辦中國美術(shù)館釉下五彩大型展覽，投資拍攝電視連續(xù)劇《紅官窯》，據(jù)說該劇正在進行后期制作，今年就可以與觀眾見面。在醴陵瓷的市場推廣方面，也出現(xiàn)了一些值得期待的現(xiàn)象，比如金煌瓷藝聯(lián)合北京漢今國際文化公司，把工藝美術(shù)大師對中國傳統(tǒng)文化題材的深度挖掘和現(xiàn)代化的管理經(jīng)營手段結(jié)合起來，使作品的材質(zhì)、藝術(shù)水準和表現(xiàn)形式方面，均達到較高水準。他們試圖重振中國傳統(tǒng)美學，把醴陵釉下五彩品牌推向國際舞臺。令人欣慰的是，所有這些努力已經(jīng)獲得了豐厚的回報，釉下五彩藝術(shù)陶瓷正得到收藏界人士越來越多的認可。(文中作品除特別標明外，均為北京漢今國際文化發(fā)展有限公司館藏，具體可參見www.zghigi.cm)