絢麗與繽紛的蒼涼

關(guān)鍵詞：《金鎖記》 色彩 絢麗 意象 蒼涼

摘要：張愛玲的代表作《金鎖記》運用絢麗繽紛的色彩描寫，精心刻畫蒼涼悲凄的意象，在色彩和意象的對比統(tǒng)一中渲染凄涼悲傷的情緒，構(gòu)筑獨特的審美世界，表現(xiàn)強烈的悲憫情懷，形成作品獨特的魅力。

張愛玲是一位成就卓著的天才作家，她以女性的敏感、獨特的體驗和藝術(shù)修養(yǎng)，為我們講述了世俗生活中男男女女的人生故事，表現(xiàn)出強烈的悲憫情懷。她喜歡用絢麗的色彩描寫和蒼涼的意象刻畫，構(gòu)筑獨特的審美世界，渲染凄涼悲傷的情緒，加強作品的感染力。張愛玲筆下的色彩和意象描寫，于豐富多彩、華麗絢爛中蘊含樸素深沉、荒涼悲哀，“以金碧輝煌來敘說一個衰敗的世界”①，形成作品獨特的魅力。

《金鎖記》是張愛玲最好的作品，它講述衰敗的封建大家庭姜公館里的“傳奇”故事，展示了曹七巧的悲劇人生。曹七巧本是麻油店人家的女子，單純健康，被攀附權(quán)貴的哥哥嫁給了姜家患骨癆病的二少爺。在那個死氣沉沉、勾心斗角的封建家族里，她的出身使她處處受排斥、遭冷眼，她又因不斷反抗，處處不得人心。她守著臥床不起的丈夫，壓抑著自己的情欲，卻不由自主地愛上了三少爺姜季澤。十年的時間，她熬走了丈夫和婆婆，分得一份財產(chǎn)，但她已經(jīng)不再是那個單純健康，有著正常人性需求的曹七巧了。她趕走了因覬覦她的財產(chǎn)而對她表示溫情的姜季澤，千方百計破壞兒子和媳婦的感情，想方設(shè)法打碎女兒的婚姻夢想，完全成了一個心理變態(tài)的瘋子和魔鬼。在這個蒼涼的人生故事中，作者從真實的封建家庭、婚姻關(guān)系中深刻地揭示人性的復(fù)雜，消解母性的神圣，凸現(xiàn)舊時代女性的悲劇，給人以強烈的震撼。本文對《金鎖記》中的色彩和意象描寫作具體的解析，以期更為深刻地理解和把握作品的成就。

一

張愛玲自幼對色彩特別敏感，她不是畫家， 卻“儼然以畫家的眼光去感知生活， 自覺地有意識地把色彩‘潑灑’到小說創(chuàng)作中， 使色彩成為有生命的、多義的、具有隱喻性、象征性的審美符號”②。她善于運用繁復(fù)的語言描寫難以把握的色彩，在日常色彩的搭配中寫出獨特的感受，給人豐富的想象和聯(lián)想。小說《金鎖記》中的色彩，或描寫人物的衣著，或描寫人物的外貌，或描寫器物、景物、環(huán)境氣氛，無論描寫人物還是環(huán)境，作者都用豐富的色彩語言，展示人物的內(nèi)心世界，烘托作品的氣氛，造成一種色彩繽紛的視覺效果，突出蒼涼的環(huán)境氣氛和心理情緒，具有無窮的意味。

首先，作者善于用豐富的色彩，表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，使色彩描寫具有強烈深刻的生命體驗和感受。先來看對主人公曹七巧的描寫所用的色彩。在麻油鋪做姑娘時，“藍夏布衫褲，鏡面烏綾鑲滾”、“一雙雪白的手腕”，純潔、健康、美麗，還有美好的追求和希望。剛嫁到姜家，她依然“窄窄的袖口里垂下一條雪青洋縐手帕， 身上穿著銀紅衫子， 蔥白線鑲滾，雪青閃藍如意小腳褲子，瘦骨臉孔，朱口細牙”，“只看見發(fā)髻上插的風(fēng)涼針，針頭上的一粒鉆石的光，閃閃掣動著。發(fā)髻的心子里扎著一小截粉紅絲線，反映在金剛鉆微紅的光焰里”。色彩斑斕的穿著打扮，使人感到柔和明亮，讓人感到她雖然遭到壓抑但仍充滿勃勃生機，內(nèi)心的矛盾沖突，并未泯滅她旺盛的生命，內(nèi)心深處還有對未來的隱隱期待。但當(dāng)她徹底泯滅人性后，她常穿的是“佛青實地紗襖子”，色彩顯得素淡，清冷，沒有色彩，也沒有熱情，與她的年齡和身份都顯得不太相稱，仿佛蓬勃的生命已經(jīng)干枯。當(dāng)她用“瘋子的審慎與機智”破壞女兒的婚姻時，她把童世舫請到家里吃便飯， 并不顧長安戒煙的事實，看似漫不經(jīng)心地告發(fā)長安抽鴉片，“冷盤撤了下去，長白突然手按著桌子站了起來。世舫回過頭去，只見門口背著光立著一個小身材的老太太，臉看不清楚，穿一件青灰團龍官織緞袍，雙手捧著個大紅熱水袋，身邊夾峙著兩個高大的女仆。門外日色昏黃的樓梯上鋪著湖綠花格小漆布地衣， 一級一級走上去， 通入沒有光的所在”。青灰團龍緞袍，昏黃的日色，湖綠小漆布地衣，都給人陰冷的感覺，在暗淡的冷色調(diào)的背景中，突出令人炫目的大紅色，以此暗示她的憤怒仇恨乃至瘋狂變態(tài)。

在長安和童世舫的感情描寫中，對長安的肖像、感覺描寫也是色彩各異的。去相親赴宴時長安“耳朵上戴了二寸長的玻璃翠寶塔墜子，又換上了蘋果綠喬其紗旗袍，高領(lǐng)圈，荷葉邊袖子，腰以下是半西式的百褶裙”，玻璃翠、荷葉的顏色、蘋果綠，都給人以生機和希望，使人感覺她的生命也要出現(xiàn)一線希望。中間寫他們在公園遇了雨，長安撐起了傘，世舫為她擎著，“隔著半透明的藍綢傘，千萬粒雨珠閃著光，像一天的星。一天的星到處跟著他們，在水珠銀爛的車窗上，汽車駛過了紅燈，綠燈，窗子外營營飛著一窠紅的星，又是一窠綠的星?！奔t綠的燈光、星光，藍色的傘，閃亮的雨珠，溫馨的畫面，明亮的色彩，透出人物內(nèi)心的高興與幸福，這是多么令人同情的溫情的一瞬?。∪欢?，結(jié)局卻是由不得他們做主的分手。長安的“玄色花繡鞋與白絲襪停留在日色昏黃的樓梯上”，又“走進沒有光的所在”，“長安靜靜地跟在他后面送了出來。她的藏青長袖旗袍上有著淺黃的雛菊”，白色與玄色、淺黃與藏青的鮮明對照，是那樣一種蒼涼無奈的美麗，或許還有一種絕望中的渺茫希望。這些描寫強化了每一個讀者的具體感受，強化了作者的悲憫情懷和悲劇的深刻性。

其次，繽紛的色彩描寫，起到了渲染氣氛，暗示情節(jié)發(fā)展的作用。如“紫榆百齡小圓桌上鋪著紅氈條”、“堆花紅磚大柱支著巍峨的拱門”、“金漆箱籠”等家中器物的描寫，作者用紅、紫、金、銀等色的重復(fù)、夸張，把姜家表面的繁華熱鬧和氣派，與其實質(zhì)的冷寂衰敗沒落形成對比，更具有一種觸目驚心的滄桑感?！昂G花格子漆布地衣”、“墨綠洋式窗簾”、“陰暗的綠粉墻”，則是用綠色直接描寫陰暗怪異的氣氛，又與主人公暗淡、蒼涼的人生相一致。作者筆下的景物描寫也大多以黑、青、藍為主，反復(fù)寫天空的蟹青色、深青色，黑魆魆的、黑云、墨灰的天、漆黑的天，突出一種寒冷、陰森、凄涼的感覺，使作品籠罩在一種冷寂和荒涼的基調(diào)之中。對長白媳婦芝壽所用的色彩描寫，無不在華麗之下透出蒼涼和悲傷，她的腳在月光的照耀下是“青，綠，紫，冷去的尸身的顏色”，暗示出人物雖生如死的處境和生不如死的心情，暗示了情節(jié)的發(fā)展方向——芝壽最終被折磨而死，尤其顯得觸目驚心。

最后，作者還善于把色彩描寫和意象刻畫結(jié)合起來，用濃墨重彩的色彩描寫突出意象，傳達特殊豐富的體驗，構(gòu)成小說的基調(diào)和底蘊。

二

意象，指融合了主觀感情的客觀物象。中國古典詩詞特別注重刻畫意象營造意境，通過意象意境傳達豐富的思想感情?！督疰i記》這部小說，也是一個刻畫意象意境的典范。其中描寫最成功最出色的是月亮意象。全篇九處寫到月亮，有的只是簡單地一筆帶過，更多的則是濃墨重彩，精雕細琢，渲染蒼涼悲傷的情緒，強化故事的悲劇性。“月亮”是大家非常熟悉的傳統(tǒng)意象，但張愛玲并“不是憑借傳統(tǒng)文化觀念或約定俗成的習(xí)慣作中介將特定的意象同特定的哲理或情緒聯(lián)系起來，而是憑借個人獨特的審美感受和情感體驗”③來創(chuàng)造意象，她的中西文化結(jié)合的背景和被父親毒打之后關(guān)于月亮的強烈記憶，使她筆下的月亮成為嶄新獨特的意象典型。

小說開頭就以月亮意象起興，“三十年前的上海，一個有月亮的晚上——我們也許沒趕上看見三十年前的月亮。年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而模糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大，圓，白；然而隔著三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免帶著凄涼?！庇谩凹t黃的濕暈”、“淚珠”等色彩刻畫月亮，給故事籠罩了一種傷感和凄涼的氛圍；和老年人回憶中的“大、白、圓”及“歡愉”的對比，又寫出了他們對悲劇故事的不自覺，更顯示了悲劇的深刻。結(jié)尾寫道：“三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒完——完不了?！笔孜舱諔?yīng)的意象描寫，暗示出七巧的人生悲劇雖然結(jié)束了，但像她一樣的悲劇還在生活中延續(xù)、上演，蘊含著作者對現(xiàn)實人生的強烈悲憫。

月亮的形象和色彩無論怎樣千變?nèi)f化，總是和作者的感情、人物的心靈世界息息相通，具有豐富的象征意蘊。那“低一點，低一點，大一點，像赤金的臉盆，沉了下去”的扁扁的下弦月，正是那個外表金碧輝煌而實質(zhì)上正在衰落的封建家族的象征，而“模糊的缺月，像石印的圖畫”，又自然地使人想到長白渺茫模糊的希望和殘缺絕望的人生。當(dāng)七巧和兒子長白在夜晚相對著抽煙，逼問兒子和兒媳的私生活時，是這樣的月亮：“影影綽綽烏云里有個月亮，一搭黑，一搭白，像個戲劇化的猙獰的臉譜。一點一點，月亮緩緩地從云里出來了，黑云底下透出一線炯炯的光，是面具底下的眼睛?！焙诎追置鞯莫b獰臉譜，正是七巧內(nèi)心的猙獰和瘋狂；透出“炯炯的光”仿佛“眼睛”的月亮，則是七巧以自己的權(quán)威逼視刺探長白隱私的眼睛。被折磨得即將死去的兒媳芝壽眼里的月亮更是特別：“今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿月，萬里無云，像是漆黑的天上一個白太陽。遍地的藍影子，帳頂上也是藍影子，她的雙腳也在那死寂的藍影子里”，“窗外還是那使人汗毛凜凜的反常的明月——漆黑的天上一個灼灼的小而白的太陽?！碑惓Ｃ髁恋脑铝?，使人覺得恐怖、陰森，籠罩著死寂的藍影子，傳神地寫出了兒媳內(nèi)心對七巧的恐懼。月亮又像太陽，具有了強烈的輻射力，使人感覺“灼灼”的刺痛，這正是兒媳受到的虐待的內(nèi)心感受的外化。在小說里，月亮退去了普通意義上給人撫慰的情感蘊含，給人以恐怖、陰森、冷寂、殘缺的感覺，融合了人物的性格、命運特征，突出了作品的悲劇蘊含。

鏡子意象也在小說中出現(xiàn)多次，鏡子的脆弱易碎、虛幻迷蒙，令人產(chǎn)生人生如夢的感覺。有一段寫得非常精彩的：“風(fēng)從窗子里進來，對面掛著的回文雕漆長鏡被吹得搖搖晃晃，磕托磕托敲著墻。七巧雙手按住了鏡子。鏡子里反映著的翠竹簾子和一幅金綠山水屏條依舊在風(fēng)中來回蕩漾著，望久了，便有一種暈船的感覺。再定睛看時，翠竹簾子已經(jīng)褪了色，金綠山水換了一張她丈夫的遺像，鏡子里的人也老了十年。”夢幻般的感覺，概括了七巧十年青春的流逝，褪色的竹簾、丈夫的遺像，則暗示了七巧人性的迷失，這一切，都被作者巧妙地通過鏡子中的幻象疊加在一起，真有詩歌含蓄不盡的感覺。還有一次寫與鏡子相近的玻璃窗上的影子?！安ＡТ吧系慕请[隱約約反映出弄堂里一個巡警的縮小的影子，晃著膀踱過去。一輛黃包車靜靜在巡捕身上碾過?！G色的郵差騎著自行車，復(fù)印在巡警身上，一溜煙掠過。”這是完全拋棄了自己的情欲追求、帶著黃金枷鎖的七巧看到的，傳達的是一種強烈的心理感受——生活的真假難辨和絕望迷惘，而同時也蘊含作者的一種人生感受——人生如幻影一般，可以被人任意踐踏，誰又能夠把握得了呢？

小說中還有兩個意象特別引人注目。一處是七巧在追求姜季澤的情感而不得時：“她睜著眼直勾勾朝前望著，耳朵上的實心小金墜子像兩只銅釘把她釘在門上——玻璃匣子里蝴蝶的標本，鮮艷而凄愴?！币粋€活生生的鮮艷嬌美的生命被窒息壓抑而死，成為一個沒有生命的觀賞物，七巧內(nèi)心的恐懼被表現(xiàn)得如此形象，令人顫栗。一處是七巧趕走姜季澤以后，又迫不及待地上樓目送他走遠，看到這樣的景象：“季澤正在弄堂里往外走，長衫搭在臂上，晴天的風(fēng)像一群群白鴿子鉆進他的紡綢褲褂里去，哪兒都鉆到了，飄飄拍著翅子。”飄飄而去的“白鴿子”，是那樣的純美而凄愴，仿佛她的愛情的永遠飄逝，這是金錢欲的最終勝利，又是她心底痛苦的掙扎?！斑@是剛剛拒絕了情愛的七巧的絕望目光，拍著翅子的白鴿子就像七巧心窩里的亂亂撲騰的心，殘余的愛正在那秘不可宣的心里作最后一次勉力掙扎”④，而“晴天的風(fēng)”毫不留情地帶走了她的愛情，晴天的明媚襯托著七巧一顆黯然凄涼的心。在此，張愛玲以獨特的女性視線，以七巧眼中“飄飄拍著翅子”的“白鴿子”描繪出七巧凡俗而真切的心理世界，也預(yù)示了七巧人性的完全湮滅。

張愛玲的《金鎖記》被認為是四十年代文壇最美的收獲之一，這不僅因為小說傳達的種種復(fù)雜的人生體驗和認識，還在于她用生花妙筆描寫了豐富的色彩和意象，創(chuàng)造出繽紛的蒼涼世界，表現(xiàn)強烈的悲憫情懷，給人留下永遠悠長的回味。這一特色，其實正是張愛玲所有作品的藝術(shù)追求。而這一文本細讀，應(yīng)該能夠提供閱讀其作品的一種思路和方法。

（責(zé)任編輯：趙紅玉）

作者簡介：伍艷妮（1971—），三門峽職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師，河南大學(xué)文學(xué)院在讀碩士，主要研究方向為中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)、女性文學(xué)。

① 吳福輝.新市民傳奇:海派小說文體與大眾文化姿態(tài)[J]. 東方論壇，1994，(4).

② 梅雪瑞，朱明.淺析張愛玲獨特的色彩意識[J]. 中共貴州省委黨校學(xué)報，2006，(4).

③ 劉思謙.娜拉言說——中國現(xiàn)代女作家心路紀程[M].上海：上海文藝出版社，1993.

④ 丁俊玲.哀矜而勿喜——論張愛玲作品中的“鳥”[J].鄭州大學(xué)學(xué)報，2007，(1).