現(xiàn)代壁畫的裝飾性與環(huán)境因素

壁畫藝術形成，是伴隨著人類文明的起源開始生根發(fā)芽，并且在人類發(fā)展的歷史長河中發(fā)展壯大的。人類自從有了藝術知覺的時候起，就已經(jīng)開始利用壁畫這一形式進行藝術裝飾了。如今隨著科技的進步和各種藝術新觀念的產(chǎn)生，人們對經(jīng)過了數(shù)千年演變的壁畫藝術也有了全新的認識，現(xiàn)代壁畫在質(zhì)地及制作工藝上與傳統(tǒng)壁畫相比有了很大的不同，并且隨著許多新型材料的出現(xiàn)在表現(xiàn)手法上有了許多新的改變和突破，可以說，壁畫藝術也因此而迎來它在歷史上更為豐富多彩的一頁。

現(xiàn)代壁畫的發(fā)展，已不再僅僅考慮繪畫方面的問題，更多地考慮的是空間的美化、環(huán)境的藝術及裝飾的作用。隨著19世紀以來的現(xiàn)代藝術運動的發(fā)展，現(xiàn)代壁畫的一個突出特點就是向不同藝術類別、不同材料與工藝中滲透，使得繪畫藝術之間的界限越來越趨于模糊。許多現(xiàn)代藝術大師廣泛地運用形式美原則，追求裝飾美的藝術效果。如畢加索的幾何分割、重疊組合的秩序美；馬蒂斯的主觀色彩強烈對比、平涂勾線的簡潔美；克里姆特的對比組合、東方元素的韻律美；蒙德里安的精神追求、回歸本真的和諧美；康定斯基的情緒抒發(fā)、內(nèi)外轉(zhuǎn)換的形式美等等，其作品中大都充滿著裝飾性的藝術特征，使繪畫藝術增添了強烈的裝飾風味，并很快將這種藝術表現(xiàn)形式應用到各個繪畫領域。與此同時，一些壁畫作品也從現(xiàn)代繪畫中吸取了豐富的營養(yǎng)，使裝飾這個概念在繪畫領域中得到了外延，擴大了壁畫裝飾性的研究范疇。近代環(huán)境藝術的興起，也使得傳統(tǒng)的壁畫越來越向著裝飾化轉(zhuǎn)變，并逐漸形成現(xiàn)代壁畫發(fā)展的主流。當人們熱衷于建筑內(nèi)外環(huán)境的裝飾與美化時，裝飾壁畫成為一種較佳的選擇。于是，現(xiàn)代壁畫與傳統(tǒng)壁畫在觀念上已經(jīng)發(fā)生了很大的變化，它們有了更廣泛的內(nèi)涵意義。但無論采用何種材料、何種工藝，最終目的還是為了更好地體現(xiàn)美感，表現(xiàn)裝飾風格。

現(xiàn)代壁畫是受現(xiàn)代繪畫和現(xiàn)代設計理念及實踐影響而產(chǎn)生的特定藝術形式，作品的一切因素都為的是營造一個視覺美感的世界，并能給欣賞者一定的愉悅感。相對于古代壁畫而言，現(xiàn)代壁畫的意義在于藝術觀念的更新，在于現(xiàn)代思想意識的體現(xiàn)?，F(xiàn)代壁畫的裝飾觀念，是壁畫從設計到實施貫穿始終的指導思想?，F(xiàn)代壁畫不同于其他繪畫，它有著自己獨特的藝術表現(xiàn)形式，其特點主要體現(xiàn)在壁畫的環(huán)境因素上，建筑性決定了壁畫的裝飾性，而壁畫的裝飾性又能很好地體現(xiàn)建筑性，兩者相互依托、相互作用，形成一種完美結合。這種符合人類環(huán)境需求和人類審美理想的美，也就是壁畫所獨有的裝飾風格。壁畫一旦進入環(huán)境，就具備了雙重身份，它存在的意義就在于它不僅僅是獨幅作品，同時它還是所處環(huán)境的一個組成部分。因此，裝飾壁畫必須保持好與環(huán)境和諧融洽的關系，這是其賴以生存的基礎。

裝飾壁畫所具有的主要特性就是它的裝飾性和裝飾風格，同時它還具備美化生活環(huán)境的適應性、工藝性以及改善環(huán)境空間的裝飾作用。裝飾壁畫與現(xiàn)代生活的結合，填平了生活與藝術之間的界限，人們的生活環(huán)境比任何時候都需要藝術的調(diào)節(jié)和平衡作用，因此，生活藝術化、藝術民眾化成了裝飾壁畫在現(xiàn)代生活中追求的目標。

裝飾壁畫是一種視覺傳達形式，也是一種現(xiàn)代社會信息的載體。它的內(nèi)容和形式、表現(xiàn)技巧和藝術風格，必須與同時代的文化意識、思維方式、價值取向和生活環(huán)境相適應。裝飾壁畫是以某種文化思想、藝術形象展現(xiàn)在特定的空間，它美化環(huán)境，起到呼應和改善空間的作用?，F(xiàn)代建筑突出使用功能、材料合理利用以及空間環(huán)境的科學分割與設計，因而裝飾壁畫的點綴與活躍的作用較傳統(tǒng)壁畫更為突出。裝飾壁畫之所以能進入到各類公共建筑中，其主要原因是裝飾壁畫的表現(xiàn)形式靈活多樣，它有著各類環(huán)境的廣泛適應能力和應變能力，可以說是非常多元化的，它可以用東方古老的傳統(tǒng)藝術去再現(xiàn)，也可以用西方現(xiàn)代抽象藝術去表現(xiàn)，甚至還可以用各民族文化、民間藝術的特點去體現(xiàn)。壁畫在裝飾上有別于其他造型藝術的特點之一就是涉及材料的廣泛性?，F(xiàn)代科學枝術創(chuàng)造了數(shù)不勝數(shù)的人工復合材料，加上自然界的天然材料，這些都充分顯示出了材質(zhì)美，為壁畫的創(chuàng)作提供了極大的方便和表現(xiàn)空間。進入到新世紀以來，各種新材料、新技術的運用與推陳出新，大量的新建筑在城市的進程化中日趨成為城市的主體，再加上人們思想觀念更新的周期大大縮短等因素，壁畫作為紀念、啟示等功能形態(tài)的手段在日益弱化，取而代之的是裝飾功能成為城市環(huán)境空間中營造人性氛圍的重要手段。

盡管說現(xiàn)代壁畫與傳統(tǒng)壁畫在觀念、定義諸方面呈現(xiàn)出越走越遠的格局，但其基本概念并沒有改變。壁畫依然是利用建筑空間及其內(nèi)外環(huán)境，在墻壁、承重柱、天花板和地面等進行裝飾性繪畫，或者通過工藝手段及其他技術制作來完成作品表現(xiàn)，作為藝術品裝飾于人類生存的各環(huán)境之中。

近年來，壁畫的形式語言經(jīng)歷了引人注目的變化，壁畫藝術創(chuàng)作從創(chuàng)作思維、題材到藝術風格上都有了很大的發(fā)展，人們對壁畫藝術的傳統(tǒng)認識也已經(jīng)開始發(fā)生變化。但是，我們也應該清楚地看到，當今壁畫同樣正面臨著新的挑戰(zhàn)，探討裝飾壁畫的發(fā)展，研究裝飾壁畫的文化使命，研究傳統(tǒng)壁畫向現(xiàn)代裝飾壁畫發(fā)展的趨勢，研究裝飾壁畫與其他造型藝術的整合和溝通，都已經(jīng)成為壁畫界難以回避的重要學術課題?！?/p>

（賀明，廣西藝術學院美術學院副教授）