戲 緣

我和戲是有緣分的。首先，俗名就是戲中一位人物名。小時候，人們看見我，總會戲謔道：“彩娥小姐來了，小方卿在哪呢?”后來，我才知道，人們所說的“彩娥小姐”，是家鄉(xiāng)戲錫劇《珍珠塔》中的女主角。錫劇名家王彬彬、梅蘭珍演出該劇時，紅遍了大江南北。女主角其實叫“陳翠娥”，但在家鄉(xiāng)的方言中，“彩”與“翠”讀音常常是不分的。自然，我就成了人們心目中的“陳翠娥小姐”。戲中，陳翠娥俠肝義膽，價值連城的珍珠寶塔都舍得贈與落難表弟方卿。我有愧叫此芳名。

幼年時，我便與戲結(jié)緣了，那時候的我，常由爺爺奶奶扛著去鄰村看戲，戲臺搭在一廢舊倉庫內(nèi)，臺下擺放著一張張水泥板連接起來的長凳，臺上演的大多是家鄉(xiāng)的灘簧戲——錫劇。我坐在爺爺奶奶抱的膝上，雖說看不懂劇情，但戲臺上那些亮晶晶的頭飾、花花綠綠的戲服著實讓我著迷，竟也能不哭不鬧地看到演戲結(jié)束。戲看多了，一顆懵懂無知的心也漸漸成熟了。戲曲帶給我的最初的藝術(shù)養(yǎng)份，深深地烙進了我的心田，使我在以后的人生道路上，為追求永，阻的真善關(guān)而不懈努力著。

那時，我還發(fā)現(xiàn)，看戲的人們情感都是相通的，他們習(xí)慣用最樸素的方式表達著對真、善、美的熱愛與對假、丑、惡的憎恨。戲臺上，每見善良遭欺，他們會捶胸頓足，摩舉擦掌；而看到奸佞受懲，他們則揚眉吐氣、拍手大笑。曾一度，我沉浸在戲曲情節(jié)中不能自拔，我常發(fā)生時空錯亂，總覺得戲臺上演的就是現(xiàn)在進行時，每看到奸人猖狂、小人得志時，我則氣憤填膺、肝腸俱裂：而看到美麗遭難、善良受苦時，我會淚水漣漣、傷感不已。曾有很長一段時間，我的夢想是做一名戲曲演員，飾演那些既關(guān)又善的花旦，為此，我找來許多戲曲圖片，整日在紙上描摹那些美麗善良的女子形象，渴望有一天，我能用心去演繹她們的故事。無奈自身條件不足，做一名戲曲演員的夢想只得作罷。

長大后，我對戲曲的愛好更濃郁了。在幾尺寬的舞臺上，只需幾塊幕布、幾個道具，幾位演員就可以穿越時空，演繹盡歷史成敗興亡、世間悲歡離合的故事，常讓我感嘆戲曲藝術(shù)的精妙。家鄉(xiāng)戲錫劇的自然親切、滬浙越劇的委婉柔關(guān)、安徽黃梅戲的甜美鄉(xiāng)韻，都讓我如醉如癡。我最初對古典名著《紅樓夢》的印象竟源于徐玉蘭、王文娟的同名越劇電影。近年來，我又愛上了京劇，感覺它的博大精深真不愧為國粹稱號，京劇不僅有描述才子佳人纏綿悱惻的情感戲，如《西廂記》、《柳蔭記》等，還有許多取材史料慷慨悲壯的故事，如《將相和》、《李陵碑》等。戲中，我認(rèn)識了風(fēng)流儒雅的張君瑞、堅貞不渝的祝英臺、愛國忠毅的佘太君、剛正不阿的包龍圖等眾多栩栩如生、性格鮮明的人物，他們光彩照人的藝術(shù)形象，在我的心田扎根開花，困難挫折時，我會想起臥薪嘗膽、勵精圖治的越王勾踐：孤獨寂寞時，我會憶起苦守寒窯十八載的王寶釧；情緒煩躁時，我會思起大敵面前悠然操琴的諸葛亮，戲曲帶給我視覺與聽覺的享受同時，還使我明白做人的道理，讓卑微的靈魂在高貴面前得到一次次地凈化，雖說戲臺上的歷史劇與正史有些偏差，卻并不影響我對戲曲的喜愛，這種偏差，反而增添了我對歷史人物尋源探究的雅興。

同一個故事，戲曲可以用不同的版本、不同的劇種來演，卻一樣精彩無限、經(jīng)典雋永，即使故事是悲涼的，它也是唯美的。戲臺上，一個憂怨的眼神、輕甩的水袖、獨特的手勢，都能讓看戲的人們透過人物的凄慘命運，得到一份由藝術(shù)之美帶來的心靈慰藉與人生暖意。戲中，那一段段經(jīng)典的唱段，它們或歡快、或悲憤、或激越、或凄愴，一字一句、字正腔圓地從人物內(nèi)心深處流淌出來，匯成一條條抒情的河流，強烈地震憾著看戲人的心靈，每每那時，我心魂俱醉，常分不清戲臺上是演員在表演還是戲曲人物本身在傾訴。

一張?zhí)僖?、一杯清茶、一把瓜子，看戲臺上惟妙惟肖的表演，聽耳際抑揚頓挫的唱腔，體驗戲曲人物當(dāng)時的心境，似乎自己多活了幾輩子的人生，生活中，煩惱也好、浮躁也好，便都能從容面對，人生本是一場戲，塵世間的我們，太習(xí)慣庸人自擾了?？磿哿耍獞颍簩懽志肓?，聽聽?wèi)?；心情郁悶時，看看戲，已成了我最好的休閑方式。這輩子，能與戲結(jié)緣，實為一件幸事。