刻銅藝術(shù)品：在冷落中升值

盡管時(shí)間短暫，但在清末民國(guó)時(shí)期，刻銅藝術(shù)品可是時(shí)尚的玩意兒，尤其是刻銅墨盒，幾乎成了時(shí)人送禮、互贈(zèng)的必選之品。張學(xué)良就任副總司令發(fā)墨盒;韓復(fù)榘獎(jiǎng)勵(lì)下屬帶兵有方發(fā);交通銀行蓋個(gè)新屋發(fā);運(yùn)動(dòng)會(huì)、文化考試、各種比賽，凡是有獎(jiǎng)品，均以墨盒替代;商店做廣告用墨盒;孫連仲給他媽過(guò)八十大壽送墨盒;就連胡上將死的時(shí)候，治喪委員會(huì)贈(zèng)的也是

一提到刻銅，很多人認(rèn)為就是直接操刀在金屬銅上刻字，然后直接就聯(lián)想到另一個(gè)偉大的職業(yè)“刻章”。你還別說(shuō)，要是從形式上看兩者還真有相似的地方，都是拿著刻刀在金屬上刻呀刻呀。不過(guò)，同樣是刻字，就是因?yàn)榭痰牡胤讲灰粯?，兩者可差了十萬(wàn)八千里。操刀者的身份地位就不說(shuō)了，刻出來(lái)的東西的價(jià)錢上也是很有區(qū)別的。

實(shí)際上能刻的不只是銅，其他的還有刻竹、刻瓷、刻石，等等；當(dāng)然，這些都是題外話了。關(guān)于刻銅藝術(shù)品，現(xiàn)在公認(rèn)是隨著明清銅的冶煉技術(shù)提高、生產(chǎn)能力擴(kuò)大，使銅制品有條件成為生產(chǎn)、生活的主要消費(fèi)品后，與傳統(tǒng)雕刻工藝結(jié)合出現(xiàn)的產(chǎn)物。起自明清，在嘉道間成型，清末民國(guó)間盛行，新中國(guó)建國(guó)后基本湮沒(méi)，歷史頗為短暫。

刻銅收藏有說(shuō)頭

由于刻銅器物大多為齋房文玩，所刻的又多是書畫篆印，極富文人書卷氣，有些作品又常與歷史事件及人物相關(guān)，因此有著較高的歷史文化內(nèi)涵與收藏價(jià)值。雖然它的歷史較短，但也逐漸成為頗受關(guān)注的收藏藝術(shù)品。

一般來(lái)說(shuō)，刻銅藝術(shù)品可以收藏的大致有以下物品:熏爐、手爐、墨盒、鎮(zhèn)尺、鎖、鳥籠鉤、水煙袋、鴉片煙燈、鴉片煙盒、銅仿、印盒、腕枕、茶具、餐具等。其中以刻銅墨盒為該項(xiàng)藏品之代表，時(shí)與江西南昌的象眼竹細(xì)工及湖南刺繡并稱為中國(guó)三大名物。這一方面是因?yàn)殂~墨盒使用非常廣泛，是當(dāng)時(shí)最常用的一種工具，幾乎所有的文人必備，另一方面是因?yàn)槟杏凶銐虻钠矫媸┱箍蹄~技藝，面積過(guò)窄、過(guò)小、曲線過(guò)多都會(huì)影響刻銅技藝的體現(xiàn)。

刻銅藝術(shù)之所以在清末民國(guó)期間盛行，是因?yàn)楫?dāng)時(shí)從事刻銅藝術(shù)的人多為書畫篆刻造詣?lì)H深的文化人，由這些大師親自操刀的作品，其藝術(shù)性和審美性自然不可小覷。在清末至民國(guó)時(shí)期，陳寅生、張樾臣與姚茫父三人在刻銅藝術(shù)上造詣最深，人稱刻銅三大家。這些大師們的作品，在當(dāng)時(shí)就受到文化界名人的追捧，時(shí)人多以擁有一方名家精品銅刻為榮，但除了張樾臣專業(yè)刻銅，作品相比多一些外，陳寅生和姚茫父皆以此為愛好，偶一為之，或作為饋贈(zèng)親朋的禮物，傳世作品并不多。

值得注意的是，由于刻銅作品在當(dāng)時(shí)非常流行，量比較大，所以，一般意義上的刻銅作品，并不一定值得收藏。但如果作品包含一定的歷史價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值和科學(xué)價(jià)值，就具備了較高的收藏意義。比如刻銅墨盒由名家名字號(hào)或知名的工匠所刻，或由著名的書畫家提供畫稿，或者在墨盒制作上造型紋飾精美，引入特殊的工藝手段，或者墨盒與某歷史人物、歷史事件有關(guān)，均可列為收藏對(duì)象，如陳師曾就曾為琉璃廠著名治印刻銅店鋪同古堂畫過(guò)近千件作品。可以說(shuō)，刻銅藝人與書畫名家的結(jié)緣，大大提升了刻銅文房的藝術(shù)價(jià)值，時(shí)人皆以擁有一方精美的刻銅作品為樂(lè)事。魯迅在日記中也曾提及到琉璃廠同古堂購(gòu)買銅墨盒之事。

當(dāng)時(shí)一些刻銅店鋪也常常以一些著名文學(xué)作品作為創(chuàng)作題材，如《蘭亭序》、《朱子家訓(xùn)》、《歸去來(lái)辭》等，也是當(dāng)時(shí)深受民眾喜愛的作品。這些作品，也是今日刻銅文房收藏者熱衷尋覓的精品?？上в捎跉v史方面的諸多原因，如今昔日藝術(shù)大師們的作品已如鳳毛麟角，像陳師曾當(dāng)年所繪的上千件作品，目前僅僅找到不足20件，這些作品的價(jià)格目前是幾萬(wàn)、十幾萬(wàn)元一件。

逐步回暖的市場(chǎng)

刻銅藝術(shù)品由于出現(xiàn)時(shí)間晚、盛行時(shí)間短、材料相對(duì)普通，相比字畫、玉器和陶瓷，價(jià)格一直偏低。

“其實(shí)不只刻銅作品價(jià)格不高，整個(gè)銅器市場(chǎng)在中國(guó)都相對(duì)低迷，比如有著更悠久歷史的、堪稱中華古代藝術(shù)最高水準(zhǔn)的青銅器，在國(guó)外受到普遍熱捧，幾乎每場(chǎng)拍賣會(huì)，都會(huì)有來(lái)自不同國(guó)家的人來(lái)淘寶。但在中國(guó)，除了作為國(guó)寶收藏在博物館中的曠世之作，民間精品很少，相應(yīng)的介紹和推廣工作做得也不好。”中國(guó)青銅研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)賈文忠告訴《小康.財(cái)智》記者。

由于刻銅藝術(shù)品時(shí)間出現(xiàn)較短，又比較冷門，外加精品較少。所以，民間對(duì)于青銅器的收藏一直比較冷淡，市面上流通的西周漢代的青銅器皿價(jià)格甚至才只有千元級(jí)。像一把漢代青銅古劍，品相完好，劍鞘、劍柄齊全，價(jià)格也僅僅只有3000元左右。

不過(guò)，隨著古玩市場(chǎng)的持續(xù)火熱，越來(lái)越多的人開始趨于理性。他們?yōu)榱吮苊馍袭?dāng)受騙，更鐘情于以低投入賺取高額回報(bào)，于是一些晚近時(shí)期的藏品又開始受到人們的熱捧。比如“文革”時(shí)期的藏品，因?yàn)樘厥獾臅r(shí)代性受到關(guān)注;另外如清代文房清玩，因?yàn)閺囊徽Q生就與文人有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，自然也受到后世的追捧。刻銅藝術(shù)品作為其中的一分子，自然也被不少有心人盯上了。

“以一款清末民國(guó)名家制作的刻銅墨盒為例，它基本融合了書法、繪畫、雕刻等多方面的特色，而且多是名人間的饋贈(zèng)，有較高的文化價(jià)值。同時(shí)期的陶瓷作品，完整品相的幾乎都是天價(jià)示人，而較好的刻銅墨盒的主流價(jià)位也僅在1萬(wàn)元左右，實(shí)在是太低了。”收藏愛好者劉玉鵬對(duì)此頗有些理解不了。

事實(shí)上，自北京翰海1996年首次在國(guó)內(nèi)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)推出中國(guó)文房專場(chǎng)，越來(lái)越多的拍賣公司都在主流拍賣專場(chǎng)外加設(shè)了文房專場(chǎng)，而且成交率基本保持在70%左右。這一數(shù)字，與市場(chǎng)上熱炒的瓷器專場(chǎng)50%左右的成交率相比顯然更具有穩(wěn)定性。而一些清代宮廷制文房古玩，價(jià)格也已達(dá)到千萬(wàn)元人民幣的級(jí)別。在這種背景下，與文人雅玩關(guān)系密切、出自名家之手、有著很高欣賞價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值的刻銅作品，其升值空間是很值得期待的。

賈文忠證實(shí)了記者的這種猜測(cè)，他本人是做文物修復(fù)研究的，整天跟銅器打交道。他發(fā)現(xiàn)，最近一些年要求他幫忙鑒定刻銅藏品的人越來(lái)越多了。而且與這些人的交談中，他也感到刻銅作品的價(jià)格正在不斷上升，開始關(guān)注這塊市場(chǎng)的人也越來(lái)越多。

投資收藏兩相宜

在采訪過(guò)程中，無(wú)論是專家還是收藏者都認(rèn)為，如今的刻銅藝術(shù)品價(jià)格盡管有所提高，但仍然很低，這樣低的入門門檻在古玩市場(chǎng)中實(shí)在是少見。像刻竹、刻瓷這樣的動(dòng)輒幾萬(wàn)、十幾萬(wàn)甚至幾十萬(wàn)元的身價(jià)，而刻銅從收藏成本上來(lái)看恐怕只比“刻章”高。

這對(duì)于投資者而言，無(wú)疑是一個(gè)福音。因?yàn)樗麄兛梢砸韵鄬?duì)低的價(jià)位，買到升值空間高的藏品，而且上當(dāng)受騙的風(fēng)險(xiǎn)也遠(yuǎn)低于其他已被熱炒的行業(yè)。尤其重要的是，現(xiàn)在收藏不像以前，要通過(guò)書本學(xué)習(xí)、拜師求教等至少一年以上的準(zhǔn)備，才敢入行。隨著網(wǎng)絡(luò)、新聞媒體等通訊方式的發(fā)展，人們獲取知識(shí)變得更快、更容易。

“可惜的是，現(xiàn)在全國(guó)收藏刻銅作品的人還不是很多，拍賣市場(chǎng)也沒(méi)有形成規(guī)模。所以，喜歡刻銅作品的朋友可能還是要多到地方的古玩和舊貨市場(chǎng)上去‘淘’寶，像北京的潘家園舊貨市場(chǎng)。不過(guò)，這也對(duì)收藏者的眼力提出了更高的要求，最好提前做好準(zhǔn)備功課，對(duì)刻銅作品，尤其是歷史上的刻銅名家的作品有一定的了解，再去試水?！笨蹄~藝術(shù)家孫建明對(duì)《小康.財(cái)智》記者說(shuō)道。

從供求關(guān)系來(lái)看，當(dāng)前專項(xiàng)收藏刻銅文房的藏家大約有幾百人，加上兼玩其他收藏如錢幣、青銅器書畫等的藏友，至少有幾千人。而刻銅文房作品，大路貨數(shù)量很多，精品數(shù)量也僅有千件左右，總體而言還是比較平衡的。不過(guò)，收藏的人數(shù)正在漸漸增多。由于刻銅作品的特殊性，其與書法、繪畫、雕刻、治印藝術(shù)的有機(jī)結(jié)合，其藝術(shù)價(jià)值也正在被更多人認(rèn)識(shí)到。尤其是我國(guó)喜歡書法繪畫的人極多，他們都是刻銅文房作品潛在的藏家。如果這些潛在藏家開始進(jìn)行刻銅作品收藏的話，這塊市場(chǎng)顯然是供不應(yīng)求的。

值得注意的是，雖然現(xiàn)在刻銅藝術(shù)品市場(chǎng)造假現(xiàn)象不是非常嚴(yán)重，但已經(jīng)有不法之徒動(dòng)起了這方面的腦筋。以刻銅墨盒為例，就有人對(duì)新墨盒新刻進(jìn)行做舊，這是最普遍、辨認(rèn)起來(lái)也比較容易的一種;還有人在老墨盒上中新刻，這也可以從包漿和刻工上分辨真?zhèn)巍１容^難分辨的是清末民國(guó)時(shí)的仿品，由于陳寅生、姚茫父等人的作品在當(dāng)時(shí)已受到追捧，很多作坊生產(chǎn)了不少仿品，這些作品時(shí)代與真品相差無(wú)幾，很難從歷史痕跡上看出端倪，只能依賴藏家自身的藝術(shù)素養(yǎng)去分辨了。

特別需要提醒投資者的是，收藏本身是陶冶情操、修心養(yǎng)性的方式，因?yàn)閻酆萌ナ詹?，既可以真正了解這項(xiàng)藝術(shù)之美，將來(lái)也會(huì)有投資上的收益，如果僅僅是看到其價(jià)格的飆升而進(jìn)入的話，很有可能因?yàn)榧惫?，反而損失慘重。

賈文忠也這樣認(rèn)為，他表示：“其實(shí)刻銅藝術(shù)從誕生之日起就與書法繪畫密不可分，字體上隸、行、楷、草各體有異，風(fēng)格上顏、柳、王、張亦各有不同，落實(shí)到刻銅作品，則又加上了刻銅者自己的藝術(shù)風(fēng)格，在輕重緩急、變化和韻律上，或老辣，或古拙，或奔放，或細(xì)膩，都不同。作為藏者，如果不是僅僅收藏一件東西，而是想對(duì)其有進(jìn)一步的了解，就必須在藝術(shù)上多多深造，觸一通百，方能在藝術(shù)品投資上無(wú)往不利?！?/p>