臺(tái)上沒(méi)有小角色

金錫華是一位非常出色的京劇丑角演員。去年四月，我來(lái)上海參加“第16屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)”評(píng)選活動(dòng)，得到了與全國(guó)藝術(shù)界同仁、尤其是許多造詣很深的表演藝術(shù)家暢談的機(jī)會(huì)。其中，在與金錫華交談時(shí)，他的一段非常樸實(shí)的話(huà)打動(dòng)了我：“舞臺(tái)上只有小演員，沒(méi)有小角色。京劇丑行一般以配角為多，我這一生中演的各類(lèi)角色大部分都是配角。我的藝術(shù)追求是重視每個(gè)角色，把每個(gè)人物演好，只要恰如其分地表現(xiàn)劇情，自己所演的角色能夠得到認(rèn)可，無(wú)論主角配角都無(wú)關(guān)緊要?！睂?duì)于他的這段話(huà)，我深有感觸。要知道，這些話(huà)說(shuō)著容易，做起來(lái)卻十分艱難。

作為河南省豫劇三團(tuán)的一名演員，由于自身形象的特殊性，我平時(shí)飾演正面、主角的機(jī)會(huì)并不多，飾演配角、反面人物則是家常便飯。去年參評(píng)“白玉蘭”的豫劇現(xiàn)代戲《香魂女》中的沈二東，便是其中之一。

沈二東是一個(gè)生活在農(nóng)村，整天游手好閑、不務(wù)正業(yè)、嗜賭如命、愛(ài)打老婆的反面人物。雖然這個(gè)小人物的形象很不討好，但要演出他的個(gè)性和特色，卻并不是那么簡(jiǎn)單。我潛心研究劇本，運(yùn)用戲曲腿功技巧，將這個(gè)令人嫌惡的二流子活靈活現(xiàn)地呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，得到了觀眾和專(zhuān)家的廣泛認(rèn)可，憑借這個(gè)角色，我獲得了上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)配角獎(jiǎng)。至今我還清晰地記得，當(dāng)?shù)弥约韩@獎(jiǎng)的消息時(shí)那種欣喜、激動(dòng)的情緒——這是我二十多年從藝生涯中的第一次！原來(lái)，臺(tái)上沒(méi)有小角色，小演員也能有大作為。

我感謝上海白玉蘭戲劇獎(jiǎng)帶給我的一切，這其中，包含著掌聲與鮮花、榮譽(yù)和勉勵(lì)，但同時(shí)還有一份督促、一份壓力?！鞍子裉m”使我更加堅(jiān)定了對(duì)自己所從事的豫劇事業(yè)的執(zhí)著追求。我時(shí)刻提醒自己，要以此為動(dòng)力，不斷深入研究、努力實(shí)踐戲劇舞臺(tái)表演藝術(shù)，多塑造幾個(gè)典型人物形象。

此后，我在以反映魯迅婚姻生活為內(nèi)容的豫劇現(xiàn)代戲《風(fēng)雨故園》中，飾演了封建勢(shì)力的代表人物七公公；在豫劇現(xiàn)代戲《悠悠我心》中，飾演了山村包工頭。雖然在這兩個(gè)戲中，我的戲份都不多，但我努力把握住十分有限的表演空間，積極思考劇情、分析人物，力求做到準(zhǔn)確地表現(xiàn)人物內(nèi)心，使人物形象既符合生活邏輯又達(dá)到藝術(shù)真實(shí)。這些藝術(shù)創(chuàng)作的思維模式和做法，都得益于上海白玉蘭戲劇獎(jiǎng)給我的影響。

藝無(wú)止境，這句常被演員掛在嘴邊的話(huà)，看上去不難，但份量很重。對(duì)我來(lái)說(shuō)，未來(lái)的藝術(shù)道路還很漫長(zhǎng)，要使自己在藝術(shù)上達(dá)到一定的造詣，做出一定的成績(jī)，得付出更多的犧牲和更大的努力。

心中裝著大事業(yè)，臺(tái)上便沒(méi)有小角色。