祝賀你，蕭雅

舞臺(tái)，對(duì)一個(gè)演員來(lái)說(shuō)是享受生命的平臺(tái)，也是夢(mèng)想成真的樂(lè)園。

記得蕭雅從海外歸來(lái)之時(shí)，曾尋尋覓覓、滿懷期望地尋找她多年前離開(kāi)的舞臺(tái)。那種失落，那種寂寞，都寫在她的臉上。文藝團(tuán)體的體制改革，變化快得真是讓人找不到北。然而，回歸舞臺(tái)的決心讓蕭雅毅然辦起了“蕭雅工作室”，一年后改為“蕭雅文化藝術(shù)公司”。

從那以后，我便經(jīng)常看到蕭雅興奮而又辛苦地為找人、找地、找劇本、找合作者奔走操勞著。第一年，她終于決定排演新戲《狀元未了情》。我把我的同學(xué)石玉昆導(dǎo)演從南京請(qǐng)來(lái)排戲。我們商量著在這出戲中給蕭雅在表演上增加一些舞蹈技巧，設(shè)計(jì)了圓場(chǎng)、跌撲、翻身、搓步、甩發(fā)等動(dòng)作。蕭雅天天排、天天練，有一段日子竟練得脖子僵硬，兩腿抬不起。然而，只要一到練功廳，蕭雅就把什么都忘了。身上穿著戲服、厚底，腦中只有唱詞、身段，蕭雅把什么煩惱憂慮都忘了。

《狀元未了情》的陣容比較整齊，第一炮就引起了廣泛關(guān)注。之后一路演出、一路經(jīng)營(yíng)，一直演到北京，得到良好的口碑，蕭雅更以此劇榮獲了第21屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)。這讓蕭雅對(duì)自己重歸舞臺(tái)充滿了信心，對(duì)自己的文化藝術(shù)公司躊躇滿志。

第二年，蕭雅又請(qǐng)來(lái)北京的查明哲導(dǎo)演重排《何文秀》。這么一個(gè)傳統(tǒng)老戲，在查導(dǎo)演的重新闡述、整理后改為《何文秀傳奇》，突出了民間傳奇的跌宕和多姿多彩，自公演以來(lái)一直廣受歡迎，以至后來(lái)被中央電視臺(tái)拍攝成戲曲電視片，使其影響更加廣泛。

蕭雅給自己定了條規(guī)矩——一年排一個(gè)戲出來(lái)。為此，她覺(jué)得公司要有劇目積累，要培養(yǎng)年輕演員。于是，十七年來(lái)未曾在舞臺(tái)演出過(guò)的尹派名劇《盤妻索妻》躍上蕭雅心中。這出戲，唱腔膾炙人口，劇情悲喜交加，蕭雅在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上又重新磨合了兩個(gè)月，老戲新演，得到觀眾的熱情贊賞，蕭雅文化藝術(shù)公司的聲譽(yù)得到進(jìn)一步提升。

蕭雅計(jì)劃著自己的定位。她想排大制作的新戲，也想做新題材的劇目，不過(guò)，從條件到環(huán)境而論，她還是把自己定位于繼承開(kāi)掘尹派傳統(tǒng)劇目上。當(dāng)決定排《秋海棠》時(shí)，為了能既保留尹派當(dāng)年的唱腔及好戲，又符合今日觀眾的審美需求，蕭雅多次上門懇請(qǐng)吳兆芬擔(dān)綱編劇，懇請(qǐng)陳明正出任導(dǎo)演。她的真誠(chéng)、懇切，打動(dòng)了大家。

西裝旗袍戲?qū)σ粋€(gè)越劇演員來(lái)說(shuō)，在表演手段上要少很多亮麗的東西，必須在步履、眼神、手勢(shì)上多下功夫，在人物的情態(tài)、節(jié)奏、氣息的準(zhǔn)確與細(xì)微度上下功夫。為達(dá)到完美的效果，蕭雅有時(shí)穿著特制的皮鞋，身著長(zhǎng)衫反復(fù)地練走路，急切地想早日找到人物的感覺(jué)。

灑下多少汗水，必有多少回報(bào)。經(jīng)過(guò)五年的努力，蕭雅文化藝術(shù)公司已經(jīng)有了一定的影響。這些年，我不僅經(jīng)?？吹剑矔r(shí)有參與，蕭雅的付出使我感動(dòng)。

沒(méi)有“背靠大樹(shù)好乘涼”的創(chuàng)業(yè)，雖然艱辛，但心底是坦然并快樂(lè)的。