我看蕭雅

要用一句話來(lái)描述蕭雅，是件不太容易的事。

說(shuō)她是尹派傳人的佼佼者吧，誠(chéng)然，作為尹桂芳的入室弟子，蕭雅在全國(guó)的尹派小生中是很有造詣的一位；但蕭雅又是一位成績(jī)蜚然的歌手，不僅在上世紀(jì)80年代全國(guó)與上海的多項(xiàng)通俗歌曲演唱比賽中屢獲大獎(jiǎng)，且至今仍是天籟公司的簽約歌手。說(shuō)她是一位多才多藝的演員吧，她又自辦了一家民營(yíng)文化企業(yè)，是蕭雅文化藝術(shù)有限公司的老總，在文化市場(chǎng)上屢試鋒芒、頗多建樹(shù)。所以，我看蕭雅二十多年的從藝之路，也許“不斷挑戰(zhàn)自我，在挑戰(zhàn)自我中成熟提高”這句話，最能概括她的特點(diǎn)。

蕭雅是尹派的主要傳承者之一。尹派因其深沉雋永的唱腔與表演特色，在近二十多年中成為越劇小生中最有人氣的一派。茅威濤、趙志剛等尹派小生都是名聞全國(guó)的著名演員，分別是浙江小百花越劇團(tuán)與上海越劇院的臺(tái)柱之一。而蕭雅原來(lái)供職于虹口越劇團(tuán)，雖處區(qū)級(jí)劇團(tuán)、外部條件頗多局限，但蕭雅因藝術(shù)上的出色才能，在尹派傳人中同樣毫不遜色、名列前茅。

看蕭雅的戲，給人最美感受的是她的唱。尹派的演唱魅力在于委婉深沉，但在不同傳人身上，也會(huì)有不同的運(yùn)用與發(fā)揮。蕭雅的唱，在尹派女小生中是最為突出的。這不僅因?yàn)樗械锰飒?dú)厚的嗓音天賦，更因?yàn)樗某v究聲情并茂，以聲傳情，以情美聲。蕭雅深得尹派唱法真諦，特別注重聲音的舒展、氣息的通暢、運(yùn)腔的自然、收放的自如，給人以較少雕琢、韻味純真的感受，更多地保留著尹派本色。蕭雅又并不自滿(mǎn)于此，她對(duì)自己的演唱提出了挑戰(zhàn)，不斷加以改進(jìn)。她涉足通俗歌曲演唱，將通俗歌曲演唱的某些技巧有機(jī)融合于越劇藝術(shù)。她吸收了通俗歌曲的輕聲、氣聲等發(fā)聲方法，使得自己的尹派唱法更有輕柔的味道，更多情感的傳導(dǎo)，更有聲音的穿透力，從而完善了自己的演唱風(fēng)格。這也正是觀眾喜愛(ài)蕭雅的所在。

看蕭雅的戲，令人難忘的還有她的表演、她對(duì)人物的刻畫(huà)塑造。蕭雅的表演特色可用大方穩(wěn)重來(lái)形容，她的角色塑造可用細(xì)膩準(zhǔn)確來(lái)概括。由于性別的緣故，越劇女小生有時(shí)難免給人柔弱之感，因此女小生的氣質(zhì)十分重要。蕭雅表演的長(zhǎng)處，首先在于她的整體感覺(jué)的舒展灑脫，她在舞臺(tái)上舉手投足，落落大方，沒(méi)有局促勉強(qiáng)之感；一招一式，自然妥帖，并無(wú)矯揉造作之嫌。演書(shū)生如《盤(pán)妻索妻》中的梁玉書(shū)，有書(shū)卷氣；扮將軍如《山河戀》中的申息，有英武氣。這體現(xiàn)在扮相上，體現(xiàn)在舞臺(tái)動(dòng)作上，更體現(xiàn)在內(nèi)在的氣質(zhì)上，實(shí)屬不易。

演員最見(jiàn)功力之處，還在于對(duì)人物的把握與體現(xiàn)。在這方面，蕭雅也有許多成功的例子。《盤(pán)妻索妻》中的梁玉書(shū)，是一個(gè)比較復(fù)雜的角色。他是奸相之子，卻不同流合污;他深?lèi)?ài)妻子，卻得不到妻子的回應(yīng)。在得知妻子身世的真相后，他對(duì)妻子的同情和因妻子對(duì)他的誤解而生的委曲怨氣交雜于心。要表達(dá)好這一切，并非易事。蕭雅從劇本的具體情境出發(fā)，很好地體驗(yàn)了人物此時(shí)此地的心理感受，層次清晰而細(xì)膩地將它們一一展示給了觀眾，這在《盤(pán)妻》、《明跡》兩場(chǎng)戲中表現(xiàn)得十分充分。

中秋之夜，成婚三月卻鮮有機(jī)會(huì)與妻子交流的梁玉書(shū)請(qǐng)妻子謝云霞一起賞月，聽(tīng)說(shuō)謝應(yīng)允前來(lái)，蕭雅以大幅度的動(dòng)作表達(dá)梁的欣喜萬(wàn)分。及至見(jiàn)到云霞，云霞幾番冷淡使他頗為失望，蕭雅的表情于是添上了幾分尷尬。梁玉書(shū)竭力挽留妻子，為讓妻子改變心情，反復(fù)猜測(cè)妻子的心思，毫無(wú)結(jié)果后，蕭雅輕嘆一聲，無(wú)奈以對(duì)。妻子抽身回房后，蕭雅先是生氣，轉(zhuǎn)而又體諒妻子定有難言之隱。這其中角色的心理轉(zhuǎn)換，蕭雅都以表情、身段、演唱細(xì)致地一一傳達(dá)，相當(dāng)細(xì)膩。而緊接的《明跡》一場(chǎng)，梁玉書(shū)在聽(tīng)明真相后的復(fù)雜心理也很傳神，這里既有對(duì)妻子的同情，有弄清三月冷淡原因后的釋然與理解，也有對(duì)父母行為的氣憤，以及對(duì)自己被誤解的冤屈。蕭雅的表演具有絲絲入扣的層次感，把個(gè)中機(jī)趣、微妙、復(fù)雜自如灑脫地表演出來(lái)，顯示了她的功力和努力。

蕭雅對(duì)自己表演藝術(shù)的自我挑戰(zhàn)也很執(zhí)著，近幾年排演的時(shí)裝劇《早春二月》與《秋海棠》，就是她執(zhí)著挑戰(zhàn)的成果。越劇本擅長(zhǎng)于古裝才子佳人戲，女小生更是如此。從技術(shù)層面講，時(shí)裝戲無(wú)古裝水袖可用，身段舞蹈都難以發(fā)揮；從內(nèi)涵層面講，現(xiàn)代人的生活節(jié)奏與心理情感都應(yīng)有時(shí)代印記。在演蕭澗秋與秋海棠兩個(gè)人物時(shí)，蕭雅根據(jù)時(shí)代與人物身份的不同，在演唱中適當(dāng)加大了運(yùn)腔吐字的力度，強(qiáng)化了蕭澗秋的書(shū)生與新青年的內(nèi)在氣質(zhì)，突出了秋海棠對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求，對(duì)環(huán)境壓力的沉著應(yīng)對(duì)。在運(yùn)用舞臺(tái)技巧上，蕭雅借助圍巾、長(zhǎng)衫的服裝設(shè)計(jì)，始終讓人物活在舞蹈的氣韻與節(jié)奏中。在《秋海棠》中，蕭雅還顯示了她對(duì)戲曲的多方面掌握，以相當(dāng)不錯(cuò)的京劇演唱開(kāi)場(chǎng)，取得了很好的效果。

看蕭雅，不光從舞臺(tái)上可以領(lǐng)略她的風(fēng)采，而且在生活中可以看到她的不斷進(jìn)取與挑戰(zhàn)自我的可貴精神。尤其是近幾年，結(jié)束了在美國(guó)的多年客居以及回國(guó)后的短暫適應(yīng)后，蕭雅個(gè)人出資創(chuàng)辦了專(zhuān)門(mén)從事越劇文化活動(dòng)的蕭雅文化藝術(shù)有限公司，開(kāi)始了民營(yíng)文化企業(yè)的創(chuàng)業(yè)之路。這在著名戲曲演員中是很少見(jiàn)的。如今公司已有五年的歷史，在這五年中，蕭雅先后推出了《狀元未了情》、《何文秀》(新版)、《盤(pán)妻索妻》、《秋海棠》等4臺(tái)大戲和1臺(tái)尹派經(jīng)典折子戲，順利實(shí)現(xiàn)了公司創(chuàng)建時(shí)一年推出一臺(tái)新戲的計(jì)劃。這幾臺(tái)戲演出場(chǎng)次超過(guò)250場(chǎng)，觀眾超過(guò)20萬(wàn)。她還以在《狀元未了情》中的出色表演榮獲第21屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)，取得了藝術(shù)、社會(huì)、經(jīng)濟(jì)多方面的良好效益，相信她今后還會(huì)在不斷的挑戰(zhàn)中達(dá)到新的高度。