《逍遙游》奧義

　　《逍遙游》不僅是《莊子》“內(nèi)七篇”首篇，而且是重要性首屈一指的莊學(xué)“自由論”。舊莊學(xué)不重視“文學(xué)性強(qiáng)”的《逍遙游》，只重視“哲理性強(qiáng)”的《齊物論》，結(jié)果既無法讀通《齊物論》，也無法讀通整部《莊子》。
　　《逍遙游》共三章，首章十二節(jié)以鯤鵬、蜩鳩、尺等幾則動(dòng)物寓言闡明莊學(xué)義理，并把莊學(xué)義理抽象應(yīng)用于人類社會(huì)，最后結(jié)以莊學(xué)至境——“至人無己，神人無功，圣人無名”。個(gè)中究竟，可參閱筆者在《書屋》發(fā)表的有關(guān)“莊學(xué)”文章。次章則以四則人物寓言，把莊學(xué)義理具體應(yīng)用于社會(huì)群體。
　　
　　堯讓天下于許由曰：“日月出矣，而爝火不息，其于光也，不亦難乎？時(shí)雨降矣，而猶浸灌，其于澤也，不亦勞乎？夫子立而天下治，而我猶尸之，吾自視缺然。請致天下！”
　　許由曰：“子治天下，天下既已治也。而我猶代子，吾將為名乎？名者實(shí)之賓也。吾將為實(shí)乎？鷦鷯巢于深林，不過一枝；鼴鼠飲河，不過滿腹。歸休乎君！予無所用天下為。庖人雖不治庖，尸祝不越樽俎而代之矣?！?br/>　　
　　第十三節(jié)：“古代”的“堯讓”寓言，闡明“至治不治”。奧義藏于堯言“天下治”、許言“不治”及堯、許重言之“尸”。
　　由于夭閼（墜落、停滯之意）大知津津樂道“堯舜禪讓”傳說，因此次章之始，就是針鋒相對的解構(gòu)性寓言“堯讓許由”。
　　“日月”、“時(shí)雨”闡明至知至人領(lǐng)悟“造化”真道，“爝火”、“浸灌”揭示夭閼大知倡導(dǎo)“文化”偽道。
　　讓唐堯自言面對至人許由“自視缺然”，是諷刺夭閼大知：奉堯舜為圣治明君的你們，為何竟無“自視缺然”之感？
　　許言是對“至境”三句的變文演繹：不竊“君”名，不居“治”功，不充“己”欲?！坝锜o所用天下為”，揭露了君主與夭閼大知的用天下以自為。
　　堯言“夫子立而天下治，而我猶尸之”，許言“庖人雖不治庖，尸祝不越樽俎而代之矣”，連接關(guān)鈕是“尸”字。古人祭神，而神不可見，遂以活人象征性假借被祭之神，謂之“尸”。莊子暗示，造化大匠才是“真宰真君”，俗世君主實(shí)為“假宰假君”。
　　許言的字面顯義是：“庖人”喻堯，“尸?！庇骷?，表示至人不愿越俎代庖。許言的莊學(xué)奧義則是：“庖人”喻道，“尸?！庇骶嬲]俗世君主不要越俎代庖。因?yàn)樵旎问?，如同不治；庖丁解牛，如同不解?！安辉劫薮摇?，是對老聃名言“不代大匠（道）斫”的闡發(fā)。
　　次章之始，莊子就鋒芒直指夭閼大知鼓吹的圣治明君堯舜，追溯君主專制緣起，批判把民眾“整治”得服服帖帖的“天下大治”（大境），闡明莊學(xué)政見“至治不治”（至境）。盡管嚴(yán)酷的專制語境迫使莊子支離其言，但在恍兮惚兮的迷彩之下，莊子其實(shí)不迂不曲，非常直接。
　　
　　肩吾問于連叔曰：“吾聞言于接輿，大而無當(dāng)，往而不返。吾驚怖其言，猶河漢而無極也；大有徑庭，不近人情焉?！?br/>　　連叔曰：“其言謂何哉？”
　　曰：“‘藐姑射之山，有神人居焉，肌膚若冰雪，綽約若處子；不食五谷，吸風(fēng)飲露，乘云氣，御飛龍，而游乎四海之外。其神凝，使物不疵癘而年谷熟。’吾以是狂而不信也?！?br/>　　連叔曰：“然。瞽者無以與乎文章之觀，聾者無以與乎鐘鼓之聲。豈唯形骸有聾盲哉？夫知亦有之。是其言也，猶時(shí)汝也。之人也，之德也，將磅礴萬物以為一。世祈乎亂，孰弊弊焉以天下為事？之人也，物莫之傷，大浸稽天而不溺，大旱金石流、土山焦而不熱。是其塵垢秕糠，將猶陶鑄堯舜者也。孰肯紛紛然以物為事？”
　　
　　第十四節(jié)：“近代”的“藐姑射神人”寓言，即“至知”寓言。奧義藏于“塵垢秕糠，陶鑄堯舜”。
　　這是內(nèi)、中、外三層的東方魔盒式寓言，每層均有寓意，絕非故弄玄虛。
　　內(nèi)層是“藐姑射神人”寓言。直到本節(jié)，“至知”才“千呼萬喚始出來”，但又是“志怪”，又不直言“至人”而變文為“神人”——直到《齊物論》才點(diǎn)明“至人神矣”。至人的品格可用八字概括：無待無蔽，逍遙無為。
　　中層是“接輿狂言”寓言。佯狂（裝瘋）抗議專制暴政的楚人接輿，與孔子同處春秋末年。關(guān)于接輿的唯一史實(shí)是面斥孔子之非（《論語·微子》），因此莊子借接輿之口講述“至知”寓言意在暗示：戰(zhàn)國時(shí)代的專制加劇，與大知孔子開創(chuàng)的儒學(xué)有莫大淵源——這一主旨貫穿“內(nèi)七篇”。
　　外層是“肩吾問連叔”寓言。肩吾像蕓蕓小知那樣，一方面盲從夭閼大知的“炎炎大言”，另一方面又鸚鵡學(xué)舌地仿效夭閼大知，把至人至言判為“狂”言（瘋話），不予置信。連叔則痛斥其“知有聾盲”，并用重言“以物為事”、“以天下為事”否定了專制君主和夭閼大知；“其（至人）塵垢秕糠，將猶陶鑄堯舜”闡明：不治天下的至知至人之塵垢秕糠，就足以陶塑鑄造整治天下的俗君堯舜。
　　
　　宋人資章甫而適諸越，越人斷發(fā)文身，無所用之。
　　
　　第十五節(jié)：“當(dāng)代”的“章甫”寓言，即母邦寓言。奧義藏于“宋”。
　　落實(shí)到“當(dāng)代”的第一則寓言，就矛頭直指母邦宋國。莊子痛斥君主專制的直接目標(biāo)，正是殘暴統(tǒng)治宋國長達(dá)五十二年、與莊子畢生共始終的宋國史唯一之王——宋康王?！皟?nèi)七篇”之所以支離其言、隱晦其旨，正是為了避免宋康王誅殺其身、剿滅其書。而“章甫”寓言則是“內(nèi)七篇”主旨奧藏最深之處，也是舊莊學(xué)最感不知所云、莫名其妙之處。
　　其實(shí)“章甫”寓言與上下文的邏輯關(guān)系極其緊密：已被堯舜之類俗世君主整治得脫離天賦自由的宋人，不得不戴扭曲天性、符合“禮教”的束發(fā)冠；尚未被堯舜之類俗世君主整治得脫離天賦自由的越人，根本不需要扭曲天性、符合“禮教”的束發(fā)冠。
　　
　　堯治天下之民，平海內(nèi)之政，往見四子藐姑射之山，汾水之陽窅然喪其天焉。
　　
　　第十六節(jié)：“古代”的“堯治”寓言，闡明“大治”之弊。奧義藏于“汾水之陽窅然喪其天焉”。
　　莊子的批判矛頭直指母邦又不限母邦，而是針對一切君主專制，因此第四則寓言再次回到專制源頭堯舜，闡明“大治”之弊，對君主專制提出終極指控：即便是實(shí)行所謂“仁政”的圣治明君堯舜，也把民眾整治得脫離了天賦自由，成了離開君主就無所適從的奴隸。因此一旦唐堯離開堯都汾陽，前往藐姑射島拜見至人，已被“成功治理”的汾陽民眾，就六神無主得如同天塌了。
　　倚待廟堂的儒生郭象難以容忍莊子對君主專制的終極指控，做了兩處手腳：
　　一、故意將“汾水之陽”誤屬上讀，把“堯往見四子藐姑射之山”，妄斷為“堯往見四子藐姑射之山汾水之陽”。于是下句主語“汾水之陽（的民眾）”，被移花接木地用于說明“藐姑射之山”的地理位置。
　　二、上句故意妄斷，導(dǎo)致了下句“（堯）窅然喪其天”不通，就在“天”之后，又妄增“下”字。于是“汾水之陽（的民眾）窅然喪其天焉”，變成了“（堯）窅然喪其天下焉”。
　　郭象搗鬼的鐵證是：“藐姑射之山”不在“汾水之陽”，而在燕齊之東的海外。
　　《山海經(jīng)·東山經(jīng)》有“北姑射山”、“南姑射山”，《海內(nèi)東經(jīng)》有“列姑射”：“朝鮮在列陽東，海北山南。列陽屬燕。列姑射在海河洲中，姑射國在海中。”稱“島”為“山”，是古人慣例，如“蓬萊仙山”，因此“姑射山”實(shí)為姑射島，“列姑射”實(shí)為姑射列島，“藐姑射之山”實(shí)為遠(yuǎn)離姑射列島的海島。內(nèi)陸的“汾水之陽”，怎能說明外海的“藐姑射”之地理位置？
　　“藐姑射之山”的確切方位是“南溟”?！昂＿\(yùn)則將徙于南溟”的大鵬（大知）尚未抵達(dá)“南溟”，而“游乎四海之外”的“藐姑射神人”（至知）則已跨海越洋抵達(dá)“南溟”。
　　被莊子貶斥的堯舜，經(jīng)郭象妄斷、增字、曲注后，成了被莊子褒揚(yáng)的至人，與上文“其（至人）塵垢秕糠，將猶陶鑄堯舜”無法兼容。整部《莊子》中，凡是莊子及其弟子后學(xué)批判儒家祖師孔子以及儒家圣君堯舜之處，郭象一律加以系統(tǒng)篡改和系統(tǒng)曲解。這僅僅是首例。
　　
　　繼次章把莊學(xué)義理具體應(yīng)用于社會(huì)群體，闡明“至治不治”的社會(huì)哲學(xué)之后；末章再把莊學(xué)義理具體應(yīng)用于人類個(gè)體，闡明“至用無用”的個(gè)體哲學(xué)。
　　末章兩則寓言的主角都是莊子、惠施。宋人惠施游仕異邦，長期擔(dān)任魏相，輔佐一代霸主魏惠王；“宋（康）王之賢惠子也，天下莫不聞”。宋人莊子終生不仕，峻拒楚威王聘相，私詆宋康王“猛過驪龍”，面斥魏惠王與惠施為“昏上亂相”，被司馬遷譽(yù)為“王公大人不能器之”。二人身份、立場尖銳對立，兩則寓言都緊扣專制主題——盡管依然極其隱晦。
　　
　　惠子謂莊子曰：“魏王貽我大瓠之種，我樹之成而實(shí)五石。以盛水漿，其堅(jiān)不能自舉也。剖之以為瓢，則廓落無所容。非不枵然大也，吾為其無用而掊之?！?br/>　　莊子曰：“夫子固拙于用大矣。宋人有善為不龜手之藥者，世世以洴澼纊為事。客聞之，請買其方百金。聚族而謀曰：‘我世世為洴澼纊，不過數(shù)金；今一朝而鬻技百金，請與之?！偷弥哉f吳王。越有難，吳王使之將。冬與越人水戰(zhàn)，大敗越人，裂地而封之。能不龜手一也，或以封，或不免于洴澼纊，則所用之異也。今子有五石之瓠，何不攄以為大樽而浮乎江湖，而憂其廓落無所容？則夫子猶有蓬之心也夫！”
　　
　　第十七節(jié)：“大瓠”寓言，闡明“江湖”立場。奧義藏于“拙于用大”。
　　前魏相惠施極其自得地提及魏王，毫不掩飾地亮出“廟堂”立場，認(rèn)為“大瓠”（隱喻至人）對“廟堂”無用，必須“為其無用而掊之”?！皩鳠o用就該死”的邪惡思想，被莊子死后六年才出生的韓非推向極致，成了最為可恥的中華“國粹”。
　　莊子針鋒相對地提出對抗“廟堂”的“江湖”立場，認(rèn)為惠施“拙于用大”，“大瓠”（至人）對“廟堂”無用，正可得其“大用”——“浮乎江湖”。莊、惠二人辯論“大瓠”有用無用，并非普通意義的有用無用，而專指對“廟堂”是否有用。用于“廟堂”還是用于“江湖”，莊子謂之“所用之異”。
　　
　　惠子謂莊子曰：“吾有大樹，人謂之樗。其大本臃腫而不中繩墨，其小枝卷曲而不中規(guī)矩。立之途，匠者不顧。今子之言，大而無用，眾所同去也?！?br/>　　莊子曰：“子獨(dú)不見貍狌乎？卑身而伏，以候遨者；東西跳梁，不避高下，中于機(jī)辟，死于網(wǎng)罟。今夫斄牛，其大若垂天之云。此能為大矣，而不能執(zhí)鼠。今子有大樹，患其無用，何不樹之于無何有之鄉(xiāng)，廣漠之野，彷徨乎無為其側(cè)，逍遙乎寢臥其下？不夭斤斧，物無害者。無所可用，安所困苦哉？”
　　
　　第十八節(jié)：“樗樹”寓言，闡明“逍遙”義理。奧義藏于“樗”、“椿”的隱晦對應(yīng)。
　　惠施把至人比做對廟堂“無用”的“大瓠”，被莊子以“拙于用大”、“浮乎江湖”挫敗，不得不把立場從“廟堂”向“江湖”稍做位移，移向?qū)Α敖鳖H為有用的社會(huì)規(guī)范“繩墨”“規(guī)矩”，進(jìn)而把至人比做“不中繩墨”“不中規(guī)矩”、對江湖民眾也“無用”的“大樗”，嘲笑其“匠者不顧”，“眾所同去”——與夭閼大知被“眾人匹之”對比。
　　樗樹與椿樹同種，然而樗臭而椿香，因此樗樹又名“臭椿”，椿樹又名“香椿”?！跺羞b游》首章“知年”四項(xiàng)即朝菌、蟪蛄、冥靈、大椿中，大椿隱喻至人。莊子讓惠施在寓言中把至人貶為“臭椿”，是為了揭露專制制度的價(jià)值顛倒：在超越專制的道極視點(diǎn)下，至人是香椿；在囿于專制的人間視點(diǎn)下，至人卻是臭椿。《大宗師》直接道破了這種價(jià)值顛倒：“天之小人，人之君子；天之君子，人之小人?！?br/>　　惠施之言分為兩部分：先說“吾有大樹，人謂之樗”、“匠者不顧”；再以“今子之言”一轉(zhuǎn)話鋒，把“大而無用，眾所同去”的莊子隱喻為“大樗”。由于“大樗”像“大椿”一樣隱喻至人，因此惠施之言（實(shí)為莊子擬言）預(yù)設(shè)了陷阱：倘若莊子為自己辯護(hù)，就是自居“至人”，與莊子批判的夭閼大知一樣。
　　為了不落入陷阱，莊子之言分為三部分：
　　第一部分是“貍狌”寓言。在專制語境下，莊子無法如此反駁惠施：在自由社會(huì)中，“繩墨”、“規(guī)矩”是為民造福的順道工具；但在專制社會(huì)中，天下公器“繩墨”、“規(guī)矩”已蛻變?yōu)閺?qiáng)化專制的悖道工具——朝令夕改的“章甫”。
　　莊子只能運(yùn)用寓言婉轉(zhuǎn)反擊：把奔競于“廟堂”的夭閼大知比做“卑身而伏，以候遨者，東西跳梁，不避高下”的“貍狌”。不得君主所用，就惶惶如喪家之犬。即便暫得重用，也難免“中于機(jī)辟，死于網(wǎng)罟”。
　　第二部分是“斄?！痹⒀?。為了避開自居“至人”的陷阱，莊子先自比“能為大而不能執(zhí)鼠”的“斄牛”，反駁惠施之言的后半部分“今子之言，大而無用，眾所同去”。形容斄牛“其大若垂天之云”，似乎夸張失度，其實(shí)是與“翼若垂天之云”的大鵬相勾連，表明莊子認(rèn)為自己僅是像大鵬一樣超越“北溟”、趨近“南溟”的順道大知。
　　第三部分是“無何有”卮言。莊子也一轉(zhuǎn)話鋒，再反駁惠施之言的前半部分“吾有大樹，人謂之樗”、“匠者不顧”，由于是“惠施的大樗”，因此莊子沒有自居“至人”的嫌疑。莊子認(rèn)為，即使“大樗”（至人）對廟堂君主乃至江湖民眾都“無用”，也不必“患其無用”，于是水到渠成地闡明“至用無用”的“逍遙”主題，從而結(jié)束了全篇。
　　最后點(diǎn)題語中，包含深藏奧義的兩大名相：“無何有之鄉(xiāng)”與“逍遙”。
　　“無何有”被舊莊學(xué)謬解為“什么也沒有”，荒陋之至。“無”是動(dòng)詞，意為“致無”?！昂巍笔敲~，意為“一切物德”?！坝小币彩莿?dòng)詞，意為“持有”。“無何有”就是站在道極視點(diǎn)上，致無（永不圓滿的）一切物德之（自得性）持有。
　　“無何有”是一切分類名相之莊學(xué)至境的總括。莊學(xué)至境的標(biāo)準(zhǔn)式是“至×無×”，“×”涵蓋“道”分施萬物的一切“德（得）”，包括一切文化名相、倫理價(jià)值和哲學(xué)范疇。本篇所及的已有“至極無極”、“至待無待”、“至知無知”、“至己無己”、“至功無功”、“至名無名”、“至治無治”、“至用無用”等，后六篇尚有不勝枚舉的無數(shù)應(yīng)用。
　　“無何有之鄉(xiāng)”像“藐姑射之山”一樣是“南溟”的別名，共同象征可以通過不斷超越而無限趨近，但永遠(yuǎn)不能完全抵達(dá)的道極。“無何有之鄉(xiāng)”是莊子對“文化至境”不可移易的精確命名。
　　“逍遙”是莊學(xué)核心名相，因此冠名“內(nèi)七篇”之首。除了《逍遙游》的“彷徨乎無為其側(cè)，逍遙乎寢臥其下”，僅有《大宗師》再次提及“逍遙”：“茫然彷徨乎塵垢之外，逍遙乎無為之業(yè)。”兩次都與“無為”并提，可知“逍遙”是老聃核心名相“無為”的別名?！锻馄ぬ爝\(yùn)》一語道破：“逍遙，無為也?！鼻f學(xué)承自老學(xué)，但才調(diào)思致曠古一人的莊子不愿蹈常襲故，常為老學(xué)名相另創(chuàng)別名，并且由此突破老學(xué)?！板羞b”對“無為”的重大突破，就是“無待”（蘊(yùn)涵“無蔽”）。用現(xiàn)代哲學(xué)術(shù)語來說，“逍遙”就是“自由”：心靈的自由，基于對“道”的體悟；身體的自由，則是對“道”的順從。
　　綜上所述，次章、末章的人物寓言及其寓意，與首章的動(dòng)物寓言及其相關(guān)寓意一一對應(yīng)。然而莊子既支離其言，又惜墨如金，不肯笨拙地一一點(diǎn)破，反而在精確對應(yīng)中變文橫生，新義迭出，導(dǎo)致《逍遙游》奧義難以窺破，尤其使次章、末章鋒芒直指專制廟堂、夭閼大知的莊學(xué)奧義隱晦深藏，進(jìn)而使郭象的篡改曲注容易得逞。
　　《逍遙游》絕非舊莊學(xué)眼中充滿錯(cuò)簡衍文、義理混亂矛盾的片斷雜湊，而是層層推進(jìn)、滴水不漏、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、妙絕古今的天地至文。似淺實(shí)深的《逍遙游》，已把莊學(xué)義理闡發(fā)殆盡，其余六篇只是其推演展開和落實(shí)應(yīng)用。
　　《逍遙游》批判囿于人間視點(diǎn)的夭閼大知，如同止于“北溟”的鯤和“夭閼”中天的鵬，不知其“泰山”之知，小于“秋毫之末”，而以有限“大知”，自詡為無限“至知”；拔高“文化”偽道，代替“造化”真道；錯(cuò)誤認(rèn)知人間正道，錯(cuò)誤設(shè)計(jì)社會(huì)制度；助紂為虐地強(qiáng)化專制，悖道而行地戕賊萬民。莊子站在“南溟”、“藐姑射之山”、“無何有之鄉(xiāng)”共同象征的“無極之外復(fù)無極”的道極背景下，徹底否定了“代大匠斫”的君主專制，也徹底否定了倚待廟堂的夭閼大知。莊子堅(jiān)信，悖道而行不可能成功，因?yàn)槿魏稳硕疾豢赡芨淖兲斓馈＜幢阆嗷ヒ写膶Ｖ凭?、夭閼大知?lián)手，借助制度暴力霸王硬上弓，也不可能成功，頂多是像自居“飛之至”的尺鴳那樣自詡“成功”而已。