納蘭性德詩(shī)詞意象組合方式及其所呈現(xiàn)的美學(xué)風(fēng)貌

李曉明

摘要：納蘭性德詩(shī)詞意象組合方式主要有四種：并列式組合、遞進(jìn)式組合、對(duì)比式組合、襯托式組合；意象選擇的傾向性主要是以自然意象為主，有著殘缺、低回向下的特點(diǎn)，從而表現(xiàn)出哀感頑艷的美學(xué)風(fēng)貌。

關(guān)鍵詞：納蘭性德； 意象組合； 美學(xué)風(fēng)貌

中圖分類(lèi)號(hào)：I22 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1００4－０544（2００7）11－０113－０3

清代杰出詞人納蘭性德（1655-1685年）在其短暫的一生中卻留給了后人無(wú)數(shù)卷軼浩繁的著述，并且其詩(shī)詞意象十分豐富，筆者在拙文《論納蘭性德詩(shī)詞意象體系》中已經(jīng)談到，他的詩(shī)詞意象包括自然意象、社會(huì)意象、人類(lèi)自身意象、人的創(chuàng)造物意象、人的虛構(gòu)物意象五大類(lèi)，構(gòu)成了一個(gè)比較完整的意象體系，可以說(shuō)，納蘭性德是一個(gè)善于發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造詩(shī)歌意象的高明詩(shī)人，但同時(shí)，納蘭性德也是一個(gè)善于組合意象的詞界高手。

一、 納蘭性德詩(shī)詞意象組合方式

納蘭性德詩(shī)詞中用到的意象組合方式比較多，主要有并列式組合、遞進(jìn)式組合、對(duì)比式組合、襯托式組合四種。

（一） 并列式組合

意象的并列式組合是指構(gòu)成詩(shī)歌的意象之間沒(méi)有主和從、包容與被包容的關(guān)系，意象之間是一種平行、并列的關(guān)系，共同組合形成詩(shī)歌意境。譬如以孟浩然《宿建德江》這首詩(shī)為例：“移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹(shù)，江清月近人。”詩(shī)人攝入了“舟”、“煙渚”、“日暮”、“客（人）”、“曠野”、“天”、“樹(shù)”、“清江”、“月”等九個(gè)詩(shī)歌意象，形象地表達(dá)了漂泊浪跡之客在江清月明之夜，移舟停泊江中沙洲那孤獨(dú)落寂的愁緒。這九個(gè)意象在全詩(shī)中處于平等的地位，在并列組合敘述了一個(gè)事實(shí)的基礎(chǔ)上，描寫(xiě)了一種“深清閑淡”[1]的意境。這些意象貌似有先后之分、空間移動(dòng)的順序之分，仔細(xì)分析會(huì)發(fā)現(xiàn)，它們本質(zhì)上都是特定時(shí)空下的物象，沒(méi)有主從、包容的關(guān)系，而是一種平行、并列的關(guān)系。下面來(lái)看納蘭性德的幾首詩(shī)詞中意象的并列組合。

長(zhǎng)記碧紗窗外語(yǔ)，秋風(fēng)吹送歸鴉。片帆從此寄天涯。一燈新睡覺(jué)，思?jí)粼鲁跣?。便是欲歸歸未得，不如燕子還家。春云春水帶輕霞，畫(huà)船人似月，細(xì)雨落揚(yáng)花?！杜R江仙》

這首詞上闕寫(xiě)到秋風(fēng)，下闋又寫(xiě)到春云春水，細(xì)雨揚(yáng)花。雖然前后時(shí)序不一，但并不矛盾，因?yàn)橐粍t追寫(xiě)分別之時(shí)、既別之初，一則擬想重逢之后。詞大約是清康熙二十三年（1684年）九、十月間扈從清圣祖南巡時(shí)舟上所作。作者自嘆“不如燕子返家”，對(duì)侍衛(wèi)生涯不滿而又無(wú)可奈何之情，溢于言表。全詞看似未曾著意經(jīng)營(yíng)，然而疏宕清麗，“不失為集中佳構(gòu)之一”[2]詞中用到了“碧紗窗”、“秋風(fēng)”、“片帆”、“燈”、“夢(mèng)”、“月”、“燕子”、“云”、“水”、“霞”、“細(xì)雨”、“揚(yáng)花”等意象，基本都是平行結(jié)構(gòu)。再如：

背立盈盈故作羞，手捋梅蕊打肩頭。欲將離根尋郎說(shuō)，待得郎來(lái)恨卻休。云淡談，水悠悠。一聲橫笛鎖空樓。何時(shí)共泛春溪月，斷岸垂楊一葉舟?！耳p鴣天——離恨》

這首詞是借女子的形象和心態(tài)抒寫(xiě)“離恨”的，全用白描，不加雕飾，極為樸素、清麗。上片追憶往日的幽會(huì)，刻畫(huà)女子?jì)舌恋男蜗螅缕瑢?xiě)眼見(jiàn)耳聞之景，淡淡之云與悠悠之水，伴和著耳畔的笛聲，更烘托出離恨的凄苦?！霸啤?、“水”、“橫笛”等意象顯然是并列地組合到一起。

又到綠楊曾折處。不語(yǔ)垂鞭，踏遍清秋路。衰草連天無(wú)意緒，雁聲遠(yuǎn)向蕭關(guān)去。不恨天涯行役苦。只恨西風(fēng)，吹夢(mèng)成今古。明日客程還幾許，沾衣況是新寒雨。——《蝶戀花》

這首詞也是對(duì)塞上行離愁別恨的抒發(fā)，“衰草”是眼中所見(jiàn)之意象，“雁聲”是耳中所聞之意象，前程是荒遠(yuǎn)的邊關(guān)。幾個(gè)意象并列，共同表現(xiàn)塞上無(wú)聊之極的行役之苦。

知君此際情蕭索，黃蘆苦竹孤舟泊。煙白酒旗青，水村魚(yú)市晴。柁樓今夕夢(mèng)，脈脈春寒送。直為畫(huà)眉橋，錢(qián)塘江上潮。——《菩薩蠻——寄梁汾苕中》

這是一首寄贈(zèng)之作，納蘭性德好友梁汾當(dāng)時(shí)在苕中（即苕溪，在浙江省北部），以想象著筆，化虛為實(shí)，頗有浪漫色彩。作者連用了幾個(gè)凄苦的意象：“黃蘆”、“苦竹”、“孤舟”。設(shè)想梁汾此刻正于歸途中，心情蕭索，但途中停泊處確是水村漁市、煙白旗青，一派平靜安詳?shù)木跋?。眾多的意象，均是并列組合，中間沒(méi)有一個(gè)虛詞連接，“黃蘆”、“苦竹”、“孤舟”三個(gè)意象連用，很好地表到了凄苦的意境?！拜p煙”、“酒旗”、“水村”、“漁市”幾個(gè)意象并舉，又很好地表達(dá)了孤舟停泊處的安詳與寧?kù)o。

（二） 遞進(jìn)式組合

并列式組合意象之間是平行、平等的，而遞進(jìn)式的組合意象之間就存在著時(shí)間、空間上的先后順序，或存在意義上的層進(jìn)、深入關(guān)系。納蘭性德詩(shī)詞中，遞進(jìn)式組合意象的例子也有很多。

夜雨做成秋，恰上心頭。教他珍重護(hù)風(fēng)流。端的為誰(shuí)添病也，更為誰(shuí)羞? 密意未曾休，密愿難酬。珠簾四卷月當(dāng)樓。暗憶歡期真似夢(mèng)，夢(mèng)也須留?！独颂陨场?/p>

“夜雨”和“秋”作為兩個(gè)獨(dú)立的意象，本沒(méi)有必然的聯(lián)系，但通過(guò)詞人的愁情將兩者貫穿了起來(lái)，意思上有明顯的層進(jìn)，愁情有愈演愈烈之勢(shì)?！爸楹煛焙汀霸隆币庀笠灿兄鴷r(shí)間上的先后順序在里面，因?yàn)橹楹熅砥?，才有月滿西樓，前一個(gè)意象是后一個(gè)意象產(chǎn)生的因子。

斜風(fēng)細(xì)雨正霏霏。畫(huà)簾拖地垂。屏山幾曲篆香微。閑庭柳絮飛。新綠密，亂紅稀。乳鶯殘日啼。余寒欲透縷金衣。落花郎末歸。——《醉桃源》

詞寫(xiě)得清新雅致，一句一景，“斜風(fēng)”、“細(xì)雨”、“畫(huà)簾”、“屏山”、“篆香”、“閑庭”、“柳絮”、“新綠”、“亂紅”、“乳鶯”、“殘日”、“落花”等，一個(gè)意象接一個(gè)意象，一個(gè)畫(huà)面接一個(gè)畫(huà)面，仿佛是一組幽靜的風(fēng)景畫(huà)，而又無(wú)景不關(guān)情。上片第一句總寫(xiě)，為全篇打下了底色，勾畫(huà)出了氛圍。第二句移寫(xiě)近景。第三句寫(xiě)身邊屏風(fēng)、篆香。第四句點(diǎn)到閨人所在的閑庭，層層轉(zhuǎn)進(jìn)，細(xì)密妥溜。下片又推出去寫(xiě)，先是承上片意脈，描繪由閑庭四望之景，那已是綠肥紅瘦的春末夏初的時(shí)節(jié)了。其下再接以一片靜謐中傳來(lái)了夕陽(yáng)里聲聲乳鶯的啼鳴，這就更烘托出此刻的靜寂。而后再轉(zhuǎn)到對(duì)閨中人此際的心情、感受的刻畫(huà)。于結(jié)尾處點(diǎn)題，表達(dá)了傷春惜別的愁情，意象的層進(jìn)特點(diǎn)非常突出。

（三） 對(duì)比式組合

對(duì)比式組合，是指詩(shī)的上下聯(lián)中，以某類(lèi)性質(zhì)相反或相對(duì)的不同意象組合在一起，借以表達(dá)詩(shī)意的組合方式。如《詩(shī)經(jīng)·小雅·采薇》卒章說(shuō)“昔我往矣，楊柳依依；今我來(lái)思，雨雪霏霏”，以“依依”之“楊柳”與“霏霏”之“雨雪”對(duì)比，確實(shí)收到了如古人所說(shuō)“以樂(lè)景寫(xiě)哀，以哀景寫(xiě)樂(lè)，一倍增其哀樂(lè)”[3]的效果。我們看納蘭性德的幾首詩(shī)歌。

苑外銀塘乍泮冰，柳眠初起鬢朋曾。謝娘微黛輕難學(xué)，楚女纖腰弱不勝。裊霧縈煙枝濯濯，欹風(fēng)困雨浪層層。絮飛時(shí)節(jié)青春晚，綠鎖長(zhǎng)門(mén)半夜燈?！洞毫?/p>

第三聯(lián)中，以“裊霧”、“縈煙”意象與“欹風(fēng)”、“困雨”意象相對(duì)，一組是輕盈歡快的意象，一組是惡劣艱苦的意象，兩兩相對(duì)，表達(dá)出春柳在不同境遇中的情態(tài)。

列漠平沙夜寂寥，楚云燕月兩迢迢。征人自是無(wú)歸夢(mèng)，卻枕兜蝥臥聽(tīng)潮?！队浾魅苏Z(yǔ)之一》

以“楚云”、“燕月”相對(duì)，楚為湖北、湖南一帶，燕為河北燕山一帶地域，一南一北，萬(wàn)里迢迢，表現(xiàn)征人塞外征戰(zhàn)，思?xì)w不得的情緒。

邊月無(wú)端照別離，故園何處寄相思?西風(fēng)不解征人苦，一夕蕭蕭滿大旗！——《記征人語(yǔ)之八》

以“邊月”與“故園”相對(duì)，一塞外，一家園，征人飽受“別離”苦，家人一把“相思”淚，通過(guò)意象的對(duì)比組合，離情別恨，躍然紙上。

（四） 襯托式組合

襯托式意象組合是指以一個(gè)或多個(gè)意象去映襯、墊托中心意象，并通過(guò)這種襯托，更加凸顯著力刻畫(huà)的中心意象。例如“建安七子”之一的劉楨《贈(zèng)從弟》（其二）：“亭亭山上松，瑟瑟谷中風(fēng)。風(fēng)聲一何盛，松枝一何勁！冰霜正慘凄，終歲常端正。豈不罹凝寒，松柏有本性。”詩(shī)歌說(shuō)蒼勁松柏屹立高山，任爾寒風(fēng)肆虐、冰霜摧殘，卻能始終保持傲然端正、四季常蔭的本性。詩(shī)歌的主題是勉勵(lì)堂弟要像松柏那樣堅(jiān)貞挺立，永葆高潔的節(jié)操。本詩(shī)就是以“風(fēng)”、“霜”、“寒”這三個(gè)生活中令人生畏的意象來(lái)襯托“松柏”這個(gè)中心意象的，通過(guò)這種襯托,目的是贊美松柏的堅(jiān)韌、高潔，使“松柏”意象更加引人注目，從而也深刻地表達(dá)了詩(shī)人歌頌和贊美“松柏”精神的藝術(shù)旨趣。納蘭性德詩(shī)詞中，襯托式意象組合的詩(shī)歌有很多。

天孫剪綺系禎絲，似睡微醒困不支。曉露冷勻新茜魘，春煙晴暈淡胭脂。櫻桃對(duì)面羞酣態(tài)，棠隸相窺妒艷姿。惟有粉垣斜日色，愛(ài)扶紅影弄參差。 ——《垂絲海棠》

作者以擬人的手法寫(xiě)垂絲海棠，“天孫”即織女星，形容海棠的垂絲象織女裁剪綾羅垂下的紅絲一般，又將垂絲海棠比擬為似睡微醒的美人，其中的“曉露”、“春煙”、“櫻桃”等意象，既是對(duì)垂絲海棠的刻畫(huà)，同時(shí)也是對(duì)“海棠”這一中心意象的襯托。

新睛暖風(fēng)吹柔荑，綠煙如剪稻苗齊。夕陽(yáng)一片照長(zhǎng)堤，隔林殘雨猶凄凄。柳外如聞驄馬嘶，柳絲帶雨拂深閨。誰(shuí)家少婦最高梯，凝情空怨錦江西?！缎虑纭?/p>

“暖風(fēng)”、“綠煙”、“稻苗”、“柳絲”等等意象都是為了描繪和烘托“晴日”這一中心意象服務(wù)的。

嫩煙分染鵝兒柳，一樣風(fēng)絲。似整如欹，才著春寒瘦不支。涼侵曉夢(mèng)輕蟬膩，約略紅肥。不惜葳蕤，碾取名香作地衣。——《采桑子——詠春雨》

春雨如何表現(xiàn)？納蘭性德借雨中物象和詠物者的心理感受去摹寫(xiě)刻畫(huà)。此篇中的物象是初春的弱柳，又將弱柳比擬為雨，景象鮮活靈動(dòng)；又托以閨中女子，說(shuō)她感到紅花將綻，又感到雨落花殘，殘花滿地，個(gè)中不免有惜春傷春之怨。由此描摹刻畫(huà)便將春雨之神形表現(xiàn)得淋漓盡致。其中的“嫩煙”、“鵝兒柳”、“春寒”、“曉夢(mèng)”、“輕蟬”等意象均是為了烘托春雨意象的。

二、 納蘭性德詩(shī)詞意象選擇的傾向性

選擇意象、組合意象的過(guò)程，就是在寫(xiě)作構(gòu)思時(shí)作者頭腦中所形成的生活圖景和要表現(xiàn)的主觀思想感情融合一致的形象化的思考過(guò)程?！耙粋€(gè)詩(shī)人有沒(méi)有獨(dú)特的風(fēng)格，在一定程度上即取決于他是否建立了他個(gè)人的意象群”。[4]納蘭性德就是這樣的一位詩(shī)人，他在意象選擇上有著獨(dú)特的鮮明的特點(diǎn)，主要表現(xiàn)在：

（一） 自然意象在他的詩(shī)詞作品中占的比例很高

納蘭性德是一個(gè)“純?nèi)涡造`，纖塵不染”的“翩翩濁世佳公子”，追求真景、真情、真性，王國(guó)維評(píng)價(jià)他是“以自然之眼觀物，以自然之舌言情”。他筆下常用的意象有:凄風(fēng)、苦雨、冷月、落花等。如：“冷雨凄風(fēng)打畫(huà)橋?！薄ⅰ跋胩煅闹挥?，凄風(fēng)苦雨?！薄ⅰ耙幌溆暝崦ā?、“宵來(lái)涼雨咫庵”、“凄涼煞，五枝青玉，風(fēng)雨飄飄”……這樣的風(fēng)雨意蘊(yùn)實(shí)際上是深深打上了詞人人生體驗(yàn)的烙印。月亮意象常常和團(tuán)圓、和平、寧?kù)o、安詳?shù)纫馓N(yùn)相連，而納蘭詞中的月則是:“相思何處說(shuō)，空有當(dāng)時(shí)月”、“月似當(dāng)時(shí)，人似當(dāng)時(shí)否?”、“月淺燈深，夢(mèng)里云歸何處尋?”……月的那種皎潔、明凈而又清冷的意味其實(shí)正是詞人主體生命的內(nèi)涵。落花也是詞人鐘愛(ài)的意象，“一別如斯，落盡梨花月又西”、“落花如夢(mèng)凄迷”、“西風(fēng)惡，夕陽(yáng)吹角，一陣槐花落”、“倚著閑窗數(shù)落花”……這些落花意象是對(duì)美的留戀，是惆悵與無(wú)奈，是對(duì)命運(yùn)的感傷。

（二） 納蘭性德詩(shī)詞在意象的選擇上呈現(xiàn)出低回向下的特點(diǎn)，其情感指向是悲涼、落寞、感傷的

意象的選擇是和詞所表現(xiàn)的情感是一致的，正如袁行霈先生所說(shuō)：“如果作家所感受的情感活動(dòng)的性質(zhì)是消極否定的，其情感作用方向是消極向下的，那么最終形成的意象，其力的作用方向也應(yīng)該是低回向下的。”[5]納蘭詞中很少選擇具有亮麗色彩的意象,他所選擇的意象往往蘊(yùn)含著悲涼、落寞、感傷的基調(diào),籠罩著一層暗淡的色彩,以傳達(dá)內(nèi)心孤獨(dú)抑郁和愁苦。夜在納蘭詞中出現(xiàn)91次，“夜寒驚被薄，淚與燈花落”、“夜雨做成秋，恰上心頭?！鼻镌诩{蘭詞里出現(xiàn)了75次，頻率也很高，呈現(xiàn)的是悲涼、凄切，滲透了詞人主體的身世之感?！巴砬镲L(fēng)景倍凄涼”、“已是深秋兼獨(dú)夜，凄涼?！?、“香消被冷殘燈滅，靜數(shù)秋天?！睖I在納蘭詞里出現(xiàn)了62次，“又到斷腸回首處，淚偷零。”、“紅淚偷垂，滿眼春風(fēng)百事非?！?、“黃昏清淚閣，忍便花漂泊?！痹跍I水中，是詞人的追懷與無(wú)奈，那是他生命中最刻骨的體驗(yàn)。

（三） 喜歡選擇一些殘缺狀態(tài)的意象

這些殘缺狀態(tài)的意象其實(shí)是作者孤獨(dú)寂寥生活在心靈中的投射。如他經(jīng)常使用殘紅意象，“催花未歇花奴鼓，酒醒已見(jiàn)殘紅舞”、“索性不還家，落殘紅杏花”、“飄零心事，殘落花知”等等，殘紅花落映襯著作者孤寂的身影。再如寫(xiě)日月，在納蘭性德筆下也很少展示出圓滿光輝的氣勢(shì)，而總是以殘缺示人。如“一半殘陽(yáng)下小樓”、“剛剩秋裊一半，擁透簾殘?jiān)隆?、“一鉤殘照，半簾飛絮，總是惱人時(shí)”、“乳鶯殘?jiān)绿洹?、“一樣曉風(fēng)殘?jiān)拢裼|緒添愁”等。此外象說(shuō)香“殘香細(xì)裊秋情緒”、“無(wú)那殘香半縷惱多情”；說(shuō)燈“殘燈落碎花”、“香雪被冷殘燈滅”；說(shuō)夢(mèng)“奈卷地西風(fēng)，驚回殘夢(mèng)，幾點(diǎn)打窗雨”、“一種曉寒殘夢(mèng)”等等。

三、 納蘭性德詩(shī)詞意象所呈現(xiàn)的美感特色

古今中外的詩(shī)人、學(xué)者對(duì)意象的選擇及其審美作用都很看重。納蘭性德就是這樣一個(gè)杰出的詞人，在他的詩(shī)詞作品中，通過(guò)對(duì)各種意象的選擇和運(yùn)用，表現(xiàn)了他獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和審美價(jià)值追求。

作為婉約詞家，他給讀者提供的主要是一些“柔性”的美感，即“哀感頑艷”[6]的美感特色。種種意象在作者筆下大都蒙上了一層憂傷的暗影，染上了一種凄清的色彩，透露出悲涼傷感的情緒。美的事物常常被摧殘，賦予其悲劇氛圍。如“平原草枯”、“梨花零落”、“芳菲寂寥”、“西風(fēng)斷雁”、“雨剪芭蕉”、“塞煙衰草”等等，這些意象凄迷低徊，令人讀之蕩氣回腸。

作為詞界高手,納蘭詞的意象蘊(yùn)含的情感是十分豐富的。他也正是用這些意象構(gòu)成詞的基本材料來(lái)唱出自己心靈的悲歌。他雖出生于貴族之家,但也體味了人生的苦澀。他的摯友顧貞觀在祭文中說(shuō):“吾哥所欲試之才,百不一展；所欲建之業(yè),百不一副；所欲遂之愿,百不一酬；所欲言之情,百不一吐?！盵7]他自己也說(shuō)：“予生未三十,憂愁居其半。心事如落花,春風(fēng)吹已斷。”(《擬古》)妻子的早逝,引發(fā)他對(duì)世間萬(wàn)物終將消逝的悲愁,其淡泊功名富貴的天性,又使他厭倦了扈從入值的仕宦生活,他內(nèi)心深處積郁著一層難以言狀的隱怨深悲,他把這種對(duì)人生的遺憾、失望、哀傷和悲痛全部重重融合在詞作中,使詞中的物象融入了某種典型性的主觀情味,也使他的詞作總是繚繞彌漫著一片凝重的、難以掩抑的、剪不斷、理還亂的傷感意緒,因此他始終以悲眼觀物,無(wú)論是自然景觀,還是世路人情,似乎都融進(jìn)了他的人生嘆息與不盡的家國(guó)身世之感,使他詞作的意象所表達(dá)的感情更加悲凄。如《采桑子》:“誰(shuí)翻樂(lè)府凄涼曲,風(fēng)也蕭蕭。雨也蕭蕭,瘦盡燈花又一宵。不知何事縈懷抱,醒也無(wú)聊。醉也無(wú)聊,夢(mèng)也何曾到謝橋?！笔捠捰暌?孤燈無(wú)眠,風(fēng)聲雨聲和著凄涼的樂(lè)曲聲伴著寂寞難耐的心情,由這些意象組合成的意境,顯得凄惋悱惻,哀怨動(dòng)人,有人認(rèn)為這是一首愛(ài)情詞,而梁?jiǎn)⒊壬鷧s認(rèn)為此詞有“時(shí)代哀音,”“眼界大而感慨深?！盵8]即使是他的塞上曲也是如此。如《長(zhǎng)相思》:“山一程,水一程。身向榆關(guān)那畔行,夜深千帳燈。風(fēng)一更,雪一更,聒碎鄉(xiāng)心夢(mèng)不成,故園無(wú)此聲?！边吶娘L(fēng)雪、聒碎鄉(xiāng)心的邊塞之聲及壯觀的千帳燈火,幾個(gè)意象構(gòu)成的壯闊場(chǎng)景,顯得無(wú)比凄清與悲壯,正如嚴(yán)迪昌《清詞史》所評(píng):“夜深千帳燈是壯麗的,但千帳燈下照著無(wú)眠的萬(wàn)顆鄉(xiāng)心,又是怎樣的情味?一暖一寒,兩相對(duì)照,寫(xiě)盡了一己厭于扈從的情懷。”[9]這說(shuō)明在表面的“千古壯觀”之外,還蘊(yùn)含他的深層傷感痛苦的內(nèi)心世界。

參考文獻(xiàn)：

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責(zé)任編輯 仝瑞中