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    馬季:跟新中國一起笑

    2007-05-14 15:05:46曹紅蓓
    中國新聞周刊 2007年1期
    關鍵詞:馬季侯寶林

    曹紅蓓

    從50年代起,馬季(1934~2006)就在廣播里逗人們笑;80年代,又在電視里逗人們笑。他還發(fā)明了小品,參予設計了頭幾屆的春節(jié)聯(lián)歡晚會語言類節(jié)目?;貞浧鹚藗儜撐⑿?。

    在相聲界,馬季承前啟后的地位無可撼動。無論是北京、天津,還是東北,相聲門中人對他心悅誠服。

    有些爭議聲來自部分相聲愛好者:關于由他開創(chuàng)的歌頌型相聲,把相聲推向電視的功過,與師傅侯寶林的關系,以及“馬家軍”在相聲衰落中的責任。

    不管怎樣,馬季是新社會的人,他說了50年的新相聲,是新相聲的一代宗師。他的個人榮辱,也都關于這個時代。

    2006年12月20日,72歲的馬季因心臟驟停猝然離世。12月24日,上萬群眾涌入八寶山公墓送別馬季?,F(xiàn)場的警力明顯不足,在排隊等候進入告別廳的三四個小時內(nèi),人群近十次發(fā)生大規(guī)模涌動,險些釀成事故。

    一個淡出舞臺10多年的笑星,身后還有這樣火爆的人緣,恐怕是很多人沒有想到的。那些到場的人里面,有人是送親師,有人是送朋友,有人是在送別那些由笑聲記錄的日子。

    “為什么要你來? 就是要你去發(fā)展新相聲”

    1934年,馬季落生于北京一個商人之家,家境普通。馬季的日子并不好過。還在上小學的時候,馬季就賣冰核貼補家用。因為和常連安的親戚是同學,年幼的馬季每每胳膊底下夾著冰核籃子,到老常家開的啟明茶社蹭免費的相聲聽,聽到高興處能從椅子上樂得掉下地來。

    到13歲時,學業(yè)終于無法維繼,馬季被送到上海宏德織造廠當學徒。每天早早起來倒馬桶、伺候師傅,做最低賤的活兒。如此三年。解放后,織造廠散伙,馬季回到北京。1953年,馬季憑借還不錯的文化基礎,考上新華書店華北發(fā)行所,成為工人階級的一員。和所有“生在舊社會,長在紅旗下”的人們一樣,馬季充滿了新生的喜悅。

    在上海當學徒時,馬季沒斷了在收音機里聽相聲,并從學說方言中延續(xù)兒時的樂趣。1955年,馬季參加了劉寶瑞、郭全寶親自授課的工人業(yè)余藝術團。

    上點年紀的曲藝愛好者都還記得1956年的全國職工匯演,那一年的匯演相當轟動,出了幾個曲藝人才,其中,最搶眼的是馬季。匯演結(jié)束后,這幾個人遭到各文藝團體的哄搶,頗有點2005年超女的意思。

    煤礦文工團在馬季爭奪戰(zhàn)中占得先手,但最終被大師云集的中國廣播說唱團奪愛。起初,馬季雖然喜歡相聲,但并不想當專業(yè)的相聲演員,他更想去搞電影。團里派老藝術家跟他推心置腹地談。劉寶瑞對他說:“小子,你說相聲有出息,演電影出息不了?!眻F里的領導則明確告訴他:“為什么要你來?就是要你去發(fā)展新相聲,不是靠你去說傳統(tǒng)相聲?!瘪R季的老同事趙連甲對記者說:“50年代人的信仰,就是聽黨的話,跟黨走。馬季在新華書店就是黨員、先進工作者。黨把發(fā)展相聲的任務交給他,他就認定了這是他的命?!绷硗?,在中國廣播說唱團的歷史上,為廣播電視服務,是非常鐵的一條原則,“原來就考慮,寫什么符合廣播的需要,后來考慮寫什么符合電視的需要?!痹谒磥恚R季日后率先將相聲推向電視再自然不過。

    雖然后來的人們對所謂50年代人的“思想境界”看法頗有不同,但馬季創(chuàng)作的作品,格局之大,視野之寬闊,不能不說得益于一個相對高的“思想起點”。相聲評論人章樂天對本刊說:“馬季最好的作品都是將矛頭指向一個現(xiàn)象、一個面,而不是傳統(tǒng)相聲中最常見的一甲一乙站在那兒自嘲或互嘲。譬如他的巔峰之作,諷刺公章旅行的《多層飯店》,將一個群像展現(xiàn)出來,里面每個人都是打著官腔,那么夸張又那么逼真,情節(jié)太可愛了?!?/p>

    馬季22歲進說唱團,即擔任團支部書記,政治上要求進步。當時單位里每兩三個月進行一次時事考核,每回都是馬季得第一名。幾十年來,馬季每天都要躺在床上把《參考消息》看完才睡覺。80年代馬季有個流行的小段子叫《新地理圖》,里邊把好多的世界地名串起來,什么排隊上廁所是“倫敦”,桌上放著一個“巴黎”等。那個相聲是他一晚上寫出來的,但相關的知識是攢了幾十年的。馬季常把創(chuàng)作題材指向社會上發(fā)生的最新動向,他的很多相聲里也留下了鮮明的時代烙印。

    馬季首創(chuàng)了歌頌型相聲,一些人認為這是藝術對政治的妥協(xié)。馬季的徒弟笑林告訴記者,不管別人怎樣議論,馬季曾在私下明確表示,他對歌頌型相聲“終身不悔”。對人們的議論,趙連甲為馬季抱不平,“你只看他寫《登山英雄贊》,你知道他曾跟勞模張富貴一起生活勞動了半年多嗎?他們睡一個炕頭,他知道張富貴穿多大號的鞋。他還寫過一個段子《地瓜黑斑病》,那是什么樣的題材,誰閑著沒事會去寫地瓜?。∫驗樗L期在山東文登體驗生活,他知道地瓜是當?shù)剞r(nóng)民的主食,地瓜生了病,農(nóng)民就要斷糧。他能把地瓜寫成藝術品,那是因為他愛那些靠地瓜活著的人!”

    “馬季對幽默的理解十分獨到,寫歌頌體而讓人笑,足見他的功力?!毕嗦曉u論人章樂天說:“他的歌頌體富于韻律,你聽那時的現(xiàn)場錄音,連觀眾的樂都是有節(jié)奏的。像《游擊小英雄》,什么地方應當談正事,什么地方應當助興,哪里插入一首歌,編排綿密,鬼斧神工。在嗓音條件一般的情況下,他幾乎開掘了語言上的全部潛力。有人老把時代局限性和藝術性擰在一起說。以前只要缺少一點高大全,就成為白專,現(xiàn)在沾一點革命印記,就打入冷宮,這不是一模一樣的思維模式嗎?現(xiàn)在聽那些東西,你可以不笑,但你必須承認它有功夫?!?/p>

    “作為新中國培養(yǎng)起來的藝術工作者,他身上沒有曲藝界那些雜七雜八的東西,沒有江湖習氣,這個特點在相聲圈里是突出的。但他是非常尊重傳統(tǒng)的?!瘪R季的老友,單弦藝術家馬增蕙告訴記者。馬季學習傳統(tǒng)的目的非常明確,那就是返本出新,發(fā)展新相聲。

    “傳統(tǒng)相聲他不是不會,只不過普通聽眾聽不出痕跡來。馬季初出道曾被稱小侯寶林,絕非浪得虛名。他的新相聲里,傳統(tǒng)相聲的根子之深,會讓行家震驚。”《空中笑林》節(jié)目主持人大鵬對記者說。

    馬季有個體育題材的段子《3:0》,是從傳統(tǒng)的《數(shù)來寶》借鑒的;《五官爭功》有傳統(tǒng)相聲《六畜興旺》的影子;《新地理圖》之前,傳統(tǒng)有個老《地理圖》,就是個貫口活兒,新的和老的最后完全沒關系,但借老的出這種新,又讓人出乎意料;《海燕》里,漁家女唱的“一筐一筐又一筐”,那其實是傳統(tǒng)里“臟活兒”演化來的,而明著的“臟活兒”早作為糟粕被侯寶林大師凈化掉了。

    “年輕的時候馬季除了相聲,也就打個籃球而已,沒有其他任何愛好,也不談戀愛。每天吃完飯,他就到西單游藝社去聽別人說相聲。他還經(jīng)常到天津去聽,老藝人們都很喜歡他,見了面很親熱,‘馬季來啦!然后想聽哪段給他演哪段。他在外面抓了東西(素材),回來就跟侯寶林、劉寶瑞這些老師們擺,老師給他舉一反三,又打磨一遍?!壁w連甲回憶說。

    馬增蕙說:“那時候年輕演員都在一個宿舍樓,住樓上樓下,馬季端著臉盆出來倒水,嘴里總哼哼他學的那些相聲,單弦也唱。我就沒見過一個像他這么刻苦用功的。經(jīng)常坐那寫到多老晚,寫的頸椎、腰都落下毛病?!?/p>

    “那個年代,人們都太專心了。如果那時候有錢勾著我們,我們可能也受不了?!壁w連甲回憶,馬季1956年進說唱團,兩三個月后,就因《王金龍與祝英臺》《打電話》等作品在全國叫響。到1958年時,馬季已爆得大名,同時“作品也是哇哇地出”。六零年到外地演出,侯寶林不在,馬季已經(jīng)可以壓軸了。

    “現(xiàn)在聽是可笑, 當時的感覺是走投無路!”

    1957年以前,馬季叫馬樹槐,現(xiàn)在的名字,是進團以后侯寶林給改的。世人都知馬季是侯寶林的徒弟,實際上,當時是侯寶林、劉寶瑞、郭全寶、郭起儒四巨頭爭馬季。最后說唱團藝委會討論決定,4人都是馬季的老師,侯寶林是責任老師。

    4位老師里,在進團之前就認識和教馬季的是劉寶瑞、郭全寶,感情上,馬季也是跟劉寶瑞最親,私底下的口風、作派都學劉寶瑞。

    “看看早年的照片,馬季能摟著劉寶瑞的肩膀照相,他敢摟侯寶林嗎?”趙連甲說可能由于性格的關系,馬季也好,團里的其他人也好,對侯大師,大都比較敬畏。馬季的老同事證實,馬季在剛進團時,看不慣老藝人的一些作派,比如染指甲什么的,“新華書店的先進工作者,和舊社會出來的那些角兒們,這想法上能一樣嗎?”

    侯寶林曾說過大意如此的話“別人都是木頭,只有馬季是塊玉”。師徒一場,侯大師實在愛馬季這塊材料,馬季也敬侯大師這個泰斗,但在生活中兩人始終保有距離。

    而在發(fā)現(xiàn)馬季之前,劉寶瑞跟侯寶林兩位角兒之間也有矛盾。文革之初,劉寶瑞曾揭發(fā)過侯寶林,但很快,自己也被揪了出來。劉寶瑞未能挺過文革,1968年中秋節(jié),死于專政隊,沒有棺槨,直接用土埋了。

    文革開始后,侯寶林被打成“黑幫”。馬季因為旗幟鮮明地反侯,暫時未受沖擊。

    新一輪運動來臨時,當初反侯的馬季也未能逃脫被打倒的命運,與唐杰忠、趙連甲一起被打成“馬唐趙反黨小集團”。接下來,侯寶林、馬季等前后被打倒的人都被送到干校勞動。侯寶林被定為一級勞動力,扛180斤的麻袋,馬季因為腰傷被派到伙房,干的卻是最費腰的活兒:每天和兩大袋面粉,到廣場鏟煤挑煤,有時干著干著腿就突然動不了了,要人架回去。

    討論馬季到底打沒打過侯寶林,對于兩個都已不在的人,已經(jīng)沒有準確回答。馬季的一個老同學曾當面問過他這個問題,馬季說:“我沒打,我斗了,那時候我不斗,別人也得斗?!?/p>

    文革后期,馬季、侯寶林都從干?;氐奖本1藭r侯寶林已由毛主席親點二次出山。有一次侯寶林生病,馬季到家探望,侯夫人拉著馬季的手說:“孩子,你怎么這么長時間沒來了。”

    文革后,馬季成為中國相聲挑梁的人物。1983年春晚,當時已經(jīng)淡出舞臺的侯寶林出場,指著馬季說:“大家都很熟悉,這是我的徒弟馬季?!比缓笾钢フf,“這是我徒弟的徒弟姜昆。”此舉一般被看作是侯馬關系解凍的標志。

    在文革后期,從干校放出來的演員們被組織成毛澤東思想宣傳隊,基本恢復了演出的形式。馬季描寫中國援助坦贊鐵路的名作《友誼頌》就是那個時候的產(chǎn)物,《友誼頌》也讓人們知道了馬季沒有被文革壓倒。今天,馬季的宣傳體相聲被一些人誤解為文革時期相聲的惟一聲音,其實不然。當時中國大一點的單位,都有自己的毛澤東思想宣傳隊,都創(chuàng)作自己的宣傳體相聲。除了《友誼頌》,《燒火日記》《無價之寶》《千里野營一路歌》《機械工人學大慶》等,類似的相聲太多了。只不過因馬季在廣播說唱團,他的相聲可以借助廣播傳播,所以在全國的大范圍內(nèi),人們只知道馬季。

    “即使在那樣扭曲的年代,相聲也在拼命地成長?!瘪R季的師弟,相聲演員丁廣泉告訴記者。

    姜昆就是當時黑龍江生產(chǎn)建設兵團毛澤東思想宣傳隊的一名宣傳員。發(fā)現(xiàn)姜昆以后,說唱團為了要他,馬季、唐杰忠在零下40度的天氣里做了100多場慰問演出。然后又請侯寶林、郭全寶、趙連甲等為兵團辦了40多天培訓班。姜昆后來成為馬季的大弟子。

    “雖然那個年代人們?yōu)槭聵I(yè)奮斗的思想很純,但極左路線給人精神上的壓力確實太大了。”趙連甲說。他寫東西快,人稱“趙快手”,但在反擊右傾翻案風時,被迫要寫一個知識分子到農(nóng)村去挖白螞蟻的段子,寫了30多天還寫不出來。絕望之中打電話給另一個創(chuàng)作小組的馬季,得知馬季跟他一樣,也憋在那了。還有一次,說唱團軍管期間,元旦檢查節(jié)目,一個軍隊干部指著馬季說:“馬季你那個相聲要改改,什么‘狗攆鴨子呱呱叫。你不知道‘打倒美帝國主義和一切走狗嗎?改嘛!改成‘驢攆嘛,驢攆鴨子不也是呱呱叫嗎?豬攆鴨子不也是呱呱叫嗎?另外你們再多編幾段相聲,現(xiàn)在離春節(jié)還20天,你們可以編20段嘛,一天一段。”噤若寒蟬地聽完,感謝完領導的關心,馬季和趙連甲二人進到小屋,關上房門,異口同聲地罵了句:“扯淡!”趙說這些事“現(xiàn)在聽是可笑,當時的感覺是走投無路!”

    “如果讓他盡情揮灑”

    歌頌體相聲固然為馬季所開創(chuàng),但他的風格并非由此定型。事實上,無論從數(shù)量上,還是重要性上,諷刺型相聲在馬季的創(chuàng)作中都占絕對優(yōu)勢。

    剛剛粉碎四人幫時的相聲,是迄今為止新相聲最輝煌的時期,馬季也是其中的一員,他的《白骨精現(xiàn)形記》《舞臺風雷》,解恨解氣,有血有肉,笑料很多。

    然而在大家還沉浸在“傷痕相聲”的創(chuàng)作中時,馬季已開始轉(zhuǎn)型,他寫《北京之最》《多層飯店》,以極端的敏感把諷刺的觸角伸向體制內(nèi)部。其中,《北京之最》因譏謗過于尖銳而很快被禁播。

    在諷刺方面,馬季曾試圖達到何種深度人們不得而知,但一個事實是,在80年代后期,他在相聲創(chuàng)作中已大大收斂了對時弊的關注,而將目光投向人性的角度,寫了《紅眼病》《百吹圖》等揭示人性陰暗面的作品。

    笑林認為,這部分作品,才是他的巔峰之作?!昂髞韼煾蛋l(fā)現(xiàn)再諷刺已經(jīng)下不了嘴了,就轉(zhuǎn)向了游戲型相聲。”笑林說,在人性諷刺型之后,馬季玩起了文字游戲,寫了諸如《四字歌》《新地理圖》等段子。

    80年代,馬季把相聲搬上以春晚為標志的晚會舞臺,對相聲的命運來說,是一件大事。作為1963年就曾在當年的“春晚”——“笑的晚會”里擔任重要演員的馬季,1983年,被委任為文革后第一屆春晚的總策劃?!艾F(xiàn)在仔細看,1983、1984年的春晚整體結(jié)構(gòu)就是一出大相聲啊。”《空中笑林》節(jié)目主持人大鵬對馬季策劃的前幾屆春晚的總體結(jié)構(gòu)贊賞有加。

    1982年,電視的快速普及,已經(jīng)促使敏感的馬季開始思索相聲由聽覺藝術到視覺藝術的改造問題。他第一個提出,不如仿照表演考試中的“小品”,給相聲加上一些形體和角色扮演的部分。那一年,馬季組織了個隊伍,與趙炎、幺樹森一起,扎在北京懷柔縣的水庫邊,試做了13個小品,蠟刻成冊,結(jié)集成中國最早的小品本子,起名叫《笑的窗口》。后來這13個小品里,有一半的成活率。其中就包括在1983年春晚一炮打響的《宇宙牌香煙》。

    “最早的小品,結(jié)構(gòu)、語言、包袱都是相聲來的。只能說,馬季的感覺太領先了?!壁w連甲說。馬季后來創(chuàng)作的一些很被看好的作品也被殺過,漸漸馬季就和春晚不再沾邊了。姜昆說馬季是“夾縫中生存”,笑林也說:“我?guī)煾邓@一輩子,如果讓他盡情揮灑,唉……”

    小品和相聲在電視屏幕上分庭抗禮了很多年以后,最終搶走了相聲的風頭。一向先知先覺的馬季此時也只是隱約預感,他說:“或許,小品就是相聲的未來?!钡邱R季從不后悔把相聲帶上了電視。相聲能從200多個曲藝品種中脫穎而出,電視幫了很大的忙。

    1987年馬季的一場大病,不僅為最后的故事打下伏筆,也成為馬季事業(yè)腳步轉(zhuǎn)緩的分水嶺。那年,馬季在長沙突發(fā)大面積心臟血栓,住院3個月,其間報了三次病危。三徒弟劉偉一直隨侍在側(cè)。

    馬季發(fā)現(xiàn)劉偉、馮鞏是在1975年,那時他聽說天津有兩個中學生說相聲好,特意跑去聽,第一次見面,聽完了相聲,馬季說的話謙虛得讓劉偉惶恐,他說:“希望我們能成為朋友,禮拜天到我們團去坐坐。”1989年,劉偉結(jié)束了短暫的海外生活回國,那時候馮鞏已找了新搭檔牛群,劉偉非常失落。馬季很著急,說“我們要像搶救大熊貓一樣搶救劉偉?!彼敕皆O法讓他上春晚,還說服自己的搭檔趙炎給劉偉捧哏。雖然馬季竭盡全力,但當年以“帥”著稱的劉偉,后來的發(fā)展依然讓馬季和相聲愛好者們心疼。

    “都說我是馬家軍,我不是個好老師”

    直到2000年以前,馬季還斷斷續(xù)續(xù)地參加演出,但從1991年開始,馬季就開始了事實上的沉寂。他寫書法、釣魚、開車,年輕時除了打球沒什么愛好的他開始在這些雅趣上流連。但是,只要身體條件許可,他還是每年去年輕時體驗生活的兩個基地——山東膠東和湖南桃源住一段,那里多的是老朋友。

    2006年9月,中國曲藝界的最高獎項牡丹獎將終身成就獎頒給馬季。致辭時馬季說:“我拿這個獎項很慚愧,在我前面有五六代相聲演員,他們都把終身奉獻給了相聲藝術,這個獎項應該是屬于他們的?!闭f到此馬季聲淚俱下,在場很多人也感動得哭了。

    “我聽見馬季連聲喊叫也有幾年之多了?!壁w連甲說,馬季當然不是喊叫人們?nèi)パ芯孔约?,而是指出,相聲沒好作品,是因為演員不深入生活!在今年看完一次曲藝匯演后,第二天的座談會上,馬季在發(fā)言中,直指“相聲表演很低劣?!边€說:“都說我是馬家軍,我不是個好老師。”

    馬季在90年代后半期隱居的生活里,一直在有意地躲避媒體,在公眾面前很少發(fā)表意見。但在私底下,他對相聲、對徒弟的看法直言不諱。他曾對徒弟說:“你們坐在屋子里編的東西好不了,你實在沒處去體驗生活,就搬一小馬扎坐馬路牙子上看上半天也行,要怕人認出來戴一墨鏡。”話是這樣說了,但事實上,徒弟們依然沒誰真在馬路邊坐過。

    馬季收了20個徒弟,前面幾個,如姜昆、馮鞏等成名很早,但他們都沒能把相聲一直說下來。姜昆搞網(wǎng)站、馮鞏拍電影、笑林主持農(nóng)業(yè)節(jié)目,對這些,馬季沒有反對過,他一廂情愿地把這些都看成是為相聲“體驗生活”,他老對徒弟們說,“有了這些生活,等將來翻回頭再為相聲服務……”

    事實上,馬季也曾染指商業(yè)活動,出任過某企業(yè)的顧問。他不拒絕商演,90年代,一個老朋友邀他去外地演出,只是因身體原因未能成行。

    雖然不反對自己的徒弟去找別的事由,但對相聲人才的流失,馬季是心知肚明的。在去年全國政協(xié)會議上,馬季痛心疾首地批評說唱團把注重人才培養(yǎng)的好傳統(tǒng)都丟光了。

    在有生之年,馬季一直想辦相聲學校,改變傳統(tǒng)的口傳心授模式。馬季常對弟子說,“在做人方面,一定要摒棄一些舊的東西,有文化一些,別讓外界笑話我們沒文化?!苯衲晗嗦暣筚?,出了兩個清華大學的在校學生,馬季非常高興,已經(jīng)宣布要親自教他們,還準備了教案。

    郭德綱在成名之初曾遭到所謂相聲界“主流”的打壓,有人就猜其中是否有馬季的弟子。在采訪中,不止一位馬季弟子向記者不指名道姓地批評了某些“年輕演員”的低俗化傾向。馬季在世時對郭德綱的態(tài)度如何呢?德云社方面給記者的答復是:“很支持。曾經(jīng)有人找到馬先生想讓他出面做一些對德云社不利的事,但馬先生不做。據(jù)說馬先生對此的基本態(tài)度就是:我們相聲界出一個人不容易?,F(xiàn)在我們的‘德云社三個字就是馬先生題寫的?!?/p>

    趙連甲證實了這一說法,他明確表示,自己與馬季對郭德綱都是支持的,“可能我們上了歲數(shù),嫉妒心不那么強了?!?/p>

    馬季的作品向來在政治上緊跟時代,會不會因此而受到某些特別的優(yōu)待?趙連甲聽了哈哈大笑,“他經(jīng)常賭氣不上團里去,還說過很多電視臺肯定用不了的相聲。他一進團,確實是重點培養(yǎng)對象,但后來的地位,全是威望所至?!?/p>

    馬增蕙說,有一次見馬季為一個很好的捧哏演員工資沒提級而打抱不平,氣得直掉眼淚。同為侯寶林弟子的丁廣泉則對馬季的愛聽相聲印象尤深:“凡是有相聲,他知道的都看。他在自己家電視上看別人的相聲能笑得前仰后合。他是最好的演員,還是最好的觀眾?!倍V泉說:“馬季年紀大后對相聲創(chuàng)作和相聲演員曾有一些尖銳的批評,我們知道那都是非常由衷的,是為了相聲好。”

    得知馬季逝世的消息,趙連甲一宿沒睡。1972年底,趙想把兩地分居的愛人調(diào)到北京來,那時候要“調(diào)干”必須有房子,馬季就把自己住的兩居室借給他一間。后來趙生了女兒,馬季用自家半個月的肉票買了二斤排骨給他們提來。

    對馬增蕙來說,有一件事十分遺憾,今年10月18日,是她和老伴的金婚紀念日,那天馬季寫了字,加上一個工藝品托人送了來。還打電話說太對不起,真應該去的。馬季說他現(xiàn)在住到天通苑,清靜是清靜了,但是離大伙兒遠了。對50年代的老同志太想念了,一眼看去也沒剩下幾個了,說忙過眼下這個電視劇,絕對要安排大家見見。

    馬季是個念舊的人,多年來一直與13歲在上海當學徒時照應過他的師哥保持著聯(lián)系。每次馬季到上海,都會宴請師哥嫂子及他們的親戚一大家子人。此番,80多歲的師哥執(zhí)意要來北京吊唁,被馬季家人勸阻。

    無論是創(chuàng)作上,還是為人上,馬季都曾做過直率的檢討。在前年的70壽筵上,馬季也曾當著在場來賓的面說,“我馬季有很多不是東西的地方,請大家原諒。”

    不管怎樣,馬季一生求新,創(chuàng)作的興旺期長達30余年。他的創(chuàng)作印記與新中國誕生以來走過的腳印完全相疊。他一共創(chuàng)作了300多段相聲,其中大概有十分之一經(jīng)過時間的檢驗,成為幾代中國人的共同記憶。

    “把自己看作是人民的藝術家,自認為自己做的事是為一個宏大的目標服務,或許這正是馬季他們這代人不可超越的根本原因。沒有這個目標,就沒有這么旺盛的斗志。”章樂天說:“馬季的徒弟們就不同了,他們可以說是轉(zhuǎn)型期的一個大的敏感群體。當宏大敘事不存在了,人人都必須考慮自己去向的時候,他們的迷失是必然的。馬季這一代人心無旁騖,他們認定了一件事,是值得拼一生的精力和名譽去做的。時代沒機會哺育這種人出現(xiàn)了?!?/p>

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