趙之謙繪畫的代筆人

鄒綿綿

書畫名家請人代筆，屢見史書記載。徐邦達先生在《古代書畫鑒定概論》 “繪畫的代筆”中指出：“明、清以來名畫家代筆較多的，董其昌仍是‘領先的一人。陳繼儒的山水畫，幾乎無一非出于蘇松派畫家如趙左等人之手，曾見陳畫《江南秋圖》卷，即趙左代筆。而清代的金農(nóng)，其代筆畫之多，有后來居上之勢。其他如文征明、唐寅、楊文聰、王時敏、王鑒、王翚、王原祁、蔣廷錫、董邦達、錢維城等人，所見代畫的作品也較多。偶一見到的有僧髡殘代程正揆的二扇頁，黃鼎的代翁嵩年水墨山水軸。髡殘、黃鼎的畫，其實都勝于程、翁，這在代筆畫中是難得有的事。”從中可見明清畫苑名家中代筆現(xiàn)象之多，及情況復雜之大概。及至近現(xiàn)代書畫藝苑，代筆現(xiàn)象也同樣存在。在藝林中習聞的，就有如“海派”名家吳昌碩、王一亭，北方名家姜穎生（筠）、京劇名伶梅蘭芳等的繪畫，也均有代筆作品流傳。而有關(guān)晚清金石書畫大家趙之謙的繪畫也有人代筆，則鮮為藝林所聞。在此將有關(guān)趙之謙繪畫代筆的人事情由縷述如下，以供鑒藏界參考。

十五年前，筆者在《西冷藝報》上讀到由浙江省博物館文博研究員、書畫鑒定家黃涌泉先生所撰《趙之謙繪畫代筆考——兼談王廷訓》（下文簡稱《代筆考》），該文考證的主要依據(jù)是作者所見趙之謙致子欽（王廷訓）的兩通便札，因其中有述及有關(guān)“捉刀”（代筆）的內(nèi)容。在此先將兩札全文迻錄如下（筆者按：引文中括號內(nèi)文字均由筆者所加）：

昨失迓為罪。潘星齋侍郎（潘曾瑩，1808-1878，江蘇蘇州人。字申甫，一字星齋。道光二十一年進士，累官吏部左侍郎。長于史學，工書畫。系書札人趙之謙至交潘祖蔭之仲伯）有扇一，欲求閣下一畫，以速為妙，原函呈閱。初十必相見，款寫星齋司空大人可耳，下書王〇〇（原文畫兩圈）三字足矣。尚有一橫批，欲求捉刀，畫大筆，不論幾筆，愈潦草愈好。未知日內(nèi)開作否？當奉上也。此致子欽仁兄大人照弟之謙頓首

扇面二個求捉刀。前聞尊處有青花（蓋系繪畫顏料花青，本名靛青花之別稱）佳者，祈惠我一二為要。王大老爺興升店（蓋為受函人寄居京城之旅店）弟趙之謙頓首

《代筆考》中還述及“這兩通便箋為王廷訓之孫王萊山所藏。萊山手識云：‘前清同治七年（公元一八六八年）戊辰七月?lián)质逑壬陀诰┒?，時我先大父子欽公亦引見北上，兩人均以擅畫為時人雅重，而求者踵接，應命不遑，溽暑揮毫，良以為苦，日常遇事，每作小啟傳達。蓋各在旅邸作畫，晨夕鮮暇，甚鮮覿晤也。此即撝叔先生當年致先大父之便箋，亦為同一時期先后所書之親筆，彌足珍視?！?/p>

筆者讀竟以上趙之謙致王廷訓兩札，以及王萊山識語，再參閱了趙而昌《趙之謙的生平》，黃苗子《談趙之謙》等相關(guān)資料，并鑒閱了趙之謙作于同治七年（1868年）的《花卉》團扇（圖1）上的款識“同治戊辰（1868年）四月?lián)质宓苴w之謙記于宣南（即現(xiàn)今北京宣武門外以南一帶地域。清嘉道年間有“宣南詩社”，系清末民初人文薈萃之區(qū)）客舍”后可知：清同治七年（1868）趙之謙年正四十，正值他的書畫篆刻諸藝成就已臻爐火純青之際。又他時在北京，在社交中已與潘祖蔭（伯寅）、李文田（若農(nóng)）等相過從。由于他的藝術(shù)名聲蜚然，求藝者紛至沓來。他因名高身累，疲于應酬，不得已只能委請友人王廷訓代勞。此種情由與歷來大多數(shù)書畫名家授人代筆之原因相同，故亦頗合情理。

有關(guān)代筆人王廷訓其人其藝，俞劍華《中國美術(shù)家人名辭典》輯引近人王瞻民《越中歷代畫人傳》記載：“王廷勛[清]字子卿，號蕺子，山陰（今浙江紹興）人。江南道員。善花卉，兼工山水。與趙之謙為書畫友?！惫P者又在清人張鳴珂《寒松閣談藝瑣錄》（見自《中國畫家大辭典》輯引）見知，清同治十二年（1873）夏閏六月，中江李鴻裔（眉生），歸安吳云（平齋），德清俞樾（曲園）共同為修梅閣書畫社同仁撰鬻藝潤格小引（《小引》從略），同時列有全體書畫同仁名錄，有如：江南劉履芬（泖生），遵義黎庶昌（莼齋），嘉興張鳴珂（公束），長洲潘鐘瑞（麐生），山陰王廷訓（蕺子）等二十人。由此可見，王 廷勛亦名廷訓，號蕺子。在同治間曾加入書畫社團，并參與鬻藝活動。又據(jù)《代筆考》作者黃涌泉先生從所見王廷訓傳世畫跡、題跋，以及相關(guān)文獻中考得：王廷訓，一名廷勛，字子欽，一字子卿，號蕺子，耶溪外史，浙江紹興人，家住偏門外。擅畫花卉，兼工山水。江南道員。清道光十八年（1838）戊戌生，光緒二十年（1894）甲午卒，年五十七歲。趙之謙、王廷訓兩人是同鄉(xiāng)密友，王為趙代筆作畫，趙投贈以篆刻、繪畫。日本小林斗庵編集《趙之謙》（日本東京二玄社出版）第一冊收錄的“蕺子”印，由錢君匋編集《趙之謙》（浙江人民美術(shù)出版社出版）影印的上款“子欽仁兄”《梅花扇》，就是為王廷訓創(chuàng)作的。藝跡猶存，堪證兩人交情。

然而，由于黃涌泉先生在《代筆考》中未附任何書影、圖片，因此對王廷訓的繪畫風貌尚不可知，趙、王二人畫筆之異同也無法比較。為此，筆者多年來留心收集王廷訓的畫跡，直至近年筆者在常州獲見王廷訓作于“戊辰（1868年同治七年）四月”的《花卉》扇頁一幀（圖2）。該扇面縱17.5厘米，橫52厘米，設色，灑金箋本，已用米色花綾裝裱成單片。圖用小寫意筆法寫月季、海棠花兩株，傍石爭妍。月季花純用水墨勾花、出枝、點葉，唯點蕊略施朱膘。所寫枝葉、花朵具有偃仰之姿，形態(tài)生動，堪得生香之妙。所作垂絲海棠，花瓣以洋紅點厾而成，用胭脂鉤蕊點粉，淡墨寫枝梗，用汁綠、深綠點葉鉤筋，健碧斑紅，盡顯海棠花的風姿艷質(zhì)。而圖中畫石則畫筆粗放，結(jié)構(gòu)疏簡，以墨線勾其形，略染淡墨狀其質(zhì)，輔以雜卉，頗得清奇之趣。作品用筆灑脫，布置講究，通過疏與密、大與小、墨與彩的對比、映襯，使畫面從清奇中益見秀美。品賞了作品，可知王廷訓花卉畫主要取法于明人周少谷（之冕）、清人王忘庵（武）諸家。但從圖中畫石用筆的放縱和結(jié)構(gòu)形式來看，于徐青藤（渭）“用筆放縱，水墨淋漓，氣勢旺暢”當亦有借鑒。故趙之謙在給他的便札中會有“欲求捉刀，畫大筆，不論幾筆”之語矣。

眾所周知，趙之謙花卉畫，主要從惲南田（壽平）、李復堂、張孟皋（賜寧）、徐青藤（渭）諸家蛻變而來。加上他深契金石書畫合一之旨，故其畫花卉蔬果，“筆墨酣暢，水墨交融，設色濃艷，有寬博淳厚之趣”。由此可見，王、趙的花卉畫，在能將點厾、勾寫粹于一幅，設色艷麗等方面有所近似之外，終因兩人師法取徑的不同，畫風有異。對此，筆者以為若設一比的話，王廷訓的花卉畫格偏于工穩(wěn)，如小家碧玉，溫雅有余，而氣勢不足；趙之謙之花卉，如大家閨秀，雍容華貴，大氣非凡。因此趙之謙在便札中又會有“愈潦草愈好”之語，借此遮人耳目。

再從王廷訓畫扇上“薇川仁兄大人清品蕺子訓 戊辰四月”款題內(nèi)容可知，該扇的創(chuàng)作時間與趙之謙所作團扇為同時，地點同在北京。從題款的書跡來看，王廷訓的書法當從“帖”學，功力一般。由此可推度由他代筆的畫件上的款字應由趙之謙自書。因此，如這類“畫假（代筆）款、印真”的作品，鑒別愈為不易。所以在鑒別趙之謙繪畫作品時，也應引起注意。