紫壇雙星

江蘇向以物華天寶、人杰地靈而著稱，是中華歷史文化精英的薈萃之地。江蘇特產(chǎn)宜興紫砂壺始創(chuàng)于宋，興盛于明清，是我國(guó)獨(dú)特的陶瓷工藝品。宜興紫砂壺以精湛無(wú)比的制作工藝，豐富多彩的造型藝術(shù)，古雅淳樸的素面色澤而聞名于世，并集詩(shī)詞書(shū)法繪畫(huà)篆刻為一體，是茶文化、陶文化與壺文化的最佳結(jié)合。

邵氏家族為宜興望族，明清以來(lái)，祖居宜興川埠上袁村。宜興紫砂自明代宗師時(shí)大彬奠定了紫砂壺走向藝術(shù)化的基礎(chǔ)以來(lái)，他的入室弟子邵文金（亨祥），邵文銀（亨裕）都是當(dāng)時(shí)的制壺高手，其中邵文銀的傳器“圓珠壺”現(xiàn)藏香港茶具文物館。

而傳至清初，邵氏家族的名家高手更是人才輩出，燦若星辰，計(jì)有幾十人之多。其中比較著名的有邵基祖、邵玉亭、邵德馨、邵茂林、邵茂森、邵茂祖、邵元祥、邵元華、邵元麟、邵元發(fā)、邵元亨、邵元茂、邵元林等，這些名手主要制作表面涂有彩釉的宮廷壺與民間壺。紫砂胎的壺具富麗豪華、明艷大氣，反映了清初王公貴族的審美情趣，其中的精品被清宮收藏。另外清初的邵氏家族高手還常常制作一些朱泥小壺，這些壺容量較小色澤紅艷，深受愛(ài)用功夫茶的閩粵人士的青睞，其中比較著名的有邵春元、邵柏原、邵福官、邵應(yīng)周、邵應(yīng)觀、邵仲文等。

邵元祥“大圓壺”（圖1），清雍乾年間制作，壺高21厘米，口徑12厘米，容量500毫升以上，粗泥制作，壺底鈐兩方陽(yáng)文篆印“荊溪”、“邵元祥制”。這把紫砂大圓壺，口大嘴粗，器形碩大，工藝規(guī)整，氣勢(shì)磅礴，是清雍乾邵家壺名手邵元祥的代表作，收藏價(jià)值甚高。

清中期以后，邵家以彩釉為主的宮廷壺與民間壺逐漸淡出了紫砂的歷史舞臺(tái)，而一掃纖巧靡繁之風(fēng)的領(lǐng)軍人物是清嘉道年間的邵家壺一代巨匠邵大亨。

邵大亨“魚(yú)化龍壺”（圖2），清嘉道年間制作。壺高8.5厘米，口徑6厘米，容量400毫升，蓋內(nèi)鈐楷書(shū)瓜子印“大亨”。此壺以泥中極品天青泥制作，色澤紫中泛青。壺體呈扁球狀，通身以極規(guī)則的六瓣海水波浪紋組成，線條簡(jiǎn)潔明快，海浪富于動(dòng)感。壺身一側(cè)浮雕鯉魚(yú)在浪中吐珠，另一側(cè)浪中龍頭張口睜目口吐寶球。全壺構(gòu)思出眾，制作精致，情趣動(dòng)人，是邵大亨的代表作。

邵大亨（1819-1870年），宜興上袁村人，是紫砂史上繼時(shí)大彬、陳鳴遠(yuǎn)兩位大家之后的又一位頂峰級(jí)大師。他技藝超凡，畢智窮工，在清代，他所制壺具就已被收藏家視為珍寶，可謂“一壺千金幾不可得”。大亨秉性剛烈，孤傲清高，宜興民間至今還流傳著他蔑視權(quán)貴的生動(dòng)故事。壺藝泰斗顧景舟大師對(duì)邵大亨推崇備至，他認(rèn)為清嘉道時(shí)期，無(wú)有超越他之上者。

邵大亨壯年辭世，傳世作品寥寥。大亨的真品幾經(jīng)社會(huì)變遷，有些已毀于戰(zhàn)火瓦礫，存世者鳳毛麟角，據(jù)記載真品大亨壺存世不足10件，其中南博收藏的大亨“八卦束竹壺”還上了1994年郵電部發(fā)行的“宜興紫砂陶”特種郵票。

上世紀(jì)90年代末，南京文物收藏家、鑒賞家王一羽老先生曾對(duì)筆者說(shuō)過(guò)南博大亨“八卦束竹壺”的收藏過(guò)程。他說(shuō)這把壺是建國(guó)初期，南博在征集文物中偶得，但已碎成六片，后經(jīng)精心修復(fù)才得以完美。王一羽家中珍藏有邵大亨的另一把“魚(yú)化龍壺”與“矮蛋壺”，而這把大亨“魚(yú)化龍壺”因早年使用不當(dāng)，龍頭撞損已非完璞，惜哉！

清中期至清末，邵家壺藝人中比較著名的高手還有邵旭茂、邵友蘭、邵正來(lái)、邵春來(lái)、邵泰來(lái)、邵大赦、邵景南、邵二泉、邵維新、邵俊根、邵夫廷、邵友廷、邵格廷等。

邵格廷“瓦當(dāng)壺”（圖3），清咸同年間制作。壺高10厘米，口徑3×4厘米，容量500毫升，蓋內(nèi)鈐陽(yáng)文楷書(shū)小方印“格廷”。瓦當(dāng)形壺體色澤褐紅，流、把、鈕均為方形。壺的主面刻有幽蘭一叢，副面刻有臘梅兩枝，整個(gè)壺體線條流暢，規(guī)矩有致，充滿秦風(fēng)漢韻。

“瓦當(dāng)壺”自清嘉道以來(lái)一直受到文人雅士的推崇，為曼生壺十八式之一。由于瓦當(dāng)壺制作難度較大，故一般陶工不敢企及，清中期到清末只有楊彭年、胡耀庭等少數(shù)名家高手做過(guò)此式樣。這把瓦當(dāng)壺的裝飾也與一般的瓦當(dāng)壺不同，歷代的瓦當(dāng)壺傳器多用印紋裝飾，如上博藏“彭年”款瓦當(dāng)壺，而“格廷”款的瓦當(dāng)壺陶刻裝飾更顯古雅。

據(jù)1992年臺(tái)灣出版的《宜天古陶器鑒賞》記載，清末“邵之廷”款紫砂浮瓜壺與“邵永廷”款紫砂牡丹圖高筆筒一對(duì)現(xiàn)均為臺(tái)灣紫砂藏家收藏，而名家“邵友廷”款掇球壺則被宜興陶瓷館珍藏。邵格廷為清末邵家壺“廷”字輩名手，生卒待考。

清末至民國(guó)，邵家壺名家還有邵云甫、邵湘甫、邵茂章、邵全章、邵陸大、邵寶琴等。

邵茂章“矮鐘壺”（圖4），民國(guó)中期制作。壺高7.8厘米，口徑5.7厘米，容量320毫升，壺底與壺蓋均鈐方形陽(yáng)文篆印“邵茂章”，壺體為矮鐘形，色澤褐紅，短流橋鈕橢圓把。

“矮鐘壺”主面為民國(guó)陶刻高手若水生篆刻的“香浮雀舌”四字篆文，字體古雅。副面淺刻梅花兩枝，布局疏朗有致。整個(gè)壺體簡(jiǎn)巧沉穩(wěn)挺括周正，充滿靈秀之氣。矮鐘壺是邵茂章的代表作，為民國(guó)邵家壺中的珍品。（注：首都博物館藏民國(guó)“松鶴軒”款紫砂柱礎(chǔ)壺，主面刻有草書(shū)“春滿玉壺隨意酌”，落款“若水”，副面刻有梅花，“松鶴軒”款為民國(guó)宜興吳德盛陶器公司精品壺之款識(shí)。）

邵茂章（1900-1947年），宜興上袁人，為民初邵家壺嫡系傳人。他是清中期紫砂高手邵夫廷之孫，清末紫砂名家邵云甫之子，民國(guó)壺藝名家邵全章之兄。邵茂章基礎(chǔ)扎實(shí)，技藝精湛，是民國(guó)時(shí)期著名的紫砂高手。他曾在民國(guó)初年與壺藝名家王寅春、紫砂實(shí)業(yè)家趙松亭（號(hào)東溪）之子趙乾泰一起制作水平壺，并遠(yuǎn)銷海內(nèi)外。已故上海紫砂壺收藏家唐云曾稱贊說(shuō)：“民國(guó)期間，邵茂章以善制水平壺與獨(dú)鈕壺而聞名遐邇?！?/p>

邵茂章因英年早逝傳器甚少，故“茂章壺”常為紫砂藏界珍寶。

解放后，邵家壺的傳人在紫砂行業(yè)中兢兢業(yè)業(yè)勤奮工作，使邵家壺的優(yōu)良傳統(tǒng)得以傳承。

邵蘭芳“巨中壺”（圖5），壺高10厘米，口徑7.2厘米，容量450毫升，蓋內(nèi)鈐楷書(shū)陰文印“邵蘭芳”，壺底鈐陽(yáng)文地名篆印“中國(guó)宜興”。巨中壺主面刻有草書(shū)“清香先得五峰春”，副面刻有梅花。此壺器形飽滿，制作規(guī)整。巨中壺在紫砂“文革”壺的系列中，壺型十分罕見(jiàn)，存世量極少。

邵仿娣“竹段壺”（圖6），壺高8.8厘米，口徑7.5厘米，容量500毫升，蓋內(nèi)鈐楷書(shū)陽(yáng)文印“邵仿娣”，壺底鈐陽(yáng)文地名篆印“中國(guó)宜興”。竹段壺主面有陶刻名家蔣永西（號(hào)石生）篆刻的行書(shū)“味滋回處舌余甘”，落款“石生主人于蜀山”，副面刻有竹枝竹葉，落款“石生”。竹段壺造型生動(dòng)制作精良，名家陶刻秀逸流暢，故為“文革”邵家壺中的精品。

“文革”期間，宜興紫砂工藝廠一般的藝人都具有近十年的工齡，制壺有較好的功底，加之“文革”壺泥料優(yōu)良，色澤純正，故以上兩“文革”邵家壺均具有一定的收藏價(jià)值。

當(dāng)代邵家壺名家還有邵順生（大亨后人）、邵家聲、邵毓芬等，他們的壺具收藏價(jià)值較高。

（責(zé)編：石曉）