趙之謙繪畫(huà)代筆的人事情由

書(shū)畫(huà)名家請(qǐng)人代筆，屢見(jiàn)史書(shū)記載。徐邦達(dá)先生在《古代書(shū)畫(huà)鑒定概論》中，就“代筆”論述中例舉了如：唐張彥遠(yuǎn)《歷代名畫(huà)記》中有吳道子、王維皆授人代為畫(huà)作設(shè)色的記載。又如：所見(jiàn)明人黃姬水致錢(qián)谷、米萬(wàn)鐘尺牘中述及書(shū)畫(huà)代筆事，還在“繪畫(huà)的代筆”中指出：“明、清以來(lái)名畫(huà)家代筆較多的，董其昌仍是‘領(lǐng)先’的一人。陳繼儒的山水畫(huà)，幾乎無(wú)一不是出于蘇松派畫(huà)家如趙左等人之手，曾見(jiàn)陳畫(huà)《江南秋圖》卷，即趙左代筆。而清代的金農(nóng)，其代筆畫(huà)之多，有后來(lái)居上之勢(shì)。其他如文徵明、唐寅、楊文聰、王時(shí)敏、王鑒、王暈、王原祁、蔣廷錫、董邦達(dá)、錢(qián)維城等人，所見(jiàn)代畫(huà)的作品也較多。偶一見(jiàn)到的有髡殘代程正揆的兩扇頁(yè)，黃鼎代翁嵩年的水墨山水軸。髡殘、黃鼎的畫(huà)，其實(shí)都勝于程、翁，這在代筆畫(huà)中是難得有的事?！睆闹锌梢?jiàn)明、清畫(huà)苑名家中代筆現(xiàn)象之多，且情況復(fù)雜之大概。及至近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)藝苑，代筆現(xiàn)象也同樣存在。在藝林中習(xí)聞的就有如：“海派”名家吳昌碩、王一亭，北方名家姜穎生(筠)，京劇名伶梅蘭芳等的繪畫(huà)，也均有代筆作品流傳。而有關(guān)晚清金石書(shū)畫(huà)大家趙之謙繪畫(huà)也有人代筆，則鮮為藝林所聞。在此將有關(guān)趙之謙繪畫(huà)代筆的人事情由縷述如下，以供鑒藏界參考。

十五年前，筆者在《西冷藝報(bào)》上讀到由浙江省博物館文博研究員、書(shū)畫(huà)鑒定家黃涌泉先生所撰《趙之謙繪畫(huà)代筆考——兼談王廷訓(xùn)》(見(jiàn)該刊1990年11月25日第59期第三版。下文中簡(jiǎn)稱(chēng)《代筆考》)一文。該文考證的主要依據(jù)是作者所見(jiàn)趙之謙致子欽(王廷訓(xùn)，亦名王廷勛)的兩通便札，因其中有述及有關(guān)“捉刀”(代筆)內(nèi)容，在此先將兩札全文移錄如下(筆者按：引文中括號(hào)內(nèi)文字均由筆者所加)：

昨失迓為罪。潘星齋侍郎(潘曾瑩，1808-1878年，江蘇蘇州人。字申甫，一字星齋。道光二十一年進(jìn)士，累官吏部左侍郎。長(zhǎng)于史學(xué)，工書(shū)畫(huà)。系書(shū)札人趙之謙至交潘祖蔭之仲伯)有扇一，欲求閣下一畫(huà)，以速為妙，原函呈閱。初十必相見(jiàn)，款寫(xiě)星齋司空大人可耳，下書(shū)王○○(原文畫(huà)兩圈)三字足矣。尚有一橫批，欲求捉刀，畫(huà)大筆，不論幾筆，愈潦草愈好。未知日內(nèi)開(kāi)作否?當(dāng)奉上也。此致。子欽仁兄大人照。弟之謙頓首。

扇面二個(gè)求捉刀。前聞尊處有青花(系繪畫(huà)顏料花青，本名靛青花之別稱(chēng))佳者，祈惠我一二為要。王大老爺。興升店(為受函人寄居京城之旅店)。弟趙之謙頓首。

《代筆考》中還述及“這兩通便箋為王廷訓(xùn)之孫王萊山所藏。萊山手識(shí)云：‘前清同治七年(1868年)戊辰七月(偽)叔先生客于京都，時(shí)我先大父子欽公亦引見(jiàn)北上，兩人均以擅畫(huà)為時(shí)人雅重，而求者踵接，應(yīng)命不遑，溽暑揮毫，良以為苦，日常遇事，每作小啟傳達(dá)。蓋各在旅邸作畫(huà)，晨夕鮮暇，甚鮮覿晤也。此即(偽)叔先生當(dāng)年致先大父之便箋，亦為同一時(shí)期先后所書(shū)之親筆，彌足珍視?！?。

筆者讀完以上趙之謙致王廷訓(xùn)兩札，以及王萊山識(shí)語(yǔ)，再參閱了趙而昌《趙之謙的生平》(載《朵云》第7集)，黃苗子《談趙之謙》(載《學(xué)林漫錄》第6集)等相關(guān)資料，和鑒閱了趙之謙作于同治七年(1868年)的《花卉》團(tuán)扇(圖1)上的款識(shí)“同治戊辰(1868年)四月(偽)叔弟趙之謙記于宣南(即現(xiàn)今北京宣武門(mén)外以南一帶地域。清嘉道年間有宣南詩(shī)社，系清末民初人文薈萃之區(qū))客舍”后可知：清同治七年(1868年)趙之謙年正四十，正值他的書(shū)畫(huà)篆刻諸藝成就已臻爐火純青之際。又他時(shí)在北京，在社交中已與潘祖蔭(伯寅)、李文田(若農(nóng))等相過(guò)從。由于他的藝術(shù)名聲斐然，求藝者紛至沓來(lái)。他因名高身累，疲于應(yīng)酬，不得已只能委請(qǐng)友人王廷訓(xùn)代勞。此種情由與歷來(lái)大多數(shù)書(shū)畫(huà)名家授人代筆之原因相同，故亦頗合情理。

有關(guān)代筆人王廷訓(xùn)其人其藝，俞劍華《中國(guó)美術(shù)家人名辭典》輯引近人王瞻民《越中歷代畫(huà)人傳》記載：“王廷勛[清]，字子卿，號(hào)蕺子，山陰(今浙江紹興)人。江南道員。善花卉，兼工山水。與趙之謙為書(shū)畫(huà)友?！?筆者又在清人張鳴珂《寒松閣談藝瑣錄》(見(jiàn)自《中國(guó)畫(huà)家大辭典》輯引中)見(jiàn)知，清同治十二年(1873年)夏閏六月，中江李鴻裔(眉生)，歸安吳云(平齋)，德清俞樾(曲園)共同為修梅閣書(shū)畫(huà)社同仁撰鬻藝潤(rùn)格小引，同時(shí)列有全體書(shū)畫(huà)同仁名錄，有如：江南劉履芬(泖生)，遵義黎庶昌(莼齋)，嘉興張鳴珂(公束)，長(zhǎng)洲潘鐘瑞(麐生)，山陰王廷訓(xùn)(蕺子)等20人。由此可見(jiàn)，王廷勛在同治間曾加入書(shū)畫(huà)社團(tuán)，并參與鬻藝活動(dòng)。又據(jù)《代筆考》作者黃涌泉先生從所見(jiàn)王廷訓(xùn)傳世畫(huà)跡、題跋，以及相關(guān)文獻(xiàn)中考得：王廷訓(xùn)，一名廷勛，字子欽，一字子卿，號(hào)蕺子，耶溪外史，浙江紹興人，家住偏門(mén)外。擅畫(huà)花卉，兼工山水。江南道員。清道光十八年(1838年)戊戌生，光緒二十年(1894年)甲午卒，年57歲。趙之謙、王廷訓(xùn)兩人是同鄉(xiāng)密友，王為趙代筆作畫(huà)，趙投贈(zèng)以篆刻、繪畫(huà)。日本小林斗庵編集《趙之謙》(日本東京二玄社出版)第一冊(cè)收錄的“蕺子”印，由錢(qián)君匋編集《趙之謙》(浙江人民美術(shù)出版社出版)影印的上款“子欽仁兄”《梅花扇》，就是為王廷訓(xùn)創(chuàng)作的。藝跡猶存，堪證兩人交情。

然而，由于黃涌泉先生在《代筆考》中未附刊任何書(shū)影、圖片。因此對(duì)于趙之謙繪畫(huà)代筆人王廷訓(xùn)的繪畫(huà)風(fēng)貌尚不可知，趙、王二人畫(huà)筆之異同也無(wú)法比較。為此，筆者多年來(lái)留心收集王廷訓(xùn)的畫(huà)跡，直至近年筆者在常州獲見(jiàn)王廷訓(xùn)作于“戊辰(1868年，同治七年)四月”的《花卉》扇頁(yè)一幀(圖2)。該扇面縱17．5厘米，橫52厘米，設(shè)色，灑金箋本，已用米色花綾裝裱成單片。圖用小寫(xiě)意筆法寫(xiě)月季、海棠花兩株傍石爭(zhēng)妍。月季花純用水墨勾花、出枝、點(diǎn)葉，唯點(diǎn)蕊略施朱膘。所寫(xiě)枝葉、花朵具有偃仰之姿，形態(tài)生動(dòng)，堪得生香之妙。所作垂絲海棠，花瓣以洋紅點(diǎn)厾而成，用胭脂鉤蕊點(diǎn)粉，淡墨寫(xiě)枝梗，用汁綠、深綠點(diǎn)葉鉤筋，健碧斑紅，盡顯海棠花的風(fēng)姿艷質(zhì)。而圖中畫(huà)石則畫(huà)筆粗放，結(jié)構(gòu)疏簡(jiǎn)，以墨線勾其形，略染淡墨狀其質(zhì)，輔以雜卉，頗得清奇之趣。作品用筆灑脫，布置講究，通過(guò)疏與密，大與小，墨與彩的對(duì)比、映襯，使畫(huà)面從清奇中益見(jiàn)秀美。品賞了作品，可知作者王廷訓(xùn)花卉畫(huà)主要取法于明人周少谷(之冕)，清人王忘庵(武)諸家。但從圖中畫(huà)石用筆的放縱和結(jié)構(gòu)形式來(lái)看，于徐青藤(渭)“用筆放縱，水墨淋漓，氣勢(shì)旺暢”當(dāng)亦有借鑒。故趙之謙在給他的便札中會(huì)有“欲求捉刀，畫(huà)大筆，不論幾筆”之語(yǔ)矣。

眾所周知，趙之謙花卉畫(huà)，主要從惲南田(壽平)、李復(fù)堂(鱓)、張孟皋(賜寧)、徐青藤(渭)諸家蛻變而來(lái)。加上他深契金石書(shū)畫(huà)合一之旨，故其畫(huà)花卉蔬果，“筆墨酣暢，水墨交融，設(shè)色濃艷，有寬博淳厚之趣?！庇纱丝梢?jiàn)，王、趙的花卉畫(huà)，在如能將點(diǎn)厾、勾寫(xiě)粹于一幅，設(shè)色艷麗等方面有所近似之外，終因兩人師法取徑等的不同，畫(huà)的風(fēng)格自然有異。對(duì)此，筆者以為若設(shè)一比的話，王廷訓(xùn)的花卉畫(huà)格偏于工穩(wěn)，如小家碧玉，溫雅有余，而氣勢(shì)不足；趙之謙之花卉，如大家閨秀，雍容華貴，大氣非凡(可參賞“圖1”)。因此趙之謙在便札中又會(huì)有“愈潦草愈好”之語(yǔ)，借此遮人耳目。

再?gòu)耐跬⒂?xùn)畫(huà)扇上“薇川仁兄大人清品，蕺子訓(xùn)，戊辰四月”款題內(nèi)容可知，該扇的創(chuàng)作時(shí)間與“圖1”趙之謙所作團(tuán)扇為同時(shí)，地點(diǎn)同在北京。從題款的書(shū)跡來(lái)看，王廷訓(xùn)的書(shū)法當(dāng)從“帖”學(xué)，功力一般。由此可推度由他代筆的畫(huà)件上的款字應(yīng)由趙之謙自書(shū)。因此，如這類(lèi)“畫(huà)假(代筆)款印真”的作品，使鑒別愈為不易。所以在鑒別趙之謙繪畫(huà)作品時(shí)，也應(yīng)引起注意。

(責(zé)編：唐陌楚)

中國(guó)繪畫(huà)術(shù)語(yǔ)名詞解釋(一)

●中國(guó)畫(huà)——

簡(jiǎn)稱(chēng)“國(guó)畫(huà)”，我國(guó)傳統(tǒng)造型藝術(shù)之一。在世界美術(shù)領(lǐng)域中自成體系。大致可分為：人物、山水、界畫(huà)、花卉、瓜果、翎毛、走獸、蟲(chóng)魚(yú)等畫(huà)科；有工筆、寫(xiě)意、鉤勒、設(shè)色、水墨等技法形式，設(shè)色又可分為金碧、大小青綠、沒(méi)骨、潑彩、淡彩、淺絳等幾種。主要運(yùn)用線條和墨色的變化，以鉤、皴、點(diǎn)、染，濃、淡、干、濕，陰、陽(yáng)、向、背，虛、實(shí)、疏、密和留白等表現(xiàn)手法，來(lái)描繪物象與經(jīng)營(yíng)位置；取景布局，視野寬廣，不拘泥于焦點(diǎn)透視。有壁畫(huà)、屏幛、卷軸、冊(cè)頁(yè)、扇面等畫(huà)幅形式，輔以傳統(tǒng)的裝裱工藝裝璜之。人物畫(huà)從晚周至漢魏、六朝漸趨成熟。山水、花卉、鳥(niǎo)獸畫(huà)等至隋唐之際始獨(dú)立形成畫(huà)科。五代、兩宋流派競(jìng)出，水墨畫(huà)隨之盛行，山水畫(huà)蔚成大科。文人畫(huà)在宋代已有發(fā)展，而至元代大興，畫(huà)風(fēng)趨向?qū)懸?；明清和近代續(xù)有發(fā)展，日益?zhèn)戎剡_(dá)意暢神。在魏晉、南北朝、唐代和明清等時(shí)期，先后受到佛教藝術(shù)和西方繪畫(huà)藝術(shù)的影響。中國(guó)畫(huà)強(qiáng)調(diào)“外師造化，中得心源”，要求“意存筆先，畫(huà)盡意在”，強(qiáng)調(diào)融化物我，創(chuàng)制意境，達(dá)到以形寫(xiě)神，形神兼?zhèn)?，氣韻生?dòng)。由于書(shū)畫(huà)同源，以及兩者在達(dá)意抒情上都和骨法用筆、線條運(yùn)行有著緊密的聯(lián)結(jié)，因此繪畫(huà)同書(shū)法、篆刻相互影響，形成了顯著的藝術(shù)特征。作畫(huà)之工具材料為我國(guó)特制的筆、墨、紙、硯和絹素。近現(xiàn)代的中國(guó)畫(huà)在繼承傳統(tǒng)和吸收外來(lái)技法上，有所突破和發(fā)展。