長沙窯的發(fā)現(xiàn)、發(fā)掘與收藏

長沙窯大致興起于8世紀(jì)中期至中后期，而盛于9世紀(jì)，衰于10世紀(jì)。

半個世紀(jì)以來，長沙窯從發(fā)現(xiàn)、發(fā)掘到收藏大致經(jīng)歷了以下四個階段，前兩個階段主要是考古專業(yè)人員配合文物普查的搶救性發(fā)掘和為解決學(xué)術(shù)問題采取的主動發(fā)掘。最后一階段則涉及到廣大長沙窯愛好者的個人收藏。

1．長沙窯的調(diào)查發(fā)現(xiàn)

早在長沙窯古窯址被發(fā)現(xiàn)以前，湖南的古董商蔡季襄先生收藏了不少長沙窯制品，20世紀(jì)30年代執(zhí)教于沙耶魯中學(xué)的美國人約翰·H·柯克斯(John H．COX)也曾收藏了不少長沙窯標(biāo)本。當(dāng)時由于對長沙窯缺乏認(rèn)識而將它視為“岳州窯”制品。

1956年湖南省文物管理委員會文物普查時在銅官瓦渣坪一帶發(fā)現(xiàn)大量彩瓷標(biāo)本。此后，湖南省博物館戴亞東和故宮博物院著名的古陶瓷專家陳萬里、馮先銘與李輝柄先生也先后在銅官鎮(zhèn)瓦渣坪一帶古窯址作了調(diào)查。1960年《文物》第三期發(fā)表了湖南省博物館《長沙瓦渣坪唐代窯址調(diào)查記》和馮先銘《從兩次調(diào)查長沙銅官窯所得到的幾點(diǎn)收獲》。馮先生認(rèn)為：“銅官鎮(zhèn)瓦渣坪燒制的瓷器，它所采用的裝飾方法超出了當(dāng)時一般規(guī)律，突破了傳統(tǒng)的單色釉，燒成了青釉帶褐綠彩的瓷器，在一件瓷器上出現(xiàn)三種色彩。一千年以前能用三種不同金屬燒出三種不同色澤的花紋，這一成就應(yīng)給予極高的評價，特別是褐綠彩都是釉下彩，尤其難得”。接著，馮先銘先生還對國內(nèi)外出土的該類瓷器作了認(rèn)定，二十多年前在朝鮮半島龍媒島出土的青釉褐斑貼花人物壺，包括新中國建國后治淮工程中在安徽省壽縣、亳縣出土的類似的壺，曾懷疑它是壽州窯產(chǎn)品，其實(shí)均為長沙窯產(chǎn)品。

以上“長沙窯”的調(diào)查報告，以及馮先銘先生對“長沙窯”的評價，在國內(nèi)外陶瓷學(xué)術(shù)界產(chǎn)生了很大的影響。

2．兩次搶救性發(fā)掘

湖南省、市考古工作者，為配合石渚湖整修堤垸等水利工程，曾先后兩次進(jìn)行搶救性的發(fā)掘。

第一次發(fā)掘——1964年冬至1965年春，石渚(即瓦渣坪一帶)水利工程在修筑石渚新河和堤垸時，大片古代窯址堆積遭到破壞，為了搶救古窯址和收集流散物，湖南省博物館周世榮帶領(lǐng)老技工任全生前往調(diào)查，并選擇李家園子的古窯址作了試掘，這就是“長沙窯”的第一次發(fā)掘。

這次發(fā)掘和收集的陶瓷器分為壺瓶、壇洗、碗碟、玩具和雜件共五類。

1984年馮先銘先生主編《中國古代窯址調(diào)查發(fā)掘報告集》，約筆者寫稿。筆者以《石渚長沙窯出土的瓷器及有關(guān)問題的研究》為題，將這次調(diào)查發(fā)掘收獲作了全面介紹，并提出“長沙窯有可能從湘陰窯演變而成”，“長沙窯的時代大致興起于八世紀(jì)后期，盛于九世紀(jì)早期，而衰于十世紀(jì)初期”的觀點(diǎn)。

第二次發(fā)掘——1978年1月11日，長沙市文物局文物組，配合石渚湖兩次修整堤垸，對銅官鎮(zhèn)窯區(qū)和石渚窯區(qū)作了全面調(diào)查。對13處窯區(qū)作了搶救性的發(fā)掘，共出土遺物2223件，出土文物中，發(fā)現(xiàn)有詩文及款識的器物共54件，以及釉下多彩瓷，其中包括人物、花草、飛禽、走獸、游魚、祥云紋等多種制品。

1980年第1期《考古學(xué)報》發(fā)表長沙市文化局文物組《唐代長沙銅官窯址調(diào)查》一文，根據(jù)發(fā)掘報告得出的結(jié)論：“銅官窯(即長沙窯)的上限年代始于初唐，下限年代晚至五代?！?/p>

3．主動性發(fā)掘

長沙窯兩次搶救性的發(fā)掘報告公布后，在國內(nèi)外引起了強(qiáng)烈的反響。為了弄清長沙窯的有關(guān)問題，經(jīng)國家文物局批準(zhǔn)，湖南省博物館(包括今湖南省文物考古研究所)與長沙市文物工作隊(duì)(包括今長沙市博物館)組成聯(lián)合發(fā)掘小組，參與發(fā)掘的有金則恭、高至喜、熊傳薪、黃綱正、何介鈞、周世榮、張一兵等13位專家、學(xué)者，從1983年3月至12月，對長沙窯進(jìn)行了科學(xué)發(fā)掘，發(fā)掘面積760平方米，出土形制可考的瓷器7000余件。1986年11月10日，中國科學(xué)院科研局將“長沙窯”列為國家“七五”重點(diǎn)課題研究計劃，并成立由周世榮、高至喜、何介鈞、熊傳薪、黃綱1E5位同志組成的《長沙窯》編委會。1996年《長沙窯》專題報告由紫禁城出版社出版，參加編寫的有故宮博物院、中國社會科學(xué)院考古研究所以及有關(guān)陶瓷專家李輝柄、馬文寬、吳梅珍、顧風(fēng)和美國學(xué)者何翠媚等，湖南省銅官陶瓷總公司梁習(xí)儒女士還擔(dān)任試燒長沙窯仿制品的科研等工作。

4．收藏家的興起

改革開放以來，隨著人民生活水平的不斷提高，追求高雅情趣的“文物收藏”熱悄然興起。收藏家們既有一定的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，也有較高的文化素質(zhì)。

筆者從事考古研究工作，卻不是收藏家，因此對收藏界的朋友并不熟悉，一個偶然的機(jī)會認(rèn)識了李效偉先生，得知他積十年之久，收集長沙窯制品達(dá)數(shù)百件，其中不少詩文、題記、人物畫等品種竟是前所未見的珍品。1999年、2003年李效偉先生《長沙窯珍品新考》和《長沙窯·大唐文化輝煌之焦點(diǎn)》先后問世，其中《長沙窯珍品新考》2000年獲國家圖書最高獎——“中國圖書獎”。

據(jù)了解國內(nèi)外最大的“長沙窯”瓷收藏家是吳躍堅(jiān)先生，其精品之多，數(shù)以千計，我所見到的不足百分之一，其中數(shù)件堪稱國寶。吳先生熱愛家鄉(xiāng)文化，他發(fā)誓不讓家鄉(xiāng)的“長沙窯”瓷流落他鄉(xiāng)，從此奔走于海內(nèi)外尋找長沙窯瓷器，并千方百計不惜重金收回珍藏。吳先生即將出版的《長沙窯瓷精品集》，其品種之新，其工藝之美，將會讓學(xué)者震驚，使讀者大飽眼福。

劉美觀先生酷愛“長沙窯”。2004年、2006年先后出版的《長沙窯詠嘆調(diào)》和《解讀長沙窯》兩本專著，行文如賦詩，浮想聯(lián)翩，才氣橫溢，每篇佳作都能給人以美的享受。

鄒敏納先生是藝術(shù)家，他不僅收藏“長沙窯”瓷，更重要的是熱心“長沙窯”的出版事業(yè)，2004年由湖南美術(shù)出版社出版的《長沙窯》專著，收錄國內(nèi)外長沙窯精品達(dá)600余件，其中包括印度尼西亞打撈出水的長沙窯的精品達(dá)100余件。如“湖南道草市石渚盂子”、“茶盞子”以及多種抽象派彩色畫瓷等均具有重要的研究價值。

附：“長沙窯”的研究價值

大唐自安史之亂以后，海上交通幾乎變成了“陶瓷之路”。當(dāng)時外銷瓷主要有越窯青瓷、定窯白瓷和長沙窯彩瓷，被譽(yù)稱為外銷瓷的“三組合”。越瓷如冰似玉，千峰翠色；定瓷如霜如雪，潔白無瑕；長沙窯既燒青瓷也燒白瓷，但更有特色的是高溫釉下多彩瓷——紅彩艷麗多變，綠彩翠若碧玉，褐彩勝過琥珀，其繪畫圖案花鳥、山水、人物、禽獸齊備，還有充滿浪漫情調(diào)的抽象畫。

長沙窯制品中高溫銅紅、銅綠等彩釉的出現(xiàn)，在中國陶瓷史上打破了千百年來“南青、北白”的格局。

長沙窯銅紅釉的出現(xiàn)，為此后宋代神奇的鈞紅、元代的釉里紅、明代的霽紅的形成開辟了廣闊的道路。

長沙窯陶瓷工藝中的繪畫和書法裝飾是中國陶瓷史上獨(dú)一無二的創(chuàng)舉，它對宋代磁州窯和元代青花瓷的裝飾藝術(shù)，產(chǎn)生了不可低估的影響。

長沙窯產(chǎn)品是唐代著名的外銷瓷，為了迎合市場經(jīng)濟(jì)的需要，其產(chǎn)品造型、裝飾以及文化內(nèi)涵無不立足于創(chuàng)新和求變。當(dāng)時的主要市場是西亞、波斯灣一帶信仰伊斯蘭教的阿拉伯人，因而不少產(chǎn)品的制作帶有明顯異國“胡風(fēng)”的情調(diào)，如“卷發(fā)女郎”、“異國情侶”等等。

(責(zé)編／配圖攝影：耕生)