潛心繪蓮花 瀟灑看人生

荷花的高潔典雅和靚麗飄逸為世人所共識?！俺鲇倌喽蝗尽?，又讓古今多少文人墨客按耐不住，不吝把筆墨、水彩盡情揮灑在一波池塘中的荷花、荷葉之上，不少佳作令人賞心悅目，贊嘆不已，感慨萬千。其中，張大千先生是中國繪畫史上屈指可數(shù)的繪畫荷花的佼佼者，也是中國當代繪畫荷花的卓越大家。

張大千的藝術個性風流倜儻，豪邁不羈，瀟灑如神仙。劉海粟和張大千一樣，都進行過潑墨潑彩畫的探索，并作出重要貢獻，但藝術風格各有千秋。前者畫境躍動粗獷、情調熾烈，重在力度；而后者畫風秀朗文靜、雍容華貴，重在意蘊。張大千一生喜歡荷花，并執(zhí)著地追求蓮花藝術的再現(xiàn)美。他指導弟子繪畫時曾說：“中國畫重在筆墨，而畫荷是用筆用墨的基本功。”(張大千《畫說》)張大千成為畫荷花的卓越大家，與他一生細心觀察、用心揣摩、精心繪畫蓮花是分不開的。他閑暇時就喜歡漫步在荷塘邊，仔細觀賞荷花綠葉、一波漣漪、昆蟲飛禽，其神態(tài)細致入微，如魚得水、如饑似渴、如癲如癡。直至晚年，在臺北摩耶精舍，他還在夫人徐雯波陪伴下經(jīng)常散步于荷塘邊，并駐足，悠然地細細品味荷花的高雅清香與荷葉的婀娜多姿(圖1)。加之他平時潛心繪畫蓮花，不斷探索，日積月累，提煉、升華、凝結，而自成一體，技藝之高，堪稱“當代第一人”。他將荷花、荷葉的沐浴陽光、輕搖曼舞、雨中風情、搏雪傲霜等千姿百態(tài)溶化于胸中，作畫時，信筆揮灑，既能呈現(xiàn)出荷花的高潔秀挺、典雅華貴，荷葉的婀娜多姿、楚楚動人以及荷塘逸趣，且用筆精練老到，趣味橫生，意蘊深遠，給人留下遐想回味的廣闊空間。

此《荷花圖》(圖2)是張大千于1949年2月，在香港寓所應何香凝所托為毛澤東所繪就的。此畫還有一段鮮為人知的故事呢。

1948年秋，張大干到香港舉辦個人畫展，其人物、山水畫以及面壁三年臨摹的敦煌壁畫，如驚雷炸響，引起香港各界人士的轟動與贊嘆，反響異常強烈，大獲成功。次年2月的一天下午，天空下著蒙蒙細雨，張大干在香港寓所，熱情接待了一位極不平凡的人物——何香凝女士。她是國民黨元老廖仲愷的遺孀，一位著名的社會活動家、革命家和國畫家。此時，她正在為新中國將于1949年9月21日在北平召開的第一屆中國人民政治協(xié)商會議而奔忙操勞。何香凝這時已屆72歲高齡，但身板硬朗，目光堅毅，神情謙和。寒暄之后，何香凝對張大干說：“不久，全國就要解放，我即將返回北平。今天來，是煩請您畫一幅畫，送給一位很重要的朋友。不知您肯幫大姐這個忙嗎?”張大千誠懇地說：“大姐言重了，今天您來，小弟已猜會有重要事情，哪能拒之?”

他們一起來到畫室，夫人徐雯波已將畫紙、筆墨準備就緒。張大千笑問：“大姐，您看畫何物呢?”何香凝笑答：“當然是畫您最拿手的荷花了!”張大千輕捋胡須，凝思片刻，于是提筆揮毫，上折下彎，左右開弓，縱橫馳騁起來。不久，一幅栩栩如生的荷花圖躍然紙上。何香凝被張大千純熟的功底、老辣的技法、獨到的構思所深深地折服，不禁慨嘆道：“大千，徐悲鴻先生稱您為‘五百年來第一人’，看來真是當之無愧啊!”張大千微笑著說：“大姐過獎了，這幅畫題給哪位貴人啊?”何香凝禁不住又笑了，爽快地說：“就題給潤之先生吧?！睆埓笄闹蓄D時涌起一陣浪潮，他心里雖有準備，但完全出乎意料，竟然是新中國的毛澤東主席。但表情依然沉穩(wěn)，他提筆在畫的左上角，用他采眾家之長的“大千體”題寫了：“潤之先生法家雅正。己丑二月大千張爰”的款識。何香凝看著畫卷十分滿意，緊緊地握住張大千的手含笑說：“我代這位朋友感謝您!”臨別，已是黃昏，雨過天晴，晚霞映紅了大地，在雨后湛藍的天空中，忽然出現(xiàn)了一道耀眼奪目的彩虹……

此《荷花圖》，水墨紙本，長120厘米，寬62厘米。整幅畫，構圖飽滿，疏密有致，用筆豪放大氣，格調清新典雅，仿佛預示著一個新生命的誕生，具有一股強勁的蓬勃向上之勢。只見兩片卓然飄逸的巨型荷葉，在晨風的吹拂下，傲然地隨風舒展著筋骨，而荷葉疏影中一朵高雅潔白的荷花已悄然綻放；兩枝白嫩無瑕的荷花騰空而出，花蕾中正孕育著靈動鮮活的生命，含苞待放。那種超凡脫俗、生機盎然、蒸蒸日上的美麗與意蘊，令人浮想聯(lián)翩，回味無窮。尤其是其純熟的功底與老辣的技法，于渾樸中見清秀，于灑脫中含縝密，于酣暢中寓意蘊，令人稱道折服。其用筆魯樸疏狂，持搏雪傲霜之氣；架構自然忘形，汲天地靈氣之精；潑墨淳厚飄逸，擁瀟灑儒雅之神，讓人嘆為觀止。

幾天之后，何香凝離港返回北平，參加中國人民政治協(xié)商會議第一屆全體會議，并將張大千的《荷花圖》送給了毛澤東。毛澤東對此畫十分欣賞，特將它掛在中南海書房內珍藏，后被北京人民美術出版社編著的《毛澤東故居藏書畫家贈品集》所收錄。

徐悲鴻曾說：“張大千瀟灑，富于才思，未嘗見其怒罵，但嘻笑已成文章，山水能盡南北之變，寫蓮花尤有會心，倘能舍棄淺絳，便益見本家面目?！?徐悲鴻《中國今日之名畫家》)

離開大陸，在海外飄泊生活的幾十年中，張大千對中國國畫進行了認真的總結、探究與反思，摒棄了過去對歐洲油畫的淺識，努力汲取歐洲的繪畫元素、用色和技巧，使之與中國傳統(tǒng)的潑墨畫法相融合，從而創(chuàng)造出獨具中國特色的潑墨潑彩國畫神奇之效果。不僅為中國國畫雄立于世界畫壇作出了突出的貢獻，而且為世界藝術寶庫增添了靚麗的一筆。

張大千于1978年所作《潑彩荷花》(圖3)為潑彩紙本，長134．6厘米，寬68．6厘米。采用潑墨潑彩之技法，先將色彩潑在畫紙上，讓其色汁自然舒展、擴溶滲入紙背。然后蘸取墨汁，揮毫潑灑在宣紙上，看似信筆隨意，實質技法老到，用意高妙，獨具匠心。再后，用筆勾繪出蓮莖和荷花。畫面上，一朵盛開的潔白荷花，其“猶抱瑟琶半遮面”的嬌柔姿態(tài)，宛如一位情竇初開的少女，含情脈脈地望著這大千世界，充滿著對未來幸福的憧憬……其構思縝密，運筆精巧，意境含蓄，給人一種中西合璧、大氣灑脫、美不勝收的視覺沖擊。

圖2《荷花圖》 圖3《潑彩荷花》 圖4《江風秋艷圖》

《江風秋艷圖》(圖4)張大千作于1965年。此畫長148厘米，寬82．5厘米，為紙本設色。該畫筆法秀挺，線條細膩，設色艷雅，布局架構疏密得體，紅花綠葉相映成輝。畫面上，陳陣晨風吹皺了一波荷塘，在金燦燦湖色與天際的映襯下，一池蓮花荷葉恰如一群婀娜多姿的仙女在輕歌曼舞，呈現(xiàn)一派高雅華麗、歌舞升平、欣欣向榮的優(yōu)美景致。正如其所云：“畫荷花，要當作是舞蹈中的美女，務求婀娜有致?！?張大千《對大風堂弟子王永年的談話》)可以說，張大千這一為繪畫蓮花狀物寄情所獨創(chuàng)的表達技法與意念，既是他一生不斷探索、磨練、追求而達到高超繪畫藝術的生動體現(xiàn)，更是他風流倜儻，豪邁不羈，瀟灑看人生的絕妙寫照。

(責編：唐陌楚)