《臨沂使君貼》的情緒分析研究

摘要：從語義與技法兩個方面對《臨沂使君貼》進(jìn)行分析，挖掘出作者在書寫此幅作品時，自身所處在的情緒狀態(tài)，并由此再反觀技法的使用，揭露出作者的真實(shí)意圖。

關(guān)鍵詞：《臨沂使君貼》;技法;語義;情緒

目前學(xué)界關(guān)于書法技法的研究多是從形態(tài)學(xué)的角度出發(fā)，就現(xiàn)象而分析問題，已有的研究成果多集中在用筆、結(jié)構(gòu)、章法三個方向，本文從情感的角度切入作品，結(jié)合語義與技法進(jìn)行分析，試圖闡釋出作品更豐富且真實(shí)的面貌。

一、《臨沂使君貼》簡介

《臨沂使君帖》又稱《戎薛帖》。為北宋著名書法家米芾的代表作之一。紙本，縱31.4厘米，橫25.1厘米。臺北故宮博物院藏。

二、情緒分析的方式

作者的情緒，屬于書寫的狀態(tài)，其呈現(xiàn)的方式，一是通過文字本身，二是通過相應(yīng)的技法表現(xiàn)，二者相互依存，并最終通過作品的整體面貌而反映出作者的真實(shí)情緒。

（一）通過文字的方式

“字是聲音的單位，也是書寫的單位;詞是意義的單位?！盵1]文字是書法的載體，是作者與書寫表現(xiàn)之間的渠道，作者的真實(shí)想法、情緒、狀態(tài)，會更直觀通過文字的內(nèi)容呈現(xiàn)出來，“言，心聲也”[2]。通過對作品語意的分析，將會更深入的理解作者的真實(shí)想法。

（二）通過技法的方式

“書，心畫也”[3]，書法的技法表現(xiàn)是作者內(nèi)心真實(shí)狀態(tài)的反映，其依附于文字而呈現(xiàn)出來，“它以其特有的點(diǎn)線律動所創(chuàng)造的意境，與人類審美心理相映照，并與欣賞者溝通心曲。”[4]。書法技法的表達(dá)，不只是停留在形式美上，更是作者內(nèi)心真實(shí)狀況的反映，“筆跡者，界也;流美者，人也;……”，技法的形態(tài)，最終透露出的是作者的內(nèi)心世界。

總之，文字的內(nèi)容與書寫的技法表現(xiàn)，屬于作者內(nèi)在情緒內(nèi)涵的外在表現(xiàn)形式，通過對這兩個方面的現(xiàn)象呈現(xiàn)的綜合分析，將會更有利于對作者的真實(shí)情緒進(jìn)行闡釋。

三、結(jié)合《臨沂使君帖》進(jìn)行分析

釋文：芾頓首。戎帖一、薛帖五上納，陰郁，為況如何？芾頓首。臨沂使君麾下。

“芾”字，作為作者的名字，單獨(dú)占據(jù)一定的空間，與下字字距較大，同時，字形相較于整體來看，較小，有謙虛，放低姿態(tài)之意，“頓首”二字作為一個連詞，其書寫節(jié)奏較快，筆意較為連貫;“戎帖一”中，“戎”字較大，與上文中“頓首”二字產(chǎn)生了軸線的變化，又與下文中“帖一”產(chǎn)生了較為明顯的大小對比，有強(qiáng)調(diào)意味，表示正文內(nèi)容開始，“薛帖五”中“薛”字亦相對于“帖一”二字，有放大拉長的處理，與上文“戎”字處理方式相似，其處于一個語意節(jié)點(diǎn)的停頓處，有意強(qiáng)調(diào)，“帖五”二字，處理的很巧妙，其軸線呈折線出現(xiàn)，字式起伏波動較大，應(yīng)是作者有意為之，“上納”二字，是一個完整的語意詞，“上”字的處理的較小，作者書寫時的語氣較輕，語速較快，“納”字回歸正常;“陰郁”二字，連筆較多，其書寫速度相對較快，“為況如何”其中“為況”與“如何”產(chǎn)生了分行，故其處理時，采用的手法也不一致，“為況”二字，為這一句的起語詞，其處理手法，有別于“陰郁”二字，“為況”顯得較為獨(dú)立，用筆較為穩(wěn)健，其書寫速度相對較慢，帶有一種詢問、關(guān)切的語氣，所以書寫速度較慢，“如何”二字使用草法，與下句“芾頓首”三字直接連筆書寫，由此，依據(jù)書寫的分析，再讀一遍“為況如何，芾頓首”可以明顯的感受到，作者在書寫此行時的情緒與語氣，也正因這種情感狀態(tài)，作品中的技法處理，才顯得有法可依，最后一行“臨沂使君麾下”，承接了上行書寫節(jié)奏，全以草書書寫，基本采用連筆，其語氣基本屬于一個狀態(tài)，其中“臨沂使君”屬于一個語意節(jié)奏，“使君”二字，其軸線呈折線狀，有強(qiáng)調(diào)意味，“麾下”二字，沒有連筆，在一行草書之中顯得較為獨(dú)立，同時“下”字為最后一個字，作者在書寫時筆畫斷開，且字形較小，由此看出，作者書寫時，所伴隨的狀態(tài)是完成信件的輕快之感。

由此，我們再去審視《臨沂使君帖》時，著眼點(diǎn)并不會只是停留在了技法這個現(xiàn)象上，同時，也能夠更加深刻的認(rèn)識到作者在書寫時的情緒狀態(tài)，從而能夠更豐富且深刻的認(rèn)識《臨沂使君帖》這一作品本身。

四、小結(jié)

書法的技法研究往往停留在了形態(tài)學(xué)本身上，并沒有深入到作者在創(chuàng)作某一作品時的情緒狀態(tài)，從而使得通過形態(tài)學(xué)所分析出來的技法顯得十分的孤立，無的放矢。將作者的情緒通過文字內(nèi)容與技法表現(xiàn)兩方面進(jìn)行分析，確立了作者在書寫時的情緒，對技法具有著重要的統(tǒng)領(lǐng)作用，于此基礎(chǔ)上，再回過頭去重新審視技法，作者的技法表現(xiàn)將會被“繩之以法”。

參考文獻(xiàn)：

[1] 楊伯峻 《文言語法》，中華書局，2016年版，第7頁。

[2] 楊雄 《法言》，季伏昆 《中國書論輯要》，江蘇美術(shù)出版社，1988年版，第1頁。

[3] 同上。

[4] 季伏昆 《中國書論輯要》，江蘇美術(shù)出版社，1988年版，第2頁。

[5] 鐘繇 《筆法》，季伏昆 《中國書論輯要》，江蘇美術(shù)出版社，1988年版，第4頁。

作者簡介：馬銳（1995.12-）男，漢族，安徽滁州人，云南藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院2017級在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：美術(shù)學(xué)，研究方向：中國畫花鳥方向。