美哉 江河交響

《江河交響》，藝術(shù)地呈現(xiàn)鎮(zhèn)江歷史文化與現(xiàn)代文明的魅力，給人以美倫美奐的意境享受的同時(shí)，讓人激起對(duì)這方水土的贊美和鐘愛。

作為歷史文化名城的鎮(zhèn)江，文化建設(shè)被世人關(guān)注。盛世當(dāng)有創(chuàng)新之舉，這是決策者的要求，也是文化工作者的追尋，更是人民群眾的期盼?！?006中國(guó)·鎮(zhèn)江金秋經(jīng)貿(mào)洽談會(huì)”開幕式大型音樂歌舞《江河交響》，藝術(shù)地呈現(xiàn)鎮(zhèn)江歷史文化與現(xiàn)代文明的魅力，給人以美倫美奐的意境享受的同時(shí)，讓人激起對(duì)這方水土的贊美和鐘愛。成功的因素固然是多方面的，而藝術(shù)上的創(chuàng)新是《江河交響》最大的成功之處。

《江河交響》在構(gòu)思上具有鮮明的獨(dú)特性，整體建構(gòu)以江為“經(jīng)”，以河為“緯”，構(gòu)成歷史、現(xiàn)實(shí)與人的藝術(shù)思路和創(chuàng)造意向，形成了從序、第一篇章《江河韻》、第二篇章《江河戀》、第三篇章《江河頌》和尾聲的完整、新奇的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，從而形象地、生動(dòng)地鋪排了一方水土的絢麗畫卷。長(zhǎng)江和大運(yùn)河都是鎮(zhèn)江的母親河，共同孕育了鎮(zhèn)江悠久燦爛的文化，更見證了鎮(zhèn)江的滄桑衰盛。江河就是鎮(zhèn)江流動(dòng)的史詩(shī)，其生生不息、奔騰激越的氣勢(shì)，象征著鎮(zhèn)江人不懈奮斗和追求的精神?！督咏豁憽返牟邉澱吆蛣?chuàng)作者視點(diǎn)很高，匠心獨(dú)運(yùn)，以承接傳統(tǒng)、敢于創(chuàng)新的境界重新審視“江河”、取材“江河”、創(chuàng)造“江河”。

“每一道波光都是無(wú)盡的思緒”，“每一朵浪花都是連綿的話語(yǔ)”，“西部的激情在這東部浩蕩，生命的力量貫通了南方北方”。江河交匯這一地理現(xiàn)象被生命化、人格化，因而賦予了《江河交響》豐富的思想內(nèi)涵和濃濃的人文暖意。當(dāng)江河在舞臺(tái)上不只是作為招商引資的“黃金水道”，也不只是作為廣攬游客的風(fēng)情風(fēng)物，其有靈有魂、有形有情的真切感和藝術(shù)飽滿度就有抵達(dá)觀眾心理深度的可能性了。

不過，僅是構(gòu)思的原創(chuàng)性，還不能保證整臺(tái)作品的成功。一臺(tái)大型音樂舞蹈，如果其中眾多節(jié)目的編創(chuàng)和表演水準(zhǔn)不高，缺乏新意，隨著時(shí)過境遷，這臺(tái)大型音樂舞蹈仍然會(huì)很快被人遺忘?！督咏豁憽沸缕娴膭?chuàng)意和結(jié)構(gòu)，雖然在總體上為音樂、舞蹈、臺(tái)詞、舞美等方面風(fēng)格的把握和創(chuàng)作，提供了廣闊的藝術(shù)空間，但這并不能取代對(duì)具體節(jié)目的精心編創(chuàng)。

近年來，以地域歷史文化資源、自然景觀、風(fēng)情民俗等為題材的音樂舞蹈，在鎮(zhèn)江舞臺(tái)上屢見不鮮，要想突破和超越，其難度顯而易見。還是美麗多姿的金山、焦山、北固山，還是傳說中的戀人許仙和白娘子，還是歷史風(fēng)云人物梁紅玉、辛棄疾，還是當(dāng)下鎮(zhèn)江城鄉(xiāng)面貌的巨大變化和兩個(gè)率先的動(dòng)人情景?！督咏豁憽返乃夭淖匀浑x不開這些。但重復(fù)過去和重復(fù)生活都是文藝創(chuàng)作的大忌。在這樣一臺(tái)大型音樂舞蹈中，如若似曾相識(shí)、陳陳相因的內(nèi)容和形式“原汁原味”地過度呈現(xiàn)，勢(shì)必影響作品的豐滿多姿，其藝術(shù)魅力無(wú)疑要大打折扣?！督咏豁憽分幸魳肺璧傅膭?chuàng)作對(duì)歷史文化較多地是“當(dāng)代審視”，不是模擬式“重現(xiàn)”地域特色，而是創(chuàng)新式“重鑄”鎮(zhèn)江人文精神。地域特色的素材在《江河交響》中只是其中的元素，而絕非是毛坯或者半成品。“金水浮玉”是金山，也是焦山，更是鎮(zhèn)江美好吉祥的新形象；《書韻·翰墨飄香》是大字之祖瘞鶴銘和古代書家，更是古城千年文脈的傳承；《情韻千年》是傳說中的人物，也是當(dāng)今鎮(zhèn)江人對(duì)真愛真情的堅(jiān)守和追求；《劍鼓雄風(fēng)》的男女英雄，遙遠(yuǎn)而親近地傳遞著江河奔涌般的精氣神，讓人蕩氣回腸、激情澎湃。至于《我在夢(mèng)里見過你》、《美麗鎮(zhèn)江我的家》、《大江東去》等，現(xiàn)實(shí)性和理想性都相得益彰。

當(dāng)然，《江河交響》初次搬上舞臺(tái)，也不乏瑕疵，如對(duì)現(xiàn)實(shí)生活特別是率先發(fā)展的表現(xiàn)，有概念化、程式化的痕跡。《起飛的城市》中鼓勁造勢(shì)過于直露；《江河之光》對(duì)鎮(zhèn)江歷代科技名人和文化名人的謳歌，顯然提煉不夠。這些，與整臺(tái)演出富有情韻和氣勢(shì)的藝術(shù)風(fēng)格不盡一致，在一定程度上也影響了藝術(shù)感染力。我相信，《江河之光》在加工修改后再度上演，一定會(huì)受到更多觀眾的喜愛。