小格式高清　決戰(zhàn)德克薩斯

Ａｄａｍ　Ｗｉｌｔ

編譯王星博

導(dǎo)演Barry Green曾于加利福尼亞州的伯班克市對佳能的XL H1、JVC的GY-HD100、松下的AG－HVX200與索尼的HVR－Z1四款機器做了一次對比測試，并以“Four Affordable HD Camcorderscompared”為題發(fā)布于DV．com網(wǎng)站上。此次，dvinfo．net的Chris Hurd、hdforindies．com的Mikecurtis與我又在得克薩斯州奧斯汀市附近進行了一次為期四天的測試。比較而言，我們的測試更為徹底，測試項目包括：以原有格式記錄、使用測試卡和固定場景、動態(tài)場景，室內(nèi)與室外設(shè)置與拍攝現(xiàn)場應(yīng)用。此外，我們還進行了手持拍攝以考察攝像機應(yīng)對突發(fā)事件的能力。我們用處于高端的松下AJ－HDC27H Varicam攝像機拍攝了一些畫面作為參考，并得到了一個機會，來體驗索尼PDW－F350 XDCAM HD攝像機的性能。

歐米伽廣播集團(Omega Broadcast Group，www．omegaaustin．com)為我們提供了場地、監(jiān)視器、燈光、三腳架、攝像機與蘋果機。七位攝像師帶著他們的機器從美國各地趕來，其中由五個人組成的攝制組與Mike一起錄制實時信號并以每個攝像機的原有格式重放，另一位成員則負(fù)責(zé)場記，并記錄攝像機的設(shè)置。

我們花了四天時間，拍攝了近60組鏡頭，其中一半以無壓縮方式存儲在Mike的蘋果陣列中，此外，所有素材均以其原有格式保存，即HDV與DVCPRO HD磁帶、P2卡與專業(yè)光盤。在合適的地方，我們使用Final cut Pro軟件，將P2卡上的文件與60i／50i格式的HDV素材上載并進行分析，佳能的24F、JVC的24P與XDCAM HD格式的素材則通過SDI或模擬分量接口上載到蘋果機，這些無壓縮文件隨即被Mike制作成JPEG 2000或DVCPRO HD文件，最終用FTP傳送給我。

經(jīng)過現(xiàn)場播放與隨后的討論，以及我從奧斯汀返回后對素材的細(xì)致對比，我們做出了如下的分析。最初，我們使用一臺分辨率為1280×768的松下BT－LH1700W監(jiān)視器、一臺分辨率為1440×1050的佳能Realis LCoS投影機與一臺42英寸的等離子電視機。后來，我播放素材使用的是Final Cut Pro 5．0． 4的數(shù)字電影桌面預(yù)覽功能，輸出給一臺分辨率為1920×1080的惠普液晶顯示器，此外，還使用了AJA的Kona LH板卡，以模擬分量的方式連接同一臺顯示器以觀察畫面的細(xì)節(jié)，以HD－SDI連接松下BT－LH1700W以觀察畫面的高光部分與動態(tài)范圍。

請閱讀“Affordable HD Camcorders Put to the Test”一文的插入部分以獲取關(guān)于攝像機測試的說明，此處不再贅述。在伯班克測試中，佳能×L H1遇到了不利的條件，而在奧斯汀測試中，松下AG－HVX200也處于劣勢。上述攝像機的獨立測試，請參考05年5月以及06年5月與6月的dv．com網(wǎng)站(www．dv．com／reviews)。同時，dvinfo．net與hdforindies.com兩個站點上有其它觀點與更多細(xì)節(jié)。

場景1－8測試卡

我們拍攝測試卡時，使用的是標(biāo)準(zhǔn)電視伽馬和標(biāo)準(zhǔn)色彩矩陣。雖然這與Barry Green的測試有些重復(fù)，但Mike Curtis希望搞得有一些新意，所以我?guī)砹诵碌臏y試卡(一張DSC Labs的ChromaDuMonde卡，使用卡上的七級分辨率喇叭型測試圖形，能更好地分辨出干擾；另一張為MultiBurst Square Wave測試卡，用來取代Combi 4．1)。我們認(rèn)同伯班克測試的結(jié)論，而且增加了索尼PDW－F350、佳能XL H1(配備3倍廣角與16倍手動鏡頭)與JVC GY－HD100(配備13倍廣角變焦鏡頭)的數(shù)據(jù)。但是我們測試的對象都是以原有格式記錄的內(nèi)容，所以我們測試的是系統(tǒng)性能，而不僅是攝像機的性能。

實際上，大多數(shù)素材都是以F2至F4的光圈拍攝的，以防衍射影響清晰度。除在XL H1上使用3倍廣角鏡頭外，所有拍攝均在離測試卡約5英尺處進行，鏡頭焦距在適當(dāng)位置，盡量避免由于鏡頭對成像質(zhì)量的影響，因為我們并不想對鏡頭進行全面的測試，我們做的是系統(tǒng)間的大致比較。

所有攝像機的圖像細(xì)節(jié)增強電平都處于最低狀態(tài)，但Z1與HVX200除外。Z1的電平范圍為0到15，我們將其設(shè)置為7，因為Z1的CCD為960×1080規(guī)格，設(shè)置為0時，圖像偏軟；同理，HVX200的960×540規(guī)格的CCD也迫使我們將其細(xì)節(jié)電平設(shè)置在－4與0之間，其整體范圍為－7至7。

在快門關(guān)閉狀態(tài)下，PDW－F350的24P模式表現(xiàn)不俗，水平清晰度可達800電視線，而垂直清晰度更是超過了800電視線。然而，當(dāng)快門開啟并設(shè)置為1／48秒或更高速度時，垂直清晰度下降為540電視線，同時圖像上出現(xiàn)了場被復(fù)制的跡象，類似索尼HDR－FX1與HVR－Z1的CineFrame模式。

PDW－F3BO的圖像干脆，對比度高，相比之下，XL H1的圖像則略顯柔和。使用F350拍攝多波群測試卡，可在1000與1200電視線處分辨出明顯的條紋混疊，而XL H1的圖像則顯得平緩得多。該機還表現(xiàn)出輕微的色差，而這無庸置疑加劇了F350圖像的干脆感。

我們還觀察了佳能XL H1結(jié)合16倍手動鏡頭與3倍廣角鏡頭時的表現(xiàn)。雖然表現(xiàn)出了相當(dāng)大的桶形失真，但令人驚訝的是，圖像的整體對比度與細(xì)節(jié)卻沒有受到太大的影響。標(biāo)配的20倍鏡頭與3倍廣角鏡頭都表現(xiàn)出了相當(dāng)大的色差，而16倍手動鏡頭要好得多。從總體上看，16倍鏡頭與20倍鏡頭接近，實際上16倍標(biāo)清鏡頭缺少細(xì)節(jié)，但其色差也要小一些。

JVC GY－HD100搭配的富士能13倍與16倍鏡頭在銳利程度上接近，但我有些懷疑測試卡的擺放與聚焦的準(zhǔn)確程度，不同卡片的不同部分是合焦的，而其它地方則是虛焦的。13倍鏡頭的色差更小一些，圖像看起來更干脆。

松下AG－HVX200支持1080與720兩種格式，其中前者的清晰度更高。雖然HVX200的水平與垂直清晰度均為540電視線，但1080行格式保留了更多的細(xì)節(jié)。720p記錄格式在每s行保留了960個取樣，這種預(yù)濾波降低了540電視線附近的清晰度，在1080p記錄模式下，每行的1280個取樣使720電視線附近的清晰度陡然截止。1080p格式的圖像在540電視線處仍保留了相當(dāng)高的對比度，但在該點后即出現(xiàn)混疊，在1080p監(jiān)視器上，放大的720p圖像偏軟，即使在720p顯示器上，除垂直清晰度喇叭圖案上540電視線處變灰的區(qū)域外，區(qū)別也不大。

JVC GY－HD100是最便宜的720p攝像機，由于HDV720p記錄的是1280×720方形像素，所以該機可以記錄大部分細(xì)節(jié)。然而，受720p模式下的預(yù)濾波的制約，DVCPRO HD攝像機只能記

錄下540電視線。在HVX200的圖像上，超過540電視線處，仍可分辨出一些細(xì)節(jié)，但濾波做得更好的VariCam卻在該點以外表現(xiàn)出一致的灰，無論是分辨率喇叭圖案還是多波群圖案。普通人可能會據(jù)此認(rèn)為HVX200的清晰度更高，但是那些細(xì)節(jié)實際上是一些低頻成分的干擾。

注：盡管XL H1與PDW－F350的測試結(jié)果差不多，但F350的圖像更干脆、反差更大、色差更小。

在下面的測試中，我們將AG－HVX200置于1080／24PA模式。

場景9高動態(tài)范圍參考拍攝

我們在同一地點，用每臺攝像機拍攝了一組高動態(tài)范圍場景，雖然三腳架有輕微移動，但每次拍攝的角度幾乎相同。這個場景表現(xiàn)了Chris Hurd正在閱讀Robert Goodman的Varicam指南，場景中的明暗對比強烈，借此來考察每臺攝像機對此場景的表現(xiàn)能力，以及色度亞取樣對圖像的影響。

我們在鎢絲燈下調(diào)整了攝像機的白平衡，并使用了琥珀色與藍色的背光，這樣，我們不但可以看到攝像機對過曝的處理，而且可以觀察到其對過曝光的色彩的處理。由于這一場景沒有運動，所以沒有特別強調(diào)編解碼對圖像質(zhì)量的影響。

在本項測試中，我們試圖將每臺攝像機的設(shè)置都進行優(yōu)化，即使用非標(biāo)準(zhǔn)伽馬與黑擴展，以此來得到最佳的圖像。這些截圖只是為了顯示這些攝像機的不同特性，因此，直接比較這些截圖是沒有意義的。

動態(tài)范圍：盡管在影調(diào)的反映上各有不同，這四款機器的動態(tài)范圍還是大體接近。其中，佳能在處理陰影上做得最好，但可能犧牲了一些高光部分。相比其它機器，JVC的黑壓縮較大，雖然這樣可以較好地分離陰影。HVX的Cinelike D伽馬曲線使畫面比較平直，沒有獨立的黑擴展，陰影被壓縮，但細(xì)節(jié)還在。

彩色還原：上述機器對彩色的處理方式各不相同。就我個人的習(xí)慣而言，松下與JVC是最自然的，最接近真實場景的色彩。佳能與索尼的色彩更為飽和，更接近柯達彩色膠片，索尼的畫面中的紅色更偏橙色。

這些截圖也顯示出彩色取樣的區(qū)別。HVX200的4∶2∶2可較好地重現(xiàn)出場景的真實色彩，但水平方向上較亮度信號稍有些軟。JVC的4∶2∶0逐行色彩在豎直方向上有些粗糙，在綠色背景前的紅色布料與Goodman的書上尤為明顯。佳能與索尼使用的均為4∶2∶0隔行圖像，在紅色布料、Goodman的書、橙色水罐與測試卡上都表現(xiàn)出十分嚴(yán)重的色彩鋸齒，這正是4∶2∶0隔行色彩引入的現(xiàn)象。

雖然色彩柔化可改善鋸齒，但它比DV25的4∶1∶1取樣更討厭。公平起見，F(xiàn)CP的編解碼可顯示出未經(jīng)色度濾波的效果(參看http：／／adamwilt．com／24p／#CodecDifferences)，然而播放硬件與其它軟件編解碼算法常常加入了一定程度的濾波。XL H1拍攝的24f圖像，經(jīng)由Kona卡采集為無壓縮4∶2∶2文件，在蘋果機上觀察，未發(fā)現(xiàn)鋸齒。佳能在輸出時做了濾波，使色度分辨率稍有降低。

XL H1在高光的處理上比較獨到。觀察一下背景前的藍色區(qū)域，大多數(shù)攝像機的彩色分量都過于飽和，在曝光過渡的區(qū)域還伴隨著色調(diào)的位移，由于藍色與綠色通道達到了峰值，藍色背景變?yōu)榱饲嗌?。佳能抑制了這些高亮區(qū)域的飽和現(xiàn)象，防止了色調(diào)位移。雖然這樣做可能會丟失過曝光區(qū)域的細(xì)節(jié)，但很多人都覺得這樣的圖像更自然。不同的高清與標(biāo)清攝像機處理色調(diào)位移的方式不同(很可能是緣于拐點處理的不同)，但XL H1是我見過的第一款能完全消除此現(xiàn)象的低成本攝像機。

噪聲：所有攝像機在高光區(qū)域都很干凈，但在陰影區(qū)域有不同程度的噪點，在截圖左邊的墻上與地板上尤為明顯。Z1的圖像是最干凈的，其次是XL H1、HVX200與JVC。HVX200的噪點是彩色的，而其它機器則只有亮度噪點，也許DVCPRO HD較高的色度分辨率是原因之一，但即使在電－電模式下，HVX200的噪點依然可見。

場景10－18曝光與增益

我們邀請了兩個女性模特，一個金發(fā)、白色皮膚，另一個的頭發(fā)與皮膚均為黑色，在這個項目中，我們分別拍攝了遠景、中景與近景。拍攝近景時，我們故意增加了1至2檔光圈，來觀察過曝光的膚色還原；拍攝中景時，我們減小了2檔光圈，以便觀察陰影，而后又進一步觀察了曝光不足的情形，另外，我們還打開了＋6dB與＋12dB兩檔增益。

HD100與XL H1對過曝光的處理最佳，顯示出最小的過曝與較小的失真，這兩款機器在兩檔過曝的情況下只比HVX200與Z1在一檔過曝的圖像差一點點。但是，曝光是以灰卡為基準(zhǔn)，在標(biāo)準(zhǔn)伽馬下設(shè)置的，不具備直接可比性，HVX200是在這樣的設(shè)置下增加了一檔光圈。HVX200處理過曝的色調(diào)比Z1要好一些，但仍不及JVC與佳能。

在欠曝時，JVC在陰影的細(xì)節(jié)上不如其它機型，但在波形監(jiān)視器上看，在0％附近，黑電平被壓下去了(HVX200的只比它高一點)，其它的攝像機的黑電平都在0％以上，因此，此項測試不具有決定性(這也解釋了場景#9中被壓縮的黑色)。

在高增益中，Z1是最干凈的，它的＋12 dB圖像比其它機型的＋6 dB還好。此外，隨著增益的不斷增加，Z1的色度也保持得最好，而其它機器則表現(xiàn)出不規(guī)則地欠飽和。XL H1的噪聲稍大，HVX200與HD100的噪聲最大，＋12 dB時，它們的圖像看起來像上世紀(jì)70年代的高感光度16毫米膠片。

場景19－37室內(nèi)運動

我們讓四位模特站在綠色背景前，并用電扇將她們的頭發(fā)吹起來。她們以不同速度走過，并在中、近景鏡頭中舞蹈。他們搖晃著有圖案的毯子，來考驗編解碼器。

大部分情況下，所有的鏡頭均表現(xiàn)良好。得益于DVCPRO HD幀內(nèi)編解碼，HVX200未顯示出運動痕跡，運動畫面看上去與靜止畫面一樣好。但是，在常規(guī)的播放中，長GOP格式也未顯示出明顯的壓縮痕跡。在搖晃毯子的測試中，長GOP格式圖像在高速運動的細(xì)節(jié)上表現(xiàn)出一絲劣化，XL H1與F350稍好些，HD100與Z1稍差一些，但是在1倍速回放 時，所有的素材看起來都不錯，需要逐幀或慢速播放，才能觀察到缺陷。

我們的綠色背景是簡易的，而且有些臟，不能把金發(fā)模特與背景很好地分開，所以很難做鍵特技，至少憑我的經(jīng)驗是這樣。我發(fā)現(xiàn)背景溢出較少可以得到干凈的鍵，在這個問題上，DVCPRO HD素材比任何HDV素材都明顯得多，但是我不知道應(yīng)該歸功于HVX200的4∶2∶2色度取樣，還是其不同的色彩還原。

場景38－43手持拍攝

我們每一個人手持一臺攝像機，拍攝一個藝術(shù)家表演武術(shù)動作，以便我們比較圖像穩(wěn)定性與聚焦的難易程度。

正像預(yù)期的那樣，肩扛的HD100與XL H1獲得了最穩(wěn)定的圖像，JVC的圖像盡管缺乏穩(wěn)定性，但最為流暢。Z1手持性最好，索尼出色的光學(xué)穩(wěn)定器可以吸收攝像師傳給攝像機的一切震動。HVX的效果最差，較重的質(zhì)量與偏離中心的手帶顯然妨礙了穩(wěn)定的握持。松下的光學(xué)圖像

穩(wěn)定器不如佳能與索尼的強勁，而且好像只能在一個相對小的角度偏轉(zhuǎn)，所以在消除手持的抖動的效果上不及其它機型。

參加測試的這四款機器都不能做到邊拍攝邊聚焦，每款機器至少有兩個虛焦鏡頭。JVC與Canon的素材似乎是用較小的光圈拍攝的(景深較大)，所以很難對聚焦性能做出決定性的總結(jié)。

所有參與測試的人員都表現(xiàn)出了對F350與Varicam的CRT尋像器的偏愛，也許這兩款機器稍大的圖像傳感器與相應(yīng)的淺景深更加深了這種印象，不過沒有人會否認(rèn)CRT尋像器的優(yōu)勢，如超過500線的銳利圖像與可變峰值等，低端攝像機上的液晶顯示器與其有相當(dāng)?shù)牟罹唷?/p>

場景44－50室外運動

我輪流使用每臺攝像機跟蹤拍攝Mike Curtis，在大約40秒鐘的時間內(nèi)，他在我周圍邊走邊跑，經(jīng)過陰影與明亮的區(qū)域，以此來得到快速運動與典型日照對比度的素材供對比之用。為了與其它機器比較，我分別使用了F350的35 Mbps與18 Mbps兩種格式。HVX200與我的穩(wěn)定器不匹配，所以我無法拿得很穩(wěn)。但是，HVX200拍攝的素材也不比其它機器差很多。

這個場景對考察壓縮質(zhì)量最有幫助，特別是Mike從歐米伽場地的陰影跑過的時候，經(jīng)過觀察，無論場景如何，HVX200的圖像都相當(dāng)一致，而所有使用長GOP壓縮的攝像機的噪聲均有所增加，特別是這個鏡頭中最難壓縮的部分。

這個排序是以不精確的測量為基礎(chǔ)的。在1倍速播放中，質(zhì)量的下降體現(xiàn)為噪聲的增加，而只有在靜止圖像或慢速播放時，壓縮的痕跡才能表現(xiàn)得較為明顯。

佳能的HDV編碼質(zhì)量之優(yōu)異令我印象深刻，它甚至超過了XDCAM HD的35 Mbps VBR的編碼質(zhì)量(雖然兩個機器拍攝到的鏡頭不完全一致)。雖然XDCAM HD的18 Mbps VBR圖像確實比35 Mbps的圖像要差，但畫質(zhì)仍然可以。雖然JVC的編碼相對簡單(30p每幀100萬像素，而其它HDV機器為60i，每幀150萬像素)，但分?jǐn)?shù)還是落后于其它機器，不過1倍速播放時，圖像還是相當(dāng)可用的。

場景51－53近攝

回到攝影棚，我們分別在焦距段的兩端測試了每臺攝像機的最小物距(M．O．D．)，最后找出了極限點，當(dāng)焦距由小到大變化并跨越該點時，MOD就開始變化。

注釋

Z刻度從00到99，佳能的Z刻度不能與實際焦距相對應(yīng)，因為鏡頭上沒有刻度。根據(jù)佳能給出的規(guī)格，XL H1的20倍變焦鏡頭的廣角端MOD為20毫米，遠攝端MOD為1米。在奧斯汀，我們測量到的Z1的極限點為Z51，但沒有記下實際焦距，在后來的測試中，我在自己的Z1上測到的是Z56與12毫米。

場景60－67現(xiàn)場操作

機器被運到位于穿越奧斯汀的科羅拉多河南岸的Auditorium Shores公園，在那兒我們拍攝了德州吉他之神Stevie Ray Vaughan的雕像、在風(fēng)中搖曳的樹木，并把鏡頭從一幢高樓緩慢拉出，直到展現(xiàn)出市區(qū)。我們在水邊用長焦端拍攝了Stuart English的兩個女兒，讓我們的兩個模特坐在毯子上，拍攝了兩組鏡頭。我們還拍到了一條在河上練習(xí)的龍船、石頭與槳正插入水中的近景、濺起的水花、天空、人們以及自然與人造的背景等等。

HD100在高復(fù)雜圖像中表現(xiàn)出一點粘連的現(xiàn)象，慢慢搖動的樹葉會定格6幀，然后微微跳動，而不是連續(xù)運動。為此，我還專門拍攝了植物，在蘆葦、草叢和龍船后面遠處的河岸上的樹葉上，這種現(xiàn)象依稀可見。雖然這是個細(xì)微的缺陷，但包括我在內(nèi)的人在大屏幕上都能發(fā)現(xiàn)這個問題，其它機器則沒有出現(xiàn)類似現(xiàn)象。

在建筑物的邊緣、電話線桿和其它明暗對比強烈的區(qū)域，JVC與佳能的可更換鏡頭都表現(xiàn)出了可見的色散，而Z1與HVX200則不明顯。令人驚訝的是，JVC的13倍鏡頭與16倍鏡頭差不多，只是在測試卡上表現(xiàn)較好。

毯子上的模特皮膚上都有強光，這里我比較欣賞的是JVC的表現(xiàn)，HVX緊隨其后：發(fā)白的區(qū)域仍然有一些色彩，而且看起來也比佳能的一片白色更自然。佳能的表現(xiàn)似乎說明了，在演播室里表現(xiàn)良好，并不意味著在現(xiàn)場依舊良好。與之相反，JVC對飛濺的水的表現(xiàn)最不令人滿意，淡綠色的水看起來不怎么自然，還不如其它攝像機不飽和的還原。

其它

在我們的測試中，在所有拍攝主題、光照條件與增益設(shè)置下，都沒有發(fā)現(xiàn)HD100因其CCD特殊的讀取方式而出現(xiàn)左右兩半圖像不一致的現(xiàn)象。

孰贏孰敗

在本文的末尾，有些人想選出最好的攝像機，而把其它型號說得一無是處。如果是這樣的話，我們要說聲抱歉了。

在兩年以前，所有這些1萬美元以下的攝像機可能會被大家認(rèn)為是不可思議的，但今天，在與更高級別的機器(松下AJ－HDX900、索尼PDW－F350，Varicam與CineAlta)比較了之后，可以發(fā)現(xiàn)，它們都有嚴(yán)重的缺陷。每一款機器都是一種妥協(xié)，每個廠家總是會選擇種種性能的其中一些來增強，同時也犧牲掉了其它的性能。

佳能XL H1：在四款機器中清晰度最高，最漂亮的25 Mbps編解碼，超低噪聲(未采用任何降噪措施)，在高光處沒有色調(diào)偏移。肩扛式設(shè)計有助于穩(wěn)定，但仍然是少數(shù)。在一些鏡頭中，其高光處理比其它機器做得好。可更換鏡頭雖好，但標(biāo)配的電動變焦有礙于“邊跑邊拍”似的拍攝，此時通常需要準(zhǔn)確的，可重復(fù)的運動。鮮艷的色彩更是錦上添花，但幾乎是無限可調(diào)的。24f與30f模式降低了豎直清晰度。

JVC GY－HD100：最清晰的720p記錄，非常令人滿意，圖像還原自然，高光處理出色。肩扛式設(shè)計有助于拍攝穩(wěn)定的畫面，而且是一種結(jié)構(gòu)設(shè)計的創(chuàng)新。在四款機器中，輔助聚焦功能最好?？筛鼡Q鏡頭具備校準(zhǔn)的變焦與聚焦刻度。HDV 720p編解碼在處理復(fù)雜畫面時，劣化最為嚴(yán)重，長GOP還會凍結(jié)輕微的運動，使圖像不連續(xù)。而且，這款機器噪聲較大。

松下AG－HVX200：無論圖像簡單或復(fù)雜，使用DVCPRO HD記錄都可獲得穩(wěn)定的還原。色彩令人滿意，但噪聲較大。手持性能最差，圖像較軟。我認(rèn)為是我們使用了Cinelike D伽馬和最小的銳度才導(dǎo)致了這款機器的諸多缺陷，如果使用低拐點與中級銳度的普通HD或高伽馬模式，結(jié)果也許會好一些。請大家多關(guān)注一下HVX200的靈活性，諸如720p與1080i／p，可變幀頻、間隔記錄與單幀記錄。該機可完成其它機器不能完成的工作，有些項目在此次測試中沒有涉及到。

索尼HVR－Z1：最干凈的圖像，其它方面比較大眾化。沒有真正的24p功能。在四款機器中價格最低，具備信箱模式的內(nèi)置下變換，標(biāo)清、高清雙模式下50i／60i可切換，極好的圖像穩(wěn)定器，電動變焦最為優(yōu)秀。

我該選擇哪一款？我需要JVC的機械設(shè)計與色調(diào)還原，佳能的銳利與圖像處理、松下的幀頻與格式的靈活性、幀內(nèi)壓縮與色彩以及索尼的低價位、低噪聲、光學(xué)穩(wěn)定與多格式兼容性。此外，我還想要比它們都優(yōu)秀的鏡頭。無疑，此次測試沒有輸贏，滿足不同的需要就要使用不同的機器。

類似這樣的對比測試過分強調(diào)了差異，而沒有列舉相似點。用任何一款機器都能拍攝出高質(zhì)量的畫面。選擇的依據(jù)應(yīng)是你的審美觀，工作類型與后期制作流程。

選擇一款最適合你的機器，然后開始拍攝吧，請記住，好的想法總是比技術(shù)更重要。