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    淺析薛昂夫散曲的藝術(shù)特色

    2006-02-02 06:24:26邊秀芳王德慧
    現(xiàn)代語文(學(xué)術(shù)綜合) 2006年12期
    關(guān)鍵詞:雙調(diào)楊花散曲

    邊秀芳 王德慧

    薛昂夫,元代散曲作家,正史無傳,孫楷第《元曲家專略·續(xù)編》考之生平:“薛昂夫本西域人……其漢姓馬,故又稱馬昂夫……其號曰九皋,故又稱馬九皋?!睆臍v史分期看,薛昂夫?qū)儆谠笃谏⑶?;從元散曲發(fā)展階段劃分,薛昂夫?qū)儆谠⑶κ⑵谧骷?。因?yàn)槊魅酥卧?,胸中橫亙著一個(gè)夷、夏之別的正統(tǒng)觀念,所以薛昂夫很少為人提及?!朵浌聿尽分胁灰娧Π悍虻拿?。明初大曲論家朱權(quán)在《太和正音譜》中將他一人的三個(gè)名字誤為不同的三個(gè)作家,一曰“馬九皋之詞如松陰鳴鶴”,二曰“薛昂夫之詞如雪窗翠竹”,三曰“馬昂夫之詞如秋蘭獨(dú)茂”,薛昂夫其人其曲就更鮮為人知了。連袁行霈主編的《中國文學(xué)史》對薛昂夫其人其曲也只字未提。薛昂夫現(xiàn)存六十多首散曲,內(nèi)容多是詠史懷古、嘆世抒懷之作,也有一些寫景紀(jì)游的作品,多表現(xiàn)其超曠之志、閑適之懷。所作散曲,趙孟頫推之為“激越慷慨,流離閑婉”?!短驼糇V》里“古今群英樂府格勢”品評他的曲子時(shí)給予很高評價(jià)。恩師趙義山先生對他也極為贊嘆:“在鼎盛期內(nèi),西域人薛昂夫的散曲創(chuàng)作也取得了令人矚目的成就。就實(shí)績而言,他與貫云石或可謂旗鼓相當(dāng)?!雹傺Π悍蚴窃幸欢ǖ匚坏纳⑶骷?,其作品具有突出的藝術(shù)特色,可從四個(gè)方面來具體分析:

    一、風(fēng)格豪放

    元后期曲壇,薛昂夫多被視作豪放派的代表?!把Π悍驑O少寫麗情,風(fēng)格以豪放為主導(dǎo)。在元后期散曲家中,薛昂夫的豪放色彩最為濃烈”。②其散曲之所以豪放,緣于其徹底的“無累”之情,所謂“不貪不愛隨緣過,把世事都參破”([正宮·端正好]《高隱》套)。散曲一入此道,其格必豪放,而崇尚“真”的薛昂夫更少飾鉛華,不加回轉(zhuǎn)。他在言人生哲理時(shí),常在否定中把自己的傲岸精神和放誕情懷凸現(xiàn)出來。如[雙調(diào)·蟾宮曲]“想昨日秦宮,今朝漢闕,呀,可早晉地唐天……謾說求仙,百計(jì)千萬,都不如樽前?!边@首散曲明確反映了薛昂夫的人生觀,功名富貴,求仙入道,都在否定之列,而惟有眼前的人生快樂、人生享受才是人生最佳境界。元代具有濃厚世俗色彩的玩世思想,傳統(tǒng)士大夫的“人生如夢”、“何以忘憂,惟有杜康”的自適逍遙觀在這里集合成一個(gè)整體。再如[雙調(diào)·殿前歡]“洞簫歌,問當(dāng)年赤壁樂如何,比西湖畫舫爭些個(gè)?”薛昂夫以他無限的豪放曠邁之情提出了挑戰(zhàn),“四海詩名播,千載誰酬和?”多么曠達(dá)的胸懷!囊括時(shí)空,不能不使人生壯闊之感。全曲語勢極盛,一氣呵成,顯示了驚人的豪放之氣,正如《南曲九宮正始序》所云:“薛昂夫詞句瀟灑,自命千古一人。”像這種昂揚(yáng)的情調(diào),在元代散曲中還是不多見的。膾炙人口的[雙調(diào)·殿前歡]“知他是西山傲我,我傲西山?”登高臨下,笑傲山林。[雙調(diào)·蟾宮曲]“你自評跋:哪個(gè)清高?哪個(gè)粗豪?”從中不難體會(huì)出其人的灑脫與狂放不羈。

    王德淵《薛昂夫詩集序》稱他“詩詞新嚴(yán)飄逸,如龍駒奮迅,有‘并驅(qū)八驕一日千里之想”。薛昂夫散曲的豪放風(fēng)格,凡覽者莫不感受極深。

    二、筆挾嘲諷,詼諧有趣

    薛昂夫在元代身居高位,屬于“上等人”,他的特定地位和高貴身世,決定了他的人生觀是在“理性”上對元代玩世思想的接受,因而影響著他對人生的理解和人生實(shí)現(xiàn)方式的選擇。因此,其散曲便更多地顯示出理悟的色彩,在其“理悟”中,否定、譏諷所有的傳統(tǒng)觀念,批判、譏謔一切“非自由”的人生成為最突出的主調(diào)。“在元代散曲中,‘叛逆思想最明顯的便是薛昂夫?!雹鄣湫腕w現(xiàn)在他的[中呂·朝天曲]二十二首中。薛昂夫?qū)v代人物分別進(jìn)行評價(jià),如劉邦、呂尚、老萊子、卞和、杜甫、伯樂、董永、邵平、董卓、呂洞賓等,可以毫不夸張地說,上至帝王將相,下至隱士平民,從詩人到道士無不受到嘲弄。他嘲笑帝王將相,譏諷元人奉為人格典范的隱士,嘲諷傳統(tǒng)稱頌備至的孝子,在薛昂夫看來他們頭上都沒有耀眼的光環(huán),甚至不足掛齒。杜甫的苦吟,伯樂的琴技,董永的癡情等都被他一一否定,對所有歷史人物所蘊(yùn)含的人格意義幾乎都持一種批判的態(tài)度。他很少囿于傳統(tǒng)看法和評價(jià),往往言人所未言,并能獨(dú)出新見,充分表明作者對種種未達(dá)自由的人生現(xiàn)象的“刺”和“悟”。

    他不僅對許多歷史人物做了猛烈的嘲諷,還把譏諷的筆觸伸向一些荒誕的神話傳說。如[蟾宮曲]《題爛柯石橋》其“斧柄兒雖云爛卻,褲腰兒難保監(jiān)牢”的戲謔,讓人捧腹大笑。他對迷信也不放過,認(rèn)為“王母蟠桃三千歲開花,總是虛謠”。對假隱士、偽學(xué)士的嘲諷,尤其露出尖刻的鋒芒:[正宮·塞鴻秋]“盡道便休官,林下何曾見,至今寂寞彭澤縣”。這首小令是作者追求“真”的人生觀的體現(xiàn),尖銳地揭露了那些嘴上談“隱”,而心中卻貪戀功名的假隱士,表達(dá)了對重功名輕斯文的社會(huì)現(xiàn)象的感慨與批判,冷嘲熱諷,嬉笑怒罵,不失為散曲中的佳作。在薛昂夫的作品中常能見到他以一個(gè)旁觀者的身份嘲諷歷史和現(xiàn)實(shí),在他的散曲中,不同程度的染有詼諧的色彩,使之具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

    三、融前人詩詞典故入曲,渾化天成

    在薛昂夫的散曲中,融前人詩詞典故入曲者,比比皆是,且多信手拈來,渾化天成。如[慶東原]《西皋亭適興》“酒酣時(shí)詩興依然在,黃花又開”,即化用李清照《醉花陰》“簾卷西風(fēng),人比黃花瘦”句及劉克莊《賀新郎》“若對黃花孤負(fù)酒,怕黃花,也笑人岑寂”句。此曲的末尾兩句“管甚有監(jiān)州,不可無螃蟹”,即化用蘇軾詩“欲問君王乞符竹,但憂無蟹有監(jiān)州”之意。再如他的[中呂·山坡羊]中的“厭舟車,喜琴書”句,即化用陶潛《歸去來辭》“樂琴書以消憂”句?!霸缧切囚W影瓜田暮”句即化用左思《白發(fā)賦》“星星白發(fā),起于鬢垂”,以及晁補(bǔ)之《摸魚兒》“滿青鏡,星星鬢影今如許”意。其散曲[雙調(diào)·楚江遙帶清江引]中“一江春水流,萬點(diǎn)楊花墜”,即化用李煜《虞美人》“問君能有幾多愁,恰似一江春水向東流”?!罢l道是楊花?點(diǎn)點(diǎn)是離人淚”即化用蘇軾《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》“細(xì)看來,不是楊花,點(diǎn)點(diǎn)是離人淚”。此曲末尾“回首有情風(fēng)萬里,渺渺天無際。愁共海潮來,潮去愁難退,更那堪晚來風(fēng)急”即化用蘇軾《八聲甘州·寄殘廖子》“有情風(fēng)萬里卷潮來,無情送潮歸”及李清照《聲聲慢》“三杯兩盞淡酒,怎敵他晚來風(fēng)急”,不僅化用他們的詞句,更是活用了蘇詞的意境。他的又一首[雙調(diào)·楚江遙帶清江引]“有意送春歸,無計(jì)留春住”句,即化用歐陽修《蝶戀花》“門掩黃昏,無計(jì)留春住”。此曲中的“目斷楚天遙,不見春歸路敿椿用辛棄疾《摸魚兒》“春且住,見說道天涯芳草無歸路”之意?薛昂夫不僅能得心應(yīng)手地融化前人詩詞入曲,還擅用典故入曲。如散曲《雪》中,用了三個(gè)典故:東晉王徽之雪夜訪戴逵,“乘興而來,興盡而返”;唐孟浩然吟詩踏雪尋梅;柳宗元“獨(dú)釣寒江雪”。作者用三個(gè)典故,表明三個(gè)人物對待雪的不同態(tài)度。究竟哪種是清高、粗豪,作者只問不答。再如他的《題爛柯石橋》,用晉王質(zhì)石室山中遇仙,觀弈罷,樵斧柄已爛之事。[中呂·朝天曲]二十二首,則更是用了許多典故,不再贅舉。

    四、語言雅俗并蓄

    散曲的雅俗并蓄呈現(xiàn)為兩種形態(tài):一種是以雅為主,煉俗為雅;一種是以俗為主,以俚破雅。

    周德清《職員音韻·作詞十法》“造語”條曰“可作”者有“樂府語”、“經(jīng)史語”、“天下通語”。三種“語”即散曲“樂府”一類辭藻的基本準(zhǔn)則。所謂“樂府語”,指傳統(tǒng)文人詩歌之語匯和語態(tài);“經(jīng)史語”,指傳統(tǒng)散文之語匯和語態(tài);“天下通語”包括兩層涵義:一是其語為天下通曉,而非“各處鄉(xiāng)談”的方語,二是其語的意義明白曉暢,而非“書之紙上,詳解方曉,歌,則莫知所云”的“書生語”。故“樂府”造語有通俗化、明朗化的要求。曲文學(xué)的傳播和接受方式,不僅用眼,也要用耳。因此,曲之語言必須聽其語便知其所言,觀其文便知其意。要達(dá)到周德清對“造語”的基本要求“要聳觀,又聳聽”,則當(dāng)“造語必俊,用字必熟。太文則迂,不文則俗。文而不文,俗而不俗?!毖Π悍虻纳⑶从小拔亩晃?,俗而不俗”的特點(diǎn),具體表現(xiàn)是將詩歌語、散文語、通俗語交融而成的一種新的“辭藻模式”。這種交融,不是“混合”,不是“相加”,而是對三種語態(tài)均有的變異。

    我們來分析一下他的[雙調(diào)·蟾宮曲]《雪》,“天仙碧玉瓊瑤,點(diǎn)點(diǎn)楊花,片片鵝毛”寫雪的晶瑩潔白,以楊花鵝毛喻雪,總體上屬“雅化”的語言,緊緊抓住景物在視覺中的第一感覺加以直呈,缺乏象詞那樣以“景物”象征、描繪“心象”的耐人尋味之意蘊(yùn)。從具體的造語上看,其寫景皆用“熟字”,視之即懂,聽之即解,不迂回曲折,也不婉約深沉,可謂“文而不文”?!包c(diǎn)點(diǎn)楊花,片片鵝毛”、“一個(gè)飲羊羔紅爐暖閣,一個(gè)凍騎驢野店溪橋”是為詩的典型語態(tài)。“訪戴歸來,尋梅懶去,獨(dú)釣無聊”句,連用典故,語雅而字熟,可謂“俗而不俗”。全曲平白如話,卻又不是純粹的口語,簡練而又形象的景物描寫,通俗的用典,無意雕刻又潛心設(shè)計(jì)的對偶,都顯示了他“煉俗為雅”的語言特征。

    綜上看來,薛昂夫散曲的藝術(shù)特色正如恩師趙義山先生所言:“昂夫散曲于放逸宏麗中寓雄健之氣,于嘲諷戲謔中見詼諧之趣;豪放而不失之粗,詼諧而不失之俗;不飾鉛華而自具麗質(zhì),不求韻度而自有高格?!雹苎Π悍蚩胺Q元代著名的散曲家,時(shí)人推崇,誠非阿諛;后人贊嘆,亦非虛譽(yù)。

    注釋:

    ①趙義山《元散曲通論》,上海,上海古籍出版社,2004年版,第275頁

    ②李昌集《中國古代散曲史》,上海,華東師范大學(xué)出版社,1991年版,第592頁

    ③李昌集《中國古代散曲史》,上海,華東師范大學(xué)出版社,1991年版,第590頁

    ④趙義山《元散曲通論》,上海,上海古籍出版社,2004年版,第278頁

    (邊秀芳,西華師范大學(xué)文學(xué)院;王德慧,河南洛陽市老城區(qū)人民檢察院政治處)

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