上海市委寫作班子的來(lái)龍去脈

在“文化大革命”發(fā)動(dòng)前后，有一種奇特的文化現(xiàn)象，就是從各級(jí)黨、政、軍領(lǐng)導(dǎo)機(jī)關(guān)到基層單位，紛紛調(diào)集“無(wú)產(chǎn)階級(jí)的筆桿子”和“秀才”，成立自己的寫作班子，以各種各樣大批判寫作組的名義，撰寫形形色色的批判文章，或發(fā)表在中央和地方的報(bào)刊上，或刊登于本系統(tǒng)的內(nèi)部刊物及墻報(bào)上。這些寫作班子中較有影響的如：“丁學(xué)雷”、“羅思鼎”（上海市委寫作班子的筆名）、“梁效”、“柏青”（清華、北大寫作班子的筆名）、“初瀾”、“江天”（文化部寫作班子的筆名），還有“池恒”（《紅旗》雜志寫作班子）、“唐曉文”（中央黨校寫作班子）等等。林彪的兒子林立果也在空軍組織了一個(gè)寫作班子。在中國(guó)廣大的知識(shí)分子遭受迫害壓制的同時(shí)，這些參加大批判的“筆桿子”和“秀才”們卻備受重視、十分吃香，形成強(qiáng)烈的反差。

寫作班子成立的背景

上海市委寫作班子成立于1964年，和中央提出的反對(duì)國(guó)際國(guó)內(nèi)修正主義思潮的背景和任務(wù)密切相關(guān)。從1960年中蘇關(guān)系緊張開(kāi)始，中央為了加強(qiáng)國(guó)際共產(chǎn)主義運(yùn)動(dòng)論戰(zhàn)、批判現(xiàn)代修正主義的需要，把一批中央級(jí)的“秀才”調(diào)到北京釣魚臺(tái)，撰寫反修文章，到1963年為止，總共寫出九篇文章——《九評(píng)》蘇共中央的公開(kāi)信。這些中央級(jí)的“秀才”，包括中央書記處書記康生，人民日?qǐng)?bào)社社長(zhǎng)吳冷西，中聯(lián)部副部長(zhǎng)王力，中宣部副部長(zhǎng)姚溱，《紅旗》雜志副主編范若愚等，另有陳伯達(dá)，喬冠華等人參與部分工作，這可以說(shuō)是解放后中共黨內(nèi)第一個(gè)最高級(jí)別的寫作班子。

1961年，劇作家孟超創(chuàng)作的鬼戲《李慧娘》上演，雜文家廖沫沙寫了一篇《有鬼無(wú)害論》，為鬼戲辯護(hù)，毛澤東看后提出了批評(píng)。1962年8月毛澤東在中共八屆十中全會(huì)上，指責(zé)小說(shuō)《劉志丹》 “利用小說(shuō)進(jìn)行反黨活動(dòng)，是一大發(fā)明”。1963年初毛澤東觀看京劇《李慧娘》，作出了要對(duì)“鬼戲”進(jìn)行批判的決定。同年2月，江青在上海錦江飯店會(huì)見(jiàn)張春橋，提出要“破”，要批判《海瑞罷官》、《李慧娘》等鼓吹帝王將相、才子佳人、牛鬼蛇神的戲??；同時(shí)要“立”，建議改編滬劇《紅燈記》為京劇。3月29日，中共中央批轉(zhuǎn)文化部黨組《關(guān)于改進(jìn)和加強(qiáng)劇目工作的報(bào)告》和《關(guān)于停演鬼戲的請(qǐng)示報(bào)告》，點(diǎn)名批判廖沫沙的《有鬼無(wú)害論》。這一年的5月，毛澤東提出要開(kāi)展“社會(huì)主義教育運(yùn)動(dòng)”，提出：如不警惕，“少則幾年、十幾年，多則幾十年，就不可避免地要出現(xiàn)全國(guó)性的反革命復(fù)辟，馬列主義的黨就會(huì)變成修正主義的黨，變成法西斯的黨，整個(gè)中國(guó)就要改變顏色了”。1963年7月毛澤東在中央會(huì)議上提出：“階級(jí)斗爭(zhēng)要天天講，月月講，年年講?！敝链?，國(guó)際國(guó)內(nèi)兩條戰(zhàn)線的反對(duì)現(xiàn)代修正主義的斗爭(zhēng)，同時(shí)展開(kāi)了。

上海在意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域批判“封、資、修”的任務(wù)中，充當(dāng)了“先鋒”的角色。1963年新年，中共中央華東局第一書記、上海市委第一書記柯慶施出席在上海延安西路200號(hào)文藝會(huì)堂舉行的文藝界新年團(tuán)拜會(huì)，他在會(huì)上提出“大寫十三年（1949~1962）”的口號(hào)，他說(shuō)：“今后在創(chuàng)作上，作為指導(dǎo)思想，一定要提倡和堅(jiān)持‘厚今薄古’，要著重提倡寫解放十三年，要寫活人，不要寫古人、死人?！苯鄬?duì)柯慶施的舉措贊賞有加，她對(duì)張春橋說(shuō)：“上海比北京好得多，有柯老掛帥，可以成為‘基地’?！彪S后，柯慶施指示華東局宣傳部副部長(zhǎng)、有江南“四才子”之稱的俞銘璜，寫了一篇《“有鬼無(wú)害”論》的文章，批判孟超的鬼戲《李慧娘》和廖沫沙的辯護(hù)文章《有鬼無(wú)害論》，用“梁璧輝”的筆名，發(fā)表在5月6日的文匯報(bào)上，文章犀利，引人注目，打響了揭批“三家村”的第一槍。

寫作班子的成立經(jīng)過(guò)

1963年12月，毛澤東在柯慶施送去的上海舉行故事會(huì)活動(dòng)的報(bào)告上批示：“許多共產(chǎn)黨人熱心提倡封建主義和資本主義的藝術(shù)，卻不熱心提倡社會(huì)主義的藝術(shù)，豈非咄咄怪事?！?964年6月，毛澤東又在全國(guó)文聯(lián)和所屬各協(xié)會(huì)整風(fēng)情況的報(bào)告上批示：“這些協(xié)會(huì)和他們所掌握的刊物的大多數(shù)……最近幾年，竟然跌到了修正主義的邊緣。如不認(rèn)真改造，勢(shì)必在將來(lái)的某一天，要變成像匈牙利裴多菲俱樂(lè)部那樣的團(tuán)體?！?/p>

1964年初，柯慶施在上海人民大舞臺(tái)作了一個(gè)報(bào)告，動(dòng)員在思想理論戰(zhàn)線全面開(kāi)展批判修正主義的斗爭(zhēng)，與會(huì)的是由市委宣傳部選定的五百多名理論隊(duì)伍及文教系統(tǒng)的各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)。為了具體實(shí)施批修戰(zhàn)斗，柯慶施決定在上海實(shí)行“兩手抓”，一手抓成立《未定文稿》編輯部，另一手就是成立上海市委寫作班子。

《未定文稿》是直屬中共中央華東局的重要內(nèi)部刊物，向華東各省市組稿。《未定文稿》先由上海市委書記處書記石西民任主編，后由張春橋任主編，周原冰任副主編，編輯部主任由華東局政策研究室主任龐季云擔(dān)任，姚文元、沈竹、欽本立（后任《世界經(jīng)濟(jì)導(dǎo)報(bào)》主編）等任副主任，專門物色華東六省一市的筆桿子，撰寫批判意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域國(guó)際國(guó)內(nèi)修正主義思潮的大塊文章，先在《未定文稿》（口頭簡(jiǎn)稱《內(nèi)刊》）上刊登，等待時(shí)機(jī)成熟時(shí)再在公開(kāi)報(bào)刊上發(fā)表。

至于成立上海市委寫作班子這件事，由上海分管意識(shí)形態(tài)工作的市委書記處書記石西民直接負(fù)責(zé)。1964年4月，石西民在華山路丁香花園找葉以群和徐景賢談話，決定成立市委寫作班子文學(xué)組，由葉以群任組長(zhǎng)，徐景賢任副組長(zhǎng)，從各個(gè)高等院校中文系和作家協(xié)會(huì)文學(xué)研究所等調(diào)集寫作力量，人員的條件要求必須政治可靠，除了具有共產(chǎn)黨員、共青團(tuán)員的政治身份外，還必須是筆頭硬扎，有過(guò)寫作成果，參加過(guò)批修戰(zhàn)斗實(shí)踐的。葉以群當(dāng)時(shí)任作家協(xié)會(huì)上海分會(huì)書記處書記、上海文學(xué)研究所副所長(zhǎng)，他首先提出把文學(xué)研究所的一批青年理論工作者調(diào)來(lái)，他們都是各大學(xué)中文系的畢業(yè)生，其中有戴厚英（華東師范大學(xué)畢業(yè)）、高玉蓉、吳圣昔、吳立昌（均為復(fù)旦大學(xué)畢業(yè)）、高彰彩（山東大學(xué)中文系畢業(yè)）、陳冀德（上海師院中文系畢業(yè)）等人。同時(shí)，又從華東師范大學(xué)調(diào)來(lái)中文系教師王紹璽，從上海師范學(xué)院調(diào)來(lái)中文系教師徐緝熙。作家協(xié)會(huì)文學(xué)研究所一些老的研究人員，如王元化、皮作玖、魏紹文等，都被留在所里，未能到批修第一線。

文學(xué)組人員陸續(xù)到位之后，隨著文藝界社會(huì)主義教育運(yùn)動(dòng)的深入，中央文化部向所屬的電影局、電影廠派駐工作隊(duì)、工作組，開(kāi)始揭露周揚(yáng)、夏衍、田漢、陽(yáng)翰笙“四條漢子”的問(wèn)題。中宣部決定在文藝界首先開(kāi)展對(duì)“毒草”電影的批判。1964年8月，毛澤東在《中宣部關(guān)于公開(kāi)放映和批判〈北國(guó)江南〉和〈早春二月〉的請(qǐng)示報(bào)告》上批示：同意“……使這些修正主義材料公之于眾?？赡懿恢贿@兩部影片，還有些別的，都需要批判”。于是，要批判的第一批“毒草”影片中又加上了《林家鋪?zhàn)印?、《舞臺(tái)姐妹》等。市委寫作班子文學(xué)組面臨著撰寫大量重點(diǎn)批判文章的任務(wù)，人手不足，決定再?gòu)纳虾ｋ娪跋到y(tǒng)調(diào)集“筆桿子”，他們是《大眾電影》編輯部主任楊振龍，海燕、天馬電影制片廠文學(xué)部編輯蔡建平、趙志強(qiáng)、范維珩等?！皯?zhàn)斗”最緊張的時(shí)候，還動(dòng)員一些友鄰的“秀才”協(xié)同配合，如南京大學(xué)中文系的茅盾研究者葉子銘，當(dāng)時(shí)被《內(nèi)刊》調(diào)來(lái)撰寫批判蘇聯(lián)現(xiàn)代修正主義文藝的文章，適值國(guó)內(nèi)大批判打響，就動(dòng)員他一起撰寫批判文章；南京師范學(xué)院中文系的湯大民，當(dāng)時(shí)是上海文學(xué)研究所所長(zhǎng)郭紹虞的研究生，也被調(diào)來(lái)撰寫批判“毒草”片的文章；復(fù)旦大學(xué)中文系畢業(yè)的胡錫濤，工作崗位是《內(nèi)刊》文學(xué)組的干事，也由市委寫作班子文學(xué)組安排撰寫批判《早春二月》的重點(diǎn)文章。借調(diào)來(lái)的作者還有戲劇家協(xié)會(huì)的王一綱等。市委寫作班子文學(xué)組的全盛時(shí)期，總共有二十來(lái)人。

歷史組成立的時(shí)間和文學(xué)組大體相仿，成員有朱永嘉、王知常等。早在復(fù)旦時(shí)期，他們就組合撰寫關(guān)于討論“乾嘉學(xué)派”的文章，引起石西民的注意，把他們調(diào)到丁香花園成立歷史組，撰寫有關(guān)我國(guó)疆域的反修文章。以后，戚本禹在北京發(fā)表《評(píng)李秀成自述》一文，認(rèn)定太平天國(guó)名將李秀成為“叛徒”，引發(fā)了學(xué)術(shù)界的激烈爭(zhēng)論以后，上海寫作班子歷史組的幾位筆桿子支持戚本禹的觀點(diǎn)，寫了文章，參與論戰(zhàn)，最后毛澤東批示：“白紙黑字，鐵證如山。晚節(jié)不忠，不足為訓(xùn)！”歷史組的文章也得到了肯定。

文學(xué)組和歷史組原來(lái)是各管各的，人員來(lái)自四面八方，也沒(méi)有嚴(yán)密的組織生活，領(lǐng)導(dǎo)也比較松散，如葉以群當(dāng)了文學(xué)組組長(zhǎng)以后，強(qiáng)調(diào)作家協(xié)會(huì)那邊工作忙，自己要看《上海文學(xué)》的稿子，又要寫評(píng)論文章，沒(méi)有空到丁香花園來(lái)，就讓文學(xué)研究所的學(xué)術(shù)秘書王道乾有時(shí)來(lái)看一下，只是蜻蜓點(diǎn)水。所以，就由當(dāng)時(shí)組織比較嚴(yán)密的華東局《內(nèi)刊》黨支部順帶管市委寫作班子的黨、團(tuán)組織生活。有一次湯大民與上海作協(xié)文研所來(lái)的戴厚英開(kāi)玩笑，稱她為“才女”，戴厚英還之以“才子”的稱號(hào)。這種調(diào)侃式的玩笑話傳到《內(nèi)刊》支部書記林學(xué)淵的耳朵里，他一本正經(jīng)向《內(nèi)刊》副主編周原冰作了匯報(bào)。一天，周原冰來(lái)到丁香花園東樓，把寫作班子的人召集起來(lái)，鄭重其事的告誡大家不要搞低級(jí)趣味，要做“戰(zhàn)士”，不要做“院士”。大家只好聽(tīng)訓(xùn)，不敢出聲。因?yàn)檫@個(gè)原因，接替石西民主管市委寫作班子的張春橋就和宣傳部長(zhǎng)楊永直商量，把兩個(gè)組（文學(xué)組、歷史組）的黨員編成一個(gè)支部，以后又增加了哲學(xué)組和自然辯證法組。哲學(xué)組的成員有從華東政法學(xué)院哲學(xué)系調(diào)來(lái)的郭仁杰，從市委黨校調(diào)來(lái)的程綺華、謝宗范等。自然辯證法組的成員有從市委宣傳部理論教育處調(diào)來(lái)的沈竹、科委調(diào)來(lái)的李寶恒、社科院調(diào)來(lái)的紀(jì)樹立等，都是黨員。由徐景賢擔(dān)任寫作班子的支部書記，郭仁杰擔(dān)任副書記。寫作班子黨支部進(jìn)一步擴(kuò)大，組織關(guān)系隸屬市委宣傳部總支部。寫作班子的“戰(zhàn)斗任務(wù)”，由市委書記直接布置，選題文稿也由書記審查；寫作班子的黨團(tuán)員組織生活，由宣傳部總支部管理。這樣，市委寫作班子的領(lǐng)導(dǎo)關(guān)系、組織關(guān)系等等，總算正式確定了。當(dāng)1965年初姚文元來(lái)到市委寫作班子以后，寫作班子又全力以赴，配合姚文元批判吳晗的新編歷史劇《海瑞罷官》和鄧拓、吳晗、廖沫沙的“三家村”。

寫作班子的寫作程序

當(dāng)時(shí)，市委對(duì)于理論隊(duì)伍、寫作隊(duì)伍有一條方針，就是“以戰(zhàn)斗任務(wù)帶動(dòng)戰(zhàn)斗隊(duì)伍”?！皯?zhàn)斗任務(wù)”是由毛澤東、黨中央和市委定的，例如發(fā)動(dòng)對(duì)幾部“毒草”電影的批判，就是由中宣部根據(jù)毛澤東的批示下達(dá)通知的。中央沒(méi)有提及的影片，不得擅自批判；中央沒(méi)有批準(zhǔn)的作者的姓名，也不得在批判文章中提到。又如1966年6月，在北大聶元梓等的大字報(bào)和《人民日?qǐng)?bào)》社論《橫掃一切牛鬼蛇神》公開(kāi)發(fā)表以后，上海市委為了爭(zhēng)取主動(dòng)，發(fā)動(dòng)對(duì)上海市黨內(nèi)黨外資產(chǎn)階級(jí)“反動(dòng)權(quán)威”的批判，包括批判賀綠汀（上海音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)）、周信芳（上海京劇院院長(zhǎng)）、周谷城、周予同、李平心（均為歷史學(xué)家）、王西彥（作家協(xié)會(huì)上海分會(huì)專業(yè)作家）、瞿白音（電影局副局長(zhǎng)、《關(guān)于電影創(chuàng)新問(wèn)題的獨(dú)白》一文的作者）、李俊民（中華書局上海編輯所總編輯）等，都是由當(dāng)時(shí)的市委書記處會(huì)議討論后作出決定，把他們定為“牛鬼蛇神”，召開(kāi)全市大會(huì)并在報(bào)刊上點(diǎn)名批判的。

“戰(zhàn)斗任務(wù)”確定以后，市委寫作班子就進(jìn)入“戰(zhàn)斗”狀態(tài)，程序如下：

第一步是編資料?！岸静荨庇捌星?，先通過(guò)上海電影局向北京文化部把這幾部影片的劇本要來(lái)，內(nèi)部排印成冊(cè)。然后再印原著，摘編有關(guān)這些作品和影片的評(píng)論文章，如印了夏衍改編的《林家鋪?zhàn)印返碾娪皠”?，還要印出茅盾的原著，加以對(duì)照，看看影片的編導(dǎo)對(duì)原著作了哪些增刪，同時(shí)還要把過(guò)去報(bào)刊上關(guān)于影片《林家鋪?zhàn)印返脑u(píng)論文章中的論點(diǎn)，加以分類摘編，供批判用。

批判30年代“國(guó)防文學(xué)”的口號(hào)時(shí)，首先要找到當(dāng)時(shí)贊成“國(guó)防文學(xué)”口號(hào)的文章和贊成“民族革命戰(zhàn)爭(zhēng)的大眾文學(xué)”口號(hào)的文章，匯編成冊(cè)，還把劉少奇為這場(chǎng)爭(zhēng)論所作的總結(jié)文章也編了進(jìn)去。

為批判周揚(yáng)的需要，寫作班子把周揚(yáng)過(guò)去各種歷史時(shí)期所寫的文章，包括在延安所寫的文章，以及刊登在延安《解放日?qǐng)?bào)》的幾篇作品，全部找到編印成冊(cè)，以此作為批判用的“彈藥”。文學(xué)組曾在匯編資料的基礎(chǔ)上寫成《周揚(yáng)在延安的反黨鐵證》一文，大量引述原文加以批判。

在為姚文元撰寫《評(píng)“三家村”》一文做準(zhǔn)備時(shí)，寫作班子歷史組、文學(xué)組、哲學(xué)組全面動(dòng)員，選編了大量的資料，包括吳晗、鄧拓、廖沫沙寫的《“三家村”憶記》及《燕山夜話》，分類摘錄這些文章中有“問(wèn)題”的觀點(diǎn)，編印成冊(cè)。

以上這些資料，全部交給中共上海市委印刷廠及文匯、解放兩個(gè)報(bào)社，印成大字本，標(biāo)明“內(nèi)部資料”、“供批判用”等字樣，上報(bào)給市委領(lǐng)導(dǎo)，同時(shí)在寫作班子各組內(nèi)部使用，并留出一部分由兩個(gè)報(bào)社提供給市委寫作班子以外的社會(huì)各界特約作者撰寫批判文章。

第二步是擬出批判文章選題。選題有的是由市委寫作班子各組自擬，有的是和文匯、解放報(bào)社合擬。每一“戰(zhàn)役”都有一個(gè)選題計(jì)劃，除了重點(diǎn)文章以外，還有其他的配合文章。如姚文元的《評(píng)“三家村”》一文發(fā)表以后，歷史組就和文匯報(bào)理論部共同擬出選題《“三家村”黑店是怎樣開(kāi)張的？》、《反共知識(shí)分子的狂妄叫囂》、《“三家村”黑店如何惡毒攻擊我們偉大的黨？》等等。其中又分重點(diǎn)文章和配合文章，重點(diǎn)文章往往由市委寫作班子撰寫，配合文章除寫作班子承擔(dān)一部分外，再由報(bào)社約社會(huì)各界的人士寫作。這些社會(huì)作者也都是和報(bào)社經(jīng)常有聯(lián)系的“左派”人士，分布在各高等院校、文藝協(xié)會(huì)、哲學(xué)社會(huì)科學(xué)聯(lián)合會(huì)、上海社會(huì)科學(xué)院各所及市委黨校等單位，大都是年輕作者。選題擬定以后，就要給作者提供條件，像批判“毒草”電影時(shí)，除了提前給作者專場(chǎng)放映“毒草”影片以外，徐景賢還專程去北京，到中國(guó)電影資料館借閱資料，調(diào)看夏衍、田漢等人30年代創(chuàng)作的影片《狂流》、《三個(gè)摩登女性》等，以便讓作者在批判“三十年代文藝黑線”時(shí)深挖這些“祖師爺”們的老根。

第三步是召開(kāi)座談會(huì)。批判文章選題由市委領(lǐng)導(dǎo)批準(zhǔn)以后，由報(bào)社出面，邀請(qǐng)市委寫作班子人員和社會(huì)作者參加，討論選題分工。如批判影片《早春二月》，解放、文匯兩報(bào)和《大眾電影》需各發(fā)一篇打頭陣的重要文章，分別由徐景賢、胡錫濤和電影局調(diào)來(lái)的幾個(gè)人撰寫，配合選題就由與會(huì)各界作者分擔(dān)。重點(diǎn)文章經(jīng)報(bào)社排出小樣，先是由石西民審查，石西民調(diào)走后就由繼任的領(lǐng)導(dǎo)張春橋、楊西光審定。他們寫下審查意見(jiàn)后，由寫作班子執(zhí)筆人員反復(fù)修改，再由報(bào)社派人來(lái)取，有的稿件不斷改排修改稿，直至排出最后清樣，送市委領(lǐng)導(dǎo)終審決定何日刊登，這樣才打響了某次“戰(zhàn)役”的第一槍。由于頻繁地發(fā)稿、排印、改稿，兩個(gè)報(bào)社的交通員有時(shí)一天要到寫作班子來(lái)回好幾次。他們?yōu)榱粟s速度，開(kāi)著輕便兩用車（類似現(xiàn)在的助動(dòng)車）送稿樣。當(dāng)時(shí)兩用車在社會(huì)上還是稀罕物，報(bào)社交通員在等待取稿時(shí)，寫作班子的幾個(gè)青年作者輪流騎上車，在院子里學(xué)，一段時(shí)間下來(lái)，幾個(gè)人都學(xué)會(huì)了駕駛，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)報(bào)社和寫作班子來(lái)往之密切。

寫作班子的文章筆名

上海市委寫作班子的名稱，是石西民起的。當(dāng)時(shí)參加市委寫作班子的成員心中都十分自豪，認(rèn)為自己是黨所信任的“左派”，心甘情愿地做黨的喉舌，用自己的筆積極投入思想戰(zhàn)線的階級(jí)斗爭(zhēng)。美其名曰“遵命文學(xué)”，實(shí)際上全是奉命寫作。這一點(diǎn)，從寫作班子所寫文章的筆名上也可以看出來(lái)。

寫作班子成立初始，正值全國(guó)開(kāi)展學(xué)習(xí)雷鋒、做毛主席的好戰(zhàn)士的高潮，寫作班子除了姚文元寫大塊文章由領(lǐng)導(dǎo)上決定用真名以外，其他的人基本上都不用真實(shí)姓名，而是用集體筆名，特別是重點(diǎn)文章，更是領(lǐng)導(dǎo)意志和集體智慧的結(jié)晶。文學(xué)組的筆名是“丁學(xué)雷”，寓“丁香花園學(xué)習(xí)雷鋒”之意；歷史組的筆名是“羅思鼎”，意思是“學(xué)習(xí)雷鋒，做一顆永不生繡的螺絲釘”。思想文化界的人一看署名“丁學(xué)雷”、“羅思鼎”的文章，就知道這是代表中共上海市委的聲音。大批判文章的語(yǔ)境也是居高臨下的、以勢(shì)壓人的、主觀武斷的、不容置疑的，而不是平等的、探討的、說(shuō)理的、商榷的。這種學(xué)風(fēng)和文風(fēng)，正是那個(gè)特定條件下的產(chǎn)物，影響極壞。

除了“丁學(xué)雷”、“羅思鼎”以外，寫作班子各個(gè)組還用過(guò)很多筆名。從“文革”前的市委寫作班子到“文革”期間的市革委會(huì)寫作組，用過(guò)的筆名不下幾十個(gè)。比較有影響的如歷史組的筆名“康立”（武康路歷史組的諧音），這是從丁香花園搬到武康路，后來(lái)又搬到康平路，一直沿用的。文學(xué)組有的文章要另起筆名，徐景賢建議說(shuō)：“我們剛剛開(kāi)始做毛澤東的學(xué)生，就起一個(gè)叫‘方澤生’吧！”后來(lái)又寫了另一篇較有分量的文章，起了筆名“方巖梁”（毛澤東詩(shī)“風(fēng)物長(zhǎng)宜放眼量”的諧音）。因?yàn)閷懽靼嘧右婚_(kāi)始住在丁香花園，文章的筆名姓丁的特別多：兩人合寫的署名“丁加”，三人合寫的叫“丁川”，多人合寫的則用過(guò)“丁影”、“丁聞”、“丁葵”等名字。這些署筆名的文章，在寫作的時(shí)候，往往由一個(gè)人先執(zhí)筆起草初稿，另一個(gè)人修改，集體討論后又有人作進(jìn)一步加工，直至最后定稿。所以，現(xiàn)在要回顧哪篇文章是誰(shuí)獨(dú)自完成的恐怕很難，往往是你中有我，我中有你，難以區(qū)別了。像后來(lái)市革委會(huì)寫作組《魯迅?jìng)鳌肪帉懡M的11個(gè)青年人，用“石一歌”的筆名集體寫文章，正是繼承了這樣的傳統(tǒng)。

即使完全是個(gè)人寫的文章，也往往使用各種各樣的筆名，使對(duì)手摸不清底細(xì)。如在武康路二號(hào)姚文元寫《評(píng)新編歷史劇“海瑞罷官”》的過(guò)程中，寫了一篇批判歷史學(xué)家李平心的文章，當(dāng)時(shí)他正和寫作班子歷史組同在二樓辦公，共同編資料。歷史組的基本班底是四個(gè)人：朱永嘉、王知常、吳瑞武、朱維錚，都是從復(fù)旦調(diào)來(lái)的。姚文元寫完后，開(kāi)玩笑說(shuō)：“你們歷史組四個(gè)人，加上我是五個(gè)人，共同來(lái)批李平心，這篇文章的筆名就叫‘伍丁’吧！”姚文元又曾給《文匯報(bào)》寫過(guò)幾篇批判文章，他說(shuō)：“毛主席廬山仙人洞詩(shī)中有‘暮色蒼?？磩潘伞木渥樱畡潘伞@兩個(gè)字含義很好，就用勁松做筆名吧！”文章發(fā)到報(bào)社去，除了寫作班子以外，只有文匯報(bào)總編輯陳虞孫知道，把“勁松”文章發(fā)在顯著地位。姚文元的妻子金英當(dāng)時(shí)在盧灣區(qū)工作，姚文元寫文章時(shí)也用過(guò)“金文”、“金兆文”做筆名。

寫作班子卷入了“一月奪權(quán)”的政治旋渦

寫文章除了“名”，還有“利”，為了和“資產(chǎn)階級(jí)的名利思想決裂”，寫作班子提出寫戰(zhàn)斗文章不要稿費(fèi)。寫作班子成員認(rèn)為：既然宣稱自己在丁香花園學(xué)雷鋒，而且要做永不生銹的螺絲釘，既然認(rèn)為調(diào)到寫作班子是非常光榮的事，是黨在思想戰(zhàn)線前沿的戰(zhàn)士，現(xiàn)在黨號(hào)召的戰(zhàn)斗打響了，黨指向哪里，我們就沖向哪里，那么，寫這樣一類文章怎么還能要稿費(fèi)呢？于是，寫作班子就通知報(bào)社停發(fā)稿費(fèi)，而且把早期寫的幾篇文章收到的稿費(fèi)，上交給市委作黨費(fèi)。從全國(guó)來(lái)講，解放以后取消過(guò)兩次稿費(fèi)：一次是1958年大躍進(jìn)時(shí)期，破除迷信，解放思想，報(bào)刊都取消了對(duì)所有作者的稿費(fèi)，但到1962年，經(jīng)濟(jì)形勢(shì)有所好轉(zhuǎn)以后，隨著各項(xiàng)經(jīng)濟(jì)政策的調(diào)整，稿費(fèi)又恢復(fù)了。第二次全國(guó)廢除稿費(fèi)制是在“文化大革命”開(kāi)始以后，但市委寫作班子在1964年就提出不要稿費(fèi)了，表示自己最“革命”。

市委領(lǐng)導(dǎo)陳丕顯、曹荻秋看到寫作班子成員夜以繼日，很辛苦，就要市委秘書長(zhǎng)李家齊來(lái)關(guān)心，要“慰問(wèn)慰問(wèn)同志們”。怎么慰問(wèn)呢？燒幾個(gè)好菜。當(dāng)時(shí)大家不管在丁香花園或是在武康路二號(hào)，大部分人住集體宿舍，一日三餐都是從康平路市委伙房裝上黃魚車用棉被蓋住拖來(lái)，大家自掏腰包買飯票吃飯。李家齊覺(jué)得過(guò)意不去，就用上交的稿費(fèi)，要市委伙房的大師傅做了三桌菜，什么松鼠鱖魚、脆皮鴨子等，送到武康路二號(hào)樓下大廳里，放在幾張乒乓球案上。徐景賢把各組人員都召集攏來(lái)，把姚文元也請(qǐng)來(lái)，共同聚餐，皆大歡喜。

當(dāng)時(shí)，被調(diào)到上海市委寫作班子的成員，都以知識(shí)分子中的“左派”自居，以能夠成為這支戰(zhàn)斗隊(duì)伍的一員感到無(wú)尚的光榮。所以，在追隨江青、張春橋、姚文元投入對(duì)《海瑞罷官》和“三家村”的批判以后，繼續(xù)緊跟，1966年12月，在張春橋、姚文元的策動(dòng)下，全體寫作班子成員宣布造中共上海市委的反，投身于上?！耙辉聤Z權(quán)”，更深地卷入了“文化大革命”政治斗爭(zhēng)的旋渦。

（責(zé)任編輯：吉 安）