１９６５年的文化部大改組

趙曉泮

在“文化大革命”爆發(fā)前，國務(wù)院文化部曾進(jìn)行過一次大改組，與未改組前的文化部相比較，改組后的文化部曾被人稱為“新文化部”。“新文化部”存在時(shí)間雖然不長，也就一年左右，但由于它正處于新中國最動(dòng)蕩那個(gè)時(shí)期的前夜，就有些耐人尋味了。那么，為什么要對文化部進(jìn)行大改組？這種現(xiàn)象是怎么出現(xiàn)的？它與“文化大革命”有什么聯(lián)系？我們又可以從中得到哪些啟示呢？

中央對文化部進(jìn)行的大調(diào)整

文化部的大改組，發(fā)生在１９６５年的七八月間。這次改組涉及面之大，調(diào)整的干部之多，是建國以來從未有過的。這年４月７日，中央免去了文化部領(lǐng)導(dǎo)齊燕銘、夏衍的職務(wù)。之后，主要從三個(gè)方面調(diào)來大批干部進(jìn)入文化部：一個(gè)是南京軍區(qū)的干部。南京軍區(qū)第二政委肖望東被任命為文化部第一副部長、黨組書記，部長仍然是茅盾。隨同肖望東調(diào)入的有一批干部，如南京軍區(qū)政治部秘書長趙長河任辦公廳主任、舟嵊要塞區(qū)政治部副主任聶鳴九任政治部副主任、南京軍區(qū)政治部宣傳部長劉宗卓任政策研究室主任等。再一個(gè)是上海市的干部。上海市委書記處書記石西民為第二副部長、黨組副書記。隨同他調(diào)來的也有一些人，如上海市委辦公廳副主任常萍任辦公廳副主任，金沖及（《毛澤東傳（１９４９－１９７６）》的主編之一）也是那時(shí)從上海調(diào)到文化部政策研究室的。還有一個(gè)來源是分配來的一批大學(xué)生，人數(shù)也不少。以后曾任中央辦公廳副主任的陳福今，就是那時(shí)分去的大學(xué)生。

同時(shí)，中央還任命湖北省委書記處書記趙辛初為副部長，武漢軍區(qū)政治部主任顏金生為副部長兼政治部主任。留任的有林默涵、劉白羽、胡愈之、徐光霄、徐平羽、李琦等。政治部各二級部的部長和許多處長幾乎都換了。業(yè)務(wù)部門的領(lǐng)導(dǎo)基本沒有動(dòng)，像藝術(shù)局局長周巍峙、電影局局長陳荒煤、圖博文物局局長陳翰博等。一些直屬單位也換了人，如中國電影發(fā)行公司的經(jīng)理由南京軍區(qū)司令部軍訓(xùn)部副部長薛磊擔(dān)任。

由于領(lǐng)導(dǎo)層的大換班，因此有了“新文化部”之稱。又因?yàn)槟暇┸妳^(qū)調(diào)來的干部相對多一些，也有南京軍區(qū)接管文化部之說，還有人說文化部“被軍管了”。對退下來的人，怎么安置？確實(shí)費(fèi)了一些心思。最后確定送社會(huì)主義學(xué)院學(xué)習(xí)。周恩來對他們的安置很關(guān)心，多次聽取匯報(bào)，從住房到生活、學(xué)習(xí)條件，作了許多具體指示。像周揚(yáng)、夏衍、陽翰笙等，中央準(zhǔn)備在社會(huì)主義學(xué)院給他們蓋小樓，讓他們長期學(xué)習(xí)，看來有在此頤享天年的意思。后由于“文化大革命”的爆發(fā)，這些設(shè)想沒有實(shí)施。

“新文化部”經(jīng)歷了劇烈動(dòng)蕩的一年

這些新同志到文化部來，可以說是“不辱使命”，他們積極貫徹執(zhí)行中央的路線方針和指示，重點(diǎn)做了這樣幾件事情：一是召開了全國文化廳局長會(huì)議，彭真代表中央到會(huì)并講了話。在講話中，有幾句話很有影響，后來成為彭真的重要“罪狀”。彭真講話的主題是在文化領(lǐng)域高舉毛澤東思想偉大紅旗，突出無產(chǎn)階級政治，但他也強(qiáng)調(diào)，學(xué)術(shù)問題可以自由爭論，真理面前人人平等。像彭真這樣說，還是第一次出現(xiàn)。后來在“文化大革命”中，這成了造反派重炮猛轟的靶子。二是向全國人大常委會(huì)作了關(guān)于文化工作的匯報(bào)。應(yīng)朱德委員長的要求，“新文化部”黨組認(rèn)真準(zhǔn)備，重點(diǎn)就文化工作的形勢，以及下一步怎么搞，作了全面匯報(bào)。三是加強(qiáng)群眾文化建設(shè)。派工作隊(duì)深入基層，調(diào)查研究，并推廣內(nèi)蒙古烏蘭木騎演出隊(duì)的經(jīng)驗(yàn)做法。四是抓了現(xiàn)代戲的創(chuàng)作演出。包括最初的那八個(gè)樣板戲，還有其他一些戲。江青那時(shí)已插手文化工作，對那幾個(gè)樣板戲，她還真下了不小工夫。五是加強(qiáng)文化系統(tǒng)的思想政治工作。尤其是注意做好新調(diào)來的和原來的人員之間的團(tuán)結(jié)工作。

然而，時(shí)間不久，正常的工作秩序就被打亂了。１９６６年《五一六通知》下達(dá)后，隨著北大聶元梓炮轟校黨委的所謂“第一張馬列主義大字報(bào)”的出籠，文化部的一些直屬單位，尤其是文化院校，也和全國一樣，紛紛炮轟黨委，許多單位的黨委處于瀕臨癱瘓的狀態(tài)。中央向文化部派出了主要由部隊(duì)抽調(diào)人員組成的２０００多人的工作組，到各個(gè)直屬單位領(lǐng)導(dǎo)“文化大革命”。８月，風(fēng)向突變，派工作組成了“資產(chǎn)階級反動(dòng)路線”，各單位工作組立即撤出。不久，為了徹底批判“資產(chǎn)階級反動(dòng)路線鎮(zhèn)壓群眾運(yùn)動(dòng)的罪行”，工作組又回到各單位檢討錯(cuò)誤，接受批判。這時(shí)，全國已經(jīng)亂了，到處炮轟黨委、揪斗領(lǐng)導(dǎo)干部，北京發(fā)生了煤炭部部長張霖之被批斗致死的事情。但唯有文化部沒有動(dòng)靜。這主要是因?yàn)槲幕款I(lǐng)導(dǎo)班子剛調(diào)整不久，這批干部的背景許多人還摸不透；中央文革小組到處煽風(fēng)點(diǎn)火，但對文化部卻一直沒有說什么話。因此，對“新文化部”到底是哪個(gè)司令部的，許多人還搞不清楚。直到１９６６年的１１月上旬，才有人貼出炮轟“新文化部”黨組的大字報(bào)。中旬，江青、戚本禹到文化部煽風(fēng)點(diǎn)火，對“新文化部”的領(lǐng)導(dǎo)逐個(gè)點(diǎn)名批判。至此，所謂“新文化部”終于大亂起來，領(lǐng)導(dǎo)干部已經(jīng)不能正常工作，全部接受批斗。１９６７年１月１９日，隨同全國奪權(quán)的浪潮，造反派宣布奪取了文化部的領(lǐng)導(dǎo)權(quán)，領(lǐng)導(dǎo)干部全部靠邊站。３月，戚本禹到文化部當(dāng)眾宣布，由金敬邁（小說《歐陽海之歌》的作者）負(fù)責(zé)文化部的工作?！靶挛幕俊本驮谶@種不明不白中宣告結(jié)束。

１９６９年５月，文化部人員全部到湖北咸寧的“五七”干校勞動(dòng)，服“苦役”。不論造反派還是“走資派”，不管是年輕的還是年邁體弱的，都要承受著繁重的體力勞動(dòng)，過著艱苦的生活。住的是草棚，吃的是糙米粗糧，拉犁、插秧，燒窯、拉車，什么苦活累活都干。這似乎是對所有人的懲罰，而不論你是在“文革”中“輝煌的”還是“倒霉的”。直到１９７０年的下半年，大家才陸續(xù)被分配工作。

為什么要進(jìn)行這樣的大調(diào)整

那么，對文化部這個(gè)本該是文人墨客的所在，為什么要調(diào)些軍人和地方干部來執(zhí)掌呢？在正式場合，沒有人對此作過說明。但從當(dāng)時(shí)的政治形勢看，確實(shí)是有深刻的原因。

從全國大氣候來看，正“以階級斗爭為綱”，大搞“突出無產(chǎn)階級政治”，在意識形態(tài)領(lǐng)域提出“興無滅資”的口號。１９６３年１１月，毛澤東兩次批評文化部。第一次說：“《戲劇報(bào)》盡是牛鬼蛇神，聽說最近有些改進(jìn)，文化方面特別是戲劇，大量是封建落后的東西，社會(huì)主義的東西少，在舞臺上無非是帝王將相。文化部是管文化的，應(yīng)該注意這方面的問題，如果不改變，就改名帝王將相、才子佳人部，或者外國死人部。”第二次的批評與第一次大同小異。指責(zé)文學(xué)藝術(shù)不宣傳工農(nóng)兵，不宣傳社會(huì)主義的新人新事，熱衷于宣傳古人、死人，中宣部不如改名叫“帝王將相部”，文化部改名叫“才子佳人部”。

當(dāng)時(shí)，各種報(bào)刊和輿論工具劈頭蓋臉地對一些電影、戲劇進(jìn)行了嚴(yán)厲批判，所謂的“大毒草”不斷出現(xiàn)，如電影《桃花扇》、《阿詩瑪》、《逆風(fēng)千里》、《早春二月》，戲劇《李慧娘》等，批判的調(diào)子越來越高，上綱上線為“反黨反社會(huì)主義”，矛頭實(shí)際指向當(dāng)時(shí)的文化部領(lǐng)導(dǎo)。正是在這種復(fù)雜的情況下，夏衍、陽翰笙等被免去職務(wù)。那么，再選什么人來搞文化部的工作呢？

在當(dāng)時(shí)“突出政治”的氣候下，部隊(duì)的人就成了首選，另外再配上一些地方干部。肖望東是井岡山的，又是紅一軍團(tuán)的，經(jīng)過長征，長期從事政治工作，經(jīng)驗(yàn)豐富，能力較強(qiáng)，南京軍區(qū)的政治工作搞得比較活躍。對這一點(diǎn)，周恩來在１９６６年１１月中旬對文化部群眾組織的講話中說得很清楚。他說，調(diào)這些同志到文化部來工作，是為了加強(qiáng)對文化藝術(shù)工作的領(lǐng)導(dǎo)。對于新干部的表現(xiàn)，周恩來說，調(diào)肖望東到文化部工作，是因?yàn)槟暇┸妳^(qū)的政治工作搞得比較活躍，創(chuàng)作演出了優(yōu)秀話劇《霓虹燈下的哨兵》，現(xiàn)在看來他搞部隊(duì)工作可以，搞文化工作不太合適；石西民在柯慶施領(lǐng)導(dǎo)下能做一些工作，獨(dú)當(dāng)一面還不太行；趙辛初在湖北是管農(nóng)業(yè)的書記，讓他搞文化工作也不是合適的人選；顏金生搞政治機(jī)關(guān)整頓和建設(shè)有一定經(jīng)驗(yàn)，但搞文化工作也不合適。周恩來的這番話，也是針對江青對這些干部的惡意攻擊和污蔑，作出的說明。１９６６年底，全國局勢更加混亂，文化部也亂了，根據(jù)這種形勢，周恩來曾對肖望東提出，讓部隊(duì)來的同志回部隊(duì)吧。但由于各種原因，這些同志沒有回成。

這些干部在文化部工作不到一年，受沖擊卻達(dá)三年多，甚至影響到不少人以后的人生道路?！拔幕蟾锩苯Y(jié)束后，許多文學(xué)藝術(shù)界的人，痛定思痛，深有感觸地說，讓不太懂文學(xué)藝術(shù)的部隊(duì)和地方干部來搞文學(xué)藝術(shù)，本身就是一個(gè)誤會(huì)，“文化大革命”中猛烈沖擊他們，更是鬧了一個(gè)大誤會(huì)。后來，許多人包括原文化部的一些人，和這批調(diào)來的干部成為了常來常往的熟客好友。像“新文化部”辦公廳主任趙長河和現(xiàn)在頗有名氣的電影導(dǎo)演滕文驥，１９７０年先后都到了西安，一個(gè)在陜西省委，一個(gè)在西安電影制片廠。兩人常有來往，談起文化部的那些事，都頗有感慨，互相理解，關(guān)系一直很好。

文化部的調(diào)整與“文化大革命”的聯(lián)系

“文化大革命”是從文化領(lǐng)域開始的。文化部調(diào)整是在１９６５年的七八月份，而１１月《文匯報(bào)》就發(fā)表了姚文元的《評新編歷史劇〈海瑞罷官〉》，成為“文化大革命”的導(dǎo)火索。兩者在時(shí)間上銜接很緊，從這個(gè)方面看，文化部的調(diào)整與“文化大革命”有著某種內(nèi)在的聯(lián)系。按常理推斷，如果認(rèn)為周揚(yáng)、夏衍、齊燕銘等人不能再領(lǐng)導(dǎo)文化工作了，換幾個(gè)懂文化的人來領(lǐng)導(dǎo)不就行了？但當(dāng)時(shí)卻不是這么做的，而是從軍隊(duì)和地方調(diào)干部頂替文化干部來領(lǐng)導(dǎo)文化工作，不是調(diào)幾個(gè)人，而是調(diào)了一大批干部進(jìn)來，毛澤東稱之為對文化領(lǐng)域“摻沙子”，其實(shí)是對文化部動(dòng)了一個(gè)大手術(shù)。聯(lián)想到不久后，即１９６６年２月，在《林彪同志委托江青同志召開的部隊(duì)文藝工作者座談會(huì)紀(jì)要》中，提出建國以來我國的文化藝術(shù)領(lǐng)域被資產(chǎn)階級專了政，基本上貫徹的是一條“封、資、修”的黑線，可以看出，當(dāng)時(shí)毛澤東及中央的某些人對文化領(lǐng)域看的是一團(tuán)漆黑，是極不信任、極不放心的。

毛澤東后來也說，“文化大革命”首先是從文化領(lǐng)域開始的。也就是說，首先從思想文化領(lǐng)域開刀，然后波及其他領(lǐng)域，直至中央。這樣前后聯(lián)系起來看，文化部的調(diào)整與“文化大革命”的發(fā)生就不是毫無關(guān)聯(lián)的，它是“文化大革命”深刻政治背景下的產(chǎn)物，是毛澤東“文化大革命”思想理論以及方式策略的組成部分，從一定意義上可以說是為發(fā)動(dòng)“文化大革命”鋪路搭橋。