這一次，張宇玩兒得夠盡興

張宇——《不甘寂寞》

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百代唱片有限公司提供版權(quán)

中國(guó)科學(xué)文化音像出版社出版

步升音樂(lè)文化傳播有限公司發(fā)行

距離2003年的《大丈夫》發(fā)行14個(gè)月，張宇又帶來(lái)了全新專輯《不甘寂寞》。這是張宇的第13張個(gè)人專輯，同時(shí)也是他首次嘗試不與自己的老搭檔、太太十一郎合作（專輯中只有十一郎的一首詞），而是將所有的歌詞都交給林夕、陳信榮、姚謙、厲曼婷等幾位港臺(tái)樂(lè)壇的頂尖詞人創(chuàng)作，這自然是張宇這么多年來(lái)在音樂(lè)創(chuàng)作上的一次重大改變。

既然連“糟糠之妻”都撇在一邊兒愛(ài)搭不理了，“不甘寂寞”的張宇，索性開(kāi)始放開(kāi)手腳地玩兒了。除了在歌詞寫(xiě)作合作人選上，從較為單一的人選轉(zhuǎn)向與多人合作所打開(kāi)的廣闊天地之外，張宇操刀全部曲作與制作工作，在音樂(lè)上更是玩出了多種曲風(fēng)，既有他招牌式大開(kāi)大闔的抒情曲，也有他一直喜愛(ài)的復(fù)古搖滾，甚至還有弗拉門(mén)戈音樂(lè)和三拍子圓舞曲、恰恰舞曲，可謂十分龐雜。從這個(gè)角度講，這張《不甘寂寞》比并不成功的上一張《大丈夫》要好得多，也更容易得到更多人的認(rèn)可與喜愛(ài)。

專輯的標(biāo)題曲“不甘寂寞”是一首以復(fù)古搖滾為主體的作品，而其中的虛擬人聲和電氣化效果，是張宇在以往的作品中幾乎沒(méi)有采用過(guò)的，對(duì)于人們從中感受到一個(gè)與以往有所變化的張宇，還是大有幫助的，更何況同時(shí)這又是一首旋律很抓人的歌?！懊敝胁粌H融合了三拍子圓舞曲的節(jié)奏，還加入了Chill Out的慵懶電子，這又是一首有別于以往人們印象中的那個(gè)唱歌悲悲切切的張宇的作品，它對(duì)于舊式張宇的“顛覆”意義當(dāng)然是非同尋常的。聽(tīng)完有趣的恰恰舞曲的臺(tái)語(yǔ)歌“毀類”，還有更多端變化的上世紀(jì)80年代拉丁情歌“變了”和弗拉門(mén)戈調(diào)性的“消耗”——這一次的張宇，確實(shí)玩兒得夠盡興。

其實(shí)我一直是喜歡張宇那種期期艾艾的悲切情歌的，不論是“用心良苦”、“曲終人散”、“消息”還是“猜心”、“一個(gè)人的天荒地老”，都是我在過(guò)往的青蔥歲月里深刻理解“悲情”一詞的重要注腳。此次《不甘寂寞》中的張宇，所謂的“顛覆”也并不是徹底的，比如“最勇敢的季節(jié)”、“余興節(jié)目”以及唯一一首十一郎作詞的“幸福的滋味”，都還是典型的張宇抑揚(yáng)頓挫式的悲情之作。特別是“最勇敢的季節(jié)”中，一對(duì)好朋友捅破那一層窗戶紙之后的緊張、無(wú)措、逃避、倉(cāng)皇，都通過(guò)場(chǎng)景感極強(qiáng)的歌詞呈現(xiàn)出一幅畫(huà)面，張宇用更直接、徹底的聲線，唱出在追求愛(ài)情時(shí)必須得要勇敢跨出一步的定理，因?yàn)椤芭笥言俸?也會(huì)有一些地方到達(dá)不了/不做情人我對(duì)你的好/有天會(huì)變成尷尬的玩笑”，這樣的懇切言辭，讓人聽(tīng)起來(lái)自然無(wú)比認(rèn)同與感慨。

都說(shuō)音符是像流水一樣流動(dòng)的，因此音樂(lè)不能是一成不變的。張宇勇于突破甚至“顛覆”一些過(guò)去的自己，這樣的精神當(dāng)然可資鼓勵(lì)。我們既不能抱著厚古薄今的眼光刻舟求劍，對(duì)張宇的改變漠然視之，同時(shí)也不能冒進(jìn)地恨不得苛求他立馬變成50 cent。聯(lián)想到即便是歐西樂(lè)壇的“老炮兒”P(pán)hil Collins和Sting，在他們每一次改變時(shí)都是漸變式而非革命式的，那么對(duì)于張宇，我們也就大可不必對(duì)他求全責(zé)備。