海巖：“我不愿定義自己是編劇”

丁塵馨　粲　然

近期正在熱播的電視劇《拿什么拯救你，我的愛(ài)人》和《玉觀音》往往被人相提并論，不是因?yàn)樗鼈冇卸啻蟮目杀刃?，而是它們出自同一個(gè)編劇，海巖。

“海巖劇”，已經(jīng)成為所有海巖做編劇電視劇的最賣座的標(biāo)簽——不管這部片子出自哪位著名導(dǎo)演或有哪方著名演員加盟。

在內(nèi)地，一部電視劇能以編劇為品牌“叫賣”的，只有“海巖”。

在圈內(nèi)，編劇被普遍認(rèn)為是一部?jī)?yōu)秀影視作品的靈魂。而海巖認(rèn)為，現(xiàn)在在國(guó)內(nèi)，編劇更像導(dǎo)演的秘書。

近日，在昆侖飯店505室，“總經(jīng)理辦公室”里，海巖接受了本刊記者的專訪。

新聞周刊：凡是你的小說(shuō)改編成影視劇，一定是你自己親自操刀，不準(zhǔn)他人插手。為什么不讓別人改編你的小說(shuō)？

海巖：現(xiàn)在電視劇的制作過(guò)程有相當(dāng)一部分是不好的過(guò)程，不是以文學(xué)為中心。很多劇組是邊拍邊改，甚至邊拍邊寫。很多跟組編劇就是這樣，很多大牌演員都要求改來(lái)改去，電視劇是攢出來(lái)的。這是國(guó)內(nèi)電視劇普遍現(xiàn)象。

我的第一部電視劇就是被改得面目全非，所以從那時(shí)候開(kāi)始我就下定決心不讓別人改。

我的作品，不管好壞，都有鮮明的電視劇風(fēng)格，即作家電視劇。包括趙寶剛這樣的導(dǎo)演，都不說(shuō)我是他的御用編劇。相反，這些劇都被稱之為“海巖劇”。這說(shuō)明我的劇本不管好壞，都形成一定市場(chǎng)感召力。

新聞周刊：“海巖劇”的概念有哪些更具體的體現(xiàn)？

海巖：我的合同中一定有這樣一款：“甲方尊重乙方所創(chuàng)造電視劇本完整性，承諾在與電視劇承制者及導(dǎo)演簽署的合約中規(guī)定拍攝工作需按乙方創(chuàng)作劇本進(jìn)行，如需對(duì)劇本進(jìn)行改動(dòng)，應(yīng)由乙方完成。如承制者、導(dǎo)演或演員自行改動(dòng)，改動(dòng)內(nèi)容需由乙方書面同意。如因乙方不同意改動(dòng)而延誤電視劇的制作和發(fā)行，不應(yīng)影響雙方對(duì)本協(xié)議書第三條規(guī)定的履行?！?/p>

第三條是我規(guī)定多長(zhǎng)時(shí)間拍完，要是拍不完，不管是任何原因，我就把劇本賣給別人——在中國(guó)沒(méi)有任何一個(gè)其他編劇能和導(dǎo)演與投資方制定這樣的規(guī)定。

新聞周刊：那么在拍戲過(guò)程中，導(dǎo)演對(duì)你一直是遵從的？

海巖：不是遵從，類似寶剛、丁黑這樣有能力有品位的導(dǎo)演，他們對(duì)外界說(shuō)是屈于我的“淫威”。有些演員要求改戲，導(dǎo)演就說(shuō)給海巖打電話吧。其實(shí)他們之所以不改，是他們認(rèn)同。

新聞周刊：你認(rèn)為在中國(guó)，導(dǎo)演和編劇更普遍的是什么樣的關(guān)系？

海巖：導(dǎo)演和編劇現(xiàn)在像老板和秘書的關(guān)系。甚至編劇還得看演員的眼色。人們都是看品牌，而除了瓊瑤、金庸。我算半個(gè)吧，編劇并沒(méi)有形成品牌市場(chǎng)。這個(gè)時(shí)代是個(gè)品牌的時(shí)代。

他們說(shuō)我特別給編劇撐腰，我對(duì)選導(dǎo)演和演員，有一票否決權(quán)。這是品牌問(wèn)題。有些寫歷史劇的，未必寫得不如二月河好，但二月河就比他賣得價(jià)高。品牌是歷史形成的，不可克隆的。如果后面有一個(gè)寫我這個(gè)類型的，公安啊愛(ài)情啊，假設(shè)數(shù)量比我多，質(zhì)量比我好，但不一定有我的品牌。因?yàn)樗a(chǎn)生的年代、歷史過(guò)程和我并不是一個(gè)年代和歷史過(guò)程。比如便衣警察，現(xiàn)在并不覺(jué)得好，但當(dāng)時(shí)就是一個(gè)品牌。

新聞周刊：編劇在國(guó)內(nèi)影視圈地位不高，主要原因是什么？

海巖：很多的原因是編劇隊(duì)伍本身良莠不齊，因?yàn)槲覈?guó)每年電視劇需求量很大，要幾千部需求量。產(chǎn)生兩三萬(wàn)部，有些還播不出，需要很多人趕制。有沒(méi)有生活積累的人都上了，全在一塊。而觀眾最注重的是演員，其次是導(dǎo)演，編劇就少人提起。雖然人們總說(shuō)在低成本、不講究畫面效果的電視劇里，靠情節(jié)取勝，編劇最重要。

新聞周刊：對(duì)語(yǔ)言的運(yùn)用，在編劇里是不是體現(xiàn)得非常弱？

海巖：對(duì)，編劇和作家基本是兩個(gè)工種。編劇是另外一個(gè)知識(shí)結(jié)構(gòu)，另外一個(gè)規(guī)律。但有相當(dāng)一部分編劇過(guò)不了語(yǔ)言關(guān)。生活感悟和積累比不上作家。編劇不用敘述事情。比如白天，夜晚，作家用不同形容和描寫方式。而編劇只要寫“日”、“夜”。

我在選擇新的語(yǔ)言時(shí)非常慎重。因?yàn)榱餍姓Z(yǔ)言就代表今后不會(huì)再用。而從寫小說(shuō)到出版再到被拍成電視劇，起碼要三年時(shí)間，到時(shí)候再用，別人就會(huì)說(shuō)你落伍了，這就是太追趕流行的原因。所以，我認(rèn)為要緊跟流行，也會(huì)回避流行。

新聞周刊：那么你更愿意定義自己是編劇還是作家？

海巖：我當(dāng)然不愿意定義自己是編劇了。

新聞周刊：除了寫小說(shuō)、做編劇，你還有其他社會(huì)職務(wù)，比如昆侖飯店的總經(jīng)理。更多時(shí)候你愿意定位自己的是什么角色？

海巖：這幾乎不是我愿意與否的問(wèn)題。企業(yè)管理是我的主業(yè)。我們是坐班的，整天就考慮這個(gè)事。我在主業(yè)上的成就大大超過(guò)文學(xué)創(chuàng)作上的成績(jī)。