宏篇巨著繪梨園

劉 銳

京劇是我國最大的地方劇種，雖說它誕生至今不足二百年，既沒有昆曲那樣古老，也比不上秦腔的歷史悠久，而由于它處于萌芽狀態(tài)之時便開始汲取各個地方劇種之所長，融多種藝術(shù)形式于一身，在不斷發(fā)展過程中，逐漸形成一個博大精深的藝術(shù)體系，成為我國古典戲曲的典范和代表 。京劇的聲腔疾徐多變、悅耳動聽，京劇的曲牌、鑼鼓的套數(shù)豐富浩繁，具有強(qiáng)烈的感染力。京劇的臉譜濃墨重彩、五光十色、形態(tài)生動。京劇的服裝精致、華美，工藝堪稱一絕。京劇的劇目涉獵廣泛、包羅萬象。京劇的表演更是美不勝收：規(guī)范的程式動作，虛擬的生活提煉，大寫意的虛實(shí)相兼，加上眾多行當(dāng)?shù)牧髋杉姵剩瑺幤娑菲G，使得京劇藝術(shù)更增添了它的無窮魅力。京劇的知識浩如煙海，京劇的發(fā)展集中體現(xiàn)了眾多藝術(shù)家的聰明和才智。京劇的足跡不僅遍及九州大地，而且還跨出國門，走向了世界，在國際上產(chǎn)生著強(qiáng)烈的影響。對于這樣一種完美的藝術(shù)門類，為其著書立說，搞一部完整的京劇史，將有利于總結(jié)前人的寶貴經(jīng)驗(yàn)，更有助于推動京劇以及諸多戲曲劇種的繼承和發(fā)展。也為海內(nèi)外的京劇研究者，提供一份珍貴的歷史資料。

然而，百年來有關(guān)京劇的著述雖然屢見不鮮，但是，這些著作除齊如山先生所著的《京劇的變遷》，張次溪先生所著的

，王芷章先生所著《清升平署志略》和《清代伶官傳》等書外，其他大部分作者由于所擷取的角度各自不同，所處年代也受到局限，所以，在書中也只記述了京劇的某一側(cè)面，或是科班簡史，或是藝人傳記，或是唱腔、臉譜專集，或是對京劇形成進(jìn)行簡略的考證。而直至前不久由北京市藝術(shù)研究所和上海市藝術(shù)研究所共同組織編著的《中國京劇史》的問世，中國京劇藝術(shù)才真正有了一部完整、全面而系統(tǒng)的大型史書，從而填補(bǔ)了京劇始終沒有貫通京劇形成、發(fā)展的歷史專著的這項(xiàng)空白。

《中國京劇史》堪稱一部劇種史中的宏篇巨著，洋洋灑灑二百多萬字的文字論述，近四百幅的珍貴照片，簡明、清晰的圖表，以及那精美、典雅的裝幀，使得書內(nèi)容與形式渾然一體、圖文并茂，充分展現(xiàn)出京劇的藝術(shù)風(fēng)采。這部京劇史從籌劃到出版，歷時將近20年，動用各方面的專家、學(xué)者之多可想而知。這是一項(xiàng)浩大而艱巨的藝術(shù)工程，編著者們的艱辛勞動，盡在不言中。當(dāng)然，評價一部著作的優(yōu)劣，不在其冊數(shù)多少，更不看它虛有其表的包裝，而至關(guān)重要的是書中的內(nèi)容?！吨袊﹦∈贰纷鳛橐徊克囆g(shù)史書，它具有翔實(shí)的歷史資料。書中幾乎囊括了所有前人對京劇研究的史料記述，并以科學(xué)的唯物主義觀點(diǎn)對其進(jìn)行了精心的篩選和考證。無論是從徽班、漢調(diào)相繼進(jìn)京，到京劇逐步孕育形成；還是京劇從形成到成熟的演進(jìn)，以及南派京劇的出現(xiàn)，各種流派的產(chǎn)生，直至新中國成立后的幾十年里，京劇的繁榮與困惑，都能使人清晰地了解到其發(fā)展的脈絡(luò)和詳細(xì)過程。京劇曾有過幾度輝煌，也曾幾度衰落走入低谷。對于這個劇種的鼎盛時期和艱難處境，書中通過對當(dāng)時的歷史背景、社會影響及劇種自身史的調(diào)查，客觀地反映出其興與衰的個中原因?！吨袊﹦∈贰凡坏珡暮暧^上對京劇的劇種特色進(jìn)行了充分的介紹，而且對京劇的表演、聲

腔、音樂、化妝、劇目和教育機(jī)構(gòu)、演出團(tuán)體、業(yè)余活動也都分門別類給予了詳悉的闡述，由此，使人們對京劇的過去和現(xiàn)狀，能夠一目了然地得到全方位的認(rèn)識。

《中國京劇史》在保證完整展現(xiàn)京劇發(fā)展的前提下，力求彌補(bǔ)其他有關(guān)史書的不足。如抗日戰(zhàn)爭的爆發(fā)，嚴(yán)重破壞了京劇的生存環(huán)境。大量京劇藝人奔赴抗日前線，以京劇為武器，向日本侵略者展開斗爭。再如解放戰(zhàn)爭期間，廣大的京劇工作者，為著全中國的解放事業(yè)，做出了卓越的貢獻(xiàn)。由于處在戰(zhàn)爭年代，這兩個階段的京劇活動都很難比較全面的載入史冊，而恰恰這又是京劇發(fā)展史上的重要一筆，可喜的是《中國京劇史》也較為詳盡地記錄下了這一既艱難又輝煌的戰(zhàn)斗歷程。

自1919年，京劇大師梅蘭芳先生率領(lǐng)京劇團(tuán)出訪日本開始，半個多世紀(jì)里，眾多的京劇表演團(tuán)體頻頻出國，把京劇藝術(shù)傳播到了世界上的許多國家，這種國際間的文化交流活動,不僅使得京劇藝術(shù)在國外的影響日益強(qiáng)烈，同時，也促進(jìn)了京劇本身的改革與發(fā)展。以前，由于條件所限，有關(guān)這方面史料較少，而《中國京劇史》在書中對每一次京劇團(tuán)體的出訪都有著明確記載，并且包括了演出性質(zhì)、演出劇目和觀眾反響等等。這些，將為研究世界文化發(fā)展，提供極為寶貴的資料。

京劇的發(fā)展離不開一代代藝術(shù)家的創(chuàng)造，一部藝術(shù)家傳記，就是一部京劇發(fā)展史的局部縮影。傳統(tǒng)藝術(shù)的繼承、某個流派的形成、新編劇目的上演及劇種、行當(dāng)?shù)难葑?，都可以在這些傳記中得以印證。據(jù)筆者粗略統(tǒng)計(jì)，《中國京劇史》全書四卷，共收入各個時期各個門類有代表性的藝術(shù)家傳記，多達(dá)五百余人，遠(yuǎn)至京劇形成時期的老生前三杰程長庚、余三勝和張二奎，后三杰譚鑫培、汪桂芬和孫菊仙，以及四大名旦、四大須生，近至90年代末的一批后起之秀，如老生演員于魁智、張建國，青衣演員張火丁、史敏等，并包括旅居海外的京劇名家。通過這大量翔實(shí)而生動的傳記，我們從一代又一代的藝術(shù)家身上，看到了他們?nèi)绾卧诶^承前輩的基礎(chǔ)上，發(fā)展自己。演員在藝術(shù)上承上啟下的發(fā)展，實(shí)際上也標(biāo)志著京劇事業(yè)在不斷的前進(jìn)。另外，在以往的戲曲史書上，傳記大多以演員為主，而《中國京劇史》為了更廣泛地、多角度地反映京劇藝術(shù)的綜合性，所以，不少在音樂、舞臺美術(shù)、導(dǎo)演、編劇、教師、以及京劇史研究等方面有突出成就者，也被列入了立傳對象。這就豐富和擴(kuò)大了京劇在教育、編導(dǎo)、歌舞、服裝、化妝、道具等多方面領(lǐng)域的研究。

《中國京劇史》的編纂，不僅集中了百年來廣大京劇研究者的豐碩成果，而且有著重大的突破和發(fā)展。該書內(nèi)容之廣泛，史實(shí)之翔實(shí)，條理之清晰，考證之嚴(yán)謹(jǐn)，均為同類著作所不及。一部《中國京劇史》對京劇藝術(shù)作出了全面系統(tǒng)的總結(jié)，同時，它也是一部生動而形象的京劇百科全書。該書的出版對我國京劇事業(yè)的振興和發(fā)展，有著重要的意義，而且在國際上文化藝術(shù)發(fā)展研究方面，也將產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。