最年輕藝術(shù)的發(fā)展史

王湜華

劉易斯·雅各布斯的名著《美國電影的興起》，盡管已經(jīng)名揚(yáng)美國乃至全世界達(dá)三四十年之久了，而它的中譯本直至近日才剛剛出版?！杜d起》實(shí)際上是部美國電影發(fā)生發(fā)展史，為它寫序的艾麗絲·芭莉在序中也稱它為“美國電影史”。她還說：“《美國電影的興起》的確是一部浪漫史，它是一部很典型而豐富多彩的故事史，……”并進(jìn)一步指出：“迄今為止，美國只有三四本電影歷史，電影批判史就更少了?！笨梢娝粌H是僅有的三四部電影史中的佼佼者，而且還是一部電影批判史。作者劉易斯·雅各布斯是位著名電影導(dǎo)演、電影史學(xué)家，又兼電影評論家。他不僅掌握極為豐富的史料，還對電影業(yè)各時(shí)期中，各個(gè)門類的技術(shù)藝術(shù)問題都非常精通，所以寫來得心應(yīng)手，歷歷如數(shù)家珍。從一八九六年最初的極為原始的活動(dòng)影戲時(shí)代淡起，一直談到二十世紀(jì)三十年代末(一九三九)電影事業(yè)的成熟。(二十五章之后，還有題為《美國的實(shí)驗(yàn)電影》一節(jié)，內(nèi)容則包括一九二一年——一九四七年。)

對于二十世紀(jì)九十年代的人來說，早已看慣了彩色的、寬銀幕的乃至立體的、全息的等等各種電影，電影事業(yè)在不到一百年中，從看活動(dòng)西洋鏡開始，從無聲到有聲，從簡單到復(fù)雜，從黑白到彩色，發(fā)展的速度令人瞠目。《興起》的記述卻說明了在電影的發(fā)展中，每前進(jìn)一步，都不是那么容易的，既要克服技術(shù)上的種種難關(guān)，更要與社會(huì)中種種阻力作斗爭，還有待于科學(xué)家們不斷的發(fā)明、創(chuàng)造、改進(jìn)。比如，從電影史上出現(xiàn)托拉斯而又瓦解的史實(shí)來看，它既是資本主義發(fā)展之必然，也是探索過程中，科技水平達(dá)到一定階段時(shí)的必然。攝影、制作、發(fā)行、上映，這些環(huán)節(jié)的相互關(guān)系應(yīng)如何調(diào)配才合適，確是電影事業(yè)發(fā)展中不可避免會(huì)碰到的問題，托拉斯的出現(xiàn)、形成到衰亡，正是科技發(fā)展中關(guān)系調(diào)整過程里的必然產(chǎn)物?！杜d起》為讀者展現(xiàn)了一幅幅繪聲繪色的場景，這一步一個(gè)腳印的發(fā)展，步步都包容著眾多人們的心血，才使科學(xué)技術(shù)不斷地探索、進(jìn)步、發(fā)明、創(chuàng)造，可以說整個(gè)電影事業(yè)的發(fā)展，成了美國近百年來歷史發(fā)展的一面鏡子。作者在第二十五章結(jié)尾處，總結(jié)性地說：“將近半個(gè)世紀(jì)以來美國生活對電影不是毫無影響就消逝過去了，近半個(gè)世紀(jì)的電影在社會(huì)公眾的眼前，對美國生活也不是毫無影響的一閃而過。在作為娛樂的前提下，電影不但總是在反映生活，而且也把各種觀念和態(tài)度灌輸進(jìn)人們的生活，電影的力量和表現(xiàn)的巧妙已經(jīng)提高了，它們的范圍更加寬廣了，而越來越多的觀眾又把電影的影響發(fā)揮得越來越大。正如威爾·海斯所說的那樣：因?yàn)殡娪笆恰畾v史的鏡子，這種年輕的藝術(shù)(一八九六年托馬斯·愛迪生的新玩具)卻促進(jìn)了二十世紀(jì)美國思想和方向的發(fā)展?！笨芍^十分精辟、透徹。

美國電影發(fā)展從發(fā)韌到成熟，還不到半個(gè)世紀(jì)，所走過的路倒頗像中國戲劇發(fā)展史的一個(gè)縮影，從立條條框框到破條條框框，從作繭自縛到脫穎而出，……何其相似。但歷史的發(fā)展總是從慢到快的，過去要幾個(gè)世紀(jì)才能完成的變化發(fā)展，到了近現(xiàn)代，不到半個(gè)世紀(jì)便完成了。這也是規(guī)律。后起步的事物由于有借鑒，發(fā)展將會(huì)更快，完全可能后來者居上?！杜d起》中譯本的問世。也許會(huì)有助于推動(dòng)中國電影事業(yè)趕上并超過世界先進(jìn)水平。

(《美國電影的興起》，〔美〕劉易斯·雅各布斯著，劉宗錕等譯，中國電影出版社一九九二年一月版，6.20元)