努力塑造當(dāng)代青年的銀幕形象

高歌今

一

有些青年觀眾反映，前幾年在銀幕上出現(xiàn)的當(dāng)代青年形象，多半是人們主觀想象中的好青年和壞青年，人物比較模式化。前者無(wú)非是老實(shí)聽(tīng)話(huà)，愛(ài)學(xué)習(xí)、勤勞動(dòng)、肯鉆研……后者又總離不開(kāi)蛤蟆鏡、喇叭褲、“迪斯科”……這兩類(lèi)人與八十年代五光十色的現(xiàn)實(shí)生活中那些千差萬(wàn)別的青年比較起來(lái)，實(shí)在顯得單調(diào)貧乏，缺少活氣。

可喜的是，在1982年的影片中，出現(xiàn)了不少具有新的時(shí)代特征的個(gè)性鮮明的青年形象，特別是青年中的社會(huì)主義新人形象。他（她）們分布在各行各業(yè)中。比如不計(jì)個(gè)人得失，敢頂不正之風(fēng)的青年工長(zhǎng)潘大凱（《犟小子》），在逆風(fēng)惡浪中頑強(qiáng)推行責(zé)任制的農(nóng)村生產(chǎn)隊(duì)長(zhǎng)趙東升（《布谷催春》），“位卑未敢忘憂(yōu)國(guó)”的天山“大兵”鄭志桐（《天山行》），精通業(yè)務(wù)、熱愛(ài)生活的優(yōu)秀女售貨員金鹿兒（《金鹿》），在人生的十字路口嚴(yán)肅選擇生活道路的大學(xué)生言文剛（《見(jiàn)習(xí)律師》）……等等。其中，不少類(lèi)型相近的青年形象，也顯得各有性格特征。同是男勞模，廖星明（《逆光》）開(kāi)朗、淵博、深沉，黃玉秋（《我在他們中間》）內(nèi)向、憨厚、穩(wěn)重；同是女勞模，丁小亞（《都市里的村莊》）堅(jiān)韌、倔強(qiáng)、正直而抑郁，吳芳（《我在他們中間》）純樸、厚道、馴服而靦腆；同是熱衷于科學(xué)研究和技術(shù)革新，夏英（《太陽(yáng)的女兒》）堅(jiān)毅、執(zhí)著、外冷而內(nèi)熱，馮云（《我在他們中間》）單純、善良、刻苦而樸實(shí)；如此等等，不勝枚舉。

82年的青年題材影片，比較注意從性格沖突和鮮明對(duì)比中來(lái)刻畫(huà)人物。《都市里的村莊》、《逆光》等影片，都在這一方面取得了成就?！抖际欣锏拇迩f》中的蘇朗既是采訪(fǎng)深入、正直有才的好記者，又有些言行不一，好為人師。他一方面可以寫(xiě)文章支持待業(yè)青年個(gè)體開(kāi)業(yè)，一方面又反對(duì)弟弟這樣做。弟弟家麟則對(duì)哥哥既尊重，又批評(píng)；既有濟(jì)困扶危的美德，又有精打細(xì)算寸利必謀的心理。他們都是在銀幕上較少出現(xiàn)過(guò)的比較真實(shí)、復(fù)雜的人物形象。《逆光》中的姜維長(zhǎng)得“帥”，家里很闊氣，父親在美國(guó)。這個(gè)一身“現(xiàn)代化”裝備的青年，卻寫(xiě)不通一封向夏茵茵求愛(ài)的情書(shū)，不得不一再求助于廖星明代筆。他的言行頗有當(dāng)代某些后進(jìn)青年的典型特征。而廖星明則身居陋室，胸懷大志，博學(xué)深思，既是先進(jìn)生產(chǎn)者又是優(yōu)秀科普讀物的業(yè)余作者。當(dāng)他確知夏茵茵真心愛(ài)他以后，也不象過(guò)去某些影片中的先進(jìn)青年那樣羞羞答答，軟弱退縮，而是勇敢追求，積極排除干擾。廖星明可以說(shuō)是一個(gè)比較生動(dòng)豐滿(mǎn)的當(dāng)代先進(jìn)青年形象。

總起來(lái)看，這批影片中的青年形象，多數(shù)都比較解放思想，富于獨(dú)立思考和實(shí)事求是精神，他（她）們各有自己的興趣、愛(ài)好、探求、矛盾和苦惱，有著比較充實(shí)的內(nèi)心世界，思想性格也漸趨復(fù)雜，和五、六十年代青年比較，顯然具有新的時(shí)代特征。

二

善于選取反映生活的新鮮角度，也是82年青年題材影片的一個(gè)顯著特點(diǎn)。

影片《春暉》，通過(guò)一群即將畢業(yè)的高中學(xué)生豐富多彩的學(xué)習(xí)生活，表現(xiàn)了覃健、鐘曉星、黎明、凌燕等性格各異的男女青年在準(zhǔn)備升學(xué)考試中的激烈競(jìng)爭(zhēng)和互助友愛(ài)精神。這類(lèi)題材在過(guò)去的國(guó)產(chǎn)影片中極少表現(xiàn)過(guò)。編導(dǎo)選擇這一時(shí)期的青年生活去表現(xiàn)，是有利于通過(guò)錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾斗爭(zhēng)，塑造思想品德正在成長(zhǎng)、內(nèi)心世界比較豐富的青年形象的。影片中出現(xiàn)的男女學(xué)生，都有程度不同的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)，人物性格也有發(fā)展變化，而且，在社會(huì)主義的春暉照耀下，多數(shù)青年都在向好的方面發(fā)展，這是符合我們的生活實(shí)際的。

《陌生的朋友》選擇了東去列車(chē)的硬席座位這一揭示生活的獨(dú)特窗口，讓一個(gè)熱情多話(huà)的胖采購(gòu)員、一個(gè)深沉穩(wěn)健的小伙子和一個(gè)心事重重、對(duì)人充滿(mǎn)戒備和防范神情的年輕姑娘，在這里萍水相逢。一出好戲就象生活本身一樣自然而然地展開(kāi)了。影片前半部姑娘沒(méi)有說(shuō)一句話(huà)，全靠演員的眼神流露把人物演活了。后半部分弱一些。盡管如此，影片構(gòu)思新巧、別具一格，作為一個(gè)年輕導(dǎo)演首次執(zhí)導(dǎo)的影片，是難能可貴的。

《都市里的村莊》所表現(xiàn)的兩種人物——進(jìn)女工丁小亞和改邪歸正的工讀生杜海的孤獨(dú)感，也從一個(gè)獨(dú)特的角度，揭示了引人深思的新的社會(huì)矛盾和社會(huì)問(wèn)題。這些問(wèn)題在實(shí)際生活中是存在的，是十年動(dòng)亂的嚴(yán)重后遺癥之一。丁小亞受孤立的情景在影片中表現(xiàn)得很感人。她早就給朱麗芳買(mǎi)了禮物，朱卻沒(méi)有請(qǐng)她參加婚禮。婚筵上傳來(lái)的歡聲笑語(yǔ)，一陣陣沖擊著丁小亞孤寂的心靈。她一個(gè)人在小屋里發(fā)愣，隨后洗了腳，脫衣上床，一手把被子蒙到頭上，嗚嗚地痛哭起來(lái)。觀眾看到這里，也不禁潸然淚下。但是，小亞為什么會(huì)受孤立打擊？影片卻揭示不深，過(guò)多地歸因于朱麗芳、陳金根等人的挑撥嫉妒，多數(shù)群眾則態(tài)度暖昧，這樣表現(xiàn)就未必準(zhǔn)確。至于一度失足，確已改惡從善的青年得不到信任，比如杜海救人剛受到廣播表?yè)P(yáng)，播音員受領(lǐng)導(dǎo)之命又申明表?yè)P(yáng)“不算數(shù)”了，這類(lèi)怪事在生活中絕非是罕見(jiàn)的現(xiàn)象。當(dāng)然，上述兩種人受孤立的不正常現(xiàn)象，只是暫時(shí)的。他（她）們經(jīng)過(guò)自己堅(jiān)韌不拔的努力，終究是會(huì)贏得領(lǐng)導(dǎo)和群眾的深刻了解和正確評(píng)價(jià)的。彼此之間的信任、友誼以至愛(ài)情等等，也會(huì)隨之而來(lái)了。影片在表現(xiàn)這一點(diǎn)上是很動(dòng)人的。一天早晨，杜海和丁小亞乘坐的公共汽車(chē)出事故時(shí)，眼看上班就要遲到了，杜海馬上要了一輛出租小汽車(chē)。途中，小亞問(wèn)杜海為什么要叫小汽車(chē)，他回答說(shuō)：“你珍惜你的過(guò)去，我卻拼命要人家忘掉我的過(guò)去，咱們倆都不愿意遲到。”這是多么樸實(shí)美好的語(yǔ)言??！它充分揭示了兩人并肩前進(jìn)，“心有靈犀一點(diǎn)通”的奧秘。難怪當(dāng)那個(gè)出過(guò)國(guó)的名記者蘇朗向丁小亞求愛(ài)時(shí)，她沒(méi)有半點(diǎn)“攀高門(mén)”的興趣，不卑不亢地回絕：“我一直很尊敬你，你給了我許多幫助，可我覺(jué)得，你太高了，我要抬起頭來(lái)，才能看得清你，太累了！有一個(gè)人，離我更近些。”此人正是臨危不懼、救人滅火的工讀學(xué)校畢業(yè)生杜海。這里有新的觀念在萌芽，有新的性格在成長(zhǎng)！

三

82年的青年題材影片，在生活場(chǎng)景、生活氣息、生活情節(jié)等方面，也有當(dāng)代青年的某些特征，不易混同于任何過(guò)去年代的青年。影片《見(jiàn)習(xí)律師》是反映一群即將畢業(yè)的風(fēng)華正茂的大學(xué)生生活的。在雙層床密布的狹窄宿舍里，一派緊張氣氛。有的攻讀英文，準(zhǔn)備考研究生；有的翻閱資料，整理畢業(yè)論文，思索著律師實(shí)習(xí)工作中提出來(lái)的種種嚴(yán)峻課題。墻上貼著羅中立的油畫(huà)《父親》——個(gè)滿(mǎn)臉皺紋、面色黝黑的老農(nóng)形象。他們既熱愛(ài)祖國(guó)和人民，又欣賞美國(guó)名曲《四月的風(fēng)》，渴望自己的身心讓春風(fēng)吹拂。這組鏡頭生動(dòng)簡(jiǎn)練地勾畫(huà)了一幅當(dāng)代大學(xué)生的生活風(fēng)貌。特別是那些大學(xué)生騎車(chē)遠(yuǎn)游十三陵的長(zhǎng)鏡頭，更顯得生動(dòng)真實(shí)，洋溢著朝氣勃勃的當(dāng)代青年的生活氣息。他們?cè)谙笳魅沃氐肋h(yuǎn)的駱駝石雕前合影留念，在灑滿(mǎn)陽(yáng)光的草地上歡快野餐。男女青年頻頻舉杯，互相祝福。人們你一言我一語(yǔ)，爭(zhēng)先恐后地暢談對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的看法，展示自己的人生抱負(fù)和理想。雖然誰(shuí)也沒(méi)有說(shuō)出一句完整的話(huà)，但聽(tīng)起來(lái)卻完全象生活中的實(shí)際情況，沒(méi)有字斟句酌的生硬感?！赌婀狻分械哪承┣楣?jié)，比如一個(gè)快要結(jié)婚的青工，為了得到一千元的報(bào)酬，竟然同意暫借未婚妻去臨時(shí)假充一個(gè)素昧平生的華僑青年的對(duì)象，以致弄假成真，釀成愛(ài)情悲劇，也是頗有典型的時(shí)代特征的。它從一個(gè)側(cè)面，真實(shí)地反映了八十年代初我國(guó)實(shí)行開(kāi)放以后出現(xiàn)的特殊矛盾。對(duì)此，我們大可不必諱疾忌醫(yī)，適當(dāng)反映，正確引導(dǎo)，以引起青年人的警覺(jué)，還是有益的。

青年是我們國(guó)家的精華、希望和未來(lái)?！扒嗄晔钦麄€(gè)社會(huì)力量中的一部分最積極最有生氣的力量。他們最肯學(xué)習(xí)，最少保守思想，在社會(huì)主義時(shí)代尤其是這樣。”（《毛澤東選集》第5卷，第247頁(yè)）正因?yàn)槿绱?，精心塑造?dāng)代青年生動(dòng)典型的銀幕形象，才有重大的現(xiàn)實(shí)意義。希望我們的電影藝術(shù)家們能夠深入地了解青年，準(zhǔn)確地表現(xiàn)青年，塑造出更多更好的當(dāng)代青年的典型形象，特別是青年中的社會(huì)主義新人的形象，來(lái)幫助廣大青年更好地認(rèn)識(shí)生活，鍛煉自己，積極推動(dòng)歷史前進(jìn)！