不是春光　勝似春光

韓子善

春華，秋實(shí)。這是藝術(shù)家們喜愛(ài)表現(xiàn)的題材。

然而，隨著時(shí)代的不同，這大自然的回環(huán)往復(fù)在藝術(shù)家手里呈現(xiàn)著不同的色彩?！扒镲L(fēng)秋雨愁煞人”是一種情調(diào)；“寥廓江天萬(wàn)里霜”又是另一種氣派。郎琦同志的作品《秋》，則是攝影家借來(lái)大自然的彩筆，運(yùn)用純熟的攝影造型語(yǔ)言，為人們描繪著長(zhǎng)白山區(qū)所特有的五彩繽紛的璀燦景象和四化建設(shè)者勤奮勘察的精神風(fēng)彩。

在構(gòu)圖經(jīng)營(yíng)上，攝影家以繁務(wù)實(shí)，以“密不透風(fēng)”的布局給人以充實(shí)之感；畫(huà)面右邊火紅的越桔樹(shù)，左邊金色的岳樺林，再有遠(yuǎn)山的叢木，近處的枝葉交織成一幅秋實(shí)的圖畫(huà)。畫(huà)面上的兩個(gè)人物，影象雖小位置卻很突出，他們昂首健步的登山姿態(tài)，生動(dòng)地表現(xiàn)出他們?yōu)樗幕ㄔO(shè)勇闖新路，不畏艱苦的革命精神；他們對(duì)燦如云錦的環(huán)境并不流連，這就更加顯示出環(huán)境的幽寂與遼闊。

在色彩運(yùn)用上，攝影家努力追求著真實(shí)、自然與統(tǒng)一。色彩，是大自然的真實(shí)，又是攝影家抒情達(dá)意的一種藝術(shù)手段。以真實(shí)地表現(xiàn)秋光之濃艷而歌詠人民情懷之壯美，可謂匠心獨(dú)運(yùn)，相得益彰。色彩最忌雜亂，這幅作品的遠(yuǎn)景與近景，山川與樹(shù)木、寂靜的景與行進(jìn)的人通通溶化于一片橙紅的基調(diào)之中，使作品呈現(xiàn)出一派濃郁、華美的格調(diào)。為了追求和諧之中的變化，攝影家又十分成功地開(kāi)掘了自然色彩所蘊(yùn)含的層次感和韻味，準(zhǔn)確而生動(dòng)地展現(xiàn)了秋的豐富與充實(shí)，濃烈的色彩與濃烈的激情洋溢在整個(gè)畫(huà)面，使得作品富有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力，自然引起人們的共鳴。

自然美的捕捉與藝術(shù)美的提煉既是今天光輝現(xiàn)實(shí)的生動(dòng)寫(xiě)照，又是未來(lái)燦爛前景的美好象征。優(yōu)秀的藝術(shù)總是會(huì)給人以豐富的感受而引發(fā)讀者在藝術(shù)天地里進(jìn)行再創(chuàng)造的。觀賞這幅作品，有誰(shuí)不為這“不是春光，勝似春光”的秋色而陶醉？有誰(shuí)不為這動(dòng)人的畫(huà)面所吸引而更加向往明天呢？

這幅作品榮獲一九八一年第三十二屆新加坡國(guó)際沙龍“最佳彩色片”金牌獎(jiǎng)，為祖國(guó)贏得了榮譽(yù)。