宮崎駿：不如永遠(yuǎn)像孩子一樣

梁辰

《龍貓》實景還原場景

穿過今日美術(shù)館四層由日本吉卜力工作室根據(jù)展館空間特點量身打造的裝置——繪滿吉卜力動畫人物的“世界之門”，就正式步入了“宮崎駿與吉卜力的世界”。2021年6月11日，這場由吉卜力官方授權(quán)并監(jiān)制的動畫藝術(shù)展在北京開幕。

吉卜力工作室（Ghibli），由動畫導(dǎo)演高畑勛、宮崎駿和制作人鈴木敏夫于1985年共同創(chuàng)立，名字是宮崎駿取的，本意是“撒哈拉沙漠上吹拂的熱風(fēng)”，承載著他心底的一個期望——“在日本動畫界掀起一陣旋風(fēng)”。作為一家致力于制作長篇電影的動畫工作室，吉卜力以追求極致的制作水準(zhǔn)，創(chuàng)造了眾多充滿童趣又主題深刻的經(jīng)典動畫作品。

因為疫情原因，吉卜力工作室董事長、制片人鈴木敏夫先生未能親臨現(xiàn)場，他在為展覽開幕錄制的視頻中表示：“吉卜力傾盡心力打造的作品，能在中國進(jìn)行展出，是一件非常棒的事情。”同時還提到，宮崎駿導(dǎo)演特別喜歡中國，大學(xué)時甚至學(xué)過中文，“可能今后我們會看到說中文的宮崎駿。”

為期四個月的展覽，通過詳實的資料梳理了吉卜力工作室的歷史，以近300幅包括《龍貓》、《千與千尋》在內(nèi)共21部吉卜力工作室制作的經(jīng)典動畫片復(fù)制畫稿和設(shè)計稿，以及珍貴的賽璐璐原片（賽璐璐是日本動畫產(chǎn)業(yè)中經(jīng)常用到的一種手法。在20世紀(jì)八九十年代，“賽璐璐動畫”幾乎是“手繪動畫”的代名詞，當(dāng)時的人們使用映描機(jī)，用復(fù)寫紙把鉛筆畫成的原畫、動畫描到一種叫作賽璐璐的透明墊板上，然后根據(jù)指定的顏色，用動畫專用的亞克力畫具從背面涂色），展示了吉卜力動畫電影的創(chuàng)作過程和幕后故事。

36年來，在“三駕馬車”的帶領(lǐng)下，吉卜力逐步形成了鮮明而獨特的創(chuàng)作風(fēng)格，不僅畫風(fēng)細(xì)膩，帶有日式文藝小清新氣息，也不乏超現(xiàn)實的夢幻景致，同時兼具尖銳的反思精神和濃厚的人文主義色彩——反映當(dāng)代社會問題、探討復(fù)雜的人性以及日益嚴(yán)峻的環(huán)境問題，喚起人們潛藏在心底的善與美，成為動畫界一抹純凈美好的亮色。

《龍貓》復(fù)制畫稿

展覽現(xiàn)場

代表作《千與千尋》創(chuàng)作于2001年，它講述一個10歲女孩尋找方法破解令父母變成豬的詛咒的故事。天馬行空的想象配以精致細(xì)膩的畫面，探討人的欲望、尋找自我、無畏與誠實，也像是對每一個成年人的勸慰——每個人心里都曾有過一種東西，我們應(yīng)該想辦法去尋找并守護(hù)，那就是向善的本能。

這部吉卜力享譽世界的巔峰之作，榮獲柏林國際電影節(jié)金熊獎和奧斯卡金像獎最佳動畫長片獎。

宮崎駿曾說：“動畫需要用人類的手來繪制，所以，在我有生之年，我都會一直用彩色鉛筆來創(chuàng)作?！倍嗄陙恚蛨F(tuán)隊堅持用一張張帶有靈魂溫度的手稿，創(chuàng)作了無數(shù)經(jīng)典且治愈的動畫形象，“龍貓”就是其中之一。這部于1988年上映的動畫片中質(zhì)樸淳厚的龍貓形象深入人心，后來成為吉卜力工作室的標(biāo)識。

本次展覽現(xiàn)場實景還原了《龍貓》中的世界：可乘坐的龍貓巴士、真實還原的小月和小梅家、灌木甬道與龍貓藏身的樹洞……讓來到展覽現(xiàn)場的每一位觀眾，都可以近距離體驗“龍貓”帶來的治愈與感動。

宮崎駿曾借助《龍貓》的臺詞道出自己的心聲：什么時候我們開始無法像孩子一樣肆意地大呼小叫了？心里的小情緒堆積得像山一樣高，直到溢出來。與其如此，不如永遠(yuǎn)像孩子一樣。

《天空之城》復(fù)制畫稿

展廳內(nèi)的海報墻