論當(dāng)下影視作品“敘事能力”缺失現(xiàn)象的危害

范桐菲

摘 要：我國(guó)數(shù)字技術(shù)迅猛發(fā)展和經(jīng)濟(jì)的繁榮，使影視業(yè)迎來了空前的發(fā)展空間，影視作品井噴式出現(xiàn)。敘事作為影視作品藝術(shù)特性的核心特征，是保證影視作品作為藝術(shù)獨(dú)立性的根本，因此關(guān)注影視敘事能力、純粹影視藝術(shù)性、回歸價(jià)值導(dǎo)向本質(zhì)是一個(gè)亟待解決的問題。

關(guān)鍵詞：影視作品；“敘事能力”；缺失；現(xiàn)象；危害

0 前言

根據(jù)官方數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，2016年中國(guó)電影總票房達(dá)457.12億元，同比增長(zhǎng)3.73%，觀影人次為13.72億，全年票房過億元影片84部，其中國(guó)產(chǎn)電影43部。影視作品作為一個(gè)特殊的產(chǎn)品，其根本屬性在于讓觀眾通過感官獲得的情緒體驗(yàn)得到內(nèi)化，從而實(shí)現(xiàn)價(jià)值導(dǎo)向的作用。任何影視作品都離不開情節(jié)和人物，無不通過情節(jié)的推動(dòng)完成人物個(gè)性的塑造。影視作品的本質(zhì)就是故事，一部作品的好壞離不開故事的主要結(jié)構(gòu)：主題、結(jié)構(gòu)、人物、情節(jié)。其中，敘事作為故事的結(jié)構(gòu)和完成手段是一部作品的靈魂支柱。但在特技手段越來越高明，道具、演員陣容、妝容越來越豪華，資本獲得越來越容易的今天，能夠獲得藝術(shù)性和口碑性的影視劇卻寥寥無幾。相反，為了博得觀眾眼球，敘事手段道德底線不斷被挑戰(zhàn)，庸俗橋段越來越泛濫，甚至有些橋段被離譜地憑空臆造，嚴(yán)重降低了我國(guó)影視劇的藝術(shù)性和價(jià)值取向，使其已經(jīng)從精英文化、大眾文化淪為快消文化。究其原因，無不與之普遍缺乏“敘事能力”有深層關(guān)系，因此關(guān)注影視敘事能力、純粹影視藝術(shù)性、回歸價(jià)值導(dǎo)向本質(zhì)，是當(dāng)下影視界亟待解決的問題。

1 當(dāng)下影視作品“敘事能力”缺失現(xiàn)象綜述

首先，劇本創(chuàng)作缺乏價(jià)值導(dǎo)向意識(shí)，導(dǎo)致影視作品嚴(yán)重缺乏邏輯和秩序。以宣傳投資上億、磨煉6年之久的電影《王朝的女人·楊貴妃》為例，歷史劇改編理應(yīng)根據(jù)史實(shí)，允許一定的虛構(gòu)性，但在本部電影中，雖然在演員陣容上調(diào)用了范冰冰、黎明、吳尊等一線當(dāng)紅明星，在拍攝場(chǎng)面上極盡奢華，但回顧整部電影，弊端種種，重要原因就是嚴(yán)重缺乏敘事能力。影片將敘事結(jié)構(gòu)定位為展示楊、李史詩般的愛情，導(dǎo)演為了推高票房在敘事中極力運(yùn)用迎合觀眾的技巧和手法，吸引觀眾眼球，敘事手段嚴(yán)重違背價(jià)值觀，自始至終都未關(guān)注這份亂倫般的愛情的價(jià)值取向，所有參與此事的當(dāng)事人基本變成了旁觀者，范冰冰作為被搶奪者自始至終很是享受，絲毫沒有展示出內(nèi)心的掙扎與斗爭(zhēng)，壽王的扮演者吳尊更是置身事外，看不出奪妻之痛與仇，最后竟上演一場(chǎng)為父報(bào)仇而終的“忠孝英雄”橋段。整部電影結(jié)構(gòu)非常簡(jiǎn)單，但卻只顧豪華場(chǎng)面的鋪陳與反復(fù)利用，內(nèi)容上毫無邏輯，臺(tái)詞缺乏錘煉，劇情更是支離破碎，甚至鬧出嚴(yán)重背離科學(xué)的“馬震”，淪為一部鬧劇。

其次，作品制作上資本運(yùn)作思潮嚴(yán)重，資本決定話語權(quán)?！锻醭呐恕钯F妃》之所以能夠輕松籌得上億資本，無不與中國(guó)當(dāng)下資本涌入和資本運(yùn)作思潮有關(guān)。影視藝術(shù)作為精英文化的重要組成部分，原本有著獨(dú)立的發(fā)展空間，但隨著市場(chǎng)介入影視業(yè)后，資本決定了話語權(quán)，為了追求高票房和廣告收益，盡快回本獲得更高收益，投資方不得不用盡一切手段博得觀眾眼球。比如極盡奢華地任用明星陣容，形成明星效應(yīng)；毫無節(jié)制地特效使用來求新求異；為了滿足觀眾的情感和感官刺激，在剪輯上毫無邏輯和價(jià)值取向。放眼當(dāng)今各大電視頻道和院線，影視劇無不充斥著赤裸的性愛場(chǎng)面，為金錢奪愛上位的橋段也被反復(fù)利用甚至被認(rèn)可，人物設(shè)計(jì)經(jīng)不起推敲，故事嚴(yán)重違背倫理、生活邏輯和社會(huì)秩序，嚴(yán)重影響了影視藝術(shù)的生存空間。

再次，審查上相關(guān)發(fā)行監(jiān)管機(jī)構(gòu)缺乏督導(dǎo)力度。當(dāng)前我國(guó)的影視劇處于粗制濫造局面，這與相關(guān)監(jiān)管機(jī)構(gòu)的缺乏督導(dǎo)力度有很大關(guān)系。由于各權(quán)力部門之間的利益紛爭(zhēng)及我國(guó)影視劇爆發(fā)式增長(zhǎng)，其審核能力顯得越發(fā)乏力，僅僅2015我國(guó)電視劇總產(chǎn)量就超過400多部，平均劇集超過40集；2016年我國(guó)共生產(chǎn)電影光故事片就多達(dá)772部，再加上其他形式的電影更是達(dá)到944部的高產(chǎn)量。面對(duì)如此龐大的影視作品數(shù)據(jù)，更加多元化的播放途徑和日益增長(zhǎng)的觀眾需求使得不少作品經(jīng)過簡(jiǎn)單審核便被允許發(fā)行，這也在一定程度上助長(zhǎng)了我國(guó)影視劇行業(yè)粗制濫造現(xiàn)象的泛濫。

2 影視作品“敘事能力”缺失的危害

首先，影視作品質(zhì)量迅速下降導(dǎo)致生命周期過短，觀眾分化、精英觀眾群流失嚴(yán)重。影視作品敘事能力缺失是一個(gè)雙輸結(jié)果，一方面影視作品淪為資本的盛宴，資本跑馬圈錢的嚴(yán)重后果就是影響作品的質(zhì)量，導(dǎo)致生命周期過短，不少劇作觀眾只看幾集便棄劇，造成社會(huì)資源浪費(fèi)。另一方面，觀眾出現(xiàn)極端化，一端出現(xiàn)大眾化甚至庸俗化，而另一端精英群體的流失將會(huì)不利于影視業(yè)的長(zhǎng)期良性發(fā)展，一旦觀眾持續(xù)流失，資本無利可圖迅速撤出，影視業(yè)將會(huì)一蹶不振，甚至遭受滅頂之災(zāi)。

其次，價(jià)值導(dǎo)向缺失，不利于觀眾良好價(jià)值觀的建設(shè)。影視作品作為一個(gè)特殊的產(chǎn)品，必然帶有價(jià)值取向?qū)傩裕ㄟ^一定的表現(xiàn)形式，觀眾通過感官獲得的情緒體驗(yàn)得到內(nèi)化，從而實(shí)現(xiàn)預(yù)設(shè)價(jià)值導(dǎo)向的目的。但當(dāng)下中國(guó)的影視劇普遍忽視了劇本敘事的重要性，常常出于收視率和上座率的考慮以明星作為噱頭，而劇情的設(shè)計(jì)也是為明星量身定制，常常空穴來風(fēng)，甚至到了無病呻吟的地步，文學(xué)性首先被摘掉。缺失了價(jià)值導(dǎo)向影視劇也就失去了精神支柱，缺乏內(nèi)涵和藝術(shù)性，長(zhǎng)期缺失價(jià)值導(dǎo)向的一個(gè)直接后果，就是導(dǎo)致觀眾欣賞水平降低，甚至左右他們固有的價(jià)值觀，長(zhǎng)遠(yuǎn)來看，有悖于我國(guó)社會(huì)主義主流價(jià)值觀建設(shè)。

3 加強(qiáng)影視作品“敘事能力”的途徑

首先，加強(qiáng)審查力度，強(qiáng)化價(jià)值導(dǎo)向意識(shí)，從根源上提高影視劇產(chǎn)品質(zhì)量。面對(duì)如此龐大的受眾，相關(guān)監(jiān)管審核部門必須承擔(dān)起應(yīng)有的職責(zé)，形成獨(dú)立的審核部門，實(shí)行“寬進(jìn)嚴(yán)出”審核原則來加強(qiáng)審核力度，強(qiáng)化價(jià)值導(dǎo)向意識(shí)，從根源上杜絕影視業(yè)長(zhǎng)期存在的粗制濫造現(xiàn)象，創(chuàng)作出具有優(yōu)秀民族精神、富含文化內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值的作品，多渠道推送并提高支持力度。在監(jiān)管審核的同時(shí)加強(qiáng)自我內(nèi)部管控，杜絕權(quán)力尋租和腐敗，從根源上迫使商業(yè)資本擠出，重現(xiàn)影視劇“成教化、厚人倫”的價(jià)值導(dǎo)向功能，重喚用藝術(shù)的至高境界來陶冶觀眾的情操，不再讓影視劇被當(dāng)作明星的淺表化生活展示，促使影視產(chǎn)業(yè)回歸其本質(zhì)，只有提高作品質(zhì)量，才能在市場(chǎng)中贏得生存的機(jī)會(huì)。

其次，弘揚(yáng)核心價(jià)值觀，引導(dǎo)觀眾樹立正確的價(jià)值取向，鼓勵(lì)精英觀眾參與評(píng)判。剖析歐美日韓的影視劇，其不管表現(xiàn)形式多么迥異，但內(nèi)核始終是價(jià)值觀的弘揚(yáng)，因此我國(guó)的影視劇要想改變當(dāng)下敘事缺失的現(xiàn)象，需要在藝術(shù)與商業(yè)之間找到一個(gè)平衡點(diǎn)來完成核心價(jià)值觀的導(dǎo)向作用。其中一個(gè)途徑就是精英觀眾的參與批判，因?yàn)樗麄儾皇呛?jiǎn)單的受眾，更是中立的批判者和傳道者。只有真正贏得觀眾，才能使作品具有持久的生命力，促使我國(guó)當(dāng)下的影視業(yè)存在的各種畸形現(xiàn)象得以抑制。

參考文獻(xiàn)：

[1] 馬立新.論當(dāng)下影視劇創(chuàng)作中的三大流行病象[J].山東青年政治學(xué)院學(xué)報(bào)，2015.

[2] 張丁心.論中國(guó)當(dāng)下的電影市場(chǎng)對(duì)電影藝術(shù)的解構(gòu)趨勢(shì)[J].影視鏡像，2015.