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    秦漢時期帝王冕服的美學(xué)探討

    2022-04-23 23:41:05宣雨婷呂昉
    藝術(shù)研究 2022年1期
    關(guān)鍵詞:秦漢帝王服飾

    宣雨婷 呂昉

    摘要:當(dāng)下社會快速發(fā)展,而人們對傳統(tǒng)帝王文化知之甚少,諸多文化元素正悄然流逝,人們的傳承意識亟待加強(qiáng)。文章以服裝審美美學(xué)的視角出發(fā),通過文獻(xiàn)研究的方式,對秦漢帝王冕服的型、藝、圖、色四方面加以闡釋。而這一要素在現(xiàn)今服飾中,去除了等級的桎梏,更強(qiáng)調(diào)文化底蘊(yùn)與圖案的審美特性,所以極具美學(xué)的探討與研究價值。

    關(guān)鍵詞:秦漢帝王冕服文化內(nèi)涵美學(xué)探討

    服飾體現(xiàn)出公眾對美的追求,并且滲透與大眾的審美意識體系內(nèi)。在社會發(fā)展演化進(jìn)程中,服飾成為反映特定時期藝術(shù)文化、物質(zhì)文化、審美變化的重要載體。而“秦漢帝王冕服”作為一種時代符號的表征,其物化狀態(tài)下也凝聚著人類社會所獨(dú)有的精神內(nèi)涵。然而,近年來,“傳統(tǒng)文化熱”不斷升溫,人們對傳統(tǒng)文化的傳承開始有所興趣,卻僅僅效仿了衣服的層疊穿法,而缺失了對服飾文化內(nèi)涵本身的考究。在社會條件逐步富足的背景下,人們愈告別經(jīng)濟(jì)的相對貧困,愈需要深挖我們的“精神之根”。因此,這種傳統(tǒng)文化體現(xiàn)出了公眾審美眼光的變化,同時也承載著階層文化、價值取向、審美演化的內(nèi)涵,在人類社會發(fā)展中,服飾的文化載體作用不斷被強(qiáng)化,亟需我們?nèi)フJ(rèn)識與充實(shí)。

    一、秦漢帝王冕服的歷史背景及概述

    (一)秦漢帝王冕服的歷史背景

    秦漢時期,秦始皇實(shí)現(xiàn)了“大一統(tǒng)”,開始推行中央集權(quán)制度。秦王朝擁有眾多民族,國土面積龐大,各地服裝風(fēng)格也因?yàn)檎卧蛑鸩节呁佟2贿^由于秦始皇執(zhí)政時間太短,在服飾制度方面僅僅屬于初創(chuàng),尚不詳盡且并不完備,僅廢棄周代天子所穿的吉服,而保留了被稱為“袀玄”的衣服,且僅在服裝的顏色上做了一定程度的統(tǒng)一。

    此后,服飾制度終于形成了統(tǒng)一規(guī)制。農(nóng)桑技術(shù)的發(fā)展同時也帶動了手工技藝的發(fā)展,刺繡、織染、冶煉等技藝的創(chuàng)新更是為服飾文化的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

    (二)秦漢帝王冕服的概述

    秦漢時期除禮樂規(guī)制外,服裝已成為區(qū)分階級層次的最典型標(biāo)志物。而在等級森嚴(yán)的服飾制度中,最具典型的就是帝王冕服,如圖1所示。“冕服”是以冕為冠的服飾,《周禮·大行人》記載道:“冕服九章”,鄭玄注:“冕服,著冕所服之衣也②。

    在中國數(shù)千年的服飾演化傳承中,“冕服”始終是其傳承基礎(chǔ),同時也是中國古代“禮”制中的標(biāo)準(zhǔn)服裝,由此區(qū)分階級等級和權(quán)位尊卑。因此,帝王服制不僅僅是權(quán)威的象征,更關(guān)系到國體尊嚴(yán),在當(dāng)時更是平民百姓著裝的禁區(qū)。帝王服裝代表著至高無上的權(quán)威,是神圣與絕對權(quán)力的象征③。在古代,統(tǒng)治階級利用冕服制度強(qiáng)化自身的政治統(tǒng)治,認(rèn)為只有“天子”才能著“盛裝”,這是上天授意不可違背。在這樣的思想禁錮下,民眾會無條件服從階級統(tǒng)治,服從階級道德約束。由此可見,古代服飾文化在一定程度上起到了穩(wěn)定與統(tǒng)治的作用。而如今,對于帝王冕服人們除了敬畏之心,懂得傳承傳統(tǒng)文化內(nèi)涵外,更要對其設(shè)計(jì)要素懂得合理使用與發(fā)揚(yáng),在現(xiàn)代服飾設(shè)計(jì)中的合理運(yùn)用,能展現(xiàn)傳統(tǒng)文化博大精深的歷史價值。

    二、秦漢帝王冕服的特征

    (一)服飾造型之美

    空間意識在中國古典藝術(shù)設(shè)計(jì)中占有重要地位,尤其是在權(quán)威階級的服飾設(shè)計(jì)中,空間感的體現(xiàn)更加明顯。極富空間感的造型之美,主要體現(xiàn)在冕冠前后距離寬大,冕服中的“廣袖”設(shè)計(jì)。這樣的設(shè)計(jì)能夠起到拓展空間的作用,在視覺上形成雍容龐大的氣勢,服飾風(fēng)格也因此渾厚恢弘。

    當(dāng)時服飾以“蔽形”為特點(diǎn),采用模糊的平面剪裁法所縫制寬衣,講究寬松適體,雖然攤開或者掛起來看,呈現(xiàn)的是二維平面風(fēng)格,但穿在身上卻頗有立體感,寬大輕薄的衣服,綿延起伏的衣褶,還有如鳥舒翼的寬袖,飄然下垂的衣帶,都隨著人身體的言行舉止而動,一起營造了一個有虛有實(shí)、變化多端、氣韻生動、渾然一體的多維空間④,對比西方的骨架結(jié)構(gòu)及束腰式的設(shè)計(jì),中式傳統(tǒng)服飾造型更講究無拘束感,強(qiáng)調(diào)順勢而為的流暢感,而非刻意為之的收束感。于是,帝王冕服在錯綜復(fù)雜的變化中更凸顯出靈動、流暢的氣韻之美。

    以這種設(shè)計(jì)方式,在服飾設(shè)計(jì)中融匯了動靜虛實(shí)的變化,線條分明,既能體現(xiàn)出“靜”態(tài)之美,線條變化又能突顯“動”態(tài)之美。寬袍廣袖令人舉手投足中都有一種流暢自然之美,而服裝的線條紋理也會因此產(chǎn)生虛實(shí)變化,這就使空間感往來交錯,形成豐富的多維視覺體驗(yàn),在和諧和變化中形成流線型美感,這種美具有協(xié)調(diào)流暢的感覺。上下一體,左右呼應(yīng),被拉長的線條更顯出華貴和飄逸之感。這樣的風(fēng)格和西方“注重塑型”的服裝設(shè)計(jì)理念截然不同,它沒有太多的紐扣、綁帶要素,僅僅是在腰間裝飾一條或厚重或飄逸的腰帶即可。

    (二)服飾工藝之美

    中國傳統(tǒng)文化中始終體現(xiàn)出“藝術(shù)”與“技藝”并行的發(fā)展特色。在古代冕服設(shè)計(jì)中,上衣的紋樣多采取畫繢技藝,下裳紋樣則采取刺繡工藝。因?yàn)楣湃苏J(rèn)為畫繢屬“陽”,所用材料質(zhì)地輕薄,所以輕巧飄逸;而刺繡屬“陰”,具有針法厚重的特點(diǎn),代表深沉有力。所以,在服飾設(shè)計(jì)中古人善于融匯多種手法,繪制精致紋樣的同時還會選擇不同的裝飾品,這樣的審美理念賦予了畫繢和刺繡工藝的不同特色⑤。而伴隨著生產(chǎn)方式的改良,傳統(tǒng)文化手工藝更需要適合的傳承人來接手,也只有讓這些傳統(tǒng)工藝真正結(jié)合當(dāng)下的設(shè)計(jì)思維,適時而變,才能真正地讓文化持續(xù)流動,讓文明鮮活、生生不息。唯有穩(wěn)得住心神者,方能不緊不慢,讓細(xì)致入微的傳統(tǒng)工藝融合當(dāng)下的制造業(yè)工藝,更能讓消費(fèi)者感受到傳統(tǒng)工藝的美好。

    (三)服飾圖案之美

    服裝寓意為:上代表未明之天;下表示黃昏之地;十二章紋是世間萬物。代表統(tǒng)治階級一統(tǒng)天下的寓意。冕服體現(xiàn)出不同社會階層的貴賤尊卑,而章紋則是其中最為重要的區(qū)分標(biāo)志。冕服章紋暗示著裝著的“德”,章紋運(yùn)用越豐富則表示著裝者德行深厚,而服裝空間也更廣闊,其權(quán)力地位越尊貴。關(guān)于“十二章紋”的記載始于《尚書·益稷》中。其紋樣以天地自然為原型,從中提煉出特殊的美學(xué)價值。帝王是被天地所眷顧的“天子”,所以服飾上用“十二章紋”代表著至高無上的榮耀和尊貴,如圖2所示。

    在中國古代,便已經(jīng)掌握了先進(jìn)的織染技術(shù),在彩繪、刺繡中方面更是爐火純青,所以在服飾設(shè)計(jì)和制作中會有意識的突出這些技藝元素,從而弱化了“形體塑造”的要因。正是古法裁剪的寬袍,懸掛時如同畫幅般平整,穿著在身抹去了人體原有的線條和起伏,這樣能夠更好地表現(xiàn)服飾圖案之美。如圖3所示。

    而對于如今的服飾圖案來說,帝王冕服圖案是一種經(jīng)典,并持續(xù)散發(fā)著它的沉穩(wěn)魅力,但它也需要“創(chuàng)新因子”。若只停留于刻板化的照抄圖案符號,開發(fā)利用不充分會使得內(nèi)容空洞,而且形式雷同,易陷入急功近利、輕視內(nèi)涵的誤區(qū),僅是一種形式上的“重寫”,而非“書寫”,并不有助于我們?nèi)フJ(rèn)識它的美。反之,若熱衷于對傳統(tǒng)文化的扎根考究,古來今往中能解析其中的文化深意與審美語意,才能在此基礎(chǔ)之上有所創(chuàng)新。遵循圖案發(fā)展規(guī)律,潛心研究與利用帝王冕服元素,加注“現(xiàn)代”特征,產(chǎn)生良好融合效果,實(shí)現(xiàn)文化價值上的積累與增值,對當(dāng)今服飾設(shè)計(jì)具有彌足珍貴的作用??傊貪h冕服圖案紋樣大氣從容,從寓意上來說,表示穿者的仁德,強(qiáng)調(diào)內(nèi)在“美”;從外觀上來說,不同章紋圖案就有不同的外在“美”;而在如今,我們更需觀察其中的內(nèi)涵美與外觀美,懂得兼顧兩者,進(jìn)一步創(chuàng)造“美”。

    (四)服飾顏色之美

    顏色是服飾最鮮明的外觀特征,在中國傳統(tǒng)文化中,顏色的生成具有神秘意味和豐富的文化內(nèi)涵。解析正色、間色尊卑論和顏色的陰陽五行化蘊(yùn)含的寓意,對服裝的色彩非??季浚瑢糯楊伾倪x擇有所分析,可了解色彩背后的運(yùn)用理念及深層內(nèi)涵,為如今設(shè)計(jì)提供設(shè)計(jì)參考,如圖4所示。

    中國古代對色彩賦予了豐富內(nèi)涵,其中“青、赤、黃、白、黑”被視為“正色”,其中任意兩種顏色進(jìn)行調(diào)和則叫做“間色”,古人“以正為貴”,所以這些顏色也被賦予了尊貴、正統(tǒng)的情感色彩。在陰陽五行思想的啟發(fā)下,五色又與“木、火、土、金、水”這五行相對應(yīng),從而形成“五德”之說,進(jìn)而衍生出與“怒、喜、思、憂、恐”這“五情”的關(guān)系⑥。

    隨著紡織業(yè)的發(fā)展和商品的流通,統(tǒng)治者無法再壟斷布帛的享用權(quán)。于是染料行業(yè)的蓬勃發(fā)展,統(tǒng)治階級開始通過限定服色來區(qū)分社會等級。秦漢時期民眾已經(jīng)認(rèn)同了色彩的等級內(nèi)涵,所以在朝服、民服的色彩應(yīng)用中已經(jīng)出現(xiàn)了不少規(guī)制,色彩成為區(qū)分階級層次的重要標(biāo)志。公眾接受并受其約束,如果有人在服裝用色上出現(xiàn)錯誤,那么就會被視為“僭越”、“犯上”,進(jìn)而受到嚴(yán)厲懲罰。也就是在這一時期,色彩有了明顯了尊卑屬性,其文化特色也更加鮮明⑦。

    秦漢時期,人們不僅可以織出諸多純色的布帛,染出多種顏色的布料,而且采用先染絲線、后織布帛的技術(shù),可以織出色彩斑斕、圖案美麗的錦緞。雖然平民們依舊被等級森嚴(yán)的服色制度所束縛,但是他們將帝王用色視作一種參照模板,對帝王色彩依舊充滿著期待、憧憬,并傾向往這些顏色靠攏。由此可見,那時的人們便懂得借鑒上級的色彩,實(shí)現(xiàn)“自上而下”的傳播與運(yùn)用。他們也極度渴望創(chuàng)造出一些符合他們的,自然又不呆板的,且能表現(xiàn)審美意趣的色彩,說明那時的服裝流行趨勢早已有上傳至下的傳播特點(diǎn),而且人們都渴望多元化的色彩選擇。

    因此,那時的人們已對大自然的色彩之美有了細(xì)致的觀察和豐富的了解,從觀察色彩、欣賞色彩到利用色彩和創(chuàng)造色彩,經(jīng)歷了一個實(shí)踐—認(rèn)識—再實(shí)踐的過程。如今的人們亦是如此,應(yīng)從古人的經(jīng)驗(yàn)中汲取養(yǎng)分,守住那份傳統(tǒng)記憶中的沉穩(wěn)美,結(jié)合古人的色彩智慧,方能發(fā)現(xiàn)當(dāng)今社會中的美,搜羅世間萬物之美,匯集為當(dāng)今“服色之美”。

    三、帝王元素在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

    在公眾審美日益多元化的今天,服裝設(shè)計(jì)中古典元素的運(yùn)用已非常普遍,其中“帝王元素”以其雍容大氣、奢華尊貴的特點(diǎn)被創(chuàng)新運(yùn)用,并形成了鮮明的設(shè)計(jì)風(fēng)格,其應(yīng)用前景備受矚目。

    歷代冕服的精神,可以歸納成“復(fù)古”二字。所謂“復(fù)古”,當(dāng)然不可能完全恢復(fù)古代的形式,而這之間恒古不變的,就是尊崇其中厚重的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵。雖然封建制度已成為歷史,但是“十二章紋飾”卻作為藝術(shù)成果和歷史文化被傳承至今,這些華麗的圖案紋樣、濃重的色彩方式仍被現(xiàn)代設(shè)計(jì)者所鐘愛,唯有保護(hù)好這些傳統(tǒng)文化之美,重視今后的差異化、創(chuàng)新化傳承,才能將帝王元素合理運(yùn)用。

    (一)帝王元素在禮服中的運(yùn)用

    帝王元素在現(xiàn)代禮服中的應(yīng)用頗為廣泛。其中,最轟動一時的便是戛納紅毯上,這件明黃色的全手工刺繡禮服。它同時也成了當(dāng)時戛納紅毯上最抓眼球,也最具爭議的服裝。由于古時候龍指男性,而鳳凰才指的是女性,但在勞倫斯·許的這件服飾作品中,明顯打破了這種固有認(rèn)知的界線。破除了原本女士身上的嬌弱印象,反而呈現(xiàn)一種自信與力量感。這件服飾大膽采用了中國帝王服裝的華貴紋飾,并融入了現(xiàn)代禮服的改良特點(diǎn),體現(xiàn)出了濃厚的中國傳統(tǒng)文化特色。以西方的剪裁,結(jié)合中式的圖案、色彩,是對古典傳統(tǒng)帝王元素的延續(xù),更是形式與風(fēng)格上的大膽創(chuàng)新,才更顯東方魅力,才能在國際舞臺上大放異彩。如圖5所示。

    (二)帝王元素在日常服飾中的運(yùn)用

    在日常服飾中,帝王元素也運(yùn)用地十分廣泛,普遍多為圖案及細(xì)節(jié)元素的運(yùn)用?!吧衩貣|方元素”在世界舞臺上占據(jù)了舉足輕重的地位,設(shè)計(jì)師嫻熟結(jié)合帝王服飾元素,運(yùn)用精湛傳統(tǒng)工藝,如享譽(yù)世界的蘇繡、帝王御用的盤金繡及被列入中國非遺的緙絲。在飄逸柔美之美展現(xiàn)出華夏盛世的文化底蘊(yùn),這種精致而纖柔的美感讓更多人為中國古人的智慧所折服。如圖6所示。

    比如在2017Gucci時裝展中,模特所展示的服裝采用了“中國龍”的紋樣元素,以動態(tài)、變形的龍紋樣為基礎(chǔ),融合了滾邊、提繡等裝飾工藝,結(jié)合盤扣、對襟等中國風(fēng)設(shè)計(jì),實(shí)現(xiàn)了中西服飾設(shè)計(jì)之美的完美融合?!褒垺痹谥袊幕杏兄厥庠⒁?,是權(quán)威、庇佑、吉祥、地位的象征。作為一種具有特殊意義的龍紋圖案,在日常服裝上的運(yùn)用時,代表著中國人的一種精神信仰,一種充滿力量的感覺,一種莊嚴(yán)之美,如圖7所示。因此,帝王元素作為一種傳統(tǒng)文化,蘊(yùn)含著深刻的文化價值與思想觀念,而如今的人們要首先做好自身文化底蘊(yùn)的厚培,再巧妙結(jié)合如今的設(shè)計(jì)潮流,才能更好推出一些富有獨(dú)特文化的現(xiàn)代化服飾。

    中國服飾文化有著厚重的歷史積淀,在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中,越來越多的設(shè)計(jì)師重視并開始在設(shè)計(jì)中融合這些元素。帝王元素有著深厚的內(nèi)涵值得挖掘,同時更是向世界展示中國傳統(tǒng)文化的一扇窗口。外國人或許只認(rèn)識中國功夫、京劇、瓷器等傳統(tǒng)文化,而其實(shí)經(jīng)過歷史朝代的更迭變換,帝王元素作為一種特殊的文化符號,也在不斷地蛻變與演繹,弘揚(yáng)著我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化,展現(xiàn)著國人的智慧,更好地成為現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域的耀眼存在。

    四、結(jié)語

    通過對秦漢帝王冕服的分析,深入了解中國秦漢時期帝王的服飾文化,并且探索秦漢時期的服飾觀念及審美特征。“帝王冕服”中對于美的追尋從未止步,在不同歷史時期其美的體現(xiàn)與設(shè)計(jì)風(fēng)格也各有特色,這些設(shè)計(jì)承載著人們對精神之美的追求,其歷史地位不容小覷??v觀帝王元素在現(xiàn)今社會中的運(yùn)用,其依舊是人們汲取靈感的源泉。在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中,它已成諸多元素中相當(dāng)經(jīng)典的一種,給予服裝無限的莊重感、力量感。這些設(shè)計(jì)被賦予的審美理想獲得了充分體現(xiàn),讓中國文化在靜態(tài)設(shè)計(jì)與動態(tài)展示中獲得了更高層次的精神提升。雖然人們對美的追求在不斷更迭,但是對帝王元素的傳承與創(chuàng)新,將會繼續(xù)給現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)注入新的血液,給現(xiàn)代服裝文化增添新的閃光點(diǎn)。

    注釋:

    ①沈從文.中國古代服飾研究[M].上海:上海書店出版社,2002.

    ②崔圭順.中國歷代帝王冕服研究[M].上海:東華大學(xué)出版社,2007.

    ③薛芳芳.秦漢服飾制度研究[D].南昌:江西師范大學(xué),2010.

    ④楊英.先秦帝王冕冠設(shè)計(jì)的文化性及藝術(shù)性研究.湖南:湖南工業(yè)大學(xué),2008.

    ⑤張玲.中國古代服飾的文化符號內(nèi)涵及制度規(guī)范[J].服裝導(dǎo)刊,2014.

    ⑥雷文廣,汪慶芝.中國古代帝王服飾色彩的多重語義研究[J].服裝導(dǎo)刊,2014(1).

    ⑦趙聯(lián)賞.古代帝王冕服的文化隱義[J].文史雜志,2014(1).

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