黑與白

分為三呢？因為黑與白之間有一個灰色地帶，我們要悟的道往往就藏在這個灰色地帶。無量的世界就在黑與白之間，從中哪怕汲取一點點的能量，你對人生的看法可能就大不一樣了。處在人生巔峰狀態(tài)的人，往往以為自己無所不能；掙扎在生命低谷的人，常常以為自己一無是處。人總是在自大和自卑之間游走。既有旭日躍海的蓬勃，也有夕陽在山的美麗，更多是日出和日落之間的一路尋常，太陽才成為太陽。我們一生中的大半時間其實是無效的，人的成就大小取決于有效利用無效時間的多少。（從容摘自微信公眾號“

個完整的體系，黑與白對一幅畫面的美感非常重要，在一幅畫中掌握好了黑與白，整幅畫就會變得很有節(jié)奏;在中國山水畫中，黑白共同構(gòu)成了山水畫的章法，黑與白相互依托、相輔相成，共同組成了畫面中的黑白布局黑的地方靠白的才能實現(xiàn)，白的地方靠黑才能突出。黑與白是一個整體，不可分割。山水畫中的“黑”并不是平涂的死黑，而是相對畫面的整體中某一塊墨色稍濃就是畫面黑的部分。崔如琢的《千山飛雪圖》中的分黑布白，表現(xiàn)的雪景就是以濃墨來襯托的，利用散點透視的原理，山石綿延，后部山石的白

和檔次。二、“黑與白”色彩元素概述與分析（一）“黑與白”元素的概述色彩的認知來源于人們的視覺，不同的顏色組合可以給人們不同的色彩感受。每一個人都會因為色彩而潛移默化的影響到自身的情緒，有研究分析表明，如果人們長時間處于黑暗當中會導(dǎo)致心理抑郁，長時間處于紅色空間下可以使人瘋狂。這寫數(shù)據(jù)都表明人類會被外界色彩因素所干擾，影響心理變化，所以色彩對于人們的心情有著重要的影響作用?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">黑與白”是色彩中經(jīng)典的兩個元素。德國的美學家曾表示，顏色的感知是藝術(shù)家特有的品質(zhì)，黑

夢幻與現(xiàn)實交織黑與白，一個經(jīng)常被討論的議題，它們總是如此分明，如同正午與午夜，處于時間的對角，象征兩個極端。但黑白只能作為兩個極端存在嗎？Chanel全球彩妝創(chuàng)意與色彩總監(jiān)Lucia Pica用她獨特的視角，通過Chanel 2019秋季彩妝告訴你：黑與白本身有著強烈的對比，純粹精簡，而當有了光的介入，那些在黑白之間豐富的層次，以及不斷變幻的光澤質(zhì)感，讓黑和白有了新的解讀?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">黑與白是最能代表Gabrielle Chanel風格的色彩。黑與白詮釋了她所處的時

種顏色?？墒?，黑與白真的如人們所說的那般水火不容嗎？當年，一部名為《大話西游》的電影廣為流傳，其中最震撼我的情節(jié)，是孫悟空的妖魔化——這是一個典型的由白向黑的轉(zhuǎn)化，觀眾被黑化的悟空驚心，卻并沒有覺得這個曾經(jīng)白得干凈，現(xiàn)在黑得徹底的悟空令人無法適應(yīng)?？梢?，黑白的轉(zhuǎn)化是合乎情理的。黑白也從未被分隔千里。并且我認為，它們甚至有一些相似之處。首先，黑與白都表達著一種低調(diào)、冷淡的情感。一提到黑白，很容易想到20世紀八九十年代的黑白電視機。與現(xiàn)今色彩豐富的高清電視機相

羅義華 摘要：黑與白的對峙，是沈從文小說中一個極富象征意味的存在。正是在黑色作為“最高的道德”意義層面，我們發(fā)現(xiàn)沈從文對張兆和的愛戀恰恰表征了他對鄉(xiāng)土中國的皈依。黑代表鄉(xiāng)土本色，是樸素、健康、理智的象征;白則代表情欲、想象與浪漫。黑與白的對峙，其實是城與鄉(xiāng)空間意識的象征?！而P子》建構(gòu)而又消解了黑與白、城與鄉(xiāng)的內(nèi)在焦慮，《邊城》則是作者精神世界中城、鄉(xiāng)關(guān)系取得適度平衡的表征。沈從文創(chuàng)作的一個奧妙就是以“黑白辯證”的方式來尋求一種妥協(xié)，實現(xiàn)城與鄉(xiāng)的鏈接，張兆和

這個幾何造型，黑與白，鋼板與涂料，猶如新舊交替的界線，餐廳的庭院創(chuàng)造了一個安靜之所，在市井文化之中隔離出寧靜而充滿遐想的空間，喧囂與安靜共存。黑與白是極簡主義的代表色，空間之間的分隔方式居于開放式與半開放式之間，體現(xiàn)出空間設(shè)計的微妙關(guān)系。設(shè)計以白色的基調(diào)為主，整體通透明亮，空間線條極簡流暢又舒適，整體設(shè)計簡約卻不單調(diào)。由“半”引出空間的關(guān)系，通過幾何結(jié)構(gòu)來重構(gòu)空間，是空間設(shè)計的原點。

特殊角度——從黑與白在產(chǎn)品刻畫上的作用去研究產(chǎn)品攝影拍攝規(guī)律，由淺入深逐步講述。【關(guān)鍵詞】產(chǎn)品拍攝;黑與白;拍攝方法中圖分類號：J4 ? ?文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ?文章編號：11007-0125（2019）01-0152-01產(chǎn)品攝影與其他的攝影門類不同，它兼有商業(yè)和文化的雙重屬性。利用攝影手段，準確、真實地將欲出售的產(chǎn)品的外型、結(jié)構(gòu)、質(zhì)地、色彩展現(xiàn)在消費者面前，并具有高度的可信性。產(chǎn)品攝影具有技術(shù)特征、藝術(shù)特征、大眾審美特征，這是產(chǎn)品攝影

與色;虛與實;黑與白縱觀其畫，我們可以體會到張舉毅的水彩畫是一種居于“自我”之上所表現(xiàn)的具象風格繪畫。其在構(gòu)筑寫實手法的基礎(chǔ)上，應(yīng)用特殊的材質(zhì)和意蘊，大刀闊斧地表現(xiàn)水色淋漓的效果;同時，我們可以感受到他對傳統(tǒng)審美語言的追求，從他的畫面中自然流露出自有的一種粗放和灑逸之感，不拘于對對象細節(jié)的刻畫而著意于畫面大感覺的營造，極有韻味。1 水與色的交融水彩優(yōu)勢在于發(fā)揮色與水交融可顯示其晶瑩透明的視覺效果，水賦予色彩以生機，色彩靠水進行滲透，致使在紙上留下通透、渾厚

予的純真。我用黑與白來形容你。不為什么，只因黑與白，是夜的果實、晝的精華。我本以為登上了墨爾本的最高領(lǐng)獎臺時，你會像往常一樣，寵辱不驚，風度翩翩，笑對世人，豪邁而不失氣韻。我沒想到，你竟然哭了。你哭了，哭得肆無忌憚。你哭了，哭得泣不成聲。你哭了，哭得不能自已。你的眼淚，一滴滴，一串串，落在墨爾本綠色的場地上，如此晶瑩純澈，宛若黑夜尚未退盡時小草肩頭顫動的露珠。那是黑夜的精華，白晝的前奏，將黑白完美地銜接。古人說，男兒有淚不輕彈。而你，你的眼淚說，王者，同樣

… 一 ……是黑與白的組合是山林與飛雪的交響潑墨與留白在忘情地恣肆水墨中華在天地間酣暢筆走龍蛇 萬千氣象哦 這是天公作畫的地方…… 二 ……在冰雪的世界尋找生命的蹤影花花綠綠顯得多余紅紅火火似乎矯情生命原本簡單不需驚天動地的印痕漫天皆白純潔就讓我感動…… 三 ……在冰天雪地里尋找希望我發(fā)現(xiàn)風雨無阻的堅強在濛濛雪霧中捕捉浪漫我尋找著忘乎所以的模樣堅強并浪漫生命就有了異乎尋常的力量…… 四 ……是云 輕時云淡風輕 清醒是霧 重時霧中探山 懵懂懵懂是詩 清醒是歌

裝點人生，一個黑與白的世界便足矣。我坐在畫室里，仔細描摹著不遠處的幾何體組合，直到天色將暗的時候，才站起來捶捶腰，將畫與畫板一起放到遠處欣賞。這可是我的得意之作，幾何體之間層次分明、錯落有致，陰影極為柔和，炭棒與鉛筆的交融勾勒出一個黑白分明又無比真實的世界。我嘴角掛起一絲笑，心想，用這次的作品參賽該是沒有問題了吧。我扭頭看了一眼畫室中少得可憐的幾個人，但當看見別人的畫作時，我剛剛放松的心弦又繃緊了。我們畫室里喜歡素描的人少得可憐，大部分人都選擇了學習油畫、

羅穎卓黑與白，涇渭分明的同時也融合默契。在非黑即白的世界中，無論選擇誰都是不會出錯的經(jīng)典。近日，香奈兒在上海拉法耶藝術(shù)設(shè)計中心向我們展示了J12非黑即白多維體驗的炫酷世界，而黑與白，看似對立卻有著難以置信的和諧。嘉伯麗爾·香奈兒曾經(jīng)說過：“黑色包容一切，白色亦然。它們的美無懈可擊，絕對和諧?！?000年，首款J12黑色腕表被譽為“21世紀腕表的新經(jīng)典”，大膽采用高科技精密陶瓷，經(jīng)由鉆石粉末的拋光打磨呈現(xiàn)出超乎尋常的黝黑光澤。2003年，J12完成了從絕對深

文展示】混淆的黑與白黑色與白色是人們最常見的兩種自然色彩之一，但這兩種色彩也最容易混淆。它們本來沒有交匯點，而在社會生活中，有時卻難以分清黑白。難怪歌中有道：“眼前的黑不是黑，你說的白是什么白?！保ㄓ?span id="j5i0abt0b" class="hl">黑與白來指代社會的兩面，很新穎，但是語言比較平淡。）黑與白的混淆是現(xiàn)代社會的一大弊病，說到底，終究是一個“病”字。（入題較快。）說到黑與白的混淆，人們不會忘記那指鹿為馬的故事。一天上朝時，趙高讓人牽來一只鹿，滿臉堆笑地對秦二世說：“陛下，臣獻給您一匹好馬?！鼻?/div>

作文周刊(中考版) 2016年46期2017-06-01

關(guān)鍵詞：版畫 黑與白 虛實在黑白木刻版畫這一藝術(shù)表現(xiàn)手法中，藝術(shù)家們極端地應(yīng)用了黑與白。簡單地只運用其中一種顏色或單純地將兩種顏色混合在一起是很不豐富的表達方法。然而，在黑白木刻版畫中，黑與白的靈魂所在也就是他們很好的結(jié)合在一起，白體現(xiàn)在黑當中，黑運用白表現(xiàn)其張力，二者在互相呼應(yīng)中協(xié)調(diào)的發(fā)揮作用。一、木刻的黑白（一）黑白木刻中的點、線、面版畫中的黑與白不僅僅是單純之間的相互襯托，相互依偎。簡單的黑和白不足以組成豐富的畫面。對于黑白木刻來說肯定要運用到繪畫表

白木刻版畫中的黑與白探析漆文莉（遵義師范學院美術(shù)學院563002）摘要：本文從在藝術(shù)作品中，黑與白要來源于現(xiàn)實生活又要區(qū)別于現(xiàn)實生活；在藝術(shù)作品中，黑與白在畫面中的構(gòu)成比重與相互之間的關(guān)系；在藝術(shù)作品中，黑與白在處理強弱光下物體形象時的合理運用三方面對黑白木刻版畫中的黑與白的運用進行探析。關(guān)鍵詞：黑白木刻版畫；黑與白；運用黑白木刻版畫具有悠久的歷史，誕生至今以其獨特的以黑白為主導(dǎo)的色調(diào)，形成簡潔、明快、醒目的藝術(shù)風格深受人民的喜愛。黑白木刻版畫運用黑與白這

個地方就在一個黑與白的分界。比如，《一條水的流長》就是在那個地方寫出來的：“那么多個下午和黃昏，岸邊/流水養(yǎng)活著遠方——/落日與我一起下沉，與我一起下沉的還有：密匝匝的日子/腳踝的劇痛，皮膚上的欲望/深入水的內(nèi)心/我分享著它們的殘忍，在所有的溫柔之上/我悲痛/水有多美，時光就有多殘酷/……”在這樣的詩境中，作者已將自己完全地虛化，虛化到一條自然的流水之中，或一片落日的霞彩之中。然而，這一切，又讓她不得不沉入到一種美好與殘酷的悖論里。這里的詩境，作者是欣賞的

造流行的態(tài)度。黑與白，是時尚風潮的永恒主題，強烈的對比和脫俗的氣質(zhì)，無論是極簡還是花樣百出，都能營造出十分引人注目的風格。極簡的黑與白，也可以做出新意層出的設(shè)計。在極簡的黑白主題色彩下，加入精致的搭配，融合各種混搭的元素，產(chǎn)品的品質(zhì)在細節(jié)中得到無限的升華，打造出無與倫比的設(shè)計感。黑與白，究竟代表什么情緒？懷舊？冷漠？簡約？理性？距離？在這個彩色年代里，黑白所要詮釋的內(nèi)容真的不僅于此，也許你只看到了它的某一面。而黑與白的搭配，有時候，也可以是感性而親切的，成

想象的那么復(fù)雜黑與白的徹底顛倒也是一種秩序我的詩歌簡單直接只需沿著黑去描述白再用白去記憶黑同樣可以抵達事物的本質(zhì)在一個包裝肆虐的時代簡單與直接更是一種品質(zhì)當一句真言就會導(dǎo)致你從此不能睡在自己熟悉的床上這時候唯一的道德就是看你還能不能夠拒絕說謊當夜靜更深你歷盡折磨終于可以枕著一具別人的頭蓋骨踏踏實實地睡去這時候我們才可以說你終于戰(zhàn)勝了一切恐懼我們已習慣了將一切苦難都叫做錘煉但如果有一種苦難最終會把我們自己也錘煉成苦難這樣的錘煉到底還有什么意義此時我們正在通往

之美。關(guān)鍵詞:黑與白;線描藝術(shù);頹廢主義;生命一、世紀末情調(diào)的代表者奧博利·比亞茲萊(Aubrey Beardsley)1872年8月21日出生于英國南部海濱城市布萊頓(Brighton)。幼時的比亞茲萊便知道自己患有遺傳性的肺結(jié)核病,對于生活在那個時期的他來說,身患此病便注定會在毫無預(yù)知的情況下,過早或過快地死去。盡管比亞茲萊當時還很年幼,卻已非常清楚自己的身體病況。因此這位世紀末的天才一生都籠罩在死亡的陰霾與無奈的嘆息中,他的生命在死神的黑翼下度過,就