黑白

劉曉姍

地獄是黑，天堂是白;妖魔鬼怪是黑，仙佛神靈是白;歪門邪道是黑，正義凜然是白……人們總喜歡用黑白暗示兩個(gè)對(duì)立事物的本質(zhì)，似乎黑總代表著陰暗、邪惡，而白總代表著光明、正義。兩者總是作為對(duì)立面存在，這大概是因?yàn)樗鼈兪巧P中最為極端的兩種顏色。

可是，黑與白真的如人們所說的那般水火不容嗎？

當(dāng)年，一部名為《大話西游》的電影廣為流傳，其中最震撼我的情節(jié)，是孫悟空的妖魔化——這是一個(gè)典型的由白向黑的轉(zhuǎn)化，觀眾被黑化的悟空驚心，卻并沒有覺得這個(gè)曾經(jīng)白得干凈，現(xiàn)在黑得徹底的悟空令人無法適應(yīng)。可見，黑白的轉(zhuǎn)化是合乎情理的。黑白也從未被分隔千里。并且我認(rèn)為，它們甚至有一些相似之處。

首先，黑與白都表達(dá)著一種低調(diào)、冷淡的情感。一提到黑白，很容易想到20世紀(jì)八九十年代的黑白電視機(jī)。與現(xiàn)今色彩豐富的高清電視機(jī)相比，它就顯得十分單調(diào)?？珊诎桩嬅嬖诤芏嗳搜劾飫e有一番風(fēng)味，沒有花里胡哨的渲染，以最原始的方式，不加任何色彩地放映一個(gè)個(gè)故事。其他色彩又哪能像這般中肯？

其次，黑與白皆干脆利落，這一特征與灰相比更為突出?；摇呛谂c白之間的中間地帶。其實(shí)它并不屬于黑白的任何一派，它既沒有黑的深意，也沒有白的明了，總有一種是非不明的混沌感。處在無盡的灰里，心中也會(huì)不自覺地壓抑、沉重。所以我是不喜歡灰的，因?yàn)樗傋屓嗣允?，有?yōu)柔寡斷之感，全然不如黑白那般果斷。

再次，人無論是處在無盡的黑還是無盡的白中，心中的無助、空虛與恐慌都是其他色彩所不能比擬的。這里就表現(xiàn)出除色差外，黑白還有一大異處——黑暗中更多的是無知，白茫茫中更多的是空蕩。

黑夜總是人們心中最具特征的“黑”的代表。一提到夜，腦海中第一個(gè)跳出來的詞便是“伸手不見五指”。即便是晚歸路上的燈也無法驅(qū)散黑夜帶來的恐慌，更不用提那天上的微弱星光。不過對(duì)文人騷客來說，夜似乎是個(gè)不錯(cuò)的靈感來源。從古人們?cè)诤谝怪兴季w的解放，到近現(xiàn)代文人在黑夜中感情的噴涌，想必這些在白晝下都是無從得來的。因?yàn)樵谝雇砣f籟俱寂的時(shí)候，人就像獨(dú)處在一個(gè)密閉的黑屋子里，周身的“黑氣”帶來一種包圍感，與自己同在的，唯有自己的靈魂，在這里進(jìn)行的只會(huì)是一場(chǎng)場(chǎng)最真切的交流。

而相對(duì)的“白”的代名詞是白晝。白晝從何而來？日光。當(dāng)然，燈光也可以營造出類似的意境。之前所提到的，白往往象征著正義，這種約定俗成的思想根據(jù)從何而來？正義總是在光天化日之下的背景產(chǎn)生，也就是不怕曝光。這樣正義就可以解釋成為人處世的坦蕩磊落。而白正是給人以這樣的感覺。

不過，人處在一片白茫中，似是仙境，卻也像極了處在聚光燈下，被照得無絲毫隱藏之處，而有無數(shù)的“觀眾”在注視著這一切。那種毫無保留的暴露感，充斥著周圍的環(huán)境，慌亂、局促、尷尬油然而生。

黑并非總是深淵，它也常常予人慰藉;白也并非總是明亮，它也常常帶來不安。黑與白各有其道，但它們終歸不是對(duì)立的，就像長(zhǎng)江兩岸的山峰，雖對(duì)望于兩岸之間，卻又一起形成一道靚麗的風(fēng)景。就像那朝霞與白露，同樣來自云彩，同樣美麗。

【評(píng)點(diǎn)】

文章選材新穎獨(dú)特，通過深入解讀“黑”“白”這兩個(gè)直觀鮮明的意象表達(dá)出自己獨(dú)特的觀點(diǎn)，即“黑與白各有其道，但它們終歸不是對(duì)立的”，立論深刻，觀點(diǎn)頗有見地。論證過程層遞推進(jìn)，從相互轉(zhuǎn)化到彼此獨(dú)立，黑白的象征意義在變化中得以凸顯。文章辯證分析，強(qiáng)調(diào)黑與白并非絕對(duì)意義上的黑暗與光明，它們只是特色不同的一體雙面，觀點(diǎn)引人深思，耐人尋味。

何文魁

【心靈物語】

曾經(jīng)歷了許許多多，現(xiàn)在，我似乎明白了什么是幸福：過恬靜的隱居生活，盡可能對(duì)人們做些簡(jiǎn)單而有用的善事，做一份真正有用的工作，最后休息、享受大自然、讀書、聽音樂、愛戴周圍的人。這就是我對(duì)幸福的詮釋。

——舒儀《曾有一個(gè)人，愛我如生命》