圖卷

年所作《山水人物圖卷》為線索，分析其中的畫理、畫法，為讀者提供一個學(xué)習(xí)石濤及反觀自身的視角。一、石濤的奇與畫法的多變—從《山水人物圖卷》講起北京故宮博物院所藏《山水人物圖卷》（圖1—圖5）是石濤的早期作品，在已出版的石濤畫冊中并不常見。圖卷縱27.7厘米，橫313.5厘米，紙本墨筆。由圖卷中“石戶農(nóng)”一圖題跋“甲辰客廬山之開先寺寫于白龍石上”可知，此圖卷最早是石濤甲辰年即1664年在廬山所作。從另兩篇題跋中的時間信息可知，這幅隱居高士圖卷的五個部分分別繪于

傅抱石《云臺山記圖卷》 1942年作手卷 水墨紙本畫28.4厘米×163.9厘米 跋33.3厘米×240厘米鈐?。焊凳稀⒈?、抱石長年、虎頭此記自小生始得其解、抱石齋、印癡、抱石入蜀后作6月7日，一場融匯古今、集萃中外的藝術(shù)盛宴將于北京嘉德藝術(shù)中心隆重啟幕，它正是中國嘉德3 0周年慶典拍賣會暨中國嘉德2023春季拍賣會。屆時，傅抱石《云臺山圖卷》將現(xiàn)身拍場，它曾是20世紀40年代傅抱石畫展中的重要展品，如今將作為此季書畫作品中的一顆璀璨之星亮相。隨著這件長

門四家”?！队裉m圖卷》是文征明在庭院漫步時，突然聞到沁人心脾的花香，于是畫興大發(fā)，“戲筆”而作。圖中的白玉蘭花，或綻放，或含苞待放，純白無瑕，色美若仙。此圖依然秉持了文征明擅長的工筆和寫意相結(jié)合的畫法，此類畫法也被認為是陳淳和徐渭大寫意花鳥畫的先河。圖中有落款：“嘉靖己酉三月（1549年），庭中玉蘭試花，芬馥可愛，試筆寫此。征明?！蔽恼髅鲿r年81歲。圖中右側(cè)繁花壓枝頭，枝干自然彎曲，枝上花朵相繼開放；向上的枝干雖然只露出一部分，卻生有一根細枝，枝頭攢滿潔白

門四家”?！队裉m圖卷》是文征明在庭院漫步時，突然聞到沁人心脾的花香，于是畫興大發(fā)，“戲筆”而作。圖中的白玉蘭花，或綻放，或含苞待放，純白無瑕，色美若仙。此圖依然秉持了文征明擅長的工筆和寫意相結(jié)合的畫法，此類畫法也被認為是陳淳和徐渭大寫意花鳥畫的先河。圖中有落款：“嘉靖己酉三月（1549年），庭中玉蘭試花，芬馥可愛，試筆寫此。征明?！蔽恼髅鲿r年81歲。圖中右側(cè)繁花壓枝頭，枝干自然彎曲，枝上花朵相繼開放；向上的枝干雖然只露出一部分，卻生有一根細枝，枝頭攢滿潔白

李恒濱百馬圖卷（部分） 佚名 絹本設(shè)色 26．7cm X 302cm 北京故宮博物院藏這幅作品是唐代繪馬圖杰作，已不知作者姓名。作品采用長卷形式描寫馬場，圖中有九十五匹馬，四十一個人。馬官們正忙于各種事務(wù)，或切料，或洗刷，或綁馬腿。馬槽前面還有一小猴子被拴在木樁上，不知何用。畫中馬匹各種姿態(tài)并無雷同，嘶鳴、撒野、滾打、騰蹄，各種姿態(tài)應(yīng)有盡有，反映了作者極佳的觀察能力和繪畫水平。百馬圖卷（部分）百馬圖卷（部分） 佚名 絹本設(shè)色 26．7cm X 302cm

宋 揚無咎 四梅圖卷(局部 欲開 盛開)揚無咎，字補之，號逃禪老人、清夷長者，清江（江西樟樹）人，居豫章（南昌），自稱西漢揚雄后裔，是兩宋間著名的詞人、畫家、書法家。“詞、書、畫”為時人稱道，有“逃禪三絕”之譽稱?！端拿?span id="j5i0abt0b" class="hl">圖卷》為揚無咎年近七十時應(yīng)友人之邀請所繪。圖卷純粹用水墨描繪梅花含苞，欲開、盛開、凋零四時段，自右向左分列開來。畫家對筆墨的運用精湛老道：墨色干、濕、濃、淡、焦變化有致；樹干“飛白”寫出，蒼勁古樸；花朵細筆描繪，靈潤精到；全圖高潔樸素，形神

皇帝?！段浜罡吲P圖卷》畫了諸葛亮敞胸露懷，頭枕書匣，仰面躺在竹叢下，舉止疏狂。當(dāng)時應(yīng)該是諸葛亮出茅廬輔助劉備之前，隱居在南陽躬耕自樂的形象。人物高臥狂放，筆墨線條洗練，刻畫得很生動。墨竹用筆瀟灑，得元人的意韻。朱瞻基是一朝皇帝，氣度當(dāng)然不凡，畫如其人，所以欣賞他的畫不止從傳統(tǒng)意義上的筆墨氣韻上去看，一是畫的從容不迫，諸葛亮躺得很放達。二是此畫是明宣宗三十歲作賜給老臣陳暄的，寓意著他求賢若渴的心情?，F(xiàn)為北京故宮博物院藏。（摘自《江南游報》 張國樟/文）

（宋徽宗寫生珍禽圖卷）此卷筆墨與格局，與友人舊藏之《四禽圖卷》，殆相仿佛，不僅確系真跡，且出自道君親筆。斷無疑也”。張珩（1915-1963）著《木雁齋書畫鑒賞筆記—繪畫四》中《宋徽宗四禽圖卷》評注寫道：“此卷乃徽宗親筆，畫法與《寫生珍禽圖》同”。謝稚柳編《宋徽宗趙佶全集·序論》中指出：“《圖繪寶鑒》記：趙佶，‘尤擅墨花石，作墨竹緊細不分濃淡，一色焦墨，嚴密處微露白道，自成一家，不蹈襲古人軌轍?，F(xiàn)在傳有趙佶的墨筆花鳥，除《枇杷山鳥》而外，尚有《四禽圖卷》《

的畫作《十面靈璧圖卷》以4 億多拍賣成交，加上傭金，總金額達到5.13 億元。這個價格，不但使《十面靈璧圖卷》成為本年度全球最貴藝術(shù)品，也同時刷新了中國古代藝術(shù)品拍賣成交的最高紀錄。此消息在低迷許久的石界引起軒然大波，被傳得沸沸揚揚，人們仿佛被打了興奮劑，相關(guān)報道不斷被轉(zhuǎn)發(fā)評論，興奮之情溢于言表，談?wù)撝暡唤^于耳。這固然是一件可喜可賀的事情，但細細琢磨，此事對文化藝術(shù)界、拍賣行業(yè)來說是一件盛事，但似乎與石界并沒有多大關(guān)系，跟石商更沒有多少關(guān)系。興奮的應(yīng)該是

的作品《十面靈璧圖卷》（成交價5.129億元）刷新了中國古代藝術(shù)品成交的世界紀錄，引起了業(yè)界一片驚嘆。這一成交超過了兩年前香港佳士得4.636億港元（約合人民幣4.1億元）拍出的北宋蘇軾畫作《木石圖》的價格。吳彬作品傳世至今的十分少，人物、佛像畫作品大約有20件，其中絕大多數(shù)已被國內(nèi)外各大博物館收藏，散見于國際拍賣市場上的作品有如鳳毛麟角。筆者查到，20年來，確為珍品的大尺幅的吳彬畫作在內(nèi)地拍賣會上僅出現(xiàn)過三件：2009年嘉德春拍中以4480萬元拍出的《臨

唐代的《調(diào)琴啜茗圖卷》，南宋劉松年的《斗茶圖卷》，元代趙孟俯的《斗茶圖》，明代唐寅的《事茗圖》，文征明的《惠山茶會圖》《烹茶圖》，丁云鵬的《玉川煮茶圖》?！墩{(diào)琴啜茗圖卷》作者不詳。《惠山茶會圖》現(xiàn)存于故宮博物院。作品介紹里這樣介紹這幅畫的畫面：高大的松樹，崢嶸的山石，樹石之間有一井亭，山房內(nèi)竹爐已架好，侍童在烹茶，正忙著布置茶具，亭榭內(nèi)茶人正端坐待茶。畫面人物共有七人，三仆四主，有兩位主人圍井欄坐于井亭之中，一人靜坐觀水，一人展卷閱讀。還有兩位主人正在山中

乾隆《具有生趣》圖卷上9種植物的特征，對其分類學(xué)位置進行考釋，確定出其中的8種植物，分別是牡丹、羊蹄甲、荷包牡丹、春蘭、射干、月季、梅花和桃花。對該圖卷的成形時期進行分析，發(fā)現(xiàn)該圖卷成形的時期與西方的現(xiàn)代植物分類學(xué)奠基人林奈發(fā)明植物雙名法的時期基本一致。白描繪畫技法的應(yīng)用，使中國人對植物典型分類群特征的描繪更加準確。關(guān)鍵詞：《具有生趣》圖卷;植物;比較形態(tài)學(xué);考釋《具有生趣》圖卷（圖1）是乾隆皇帝1767年所作的水墨紙本手卷，該圖卷目前保存在香港藝術(shù)館?！?/div>

文物鑒定與鑒賞 2020年2期2020-04-07

的吳彬《十面靈璧圖卷》徹底燃爆。其不僅拍出5.129億元的天價，還一舉成為最貴的中國古書畫。驚嘆連連 ?13分鐘創(chuàng)造新紀錄這一令世人咋舌的佳績是在“吳彬《十面靈璧圖卷》暨十面靈璧山居藏書畫賞石專場”中創(chuàng)造的。10月18日21點27分，吳彬《十面靈璧圖卷》在眾人矚目中登場。據(jù)北京保利拍賣工作人員介紹，競拍該作需要預(yù)先支付3000萬元保證金方可取得號牌，但仍有10余位買家辦理了競買此作的號牌，可見其對藏家的吸引力非同一般。在拍賣師宣布其以1億元起拍后，瞬間就被

中國商報）面靈璧圖卷50分鐘、65口競價、10余位買家參與競投……10月18日晚，在北京國貿(mào)大酒店舉行的“北京保利十五周年慶典拍賣會”，被31年未現(xiàn)身拍場的吳彬《十面靈璧圖卷》徹底燃爆。其不僅拍出5.129億元的天價，還一舉成為最貴的中國古書畫。驚嘆連連 13分鐘創(chuàng)造新紀錄這一令世人咋舌的佳績是在“吳彬《十面靈璧圖卷》暨十面靈璧山居藏書畫賞石專場”中創(chuàng)造的。10月18日21點27分，吳彬《十面靈璧圖卷》在眾人矚目中登場。據(jù)北京保利拍賣工作人員介紹，競拍該作

《盤山十六景圖》圖卷缺乏足夠的重視，對其繪制過程、圖像特色、功能地位等問題都未能深入挖掘。在傳世的盤山圖繪中，《盤山十六景圖》圖卷是唯一一幅長卷，是當(dāng)時最能體現(xiàn)盤山全貌和皇權(quán)意識的作品，亦是盤山圖繪由紀游圖完全轉(zhuǎn)向皇家園林圖的見證，相關(guān)問題都值得深入探討。一、盤山十六景的確立與明代相比，清代行宮的數(shù)量大大增加，行宮園林也成為皇家園林最具有代表性的一個分支。根據(jù)史料記載，康熙乾隆時期的南巡行宮有四十余座，北巡行宮有三十余座，東巡和西巡行宮分別有十余座〔3〕。

館館藏《平番得勝圖卷》是一幅描繪明代邊軍平定西北固原部落叛亂的大型畫卷。畫卷為絹本設(shè)色，共分為兩段裝裱，長972.2 厘米，寬43.8厘米?！镀椒脛?span id="j5i0abt0b" class="hl">圖卷》在每個小標(biāo)題附近描繪某個相應(yīng)的場景，這些場景為后人展示了一個個生動而詳實的明軍形象，也提供了第一手的關(guān)于明軍甲胄形制的重要參考史料。《平番得勝圖卷》中將校和兵士所穿的甲分布面鐵甲和罩甲兩種。布面鐵甲在元朝時就已廣泛使用，是中國傳統(tǒng)甲胄體系中最后一種甲胄類型，使用時間一直延續(xù)到清朝。布面鐵甲表面為棉布或麻

彌長篇小說《風(fēng)流圖卷》研討會在南京舉行，吳義勤在致辭中談到，葉彌的中短篇小說自成一格，但這部長篇標(biāo)志著她創(chuàng)作道路上的巨大突破，她新的起點由此開啟。他認為，《風(fēng)流圖卷》是一部奇特的小說，讓人感到“五味雜陳、愛恨交加、悲欣交集”，這種一言難盡、不可言說之感恰恰是好小說才能給人帶來的震撼。作家們應(yīng)該用手中之筆書寫出各自眼中的時代以及人物，避免千篇一律。葉彌這部長篇小說描繪了一段特殊時期的動蕩歷史，寫出了自由、愛與美的堅定信念和不滅的信仰對人生與時代的巨大支撐力量

畫法?！洱埑馗偠?span id="j5i0abt0b" class="hl">圖卷》局部王振鵬有關(guān)龍舟題材的傳世畫卷共有四本：《龍舟圖卷》《龍池競渡圖卷》《寶津競渡圖卷》《金明池龍舟圖》，分藏于北京故宮博物院、臺北故宮博物院和美國紐約大都會藝術(shù)博物館。其中，《龍池競渡圖卷》是一件“圖文同步”的作品。依卷尾所題，王振鵬曾于元至大三年（1310年）向一年后成為元仁宗的愛育黎拔力八達進獻《龍池競渡圖卷》，魯國大長公主祥哥剌吉因見后喜愛，王振鵬又創(chuàng)作了同題畫卷呈贈。畫面描繪的是宋徽宗崇寧年間三月三日開放金明池舉行龍舟競渡，皇

00201）一、圖卷的基本情況天津博物館收藏有一幅貼簽為《地理圖全軸》的輿圖長卷（以下簡稱圖卷）。圖卷既無作者，也無繪制年代，更無流傳經(jīng)過及說明。經(jīng)文物專家鑒定，其繪制年代為清代。圖卷黃綾裱邊，部分破損，有蟲蛀現(xiàn)象。包首貼簽下部破損，疑有缺失文字（圖一）。圖卷紙本設(shè)色，未注比例，縱26.9厘米，橫688厘米。所表現(xiàn)的地理范圍，東起廣東與福建交界的蔗林、南澳島，西至越南東京及其附近海域。卷首有標(biāo)注：“石獅頭，廣東與福建交界，東面是福建海面，西是廣東南澳一帶，

為切入，以《百花圖卷》為例論證白描的藝術(shù)特色和藝術(shù)表現(xiàn)力。一、白描的概念白描，從字面意思來看，“白”是素色，“描”是摹畫的意思，用墨勾勒線條，不著復(fù)雜色彩。諸多畫論也常有談?wù)摪酌杷囆g(shù)者，清方薰在《山靜居畫論》寫道：“世以水墨畫為白描，古謂之白畫?！碑?dāng)代林若曦在《中國畫線意志》一書中寫道：“白描畫在不自覺時期被稱為白畫，白畫的前身為粉本。粉本與畫稿是有差別的。無論是白描，還是白畫，抑或是粉本的原義，其圖式符號都是線描?！闭f明白描是由畫稿、粉本發(fā)展而來的，是中

、研究《送子天王圖卷》留下的疑團我是1995年后半年開始研究《送子天王圖卷》的。1995年我第二次去四川廣元、劍閣、嘉陵江一帶考察，發(fā)現(xiàn)廣元千佛崖第806窟龕中的護法天神像和吳道子《送子天王圖卷》中的護法天神像有相似之處，因此懷疑美術(shù)史家和鑒定家們認為《送子天王圖卷》不是吳道子作品，而系吳道子傳派高手的一幅作品的意見是錯誤的，這樣我便著手研究《送子天王圖卷》。但我一直認為現(xiàn)藏日本大阪美術(shù)館的《送子天王圖卷》應(yīng)是吳道子真跡，其主要理由是前輩學(xué)者說上面有南唐曹

下了他的一幅人馬圖卷。這幅畫用獨孤申叔的話說，“雖百金不愿易也”，足見他非常不舍。相反韓愈則興高采烈，對畫愛不釋手。第二年，韓愈出任河陽令。有一天，他與兩三個客人談?wù)撈甬嫷娘L(fēng)格，于是拿出了那幅人馬圖卷，讓大家品鑒。座上有一位趙侍御，素有君子之稱，看到畫卷后臉上頓時有了戚然的神情，原來，這幅畫正是他二十年前臨摹古本之作，后來不幸遺失。當(dāng)時臨摹之辛苦，用功之深，二十多年里未曾忘懷，如今意外見到，真是悲喜交加。趙侍御道明前因后果，又不好開口索要，便請求說：“韓文

月令納紗天鹿圖卷◎明◎織繡◎縱二九厘米 橫二六厘米◎故宮博物院藏故宮文物編號：新八二四一一底賬名稱：絲織天鹿錦捲（明）（對）文物級別：一級乙納紗，又稱納繡、穿紗、納錦，屬蘇繡紗繡針法，以細薄素紗為地，以彩絲繡滿紋樣，用色依花樣順序進行，周圍留有紗地。天鹿為傳說中的純靈之獸，形似鹿而獨角，為祥瑞徵象?！端囄念惥邸肪砭攀乓度饝?yīng)圖》曰：天鹿者，純善之獸也，道備則白鹿見，王者明惠及下則見?！翊碎L卷中，呈現(xiàn)臥姿的「天鹿」安詳嫻靜，身飾龜背紋，周圍飾如意云紋，身下

作品有韓滉《五牛圖卷》、馬遠《踏歌圖軸》、米友仁《云山墨戲圖卷》、王希孟《千里江山圖卷》、李唐《采薇圖卷》、揚無咎《四梅花圖卷》、錢選《山居圖卷》、張先《十詠圖卷》、石濤《高呼與可圖卷》等，可說為新中國的書畫鑒定、整理與收藏工作做出了重要貢獻。當(dāng)然，其筆墨功夫也從未荒廢。創(chuàng)作于鑒定齊頭并進，正是他高于一般書畫家和鑒定家之所長處。

?馬遠水圖卷故宮文物編號：新〇〇一四六六一九底賬名稱：馬逺水圖卷文物級別：一級甲文物來源：調(diào)撥自文物局與李唐、劉松年、夏圭并稱為「南宋四家」的馬遠，生卒年已不可考，一般認為其大致生活在南宋光宗、寧宗年間，其家族「一門五代七畫家」。馬遠初師李唐而別有開創(chuàng)，逐漸建立起南宋院體的繪畫程式，名作《水圖》也成為中國山水畫「水」形象的轉(zhuǎn)捩點?！瘛端畧D》十二段，除殘缺半幅的第一段外，其余題名分別為：洞庭風(fēng)細、層波疊浪、寒塘清淺、長江萬頃、黃河逆流、秋水回波、云生蒼海、湖

作的《金粟蟓燕集圖卷》等。顧瑛雖然沒有作為一位畫家的身銜，但憑借被時人稱為“東吳富家”所擁有的財力，在時斷時續(xù)、長達十余年的“玉山草堂”與“合溪草堂”的雅集、交游活動之中，過目及收藏自六朝至元的近百件書畫名跡，此足以在中國書畫收藏史上留下重要篇章。元末殷奎在為顧瑛所作“墓志銘”中說，其“喜購古書名畫，三代以來，彝鼎秘玩集錄，鑒賞無虛日”。另外，根據(jù)元代及稍晚的繪畫著錄史籍中約略統(tǒng)計，從數(shù)量上來說，當(dāng)時很少有畫家或者是藏家能超過顧瑛所見的歷代書畫名跡。僅在《

承辦的《臺灣風(fēng)物圖卷》展在首都圖書館開幕，北京市政協(xié)主席吉林出席開幕式并致辭?！杜_灣風(fēng)物圖卷》高1.8米，全長326米，由臺灣知名畫家許文融歷時4年時間創(chuàng)作，是世界上最長的中國水墨畫圖卷。圖卷囊括了全島的自然風(fēng)光、人文景觀和民俗風(fēng)情，被稱為現(xiàn)代臺灣的《清明上河圖》。 （許俊章）

贏下他的一幅人馬圖卷。這幅畫用獨孤申叔的話說，“雖百金不愿易也”，非常不舍；相反，韓愈興高采烈，愛不釋手。第二年，韓愈任職河陽。有一天，他與兩三個客人談?wù)撈甬嫷钠犯?，拿出那幅人馬圖卷，讓大家品鑒。座上有一位趙侍御，素有君子之稱，看到畫卷后臉上頓時有戚然的神情，原來這幅畫卷正是他20年前臨摹古本之作，后來不幸遺失。當(dāng)時臨摹之苦，用功之深，二十多年里未曾忘懷，今日乍見，真是悲喜交加。趙侍御道明前因后果，又不好開口索要，便請求說：“韓文公能否臨摹一二，送給我以遣

下了他的一幅人馬圖卷。這幅畫用獨孤申叔的話說，“雖百金不愿易也”，足見他非常不舍。相反韓愈則興高采烈，愛不釋手。第二年，韓愈出任河陽令。有一天，他與兩三個客人談?wù)撈甬嫷钠犯?，于是拿出了那幅人馬圖卷，讓大家品鑒。座上有一位趙侍御，素有君子之稱，看到畫卷后臉上頓時有了戚然的神情，原來，這幅畫卷正是他二十年前臨摹古本之作，后來不幸遺失。當(dāng)時臨摹之辛苦，用功之深，二十多年里未曾忘懷，如今意外見到，真是悲喜交加。趙侍御道明前因后果，又不好開口索要，便請求說：“韓文公

，具體方法主要有圖卷教學(xué)法和案例教學(xué)法。2.1 圖卷教學(xué)法在授課內(nèi)容主要為陳述性知識且信息量較大時可以運用圖卷教學(xué)法。課前教師將教學(xué)內(nèi)容進行整合處理，上網(wǎng)查找相關(guān)的圖片、視頻等資料，根據(jù)教學(xué)內(nèi)容，制作學(xué)習(xí)圖卷并制定相應(yīng)的圖卷教學(xué)策略?，F(xiàn)以“炎癥”一章中的“滲出與滲出性炎”為例，介紹圖卷教學(xué)法實施步驟：（1）開場白。今天向大家介紹的是炎癥基本病理變化中的滲出和以其為特點的炎癥類型——滲出性炎。（2）教師布置學(xué)習(xí)任務(wù)：①獨立觀看學(xué)習(xí)圖卷，并將看到的主要信息記錄

”等鑒藏印。整個圖卷有王紱的四處題詩，已記其各個畫段的內(nèi)容梗概。圖卷之引首有乾隆皇帝題額“頓還舊觀”，鈐朱文“乾隆御筆”印。圖卷之中有乾隆皇帝御筆題詩，記《溪山漁隱圖卷》賜惠山寺弆珍，以償竹爐四圖回祿主事，皆鈐朱文“古希天子”、白文“猶曰孜孜”印。圖卷末有明吳寬的題跋及清嵇璜、梁國治、彭啟豐、董誥、彭元瑞等與乾隆皇帝的和詩。秦緗業(yè)小楷題記其事。圖末還有費念慈、裴景福、吳郁生、顧璜、趙夢奇等人的觀圖題記，并鈐有諸人印信。光緒十八年(1892)湖南巡撫吳大激曾