《醬園弄?懸案》：女性覺醒之路道阻且長

當(dāng)詹周氏在法庭上喊出“我要活”時(shí)，眼底的血絲與顫抖的唇角已超越了劇本的局限，讓觀眾看到女性內(nèi)在的堅(jiān)韌力量。

【劇情簡介】這是一部由陳可辛執(zhí)導(dǎo)，章子怡、雷佳音、王傳君等主演的劇情片，改編自民國四大奇案之一的“醬園弄?dú)⒎虬浮?。影片?945年上海醬園弄為背景，講述詹周氏（章子怡飾）被控殺夫碎尸，在女作家西林（趙麗穎飾）的輿論聲援及獄中“大姐大”王許梅（楊冪飾）的幫助下，從認(rèn)罪求死到覺醒反抗的故事。

舊時(shí)代的女性吶喊

醬園弄是一個(gè)地名，原址位于上海黃浦區(qū)新昌路432弄，建于1899年，有石庫門建筑43幢，因原有特色老店張振新醬園而得名，詹周氏就住在其中的一幢樓中。

詹周氏原名杜春蘭，九歲時(shí)被賣作丫鬟，十七歲時(shí)由主人家許配給了當(dāng)鋪職員詹云影。婚后，她遭受了丈夫的賭博、家庭暴力以及出軌的打擊，最終在絕望中將丈夫殺害。

影片運(yùn)用非線性敘事手法，以詹周氏提著血包穿越弄堂的蒙太奇鏡頭開篇，迅速將觀眾帶入一種壓抑的氛圍之中。在閃回的片段里，補(bǔ)丁旗袍、狹窄的石庫門、算命先生的預(yù)言，共同勾勒出舊上海的市井生活紋理。然而，導(dǎo)演的野心遠(yuǎn)不止于重現(xiàn)案件本身，而是利用懸案的外衣來展現(xiàn)社會(huì)眾生相：報(bào)社記者為了吸引眼球而捏造奸夫的謠言，戲院將案件改編成滑稽劇，鄰居在審訊時(shí)添油加醋的表現(xiàn)。這些細(xì)節(jié)隱喻了公眾對(duì)女性悲劇的消費(fèi)心態(tài)，正如西林在文中所痛斥的那樣：“女人殺夫，為何一定要牽扯出奸夫？”

導(dǎo)演陳可辛選擇將故事設(shè)定在日偽政權(quán)垮臺(tái)時(shí)期，讓案件有了雙重隱喻：詹云影的家暴與薛至武的刑訊逼供，映射出個(gè)體暴力與國家機(jī)器暴力的同構(gòu)性。當(dāng)詹周氏在審訊中被毆打時(shí)，緊接著閃回丈夫施暴的畫面，兩組場景通過相同色調(diào)與音效重疊，點(diǎn)破了父權(quán)社會(huì)中男性暴力的系統(tǒng)性——無論是家庭內(nèi)的詹云影，還是代表政權(quán)的薛至武，本質(zhì)上都是壓迫女性的工具。

在展現(xiàn)時(shí)代的暴力鏡像后，影片又把焦點(diǎn)轉(zhuǎn)向了被抹去姓名的“無名者”，揭開了“無名者”的生存困境，道盡了那個(gè)以夫姓為尊的時(shí)代里，女性作為夫權(quán)附屬品的悲哀。直到王許梅指著報(bào)紙教詹周氏認(rèn)名字時(shí)，鏡頭特寫字跡在紙上跳動(dòng)，這才象征著個(gè)體意識(shí)的覺醒。而法庭上詹周氏撕毀認(rèn)罪書的慢鏡頭，與西林的演講、王許梅的唱戲交織在一起，讓個(gè)人的反抗變成了女性群體的集體吶喊。

從男性視角審視，薛至武在審訊過程中反復(fù)強(qiáng)調(diào)“時(shí)局不穩(wěn)”，這不僅暗示了社會(huì)秩序的崩潰，也表明在那樣的動(dòng)蕩時(shí)期，弱者更容易成為權(quán)力斗爭的犧牲品。隨著日本投降的消息傳開，薛至武釋放被捕記者，揭示了政權(quán)更迭期間官僚階層的投機(jī)心態(tài)。他們所關(guān)心的從來不是真相，而是權(quán)力的持續(xù)。這種時(shí)代背景的融入，使得詹周氏的殺夫行為超越了個(gè)人恩怨，成為舊制度崩潰前的一聲哀鳴。

當(dāng)時(shí)代的宏大敘事與個(gè)體的微觀命運(yùn)碰撞，空間符號(hào)便成為具象化的關(guān)鍵。影片巧妙地利用醬園弄的狹窄空間、提籃橋監(jiān)獄的鐵窗以及戲院的紅色幕布，構(gòu)建出一種封閉而壓抑的空間符號(hào)。特別是薛至武將詹周氏與野豬關(guān)在一起的場景，鐵籠投下的陰影與她蜷縮的身體形成鮮明對(duì)比，將女性在男權(quán)社會(huì)中的生存困境具象化。而算命瞎子的讖語“斬頭斷孽緣”，盡管被淡化處理，卻依然暗示了封建迷信對(duì)女性的精神束縛，它與現(xiàn)實(shí)生活中的家庭暴力形成雙重壓迫，讓舊時(shí)代的女性苦不堪言。

女性敘事的創(chuàng)作悖論

《醬園弄·懸案》作為陳可辛執(zhí)導(dǎo)的犯罪類型片，在工業(yè)細(xì)節(jié)和服化道上展現(xiàn)了較高水準(zhǔn)：提籃橋監(jiān)獄的鐵欄與法庭長椅彼此呼應(yīng)，暗示監(jiān)禁與司法的森嚴(yán)冷酷；詹周氏面部疤痕的漸進(jìn)式化妝，直觀呈現(xiàn)暴力對(duì)身體的摧殘；為了重現(xiàn)案件的真實(shí)氛圍，電影劇組在上海乍浦路1：1復(fù)制了醬園弄；詹周氏身上的補(bǔ)丁旗袍更藏著玄機(jī)：粗麻補(bǔ)丁縫補(bǔ)著勞作的艱辛，絲綢碎片殘留著嫁妝的余溫，不同布料的經(jīng)緯交錯(cuò)間，縫綴的正是她從丫鬟到主婦身份的轉(zhuǎn)變過程。

工業(yè)美學(xué)的精心塑造是影片亮點(diǎn)，演員們的精湛表演則錦上添花，他們憑借出彩的演繹，將文字記載的悲劇轉(zhuǎn)化為有溫度的銀幕生命體。章子怡的表演展現(xiàn)了“微表情考古學(xué)”般的細(xì)膩：殺夫后瞳孔震顫的0.5秒停頓，展現(xiàn)了真實(shí)的恐懼與解脫感；審訊室抓住薛至武手掌時(shí)，指甲陷入對(duì)方皮膚的力度變化，精準(zhǔn)傳遞了從求饒到挑釁的心理轉(zhuǎn)折。特別是“潑血?dú)⒇i”后躺在地上的笑，夾雜著對(duì)命運(yùn)的無奈與對(duì)當(dāng)權(quán)者的嗤笑，成為她全片演技的高光時(shí)刻。拍這場戲時(shí)，章子怡堅(jiān)持實(shí)打?qū)嵟牧似叽?。她認(rèn)為：“詹周氏必須聞到死亡的味道，才能讓觀眾感受到那個(gè)時(shí)代的腐臭！”這種精益求精的表演態(tài)度，與她在《一代宗師》中孤傲如竹的宮二形成鮮明的對(duì)比。宮二以隱忍的脊梁對(duì)抗世界，而詹周氏則以最原始、最慘烈的爆發(fā)，劈開了制度的囚籠。

值得一提的是，影片的創(chuàng)作悖論恰恰在女性覺醒的敘事裂縫中暴露無遺——它用頂級(jí)工業(yè)水準(zhǔn)構(gòu)建了舊上海的壓迫性場景，卻在女性精神覺醒的刻畫上退回“安全區(qū)”。王許梅用身體換特權(quán)的情節(jié)，本質(zhì)仍是男性對(duì)女性“生存策略”的想象。西林在舞會(huì)上與高官周旋的場景，暗含對(duì)女性參政的隱性否定。這種創(chuàng)作的局限性，或許正是男性導(dǎo)演講述女性故事時(shí)難以逾越的鴻溝：他們能復(fù)刻舊上海的真實(shí)場景，卻難以抵達(dá)詹周氏們“無名卻要活”的靈魂深處。

盡管如此，《醬園弄·懸案》的主旨和意義并未因此被淡化，當(dāng)詹周氏在法庭上喊出“我要活”時(shí)，眼底的血絲與顫抖的唇角已超越了劇本的局限，讓觀眾看到女性內(nèi)在的堅(jiān)韌力量。而片尾預(yù)告中1948年公寓的伏筆，或許暗示著續(xù)作將直面更尖銳的命題：當(dāng)時(shí)代洪流退去，女性覺醒的火種究竟該由誰來點(diǎn)燃？在性別議題愈發(fā)被關(guān)注的今天，影片的未完成性恰是留給觀眾最沉重的思考。

（編輯 謝云鳳 873321463@qq.com）