國際攝影中心（下）

1994年夏，我初訪紐約，目標(biāo)直指國際攝影中心（ICP）。那時(shí)它仍在上城96街的原址，我按圖索驥前往，欣喜地遇上了正在舉辦的“亨利·卡蒂埃-布勒松攝影回顧展”。這是我第一次，也是至今所見最全面的布勒松展覽，其經(jīng)典原作的銀鹽相紙照片帶給我不可磨滅的強(qiáng)烈印象，讓我得以近距離深刻領(lǐng)略這位大師的攝影造詣。

那次紐約之行，我還探訪了畫家朋友陳丹青。從他位于曼哈頓中城42街的畫室出來，他帶我走過一條街，在43街一座大廈購票下到地下一層。開闊的場地里正展出德國女?dāng)z影家洛特·雅各比（LotteJacobi）的作品。作為德國新攝影派代表和造就美國攝影黃金時(shí)代的歐洲移民攝影家之一，滿場融合了歐美氣質(zhì)的黑白照片，展現(xiàn)了其獨(dú)特風(fēng)格。后來才知，ICP于1999年才正式遷至中城43街，1994年看來是在臨時(shí)租用場地辦展。若非這位“識途老友”指引，我恐怕就錯(cuò)過了這次難得的雅各比個(gè)展，此后我再未見過她如此全面的作品呈現(xiàn)。

2006年，我再赴紐約，直奔中城新址的ICP。街頭櫥窗醒目的格瓦拉形象展覽廣告吸引了我，可惜進(jìn)場方知展覽剛結(jié)束。所幸我此前在墨西哥城攝影博物館已仔細(xì)觀看過此世界巡回展的首展，否則錯(cuò)過這樣的綜合性大展定會非常遺憾。

2008年，我再次造訪，正趕上ICP舉辦關(guān)于“911事件”影展開幕式。地下兩層的展場人頭攢動，熱鬧非凡。尤其引人注目的是一面墻，囊括了世界各國主流報(bào)紙2001年9月11日關(guān)于世貿(mào)大廈遭襲倒塌的突發(fā)新聞版面原件，其中《北京青年報(bào)》的報(bào)道赫然在列。

ICP的紀(jì)念品商店給我留下深刻印象。它擁有我所到過的攝影博物館商店中質(zhì)量最佳的攝影書籍，品類配置周全，儼然一座頗具規(guī)模的攝影圖書館，瀏覽總有意外的驚喜。各類攝影展覽海報(bào)、經(jīng)典名作明信片、影像衍生商品也琳瑯滿目。我在此覓得兩件心儀的、與攝影家安德烈·柯特茲（AndréKertész）相關(guān)的紀(jì)念品：一本巴掌大的布面精裝袖珍書《早年歲月》（TheEarlyYears），內(nèi)含66幅郵票大小但印刷極其精良的柯特茲早期匈牙利作品，外層還覆有半透明硫酸紙，精巧至極；另一件是標(biāo)題為《柯特茲音樂視角》（AMusicalPerspective）的樂曲光盤，曲目多為巴托克作品，是所見唯一的以攝影家名目編選的音樂光盤，其風(fēng)格之優(yōu)雅恰似柯特茲的黑白影像。這兩件稀有之物，我再未于別處見過，成為我柯特茲收藏中的珍品。

ICP與中國攝影界也有著重要聯(lián)系。其組織編著的《ICP攝影百科全書》（ICPEncyclopediaofPhotography）由龐德出版公司于1984年發(fā)行，中文版于1992年由中國攝影出版社翻譯出版。作為第一部中文攝影百科全書，它在中國攝影文化圈中發(fā)揮了從無到有的橋梁作用，其意義不可忽視。

國際攝影中心（ICP）由傳奇戰(zhàn)地?cái)z影師羅伯特·卡帕的胞弟康奈爾·卡帕（1918-2008）于1974年在紐約創(chuàng)立，這是紐約首家致力于攝影藝術(shù)的博物館。憑借三大核心優(yōu)勢——持續(xù)展出紀(jì)實(shí)攝影前沿動態(tài)、重新梳理攝影大師經(jīng)典與歷史事件影像、以及依托旗下學(xué)院開展的視覺教育專長——該機(jī)構(gòu)數(shù)十年來已躋身當(dāng)代文化領(lǐng)域重要機(jī)構(gòu)之列，被公認(rèn)為全球最具創(chuàng)新和實(shí)驗(yàn)精神的攝影機(jī)構(gòu)之一。它于1985年設(shè)立年度攝影“無限獎（ICP'sAnnualInfinityAwards）”，旨在表彰攝影領(lǐng)域的杰出貢獻(xiàn)者并挖掘新銳，頒獎典禮也是其主要籌款活動，支持其展覽、收藏、社區(qū)推廣和學(xué)院等項(xiàng)目。首屆攝影大師獎（MasterofPhotography）即授予匈牙利裔大師安德烈·柯特茲，攝影藝術(shù)獎得主是英國的大衛(wèi)·霍克尼（DavidHockney）。

ICP自1970年代起開設(shè)攝影課程，并于1981年成立了全日制攝影學(xué)院——國際攝影中心攝影學(xué)院（SchooloftheInternationalCenterofPhotography）。這是全球攝影博物館機(jī)構(gòu)中唯一附設(shè)專門攝影學(xué)院的范例，被公認(rèn)為世界最獨(dú)特、最優(yōu)秀的攝影院校之一。在資深業(yè)內(nèi)人士評選中，它與耶魯大學(xué)、英國皇家藝術(shù)學(xué)院同列全球最佳攝影學(xué)校前茅。學(xué)院每年為3500多名學(xué)生提供400門專業(yè)課程，涵蓋紀(jì)實(shí)攝影、當(dāng)代藝術(shù)、數(shù)字編輯、實(shí)驗(yàn)電影、紀(jì)錄片、策展等領(lǐng)域，包括一年期證書課程（包括新媒體敘事、創(chuàng)意實(shí)踐、紀(jì)實(shí)攝影和視覺新聞）。早期中國學(xué)生如“四月影會”的石志民、金伯宏等，學(xué)成歸國后對中國攝影事業(yè)產(chǎn)生了積極作用。2018年畢業(yè)生王若邦則分享了在母?！安粌H探索了攝影的深度，更拓展了寬度，意識到影像跨媒體創(chuàng)作等眾多可能性”的深刻體會。

此外，ICP的公共項(xiàng)目通過講座、研討會、專題討論等形式，探討攝影及其與文化和社會的關(guān)系，促進(jìn)對其展覽和館藏的理解。有評論家曾如此形容ICP的業(yè)界意義：“盡管國際攝影中心無力去改變大海遼闊的疆域，但至少成了在茫茫大海上為航海者服務(wù)的一座燈塔?！彼冀K致力于通過展覽、教育、社區(qū)拓展等方式探索攝影的可能性，有效提升和傳播視覺文化知識。美國普利策獎得主、資深藝術(shù)評論家霍蘭德·科特曾在2012年的《紐約時(shí)報(bào)》中將攝影稱為“書寫現(xiàn)代史的語言”，并如此評價(jià)國際攝影中心：“當(dāng)處于巔峰狀態(tài)時(shí)，沒有任何機(jī)構(gòu)能比ICP更精妙、更有力地演繹與解析這門語言?！?/p>

2019年，我于法國巴黎亨利·卡蒂埃-布勒松基金會的新址，再次觀賞了“亨利·卡蒂埃-布勒松中國1948-1949/1958”攝影展。作為一名中國人，通過他的鏡頭反觀自己國家的歷史寫照，倍感親切。這也讓我再次回想起1994年紐約ICP那個(gè)初次震撼我的布勒松起點(diǎn)。