李云霄：水袖之下，是不斷重塑的自己

若問(wèn)這兩年最“出圈”的傳統(tǒng)戲曲劇種，越劇一定榜上有名。環(huán)境式越劇《新龍門(mén)客?！奉l頻登上熱搜，作為《新龍門(mén)客?！分薪痂傆竦陌缪菡?，李云霄更是備受關(guān)注。

過(guò)去一年對(duì)李云霄來(lái)說(shuō)，是充滿(mǎn)挑戰(zhàn)并收獲頗豐的一年，以越劇演員的身份推廣傳統(tǒng)文化的同時(shí)，她還完成了許多跨界舞臺(tái)，嘗試去解鎖了新的表演領(lǐng)域。她每一次的作品，每一個(gè)新的亮相，都讓她收獲了更多的掌聲和關(guān)注，但也聽(tīng)到了更多的聲音，“接受鮮花與掌聲的同時(shí)，也需要保持清醒的自知……我只需要確信自己在做的事情是有意義的，就不必動(dòng)搖?！?/p>

如同穿越千年時(shí)空一般，“90后”的李云霄詮釋了中國(guó)歷史上許多傳奇女性角色，遇見(jiàn)了一個(gè)又一個(gè)美麗的“她”。

“點(diǎn)翠簪子和步搖隨著臺(tái)步輕輕晃動(dòng)，在燈光下閃爍”，在很多場(chǎng)合，李云霄都說(shuō)起過(guò)這個(gè)讓自己對(duì)越劇最初心動(dòng)的瞬間。這個(gè)瞬間，讓一個(gè)小女孩種下了成為專(zhuān)業(yè)演員的種子。多年后，已經(jīng)成為專(zhuān)業(yè)的越劇旦角演員之后，她仍說(shuō)“不論我戴過(guò)多少次，這點(diǎn)翠簪子，步搖，仍然似初見(jiàn)般光彩熠熠，令我心動(dòng)。”

水袖之外，掙脫標(biāo)簽

李云霄是一位綜合實(shí)力很強(qiáng)的演員，在傳統(tǒng)程式的技術(shù)手段上，她尤其善用長(zhǎng)水袖塑造人物。無(wú)論是在《焚香記·打神告廟》《蝴蝶夢(mèng)·劈棺》中，還是在《竇娥冤·斬娥》里，她大量長(zhǎng)水袖技巧的運(yùn)用艷驚四座，觀眾們也將她稱(chēng)為“水袖公主”。

然而這段美麗的標(biāo)簽，也一度成為她心中的焦慮來(lái)源?！拔乙欢群ε侣?tīng)到‘她水袖很好’這種評(píng)價(jià)?！彼趯?zhuān)業(yè)上非常認(rèn)真，也善于自省，單一的褒獎(jiǎng)，卻讓她反復(fù)忖度自己其他方面哪里做得不夠，需要如何提升自己的個(gè)人綜合能力。

“我對(duì)表演的理解與表現(xiàn)不僅只局限于有長(zhǎng)水袖這個(gè)技能，我不想成為一個(gè)單一的技術(shù)型演員，我不想讓自己的熱愛(ài)變得呆板。”

成長(zhǎng)三階，塑造自我

從2008年考入“08越劇小百花班”算起，李云霄已從藝17年。若將入行至今的生涯分為3個(gè)階段，最初階段便是在校期間的穩(wěn)扎穩(wěn)打、精煉技藝。比如以戲代功的《斬娥》《劈棺》，都是她在實(shí)踐探索中尋得表演真諦的作品。

第二階段則是模仿與繼承。比如《陳三兩》《五女拜壽》等大戲。在此期間，李云霄在不少越劇經(jīng)典和創(chuàng)新劇目中詮釋角色，也在模仿與傳承中漸漸摸索出自己的表演風(fēng)格和方式。

第三階段是塑造性格人物與建立自我個(gè)性。如何在經(jīng)典中挖掘出個(gè)人特色，是李云霄近些年的探索。

現(xiàn)代戲里的人間煙火

在現(xiàn)代戲《錢(qián)塘里》中，她出演一位普通的外來(lái)務(wù)工母親方小米，遠(yuǎn)離水袖、卸下戲曲慣性，回歸生活本真?！拔覀冋麄€(gè)團(tuán)隊(duì)都希望能用一種不帶痕跡、非常自然的方法展現(xiàn)這個(gè)現(xiàn)代故事，這就要求我們放下所謂的程式化表演，真正回歸人性、直面靈魂地看待角色?！?/p>

2024年4月，李云霄憑借《錢(qián)塘里》，獲得第三十二屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)新人主角獎(jiǎng)；11月，該劇更是獲得了中宣部第十七屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。

在傳承中錘煉表達(dá)

2017年，她交出了個(gè)人首部原創(chuàng)折子戲——《焚香記·打神告廟》。李云霄在編排時(shí)加入了許多自我的理解，甚至參考了體驗(yàn)派話劇的表演方式。

為了展現(xiàn)人物的剛烈，她在指法上做出調(diào)整，“可能不會(huì)像戲曲中逢左必右、逢上必下那樣圓潤(rùn)，而是特別直接的”；為了展現(xiàn)故事氛圍，她設(shè)計(jì)了面無(wú)表情甚至身體僵硬的出場(chǎng)動(dòng)作，“像是陷入極度迷離的狀態(tài)”；為了讓最終“自盡”戲份達(dá)到情緒頂點(diǎn)，她把哭聲的演繹“去戲腔”，“甚至缺失了一點(diǎn)美感，但是這才是真實(shí)”……

《打神告廟》同樣演了七八年，每一年李云霄都能加入新的詮釋。2024年，她憑借該戲拿下浙江戲劇最高獎(jiǎng)“浙江戲劇獎(jiǎng)·金桂表演獎(jiǎng)”——這次與2017年的版本比，又有了更新的面貌。

點(diǎn)翠入夢(mèng)，非遺可感

作為時(shí)裝雜志年度非遺企劃的啟幕拍攝，李云霄邀請(qǐng)了浙江小百花越劇院戲劇人物造型設(shè)計(jì)師楊孫碩老師，為其拍攝特意打造了一套特別的造型。

李云霄和楊孫碩共同探討創(chuàng)作方向，“這次我的人物是李云霄，是一個(gè)鮮活自由的人，也是一個(gè)越劇旦角演員，希望在妝造上能有非遺文化的元素和戲曲的職業(yè)特性，更要有個(gè)人情懷”。

她說(shuō)：“我把點(diǎn)翠穿在了身上，把熱愛(ài)穿在了身上，你看我頭上的那抹藍(lán)，我現(xiàn)在就好像是當(dāng)年令自己心動(dòng)的那個(gè)點(diǎn)翠簪子，今天的表演沒(méi)有彩排，不需要排練，因?yàn)槲沂俏易约?！?/p>

回到經(jīng)典，重新出發(fā)

今年李云霄終于在舞臺(tái)上表演了完整的《打金枝——闖宮》片段，也是她多次提到的作為一個(gè)呂派花旦的心愿?！啊洞蚪鹬Α愤@種傳統(tǒng)并經(jīng)典的戲，雖然經(jīng)典，但我需要傳承的是呂瑞英老師塑造的人物的靈魂和表演方法，而不是照搬照演。我需要有我自己的理解?！?/p>

她始終相信：“經(jīng)典之所以是經(jīng)典，正是因?yàn)榻?jīng)過(guò)了歲月的沉淀，更是上一代前輩們的智慧?！币虼耍趥鞒械耐瑫r(shí)，仍然需要突破自己，提高個(gè)人的理解力，致敬傳統(tǒng)的同時(shí)，更要像老師前輩們一樣，找到自己作為當(dāng)下這個(gè)時(shí)代的演員獨(dú)有的藝術(shù)表達(dá)方式。

從青澀的青年演員到日漸成熟的創(chuàng)作者，她清晰意識(shí)到：“不強(qiáng)迫自己去完成什么，所有動(dòng)力的源泉都是熱愛(ài)。熱愛(ài)舞臺(tái)，也熱愛(ài)生活?！?/p>

“越是喧囂，越希望自己的雜念少一點(diǎn)，盡可能保持純粹。不論來(lái)時(shí)路多少蜿蜒，那都是我一步步走過(guò)來(lái)的，不論以前是否孤獨(dú)迷茫，現(xiàn)在有那么多關(guān)注并支持我的觀眾，我很慶幸，更是清醒?！?/p>

她字跡清秀，寫(xiě)下一個(gè)字：靜?！皩?kù)o致遠(yuǎn)。作品能讓觀眾線下看得見(jiàn)，線上記得住，就夠了?！?/p>

來(lái)源：人民文娛時(shí)裝LOFFICIEL