于角色間破繭 在表演中化蝶

一、引言

在影視表演領(lǐng)域，演員的表演質(zhì)量直接影響作品的藝術(shù)價值與觀眾的觀看體驗。郭京飛作為一位備受矚目的演員，憑借在多部影視作品中的精彩表現(xiàn)，展現(xiàn)深厚的表演功底與獨特的藝術(shù)風格。他能夠在不同類型的角色之間自由切換，賦予每個角色鮮活的生命力，從喜劇角色到復(fù)雜的現(xiàn)實人物，再到充滿挑戰(zhàn)的特殊職業(yè)角色，他的表演不斷突破邊界，引發(fā)觀眾與業(yè)內(nèi)人士的廣泛關(guān)注。深入研究郭京飛的表演藝術(shù)，不僅有助于理解其個人的表演創(chuàng)作模式，還能為影視表演藝術(shù)的理論發(fā)展與實踐創(chuàng)新提供豐富的案例支持。

二、深度沉浸角色：身心交融，精準共情

（一）體驗派表演的核心內(nèi)涵與實踐意義

體驗派表演理論強調(diào)演員需全身心投入角色的生活與情感世界，力求在舞臺或鏡頭前創(chuàng)造真實、鮮活的人物精神生活。這一理論的核心在于演員要通過深入體驗角色的經(jīng)歷、情感和內(nèi)心世界，將自己與角色融為一體，從而使表演更加真實可信，能夠觸動觀眾的情感。正如斯坦尼斯拉夫斯基所說：“體驗藝術(shù)的目的，首先是在舞臺上創(chuàng)造活生生的人的精神生活，并通過舞臺藝術(shù)的形式反映這種生活。這種人的精神生活在舞臺上不可能靠靈巧的手法創(chuàng)造得出來，而是靠演員的真實的、誠摯的情感和真正的熱情?！痹谟耙暠硌葜校w驗派表演能夠讓演員更好地理解角色的動機和行為邏輯，避免表演的表面化和刻板化，為角色賦予靈魂。

（二）郭京飛在《黃雀》中的深度角色體驗

在《黃雀》中，郭京飛為塑造角色進行了深度的體驗與感悟。他深入挖掘角色的成長軌跡，對角色的家庭環(huán)境、教育背景、社會經(jīng)歷等方面進行細致入微的研究，試圖從根源上把握角色性格的形成原因。劇中角色成長于充滿變數(shù)和挑戰(zhàn)的環(huán)境，這使得角色養(yǎng)成了敏銳、謹慎且堅韌的性格特質(zhì)。郭京飛為了貼近角色的內(nèi)心世界，查閱大量與角色背景相似的資料，與有類似經(jīng)歷的人交流，努力感受他們在面對生活困境時的心理狀態(tài)和情感反應(yīng)。

在拍攝一場角色遭受重大挫折的戲時，郭京飛將自己完全代入角色的情境，回憶生活中那些讓自己感到無助、失落和絕望的時刻，讓這些真實的情感體驗成為表演的素材。在拍攝現(xiàn)場，他通過精湛的表演技巧，將角色內(nèi)心的痛苦與不甘展現(xiàn)得淋漓盡致。他顫抖的雙手、飽含淚水卻又倔強隱忍的眼神、微微顫抖的嘴唇，以及身體細微的顫抖，都精準地傳達角色在遭受挫折時的復(fù)雜情感，讓觀眾仿佛身臨其境，感同身受角色所經(jīng)歷的痛苦。這種深度的角色體驗，使他能夠準確把握角色在不同情境下的情感變化，使角色的情感表達真實自然，避免了生硬與做作的刻意表演。

（三）與過往作品角色體驗的對比分析

回顧郭京飛在《都挺好》中飾演的蘇明成一角，蘇明成是一個被母親過度寵溺的成年人，其性格具有多面性，既有孩子氣、沖動任性的一面，又有著對家人復(fù)雜而深厚的情感。為了演好這個角色，郭京飛深入研究蘇明成的成長環(huán)境，理解他在家庭中的特殊地位及所受到的影響。他抓住蘇明成在家庭矛盾中的種種表現(xiàn)，通過對細節(jié)的精準把控，如說話時的語氣、不經(jīng)意間的小動作、表情的變化等，展現(xiàn)蘇明成的性格特點。在與妹妹蘇明玉爭吵的場景中，他將蘇明成理直氣壯但又有些心虛的狀態(tài)表現(xiàn)得十分生動，讓觀眾在對他的行為感到氣憤的同時，又能從一定程度上理解他的無奈和內(nèi)心的糾結(jié)。

與《都挺好》中的蘇明成相比，《黃雀》中的角色體驗更為復(fù)雜和多元。蘇明成的情感雖然復(fù)雜，但主要圍繞家庭關(guān)系展開，情感脈絡(luò)較為清晰，觀眾能夠較為容易地理解他的行為動機和情感變化。而《黃雀》中的角色身處更為復(fù)雜的局勢，面臨來自多方的壓力與抉擇，其情感層次更加豐富多樣。他不僅要處理個人情感問題，如愛情、友情的糾葛，還要應(yīng)對外部環(huán)境帶來的危機，如工作上的挑戰(zhàn)、社會輿論的壓力等。這就要求郭京飛在體驗角色時，要更加細膩地把握情感的變化，深入挖掘角色內(nèi)心深處的矛盾與掙扎，將角色在不同情境下的情感狀態(tài)全方位地展現(xiàn)出來，使角色形象更加立體、豐滿。

再看《我是余歡水》中的余歡水，這一角色是一個生活在社會底層的小人物，經(jīng)歷了從懦弱、絕望到覺醒、反抗的過程。郭京飛在飾演這個角色時，著重表現(xiàn)他在生活困境中的無奈、掙扎和對美好生活的渴望。他通過對余歡水的語言、動作、表情等方面的細致刻畫，展現(xiàn)角色在不同階段的心理狀態(tài)。與《黃雀》中的角色相比，余歡水的情感變化更加側(cè)重于個人內(nèi)心的成長和轉(zhuǎn)變，而《黃雀》中的角色情感則更多地受到外部復(fù)雜環(huán)境的影響，需要在多種情感之間快速切換和平衡。

三、精湛表演控制：肢體、語言與表情的出色駕馭

（一）表演控制力在影視表演中的重要性

表演控制力是演員在表演過程中對自身肢體動作、語言表達、表情管理等方面進行精準把握和調(diào)節(jié)的能力，它是演員展現(xiàn)角色魅力、塑造生動形象的重要手段。在影視表演中，精準的表演控制力能夠使演員根據(jù)角色的性格、情境和情感需求，準確地展現(xiàn)角色的特點和內(nèi)心世界，增強表演的感染力和說服力。肢體動作可以直觀地展現(xiàn)角色的性格、情緒和身體狀態(tài)；語言表達能夠傳遞角色的思想、情感和意圖；表情管理則是展現(xiàn)角色內(nèi)心細微情感變化的關(guān)鍵，三者相互配合，共同塑造鮮活的角色形象。

（二）郭京飛在《黃雀》中肢體動作的精準控制

在《黃雀》中，郭京飛對肢體動作的精妙駕馭盡顯其表演藝術(shù)的深厚功底。他根據(jù)角色在不同場景下的心理狀態(tài)，精心設(shè)計每一個肢體動作，使其成為角色內(nèi)心世界的外在表現(xiàn)。當角色處于危險環(huán)境時，他的身體會不自覺地緊繃，肌肉緊張，腳步輕緩且謹慎，每一步都仿佛在試探周圍的情況，眼神時刻警惕地觀察四周，不放過任何一個細節(jié)。這種肢體語言生動地展現(xiàn)角色的警惕性和危機感，讓觀眾能夠感受角色所處環(huán)境的緊張氛圍。

在與重要人物談判的場景中，他則會挺直腰背，展現(xiàn)自信和從容的姿態(tài)，同時微微前傾，表現(xiàn)對談判的重視和積極態(tài)度。在表達觀點時，他會用適當?shù)氖謩輳娬{(diào)重點，增強語言的表現(xiàn)力和說服力。這些手勢自然而不夸張，與角色的性格和身份相契合，進一步塑造角色果斷、機智的形象。

對比他在《對手》中的表演，郭京飛飾演的間諜李唐需要時刻隱藏自己的身份，其肢體動作更加內(nèi)斂、含蓄。他常常通過一些細微的動作傳遞信息和情緒，如不經(jīng)意間的眼神交匯、手指的輕微顫動、身體的微微側(cè)轉(zhuǎn)等。這些細微的動作看似平常，在特定的情境下卻蘊含豐富含義，展現(xiàn)李唐作為間諜的謹慎和機智。而在《黃雀》中，根據(jù)角色的性格和劇情需要，肢體動作在含蓄與外放之間靈活切換。在一些緊張的對峙場景中，他會通過大幅度的肢體動作展現(xiàn)角色的憤怒和決心，如用力地揮手、提高音量、身體前傾逼近對手等，這些動作充滿力量感，能夠強烈地沖擊觀眾的視覺和情感；在與親近之人相處時，動作則變得更加自然、放松，充滿生活氣息，如輕輕地擁抱、隨意的坐姿等，展現(xiàn)角色溫柔、親切的一面。

（三）語言表達的精湛技巧與情感傳遞

語言表達是郭京飛表演控制力的重要體現(xiàn)。在《黃雀》中，他根據(jù)角色的身份、性格及劇情發(fā)展，靈活調(diào)整語速、語調(diào)、語氣和重音，使語言成為傳達角色情感和思想的有力工具。在角色情緒激動時，他會加快語速，提高語調(diào)，使臺詞充滿力量和激情，將角色的憤怒、焦急、興奮等強烈情緒充分表達出來。例如，在一場與敵人激烈爭吵的戲中，他的語速極快，聲音高亢，每一個字都仿佛帶著怒火，讓觀眾能夠深刻感受角色內(nèi)心的憤怒和不滿。

在需要展現(xiàn)角色內(nèi)心的溫柔與深情時，他則會放慢語速，用輕柔的語調(diào)，讓觀眾感受角色細膩的情感。在一場向愛人傾訴衷腸的戲中，他的語速緩慢而平穩(wěn)，語調(diào)溫柔且充滿愛意，每一個字都飽含深情，仿佛在訴說最珍貴的秘密。他還善于運用停頓和重音突出臺詞重點，增強語言表現(xiàn)力。在表達關(guān)鍵信息或重要情感時，他會通過適當停頓引起觀眾注意，然后用重音強調(diào)關(guān)鍵詞，使臺詞更具沖擊力。

在《我是余歡水》中，余歡水前期的懦弱和后期的爆發(fā)在語言上有著明顯變化。前期，他說話唯唯諾諾，聲音低沉，充滿不自信，語速較慢，常常欲言又止，表現(xiàn)他在生活中的無奈和膽怯；后期，隨著他的覺醒和反抗，他的語速加快，語氣變得強硬，聲音也更加響亮，充滿力量，展現(xiàn)他勇敢面對生活的決心。而《黃雀》中的角色語言更加豐富多樣，根據(jù)不同的人物關(guān)系和情境，語言風格不斷變化。面對敵人時，語言犀利且充滿威懾力，每一句話都針鋒相對，展現(xiàn)角色的機智和果敢；面對朋友時，語言則親切自然，充滿真誠，語氣輕松幽默，讓人感受角色之間深厚的情誼。這種語言表達的多樣性，充分體現(xiàn)郭京飛對角色語言的精準把控能力，使角色形象更加生動、真實。

（四）微相表演展現(xiàn)角色內(nèi)心世界

微相表演是郭京飛表演的一大亮點。在《黃雀》中，他通過豐富而細膩的表情變化，展現(xiàn)角色內(nèi)心復(fù)雜的情感世界。一個眼神、一個微笑、一個皺眉，都能傳遞角色深層次的情緒和心理活動。在得知重要情報時，他的眼神先是瞬間睜大，流露驚訝的神情，隨后眼神逐漸變得深邃，透露思考和謀劃的意味。這一系列細微的表情變化，將角色內(nèi)心的情緒起伏展現(xiàn)得淋漓盡致，讓觀眾能夠清晰地感受角色從驚訝到冷靜思考的心理過程。在角色面對愛人時，他的表情充滿溫柔和愛意，眼神中閃爍著光芒，嘴角微微上揚，露出幸福的微笑，這種細膩的表情展現(xiàn)角色在愛情中的甜蜜和滿足。角色在面對困境時，他的表情則變得嚴肅、凝重，眉頭緊鎖，眼神中透露堅定和不屈，讓觀眾看到角色在困難面前的堅強和勇敢。他能夠通過表情的細微變化，將角色內(nèi)心的矛盾、掙扎、喜悅、悲傷等各種情感準確地傳達給觀眾，使觀眾能夠深入理解角色的內(nèi)心世界，增強表演的感染力和共鳴力。

四、突破創(chuàng)新演繹：打破定式，塑造多元形象

（一）演員類型轉(zhuǎn)變與表演創(chuàng)新的關(guān)系

從表演類型來看，演員可大致分為本能型演員和創(chuàng)造型演員。本能型演員一般具有先天素質(zhì)的優(yōu)勢，能較好地保持自身的活力，運用本能感知世界，原始地感受角色所處的表層規(guī)定情境。他們的表演更多地依賴于自身的天賦和本色，在角色塑造上相對較為膚淺，當角色與自身本色相近時，表演可能會取得一定的成功，但在面對復(fù)雜多樣的角色時，往往會受到限制。

創(chuàng)造型演員則不僅具備優(yōu)越的先天素質(zhì)，更重要的是擁有創(chuàng)作的自覺性和主動性。他們能夠積極主動地完成本色的畸變，熟練掌握角色性格化塑造的創(chuàng)作方法和技巧，塑造的角色性格鮮明、個性突出，人物感情色彩豐富，可呈現(xiàn)的角色類型也相對多樣化。創(chuàng)造型演員能夠適應(yīng)導(dǎo)演創(chuàng)作的制約又有所突破，熟悉并適應(yīng)電影電視的生產(chǎn)工藝卻不依賴于它，他們不斷挖掘自身的潛能，從生活中汲取靈感，在表演中展現(xiàn)獨特的創(chuàng)造力和藝術(shù)魅力。

郭京飛在演藝生涯中，實現(xiàn)了從本能型演員向創(chuàng)造型演員的轉(zhuǎn)變。早期在《龍門鏢局》中，他飾演的陸三金充滿喜劇色彩，憑借自身的喜劇天賦和靈動的表演，為觀眾帶來了許多歡樂。這個階段，他的表演更多地依賴于自身的特質(zhì)和本能反應(yīng)，角色形象相對較為單一，主要以喜劇形象深入人心。雖然他在劇中展現(xiàn)了出色的喜劇表演能力，但在角色塑造的深度和廣度上還有一定的提升空間。

（二）郭京飛在不同作品中的角色突破與創(chuàng)新

隨著演藝經(jīng)驗的不斷積累，郭京飛開始尋求突破。在《都挺好》中，他成功塑造了蘇明成這一復(fù)雜多面的角色，他既有讓人憤怒的任性和沖動一面，又有內(nèi)心善良和渴望被認可的一面。郭京飛通過細膩的表演，將蘇明成的這些復(fù)雜情感展現(xiàn)得恰到好處。在家庭沖突的場景中，他能夠準確地把握蘇明成的情緒變化，從一開始的強硬和理直氣壯，到被反駁后的惱羞成怒，再到最后意識到自己錯誤時的愧疚和自責，每一個情緒的轉(zhuǎn)變都自然流暢，讓觀眾看到了他在角色塑造上的深度和廣度。他通過對蘇明成這個角色的演繹，打破了以往觀眾對他喜劇演員的固有印象，展現(xiàn)了他在正劇表演方面的實力。

在《我是余歡水》中，郭京飛再次突破自我，將余歡水這個底層小人物的形象刻畫得入木三分。余歡水從一個膽小怕事、生活充滿無奈的中年男人，逐漸成長為勇敢面對生活的強者。郭京飛通過對余歡水在不同階段的狀態(tài)把握，展現(xiàn)角色的成長歷程。他將余歡水的懦弱、掙扎、絕望及最后的覺醒，通過表演生動地呈現(xiàn)在觀眾面前。在表演過程中，他注重細節(jié)的刻畫，如余歡水在面對困難時的眼神變化、身體的姿態(tài)、語言的表達方式等，都展現(xiàn)角色內(nèi)心的變化。他的表演讓觀眾對余歡水這個角色產(chǎn)生了強烈的共鳴，進一步證明了他在角色塑造上的創(chuàng)新能力。

在《對手》中，郭京飛飾演的間諜李唐是一個極具挑戰(zhàn)性的角色。他需要在平凡的外表下隱藏不為人知的秘密，既要展現(xiàn)李唐作為普通人的一面，如面對生活中的瑣碎、煩惱和對家庭的責任感，又要表現(xiàn)他作為間諜的狡猾和謹慎。郭京飛通過內(nèi)斂而含蓄的表演，將李唐的復(fù)雜性完美呈現(xiàn)。他在劇中的每一個眼神、每一個動作都充滿了深意，讓觀眾感受角色內(nèi)心的糾結(jié)與掙扎。他對李唐這個角色的塑造，打破了傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇中間諜形象的刻板印象，為諜戰(zhàn)題材的表演帶來了新的思路和方法。

（三）《黃雀》中角色塑造的創(chuàng)新實踐與成果

在《黃雀》中，郭京飛又一次挑戰(zhàn)自我，塑造了一個全新的、頗具復(fù)雜性的角色。這個角色融合了堅韌、智慧、柔情等多種特質(zhì)。郭京飛深入挖掘角色的內(nèi)心世界，將這些特質(zhì)有機結(jié)合。他在表演中充分發(fā)揮主觀能動性，不斷嘗試新的表演方式和技巧。

為了更好地塑造角色，他從生活中汲取靈感，觀察不同人的行為習慣、語言特點和情感表達方式，并將這些元素融入角色的塑造。他為角色設(shè)計了一些獨特的小動作和表情，使角色更加鮮活、立體，充滿生活氣息。例如，角色在思考問題時會不自覺地揉搓手指，在緊張時會微微咬嘴唇，這些細節(jié)不僅豐富了角色的形象，也讓觀眾更容易與角色產(chǎn)生共鳴。

他還注重角色性格的多面性和發(fā)展變化。在劇情的推進過程中，角色經(jīng)歷了各種事件和挑戰(zhàn)，郭京飛通過細膩的表演展現(xiàn)角色在這些經(jīng)歷中的成長和轉(zhuǎn)變。從最初的迷茫和困惑，到逐漸找到方向后變得堅定和自信，角色的性格發(fā)展自然合理，讓觀眾感受角色的真實成長過程。通過在《黃雀》中的精彩表演，郭京飛再次證明了自己作為創(chuàng)造型演員的實力，為角色塑造帶來了新的藝術(shù)高度。

五、結(jié)語

郭京飛在多部影視作品中的表演展現(xiàn)了卓越的藝術(shù)水準，尤其是在《黃雀》中的精彩演繹，成為其表演藝術(shù)具有代表性和突破性的典范之作。他通過深度沉浸角色，實現(xiàn)了自我與角色的深度交融，讓觀眾能夠真切角色的情感和內(nèi)心世界；憑借卓越的表演控制能力，在肢體動作、語言表達和表情管理方面達到了精準而細膩的程度，將角色的特點和情感生動地展現(xiàn)出來；不斷突破創(chuàng)新演繹，從早期的本能型表演逐漸成長為創(chuàng)造型演員，塑造了眾多風格迥異、個性鮮明的角色形象。

郭京飛的表演藝術(shù)不僅為觀眾帶來了豐富的觀賞體驗，也為影視表演理論的研究和實踐提供了寶貴的經(jīng)驗。他的表演實踐證明，深度體驗角色是塑造真實、鮮活角色的基礎(chǔ)，精準的表演控制是展現(xiàn)角色魅力的關(guān)鍵，不斷突破創(chuàng)新則是演員保持藝術(shù)生命力的源泉。在未來的影視發(fā)展中，希望有更多演員能從郭京飛的表演藝術(shù)中汲取靈感，不斷提升自身的表演水平，創(chuàng)作更多優(yōu)秀的影視作品，推動影視表演藝術(shù)的繁榮發(fā)展。同時，對于影視表演理論研究而言，郭京飛的表演案例為進一步探索表演藝術(shù)的規(guī)律和本質(zhì)提供了豐富的素材，有助于完善和拓展表演理論體系，為表演藝術(shù)的教學和實踐提供更具指導(dǎo)性的理論支持。

（作者錢曉蘊系北京電影學院表演系教師）

責任編輯：任雨希