形式與內(nèi)容：周剛水彩畫 《新來的礦工》 賞析

一、形式與內(nèi)容的關(guān)系概述

形式與內(nèi)容作為藝術(shù)作品的核心要素，對(duì)二者關(guān)系的深入研究對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作而言具有至關(guān)重要的意義。人們?cè)谛蕾p藝術(shù)作品的時(shí)候，首先看到的往往是它的形態(tài)，只有先關(guān)注形態(tài)，才能對(duì)作品的內(nèi)容有進(jìn)一步的體會(huì)。作品的內(nèi)容往往是其形式所蘊(yùn)含的意義，是具體生動(dòng)的生活情景，是作品所表現(xiàn)的豐富的情感內(nèi)涵。藝術(shù)作品的內(nèi)容之所以存在，也正是因?yàn)橛辛伺c之相適應(yīng)的形式。直白地講，外在的物質(zhì)形態(tài)可稱為形式，內(nèi)在的精神則可稱為內(nèi)容[1]。

關(guān)于藝術(shù)作品形式與內(nèi)容之關(guān)系，古往今來，國(guó)內(nèi)外學(xué)者的觀點(diǎn)及側(cè)重點(diǎn)各異。哲學(xué)家黑格爾提出，作為感性存在的美或藝術(shù)作品只是一種形式，其背后所包含的內(nèi)容乃是作為世界本原的“絕對(duì)思想”。藝術(shù)的內(nèi)容即意念，藝術(shù)的形式則是訴諸意念的意象。他認(rèn)為，內(nèi)容決定形式，形式上的瑕疵總是從內(nèi)容上的瑕疵衍生出來。盡管黑格爾強(qiáng)調(diào)二者的統(tǒng)一，但仍認(rèn)為內(nèi)容更為根本且重要。

美學(xué)家克萊夫·貝爾提出“藝術(shù)是有意味的形式”。在他看來，藝術(shù)沒有更重要的東西，除了表現(xiàn)其抽象的形式關(guān)系外，剩下的所有東西，例如理性的內(nèi)容等，都和藝術(shù)沒有關(guān)系，沒有審美價(jià)值?？巳R夫·貝爾在藝術(shù)審美中否定了內(nèi)容的重要性，將形式的重要性推到了極致。

歌德與克萊夫·貝爾的觀點(diǎn)不同。歌德認(rèn)為，藝術(shù)作品的內(nèi)容和形式是互相依托、互相推動(dòng)的，內(nèi)容決定形式，形式又反作用于內(nèi)容，二者完美結(jié)合的產(chǎn)物應(yīng)該是優(yōu)秀的藝術(shù)作品。在文學(xué)創(chuàng)作中，歌德始終注重將深刻的思想內(nèi)容與完美的藝術(shù)形式相融合。歌德主張，宏大的敘事內(nèi)容與多樣的詩歌形式相輔相成。

宗白華認(rèn)為，藝術(shù)的形式和內(nèi)容是相互利用的，是相互聯(lián)系的，是不可割裂的，二者的關(guān)系是融洽的。形式具有積極的條理性和表現(xiàn)性，可以使內(nèi)容呈現(xiàn)的方式更具美感和表現(xiàn)力，內(nèi)容則是決定取舍和運(yùn)用形式的內(nèi)在依托和意蘊(yùn)之源[2]。

綜上，對(duì)于藝術(shù)作品形式和內(nèi)容之間的關(guān)系，學(xué)者們的看法是大相徑庭的。在筆者看來，無論是內(nèi)容的表達(dá)，還是形式的表現(xiàn)，都僅僅是因?yàn)樗囆g(shù)家們的側(cè)重點(diǎn)有所不同而已。下面，筆者將以周剛的水彩作品《新來的礦工》為例，對(duì)畫家是如何把形式和內(nèi)容有機(jī)結(jié)合起來的進(jìn)行深人探析。

二、《新來的礦工》創(chuàng)作背景

（一）林風(fēng)眠對(duì)周剛創(chuàng)作的影響

林風(fēng)眠主張融合中西藝術(shù)之長(zhǎng)，這一理念深刻地影響著周剛。周剛在繪畫創(chuàng)作過程中像林風(fēng)眠一樣，不局限于單一的繪畫風(fēng)格和技法，而是試圖在東方與西方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間尋找平衡。在色彩的運(yùn)用上，林風(fēng)眠大膽借鑒西方現(xiàn)代繪畫的色彩觀念，以濃郁且富有表現(xiàn)力的色彩來營(yíng)造畫面氛圍。周剛也受到這種觀念的啟發(fā)，在他的水彩畫中，既保留了水彩畫透明、輕快等西方傳統(tǒng)特點(diǎn)，又融入了東方繪畫中對(duì)色彩的主觀理解，用色在尊重自然的基礎(chǔ)上進(jìn)行主觀強(qiáng)化，使畫面既有西方色彩的張力，又有東方意境的含蓄。

（二）表現(xiàn)主義對(duì)周剛創(chuàng)作的影響

周剛的作品深植于表現(xiàn)主義的藝術(shù)語境之中，表現(xiàn)主義的思想內(nèi)涵驅(qū)動(dòng)周剛深人探究藝術(shù)的本質(zhì)。表現(xiàn)主義著重于借由藝術(shù)作品來強(qiáng)烈地抒發(fā)創(chuàng)作者的內(nèi)心情感世界。受此影響，周剛在其創(chuàng)作實(shí)踐中，尤為注重對(duì)礦工等特定題材所蘊(yùn)含的情感的深度挖掘與傳遞。在表現(xiàn)手法層面，表現(xiàn)主義慣常采用夸張化的造型設(shè)計(jì)、色彩運(yùn)用以及線條勾勒，以此強(qiáng)化作品的表現(xiàn)力與視覺沖擊力。盡管周剛未對(duì)這些手法進(jìn)行機(jī)械性的照搬照抄，但在其創(chuàng)作過程中，無疑受到了表現(xiàn)主義的深刻啟發(fā)。

（三）礦工精神對(duì)周剛創(chuàng)作的影響

周剛執(zhí)意遠(yuǎn)赴礦山寫生，創(chuàng)作了幾十本草圖，留下的礦工畫更是多達(dá)數(shù)千幅。其對(duì)礦工這一職業(yè)的敬佩之情躍然紙上，作品頻頻亮相國(guó)內(nèi)外大展?！缎聛淼牡V工》創(chuàng)作于特定的時(shí)代背景之下，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)礦工群體的關(guān)注與敬意。在工業(yè)發(fā)展的同時(shí)，礦工們默默奉獻(xiàn)，在艱苦的環(huán)境中成為社會(huì)建設(shè)中一支不可忽視的力量。周剛通過深入礦區(qū)生活，親身體驗(yàn)礦工們的勞作與精神世界，以畫筆記錄下這一特殊群體的形象與生活片段。作品《新來的礦工》不僅是對(duì)礦工個(gè)體的描繪，更是對(duì)那個(gè)時(shí)代工業(yè)文化與勞動(dòng)精神的一種藝術(shù)詮釋，承載著歷史與社會(huì)的記憶。

周剛以細(xì)膩入微卻又不失大氣磅礴的藝術(shù)語言，從平凡生活的瑣碎和細(xì)微之處精心抽出那些潛藏其中的不凡之處，將其編織成一幅幅美輪美奐、蕩氣回腸的藝術(shù)畫卷，就像一位編織夢(mèng)想的工匠。這種獨(dú)特而迷人的風(fēng)格特點(diǎn)在《新來的礦工》中得到了全方位的體現(xiàn)，使這幅作品成為他藝術(shù)風(fēng)格的集大成者與生動(dòng)詮釋者。

三、《新來的礦工》作品鑒賞

（一）主題闡釋

該作品以礦工為題材，聚焦于“新來的礦工”這一特定形象。畫面圍繞著礦工的生活狀態(tài)、精神風(fēng)貌以及他們?cè)谄D苦環(huán)境中的堅(jiān)守與希望展開，通過描繪礦工的形象、工作場(chǎng)景和周邊環(huán)境，展現(xiàn)了礦工們辛勤勞作、質(zhì)樸堅(jiān)毅的品質(zhì)，以及他們對(duì)未來生活的憧憬與追求。作品不僅僅是對(duì)礦工生活的再現(xiàn)，更是對(duì)勞動(dòng)之美、人性之美的歌頌與贊美，引發(fā)了人們對(duì)勞動(dòng)價(jià)值和社會(huì)底層群體的思考與關(guān)注。周剛對(duì)礦工這個(gè)群體的深厚感情，在《新來的礦工》中表現(xiàn)得淋漓盡致。這是周剛多年來孜孜以求的藝術(shù)實(shí)踐目標(biāo)，也是周剛個(gè)人風(fēng)格養(yǎng)成的重要路徑。在色彩的運(yùn)用、主題的選擇、布局與構(gòu)圖、情感的傳遞、意境的營(yíng)造等不同方面，周剛都為中國(guó)當(dāng)代水彩畫創(chuàng)作提供了重要范式，這種藝術(shù)實(shí)踐的勇毅創(chuàng)新和大膽突破必將推動(dòng)本土水彩畫藝術(shù)的躍進(jìn)式發(fā)展[3]。

（二）獨(dú)樹一幟的內(nèi)容表達(dá)

周剛筆下的礦工呈現(xiàn)出堅(jiān)韌質(zhì)樸的氣質(zhì)，其畫面場(chǎng)景多位于礦井口或礦區(qū)內(nèi)，注重人物與環(huán)境的融合刻畫，因此作品常常包含著現(xiàn)實(shí)人民的實(shí)在感和淳樸的可靠性，具有濃厚的人文主義內(nèi)涵?！?1世紀(jì)中國(guó)本土藝術(shù)家以積極的歷史使命精神，倡導(dǎo)藝術(shù)在思想情感方面與大眾產(chǎn)生共鳴，深入本土生活，喚醒普通人，尊重普通人，將藝術(shù)情感大眾化。”[4為了突出礦工的工作環(huán)境和職業(yè)特點(diǎn)，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)礦工與礦區(qū)的緊密聯(lián)系，展示他們?cè)诤诎抵型诰蚬饷鞯膲雅e，畫面中可能會(huì)出現(xiàn)一些礦山設(shè)施、工具等元素。

雖同為礦工題材作品，周剛所表達(dá)的內(nèi)容與凡·高大不相同。以凡·高作品《雪地里的礦工》為例，畫面描繪了礦工們?cè)诤涞难┨齑┻^雪地，沿著一條荊棘樹籬的小徑走向礦井的場(chǎng)景。周圍是潔白的雪地和灰暗的天空，整個(gè)場(chǎng)景顯得寒冷、孤寂，凸顯了環(huán)境的惡劣和礦工工作的艱苦。畫中的礦工形象顯得疲憊、憔悴，他們?cè)谘┑刂衅D難前行，面部表情更多地透露出生活的艱辛與無奈，整體形象較為灰暗、消極，突出了礦工們的苦難和掙扎。由此可見，周剛所要表達(dá)的是一種積極向上的奮斗精神，其內(nèi)容所透露的精神具有獨(dú)到之處。

（三）構(gòu)圖、色彩和線條的運(yùn)用

《新來的礦工》采用了穩(wěn)定而富有張力的構(gòu)圖方式。畫面以礦工形象為中心，通過對(duì)人物姿態(tài)、動(dòng)作以及周圍環(huán)境元素的布局安排，營(yíng)造出一種強(qiáng)烈的空間感和動(dòng)態(tài)感。礦工的身體微微前傾，仿佛正準(zhǔn)備投入繁重的工作，其身后的礦區(qū)背景錯(cuò)落有致，既展現(xiàn)了工作環(huán)境的復(fù)雜性，又襯托出人物的主體地位。畫面的構(gòu)圖引導(dǎo)觀眾的視線聚焦于礦工身上，同時(shí)又能夠延伸至整個(gè)礦區(qū)場(chǎng)景，使觀者能夠全面感受礦工的生活與工作氛圍。

色彩在《新來的礦工》中發(fā)揮著重要的情感表達(dá)作用。周剛運(yùn)用了深沉而厚重的色調(diào)，以黑色、灰色為主色調(diào)，輔以少量的暖黃色調(diào)。黑色和灰色描繪出礦工的工作服、礦區(qū)的黑暗環(huán)境，體現(xiàn)出生活的沉重與壓力；暖黃色調(diào)用于表現(xiàn)礦工面部的膚色、映照的燈光，傳達(dá)對(duì)未來的一絲希望，在冷峻的畫面中增添了一抹溫暖與生機(jī)。這種色彩的對(duì)比與調(diào)和使作品在展現(xiàn)礦工艱苦生活的同時(shí)，又傳達(dá)出他們內(nèi)心的樂觀與堅(jiān)韌，增強(qiáng)了畫面的藝術(shù)感染力和情感沖擊力。

線條是塑造作品形象、表現(xiàn)質(zhì)感的重要手段。周剛運(yùn)用剛勁有力的線條勾勒礦工的身體結(jié)構(gòu)，展現(xiàn)出他們強(qiáng)壯的體魄和堅(jiān)毅的性格。對(duì)于礦工的面部表情和手部細(xì)節(jié)，運(yùn)用的線條更加細(xì)膩柔和，通過微妙的變化表現(xiàn)出人物的情感和內(nèi)心世界。在對(duì)礦區(qū)環(huán)境的刻畫上，線條運(yùn)用更加豐富多樣，既會(huì)以直線表現(xiàn)建筑的硬朗結(jié)構(gòu)，又會(huì)以曲線描繪管線彎彎曲曲的造型，還會(huì)以折線體現(xiàn)棱角分明的礦石，使整個(gè)畫面的線條語言富有節(jié)奏感和韻律感，使作品的形式美感和表現(xiàn)力得到進(jìn)一步加強(qiáng)。

（四）不拘一格的形式

《新來的礦工》在繪畫風(fēng)格上彰顯出極為多元的特質(zhì)。周剛將寫實(shí)、抽象、表現(xiàn)主義等多種繪畫技法與表現(xiàn)手法融會(huì)貫通，使之相互交織、相得益彰，以此精妙地展現(xiàn)其獨(dú)樹一幟的藝術(shù)風(fēng)格與深邃的創(chuàng)作理念。在這幅作品中，他給予了畫面形式感與裝飾性極高程度的重視，仿佛一位精心雕琢藝術(shù)作品的工匠，通過對(duì)剛?cè)岵?jì)、疏密有致的線條的勾勒，深沉厚重與明亮溫暖的顏色的巧妙調(diào)配，以及穩(wěn)定均衡且富有張力的構(gòu)圖的布局安排等，使各個(gè)元素各司其職又協(xié)同配合，營(yíng)造出極具藝術(shù)感染力與視覺沖擊力的畫面效果。周剛大膽突破傳統(tǒng)風(fēng)格的局限，將寫實(shí)、表現(xiàn)主義等不同風(fēng)格有機(jī)融合，恰似一場(chǎng)多元文化交融的盛會(huì)，以極富前瞻性的創(chuàng)作理念展示了其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和不拘一格、自由奔放、富于創(chuàng)新的活力，帶給觀者全新的審美感受和深刻的藝術(shù)感悟。

四、《新來的礦工》中形式與內(nèi)容的巧妙結(jié)合

在《新來的礦工》中，色彩、構(gòu)圖和表現(xiàn)手法等形式元素都緊密圍繞著內(nèi)容展開，為表達(dá)作品的主題和情感服務(wù)。暗沉的色調(diào)、獨(dú)特的構(gòu)圖和寫實(shí)的表現(xiàn)手法，共同營(yíng)造了一種凝重而又充滿希望的氛圍，深刻地展現(xiàn)了礦工的生活和精神世界，使內(nèi)容得到了更充分、更生動(dòng)的表達(dá)。內(nèi)容深刻的作品，使形式內(nèi)涵更加豐富，意蘊(yùn)更加深刻。通過對(duì)礦工生活和精神的描繪，畫家使色彩的對(duì)比、構(gòu)圖的安排和表現(xiàn)手法的運(yùn)用都不再僅僅是單純的藝術(shù)形式，而是承載著對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注、對(duì)人性的思考和對(duì)生命的敬畏，從而使形式得到了升華，具有了更高的藝術(shù)價(jià)值和思想深度。

在《新來的礦工》中，形式與內(nèi)容實(shí)現(xiàn)了高度統(tǒng)一。構(gòu)圖的精心布局突出了礦工這一主題形象，使觀眾能夠直觀地感受到作品的核心內(nèi)容；色彩的深沉與暖黃對(duì)比，既契合了礦工生活的艱苦與內(nèi)心的希望這一內(nèi)容表達(dá)，又在形式上營(yíng)造出獨(dú)特的視覺氛圍；線條的剛?cè)岵?jì)則準(zhǔn)確地塑造了礦工的形象與性格，生動(dòng)地展現(xiàn)了作品所蘊(yùn)含的情感與思想。形式上的每一個(gè)要素都緊緊圍繞著為內(nèi)容服務(wù)的主線展開，內(nèi)容則以呼應(yīng)和促進(jìn)的方式為形式提供內(nèi)在的依托和靈魂，二者共同構(gòu)筑出這幅作品所蘊(yùn)含的深刻動(dòng)人的藝術(shù)神韻。

五、結(jié)語

周剛水彩畫《新來的礦工》表現(xiàn)出極高的藝術(shù)水準(zhǔn)，形式與內(nèi)容融為一體。每個(gè)礦工都如紀(jì)念碑般仁立在畫面中，他們的身上、臉上因勞動(dòng)而沾滿了煤灰，讓人難以看清他們的五官。周剛從意象精神層面來塑造這些礦工，不刻意在細(xì)微之處下功夫，而是把畫面當(dāng)作一個(gè)場(chǎng)景空間，在這個(gè)空間之內(nèi)，每個(gè)礦工都是獨(dú)立的。他的作品不僅為我們呈現(xiàn)了一幅生動(dòng)的礦工生活畫卷，更讓我們感受到了藝術(shù)在反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)、傳遞人文關(guān)懷方面的強(qiáng)大力量。這幅作品在周剛的藝術(shù)創(chuàng)作歷程中具有重要的地位，也為中國(guó)水彩畫的發(fā)展提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)與啟示，值得我們深入研究與品味。

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作者簡(jiǎn)介：

陳錦雕，云南藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：美術(shù)史論。