油畫創(chuàng)作在不同地域環(huán)境中的差異分析

油畫創(chuàng)作深受文化傳承、歷史背景、社會結構、經濟狀況等多方面因素的影響。其中，地域環(huán)境對油畫創(chuàng)作有著獨特的影響，因為一方水土孕育一方文化。從江南水鄉(xiāng)到西北大漠，不同的地域環(huán)境為藝術家們提供了豐富的創(chuàng)作靈感。地域環(huán)境包含社會環(huán)境與自然環(huán)境兩類：社會環(huán)境是指社會物質和精神條件的總和，自然環(huán)境包括地形、氣候、土壤、水源等。在西方油畫的發(fā)展過程中，油畫創(chuàng)作主題與地域特征緊密關聯(lián)，其傳承及創(chuàng)新都與當時的社會狀況緊密相關。中國的油畫藝術家在中國傳統(tǒng)繪畫與西方繪畫創(chuàng)新融合方面做出了很多努力。近現(xiàn)代藝術家的繪畫題材具有多樣性的特點，但仍有部分藝術家針對所熟悉的生活進行藝術創(chuàng)作，這種創(chuàng)作方向有諸多共同之處，又有些許不同自的。

一、不同地域環(huán)境對油畫創(chuàng)作主題的影響

地域性特征是指地域所包含的自然地理條件、文化背景、歷史底蘊和生活習慣等。油畫創(chuàng)作的地域性取決于創(chuàng)作者對于生活環(huán)境的感受和審美價值的偏好。地域性特征為藝術家們提供了靈感源泉和獨特的創(chuàng)作視角，大多數(shù)藝術家的作品與其自身的生活環(huán)境是息息相關的，他們更加傾向于描繪自己身邊的景物與人物。很多畫家會根據(jù)自身的生活環(huán)境進行藝術創(chuàng)作，因此他們的代表作品都有著獨特的藝術表現(xiàn)風格和審美價值，展現(xiàn)了各地不同的自然風光。例如15世紀的尼德蘭畫派在描繪傳統(tǒng)宗教題材之外，部分畫家把創(chuàng)作目光轉向了現(xiàn)實生活中的環(huán)境，使得這一時期的藝術作品體現(xiàn)出了現(xiàn)實主義傾向。尼德蘭畫派的藝術作品中令人印象深刻的是其色彩與明暗的運用，這源于北歐國家獨特的地理條件和自然環(huán)境，當?shù)厝说膶徝老埠煤托蕾p習慣在一定程度上影響了尼德蘭畫派的創(chuàng)作風格。

地域性特征還影響著藝術家的情感認知。在近現(xiàn)代藝術史中，不少藝術家的油畫作品是圍繞著生存的環(huán)境去創(chuàng)作的，其中熟悉的山河景象與現(xiàn)實是不可分割的。長江作為中華文明的發(fā)源地之一，是中國藝術創(chuàng)作的不竭源泉。長江連接著中華大地的命脈，浩蕩綿延萬里，藝術家對其的描繪頗多，如吳冠中的《長江萬里圖》和《長江三峽》等作品就取材于長江地區(qū)?！堕L江萬里圖》通過對壯麗云山、幽谷山村、城鄉(xiāng)屋宇、江上風帆等內容的描繪，表現(xiàn)了長江沿岸的壯美景色，雪域青松、天府梯田、巫峽女神、黃山云霧、金陵大橋等具有地域性質的元素很好地表現(xiàn)了長江流域的自然及人文景色。長卷形式與東方審美較為契合，多點透視也是中國畫的固有特征，畫面中對于光、色彩、點線結合及云霧意境的處理更是與西方藝術有所關聯(lián)。無論是水墨形式還是油畫形式，作品都表現(xiàn)了吳冠中對中國特有的長江地域地貌的喜愛。地域性使得藝術家的作品主題與眾不同，能很好地區(qū)分出藝術家，也為創(chuàng)作的多樣化打開了思路。

地域性特征對油畫創(chuàng)作主題的影響是深遠而復雜的，在為藝術家提供創(chuàng)作素材靈感的同時，也影響著藝術家的情感認知和創(chuàng)作表現(xiàn)手法。藝術家在油畫創(chuàng)作過程中挖掘地域性特征的文化內涵和藝術價值，將地域性特征融人所創(chuàng)作的主題中，能創(chuàng)作出具有鮮明地域特色和獨特藝術魅力的油畫作品。

二、不同地域環(huán)境對油畫色彩的影響

不同地域的自然景觀有著不同的色彩變化。地貌與氣候條件對藝術家所描繪的自然景觀有著強烈影響，例如：在北方地區(qū)，的雪山、廣袤無垠的草原以及寒冷干燥的氣候，使得藝術家們在創(chuàng)作時常常展現(xiàn)出大氣、豪邁、質樸的藝術風格，在色彩的運用上更加偏向于沉著、濃郁的色調，以展現(xiàn)北方風光特有的壯麗與雄渾；南方地區(qū)有著更加溫暖濕潤的氣候條件和秀美的山水，因此藝術家作品中的色彩更加明亮柔和。

各地的歷史建筑、民俗風情和生活方式等均會對油畫色彩產生影響，例如吳冠中描繪的江南水鄉(xiāng)景色，包含初春的嫩芽、茫茫的霧靄、水邊村舍、粉墻黛瓦，畫面整體和諧清新的色調呈現(xiàn)出一種寧靜淡然的境界，展現(xiàn)出我國南方獨特的魅力與文化底蘊。

不同地域的光線、氣候也會影響藝術家對于色彩的把控，因為不同氣候條件下的光照、濕度等因素的變化會對色彩產生影響。例如，地中海地區(qū)光照強烈，陽光明媚，色彩較為豐富，因此藝術家筆下的畫面往往明亮熱烈，充滿生命力。莫奈于1888年創(chuàng)作完成的《從拉薩利斯遠眺昂蒂布》生動地將法國南部地中海沿岸的美景表現(xiàn)了出來，以快速、直接的筆觸來捕捉光線和色彩的微妙變化。畫面整體呈冷灰色調，前景是一片藍綠色調的郁郁蔥蔥的樹林和草地，中景描繪的是地中海和昂蒂布小鎮(zhèn)的建筑，呈現(xiàn)出不同層次的藍色，遠景則是略帶藍紫色調的蜿蜒起伏的阿爾卑斯山脈。

地域環(huán)境作為藝術家創(chuàng)作和生存的土壤，其影響著藝術家的色彩感知和色彩表達方式，最終在油畫創(chuàng)作中呈現(xiàn)出鮮明的地域性特征。不同藝術家在特定的文化傳統(tǒng)下成長生活，他們的色彩審美觀念自然在一定程度上受到地域環(huán)境的影響，并在油畫創(chuàng)作中得以體現(xiàn)。不同文化背景下的藝術家對于色彩有著不同的偏好和認知，例如東方藝術家更加傾向于追求色彩的和諧與統(tǒng)一，而西方藝術家更加注重色彩的對比和襯托。

三、東西方油畫作品中的不同地域環(huán)境

我國幅員遼闊，地形地貌種類繁多，其中，云貴高原之上的喀斯特地貌較為獨特。云貴高原收納了中國喀斯特景觀的精華，正所謂世界喀斯特地貌看中國，中國喀斯特地貌看云貴?？λ固氐孛草^為復雜，特征包括溶洞、石林、天坑、洼地和暗河等，要經過藝術加工處理才能展示出有意味的藝術效果。

羅文帝始終以喀斯特地貌風景為創(chuàng)作母題，結合獨特的藝術語言和深厚的文化意蘊，展現(xiàn)了自然地理和人文情感的深度結合。其作品不僅僅是對地貌的客觀再現(xiàn)，還通過油畫的形式進行對東方美學精神的主觀探索和藝術實踐。中國傳統(tǒng)繪畫推崇“外師造化，中得心源”，羅文帝用淡色輕描式的薄涂畫法來描繪云貴地區(qū)的喀斯特地貌，先對景物取其意，再將所描繪的對象重新排布，利用色塊、線條等構成元素打造節(jié)奏感和秩序美。

貴州的喀斯特地貌以溶蝕性石灰?guī)r為主，形成了錐狀山體、植被覆蓋的蔥郁景觀以及因濕潤氣候產生的霧氣朦朧感。羅文帝用薄涂畫法使油畫作品上布滿了輕快又細密的筆觸，近觀時畫面中會出現(xiàn)抽象的肌理感。然而，當觀者從遠處欣賞時，這些筆觸仿佛化作了山峰、石林、青草和樹木，呈現(xiàn)出一種靜謐而真實的美感。羅文帝的油畫作品描繪了喀斯特地貌獨特的自然之美，展現(xiàn)了獨特的審美情趣。他的畫作《龍宮獨秀山》并不是單純描摹現(xiàn)實中的場景，而是取其意象加以整合，觀者在畫面中可以清晰直觀地辨認出羅文帝所描繪的貴州當?shù)氐木爸?。羅文帝想傳達超越單純的風景，同時融入自身的情感，打造“物我交融”的山川情境。他將喀斯特地貌轉化成一種藝術文化符號，對地域文化進行深度詮釋，賦予自己的油畫作品具體地域環(huán)境下的嶄新時代意義。

伊薩克·列維坦是俄國杰出的現(xiàn)實主義風景畫大師。列維坦的油畫作品受到俄羅斯自然環(huán)境和社會環(huán)境的雙重影響，大多為描繪家鄉(xiāng)波羅的海沿岸、克里米亞等地的美麗風光。其作品極富詩意，自然真實地表現(xiàn)了俄羅斯大自然的特征和美好。

伏爾加河是歐洲最長的河流，也是俄羅斯的母親河，列維坦曾多次對伏爾加河及沿岸風光進行描繪。例如他的作品《雨后》，用細膩的筆觸和豐富的色彩描繪了處于朦朧細雨中的伏爾加河岸，畫中的水面上閃著點點白光，天空中的云層像一團團煙霧彌漫開來，向著伏爾加河的遠方散去，展現(xiàn)了雨后獨有的靜謐氣氛。

在另一幅作品《白樺林》中，列維坦描繪了陽光照在白樺林中的錯落光感和空氣感。畫中的白樺樹林象征著生命的堅韌和新生的希望。列維坦的油畫創(chuàng)作與俄羅斯的地理環(huán)境和人文環(huán)境密切相關，他的繪畫作品向觀者傳達出俄羅斯自然美好風光的同時，也表現(xiàn)出自身的藝術審美和藝術追求。

20世紀的超現(xiàn)實主義畫家薩爾瓦多·達利在早期的作品中多以家鄉(xiāng)西班牙的自然風光和日常生活為主題進行創(chuàng)作，而后逐漸形成了獨樹一幟的荒誕超現(xiàn)實主義風格。達利故鄉(xiāng)的石頭給了他無限的靈感，他曾說自己就是由這些石頭做成的，在這里，他塑造了自己的個性，并與天空、大海、巖石融為一體。

1931年，達利受到他在加泰羅尼亞生活的風景的啟發(fā)和弗洛伊德精神分析學的影響，創(chuàng)作了《記憶的永恒》，畫面中三個扭曲柔軟的時鐘象征著時間的流逝與時空的扭曲交錯。達利試圖突破傳統(tǒng)的繪畫觀念，對潛意識中的時空感進行表現(xiàn)創(chuàng)作。畫面遠處的巖石是達利對于家鄉(xiāng)巖石的再創(chuàng)作，畫面中的每一件物體都有真實的創(chuàng)作原型，但這種扭曲的物體組合在一起展現(xiàn)出十足的荒誕感。達利運用平滑的顏料和堅實的輪廓塑造出經典，傳達了一種平和的感覺。

油畫創(chuàng)作受到自然環(huán)境、人文環(huán)境和社會背景等多方面的影響，使得藝術家們作品中的題材、色彩、構圖等多種多樣。在多種因素的相互作用下，不同地域環(huán)境下的油畫創(chuàng)作之間的跨地域交流日益密切，使油畫創(chuàng)作不斷煥發(fā)出新的生機與活力。

四、油畫創(chuàng)作的跨地域交流與影響

在探討油畫創(chuàng)作在不同地域環(huán)境中的差異時，有一個十分重要的影響因素，即跨地域交流的影響與融合。

油畫的發(fā)展深受跨地域交流的影響。文藝復興時期，意大利作為歐洲文化的中心，其油畫藝術在吸收古希臘、古羅馬文化的基礎上繼續(xù)蓬勃發(fā)展。隨著世界各地貿易往來與文化交流日益頻繁，尼德蘭地區(qū)的畫家逐漸開始受到意大利文藝復興繪畫的影響，在15世紀末16世紀初出現(xiàn)了藝術風格獨樹一幟的藝術家希羅尼穆斯·博斯。博斯通過大膽的幻想式形象，開創(chuàng)了嶄新的藝術風格，沖破了尼德蘭傳統(tǒng)繪畫中濃郁的宗教氣息，展現(xiàn)出人文主義思想，寫實性表現(xiàn)手法與浪漫主義表現(xiàn)手法兼具。這種跨地域影響成了尼德蘭油畫發(fā)展的重要契機，也開啟了歐洲各地油畫風格相互影響和借鑒的先河。

在亞洲地區(qū)，油畫傳入中國后，也經過了跨地域影響與融合的深刻變革。早期的中國畫家在接觸油畫時，一方面學習西方油畫的理論體系，如色彩理論、造型方法、構圖方式等，另一方面將中國傳統(tǒng)繪畫的寫意精神自然而然地融入其中。例如，林風眠曾經留學法國，深入研究西方現(xiàn)代主義油畫創(chuàng)作，并在回國以后巧妙地將中國傳統(tǒng)繪畫的寫意表達和西方油畫的創(chuàng)作形式相結合。林風眠在創(chuàng)作的基礎上尊重中外繪畫和民間藝術的傳統(tǒng)，主張東西方藝術要互鑒互通、取長補短。他的油畫作品是跨地域文化藝術影響與融合的結果，體現(xiàn)了不同地域文化在油畫創(chuàng)作中的交融與共生。當代油畫創(chuàng)作中的跨地域影響與融合現(xiàn)象越發(fā)顯著，在題材的選擇上，藝術家將當?shù)鬲氂械淖匀伙L情融入自己的油畫創(chuàng)作中去，使藝術作品既具有國際化的視野，又具有本土文化的根基。

中西方藝術家的交流互鑒促進了不同文化之間的交流、理解和尊重，通過油畫這一藝術形式，不同國家和民族的文化得以展示和傳播，推動了全球文化多元化的發(fā)展。

五、結語

本文從不同地域環(huán)境對油畫創(chuàng)作主題、色彩的影響，東西方油畫作品中的不同地域環(huán)境，以及油畫創(chuàng)作的跨地域交流與影響等方面系統(tǒng)闡述了油畫創(chuàng)作在不同地域環(huán)境中的差異，分析了地域環(huán)境對油畫創(chuàng)作的重要性。地域環(huán)境在油畫創(chuàng)作中扮演著重要角色，與油畫創(chuàng)作主題、色彩運用以及表現(xiàn)形式息息相關。畫家對生活的地域有著深厚的感情，在創(chuàng)作時能很好地表達內心想法，其作品凝聚著藝術家特殊的情感表達和精神寄托。部分地域有著悠久的歷史背景，為藝術家們的油畫創(chuàng)作提供了獨特的素材和靈感，使得藝術家創(chuàng)作出的作品具有歷史的厚重感，同時承載著深厚的地域文化。地域環(huán)境中的社會生活和人們的生活狀態(tài)也在油畫作品中得到了展現(xiàn)，藝術家們在油畫創(chuàng)作中融入自己的感悟，將地域環(huán)境中的自然景觀和人文生活生動描繪，使觀者在欣賞時產生共鳴。藝術家對具體地域環(huán)境的分析和探究，能促進不同地域的藝術風格相互交融與互鑒，為油畫創(chuàng)作注人新的生機與活力。

參考文獻：

[1]賈成良.當代中國山水畫所面臨的問題研究：以“長江題材”為例[J].東方藝術，2023（1）：80-86.

[2]陳瑞寧.中國當代意象風景油畫中江南地域性色彩的挖掘[J].色彩，2023（9）：125-127.

作者簡介：

沈小奧，哈爾濱師范大學美術學院碩士研究生。研究方向：造型藝術（油畫）。