《無(wú)名女郎》 繪畫(huà)形式語(yǔ)言研究

一、克拉姆斯柯依簡(jiǎn)介

伊萬(wàn)·尼古拉耶維奇·克拉姆斯柯依于1837年出生在俄國(guó)中部伏龍涅什省奧斯特洛戈日斯克城一個(gè)貧寒的市民家里，艱難的童年生活讓他早早體會(huì)到生活的不易。1853年，16歲的克拉姆斯柯依迎來(lái)了命運(yùn)的轉(zhuǎn)折，他成了一名鄉(xiāng)村流動(dòng)攝影師的助手。在修理底版和做雜活的過(guò)程中，克拉姆斯柯依得到了鍛煉，但這也限制了他的才華。不久之后，他進(jìn)入彼得堡皇家美術(shù)學(xué)院，開(kāi)始接受嚴(yán)格的、主流的技法訓(xùn)練，這為他日后的藝術(shù)創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。1863年，克拉姆斯柯依因不滿于學(xué)院教育的保守思想而離去。1870年，他積極響應(yīng)成立巡回藝術(shù)展覽協(xié)會(huì)的提議，成為俄羅斯巡回展覽畫(huà)派的創(chuàng)始人和思想領(lǐng)袖之一。1871年，巡回展覽畫(huà)派舉辦首次畫(huà)展，克拉姆斯柯依的作品參展并受到了觀眾的熱烈贊揚(yáng)，他也逐漸在俄國(guó)畫(huà)壇嶄露頭角。他不僅是當(dāng)時(shí)杰出的藝術(shù)理論家和社會(huì)活動(dòng)家，而且是卓有成就的大畫(huà)家。

《無(wú)名女郎》（圖1）創(chuàng)作于1883年，是克拉姆斯柯依晚年最得意的作品，在他的創(chuàng)作生涯中占據(jù)著極為重要的地位。這幅頗具美學(xué)價(jià)值的肖像畫(huà)中，畫(huà)家用恰到好處的筆觸與色彩表現(xiàn)了女郎孤傲的氣質(zhì)，塑造了一位果敢又剛毅的俄國(guó)女性。

《無(wú)名女郎》是世界美術(shù)史上的肖像畫(huà)杰作，充分體現(xiàn)了克拉姆斯柯依的藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)作理念，也反映了當(dāng)時(shí)俄國(guó)社會(huì)的精神風(fēng)貌和時(shí)代特征。

二、《無(wú)名女郎》的繪畫(huà)形式語(yǔ)言

（一）繪畫(huà)形式語(yǔ)言的概念

繪畫(huà)形式語(yǔ)言指藝術(shù)家從自己對(duì)世界理解的角度出發(fā)，使用某些創(chuàng)作手法，對(duì)生活進(jìn)行觀察、體驗(yàn)、分析、處理并創(chuàng)作藝術(shù)作品的過(guò)程。在創(chuàng)作中所運(yùn)用的形式要素包括線條、光影、空間、結(jié)構(gòu)、構(gòu)圖、色彩、筆觸、造型等等。畫(huà)家將不同的繪畫(huà)材料工具作為載體，以繪畫(huà)形式語(yǔ)言要素為視覺(jué)信號(hào)的媒介，繪制出肉眼可見(jiàn)的完整且不同風(fēng)格的作品。繪畫(huà)形式語(yǔ)言是一種藝術(shù)表達(dá)的方式，可以幫助藝術(shù)家表達(dá)他們內(nèi)心的情感、思想以及主題，也可以用來(lái)描繪一個(gè)場(chǎng)景，或表達(dá)一種意象。

（二）《無(wú)名女郎》的構(gòu)圖

繪畫(huà)中，構(gòu)圖對(duì)于畫(huà)面起主導(dǎo)作用。畫(huà)家以構(gòu)圖形式為繪畫(huà)創(chuàng)作的切入點(diǎn)，充分而理性地運(yùn)用點(diǎn)、線、面等基本元素構(gòu)成畫(huà)面，這種不確定性的組成形成了繪畫(huà)的基本法則，即均衡和變化。無(wú)論是繪畫(huà)還是攝影，構(gòu)圖講究的都是每個(gè)單位視覺(jué)重量的比例，過(guò)大或過(guò)小、顏色過(guò)深或過(guò)淺都會(huì)導(dǎo)致畫(huà)面不均衡。

在《無(wú)名女郎》中，畫(huà)家采用了三角形構(gòu)圖，這種構(gòu)圖方式在藝術(shù)創(chuàng)作中極為常見(jiàn)，具有獨(dú)特的穩(wěn)定性與視覺(jué)美感。畫(huà)面中，女郎的身體、頭部以及伸出的左手與馬車的靠背、扶手等元素共同構(gòu)成了一個(gè)不規(guī)則的三角形。其中，女郎的身體是三角形的主要支撐部分，她微微側(cè)身，斜靠在椅背上，身體形成一條自然的曲線，打破了幾何圖形的呆板，為整個(gè)畫(huà)面增添了生動(dòng)性與動(dòng)態(tài)感。其頭部微微轉(zhuǎn)向一側(cè)，與身體形成一定角度，使三角形在穩(wěn)定中有了變化。

說(shuō)到變化，在變化中尋求統(tǒng)一是構(gòu)圖的基本法則，變化不統(tǒng)一或者統(tǒng)一不變化都是畫(huà)面構(gòu)圖失敗的表現(xiàn)。為了使構(gòu)圖不過(guò)于呆板，畫(huà)家大多不會(huì)單單使用一種構(gòu)圖方式，而多種構(gòu)圖方式組合運(yùn)用不合理會(huì)導(dǎo)致畫(huà)面雜亂，因此構(gòu)圖并非一件簡(jiǎn)單的事情。畫(huà)家需要從突出明暗對(duì)比、大小對(duì)比、深淺對(duì)比、形狀對(duì)比、方向?qū)Ρ?、疏淺對(duì)比等技巧入手，再結(jié)合點(diǎn)、線、面創(chuàng)造視覺(jué)形象，增強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力。

（三）《無(wú)名女郎》的色彩

色彩有多種表現(xiàn)形式，如寫(xiě)實(shí)性色彩、表現(xiàn)性色彩、裝飾性色彩、抽象性色彩、象征性色彩、意象性色彩等。無(wú)論是哪種色彩語(yǔ)言形式，其都是以主觀現(xiàn)實(shí)美為實(shí)質(zhì)。

《無(wú)名女郎》的畫(huà)面大體為冷色調(diào)，畫(huà)家以白色、藍(lán)色、灰色等為主，營(yíng)造出一種清冷、莊重的氛圍。白色的運(yùn)用尤為突出，如女郎頭戴的白色駝鳥(niǎo)羽毛帽子在畫(huà)面中格外醒目。白色不僅象征著純潔與高貴，還與女郎冷峻的神情相呼應(yīng)，強(qiáng)化了她的高傲氣質(zhì)。她身上穿著的皮毛鑲邊的天鵝絨外套以深色調(diào)為主，與白色帽子形成鮮明對(duì)比，突出了人物的輪廓和立體感，使她在畫(huà)面中更加引人注目。女郎脖子上系著的藍(lán)紫色領(lǐng)結(jié)為冷色調(diào)的畫(huà)面增添了一抹色彩，藍(lán)紫色的神秘與深邃既與整體的冷色調(diào)相融合，又在一定程度上打破了冷色調(diào)帶來(lái)的沉悶感，使畫(huà)面更加生動(dòng)，富有變化。

背景部分，畫(huà)家運(yùn)用了柔和的顏色來(lái)描繪冬天的城市景色。建筑物的屋頂上覆蓋著白雪，在明亮天空的襯托下，其呈現(xiàn)出淡淡的藍(lán)色調(diào)，與人物的冷色調(diào)服飾相呼應(yīng)，強(qiáng)化了畫(huà)面的清冷氛圍。遠(yuǎn)處的建筑和天空的色彩過(guò)渡自然，從淡藍(lán)色逐漸過(guò)渡到柔和的黃色，使背景具有層次感和空間感。整個(gè)畫(huà)面和諧統(tǒng)一，通過(guò)色彩的對(duì)比和變化，突出了人物的主體地位，增強(qiáng)了畫(huà)面的視覺(jué)沖擊力。

從色彩心理學(xué)角度來(lái)看，冷色調(diào)往往給人一種冷靜、理智、距離感的感覺(jué)，這與無(wú)名女郎高傲、冷漠的性格特征相契合。冷色調(diào)貫穿整個(gè)畫(huà)面，通過(guò)審美構(gòu)建，體現(xiàn)了具有形式美的色彩結(jié)構(gòu)。色彩是繪畫(huà)作品的靈魂，是畫(huà)面中最具感染力和表現(xiàn)力的元素。色彩可以將人帶入一個(gè)新的世界，同時(shí)它具有極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力，可以讓人產(chǎn)生情感共鳴。

（四）《無(wú)名女郎》的筆觸

筆觸是畫(huà)筆在繪畫(huà)材料上呈現(xiàn)的下筆形狀、姿態(tài)，屬于物理屬性，是繪畫(huà)形式語(yǔ)言中一個(gè)重要的因素，這是手在畫(huà)面上移動(dòng)的直接痕跡。油畫(huà)筆觸不僅僅服務(wù)于造型等繪畫(huà)要素，更憑借筆觸樣式的多變和表現(xiàn)力而具有獨(dú)立的審美價(jià)值。從繪畫(huà)史的角度看，由于藝術(shù)家的審美意識(shí)和追求不同，筆觸發(fā)生了變化與發(fā)展。運(yùn)筆技巧的不同，造就了不同的筆觸，筆觸的輕、重、緩、急會(huì)給人帶來(lái)不同的心理感受。

在《無(wú)名女郎》中，克拉姆斯柯依運(yùn)用輕重不同的筆觸來(lái)表現(xiàn)人物的不同部位。在描繪女郎的面部時(shí)，筆觸輕柔細(xì)膩，幾乎看不到明顯的痕跡，這種筆觸與女郎光滑細(xì)膩的肌膚尤為契合。在描繪女郎的頭發(fā)時(shí)，筆觸則變得稍重一些，通過(guò)有節(jié)奏的涂抹和排線，表現(xiàn)出頭發(fā)的厚重感和層次感，使得每一根發(fā)絲都清晰可見(jiàn)。在女郎的衣服褶皺處，畫(huà)家運(yùn)用密集的筆觸來(lái)表現(xiàn)褶皺的復(fù)雜和陰影的深沉，使衣服看起來(lái)更加立體、真實(shí)。這些筆觸相互交織，形成了一種獨(dú)特的紋理。在畫(huà)面的背景部分，筆觸相對(duì)稀疏，以簡(jiǎn)潔的線條和淡淡的色彩勾勒出建筑物和天空的輪廓。這種疏密對(duì)比不僅突出了人物的主體地位，還使畫(huà)面的節(jié)奏感更加鮮明。

（五）《無(wú)名女郎》的造型

造型在繪畫(huà)作品中具有支撐的作用，能夠在視覺(jué)層面讓觀者感知特征。從油畫(huà)繪畫(huà)語(yǔ)言角度來(lái)看，造型永遠(yuǎn)是為繪畫(huà)內(nèi)容服務(wù)的。在《無(wú)名女郎》中，人物造型極具寫(xiě)實(shí)性與概括性。畫(huà)家通過(guò)對(duì)女郎身體結(jié)構(gòu)和比例的精準(zhǔn)把握，塑造出一個(gè)真實(shí)而生動(dòng)的形象。

畫(huà)家對(duì)人物五官的描繪細(xì)致入微，從高挺的鼻梁、微微上揚(yáng)的嘴角到深邃的目光（圖2），每一個(gè)細(xì)節(jié)都刻畫(huà)得栩栩如生，生動(dòng)地展現(xiàn)了女郎的面部特征和神態(tài)。同時(shí)，畫(huà)家對(duì)人物造型進(jìn)行了一定的概括和提煉，舍去了一些不必要的細(xì)節(jié)，使人物形象更加簡(jiǎn)潔明了，突出了其主要特征。女郎的形態(tài)塑造也十分注重動(dòng)態(tài)與靜態(tài)的平衡。她的身體表現(xiàn)出相對(duì)靜態(tài)的坐姿，但微微側(cè)轉(zhuǎn)的頭部和斜視的目光為畫(huà)面增添了動(dòng)態(tài)感，使她看起來(lái)仿佛正在觀察周圍，充滿了生命力。這種動(dòng)態(tài)與靜態(tài)的平衡，使人物形象更加生動(dòng)自然，避免了因完全靜態(tài)而產(chǎn)生的呆板感，也避免了因動(dòng)態(tài)過(guò)多而畫(huà)面混亂。

三、克拉姆斯柯依在美術(shù)史上的地位

克拉姆斯柯依作為巡回展覽畫(huà)派的奠基人，主張俄國(guó)藝術(shù)家應(yīng)該描繪俄羅斯的景色和人民。從俄國(guó)繪畫(huà)的發(fā)展脈絡(luò)來(lái)看，19世紀(jì)中葉，隨著農(nóng)奴制度的解體，俄國(guó)迎來(lái)了文化藝術(shù)的繁榮，現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)逐漸興起，巡回展覽畫(huà)派成為這一時(shí)期的重要藝術(shù)流派?？死匪箍乱赖默F(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)是這一時(shí)期的一個(gè)歷史性轉(zhuǎn)折：他就是要拋棄那些外國(guó)的條條框框，直接面向俄國(guó)的現(xiàn)實(shí)生活，要求“俄國(guó)藝術(shù)家同西歐藝術(shù)家不一樣，要按另一種方式去看生活”。其所說(shuō)的“另一種方式”，其實(shí)就是俄國(guó)的方式，而這“看”當(dāng)然不只是看，還包括貫徹藝術(shù)家的激情、理想、傾向及其對(duì)生活的判斷。他的肖像畫(huà)創(chuàng)作并非單純的人物摹寫(xiě)，而是通過(guò)藝術(shù)語(yǔ)言形式的表達(dá)實(shí)現(xiàn)對(duì)俄國(guó)重大社會(huì)變化最直接、最集中的記錄，猶如一面多棱鏡，構(gòu)建起具有歷史縱深感的藝術(shù)畫(huà)廊，其不僅是克拉姆斯柯依個(gè)人的價(jià)值實(shí)現(xiàn)，同時(shí)賦予了肖像畫(huà)不同的意義。

四、結(jié)語(yǔ)

繪畫(huà)是一門視覺(jué)藝術(shù)，其中，繪畫(huà)形式語(yǔ)言要素之間是相互聯(lián)系、相互促進(jìn)的關(guān)系。繪畫(huà)形式語(yǔ)言是直接傳達(dá)給觀眾的，是畫(huà)家借助繪畫(huà)作品傳達(dá)情感的重要載體。本文詳細(xì)分析了《無(wú)名女郎》中繪畫(huà)形式語(yǔ)言的四種要素，分別是構(gòu)圖、色彩、筆觸、造型。其中，構(gòu)圖是骨架，色彩是靈魂，筆觸是表情，造型是特征。四種繪畫(huà)形式語(yǔ)言有目的地、合理地組織到一起，才能創(chuàng)作出一幅鮮活的、有內(nèi)涵的、可以使人產(chǎn)生共鳴的作品。

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作者簡(jiǎn)介：

吳?；?，佳木斯大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：藝術(shù)學(xué)（藝術(shù)理論）。

徐薇娜（通訊作者），碩士，佳木斯大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授。研究方向：藝術(shù)理論、美術(shù)教育、少數(shù)民族美術(shù)。