《牡丹亭》導(dǎo)讀

作家名片

湯顯祖（1550年-1616年），字義仍，號(hào)海若、若士、清遠(yuǎn)道人，江西臨川人。明代戲曲家、文學(xué)家，被譽(yù)為“中國(guó)戲圣”和“東方莎士比亞”。戲劇代表作有《紫釵記》《牡丹亭》《邯鄲記》《南柯記》，合稱《玉茗堂四夢(mèng)》，也稱“臨川四夢(mèng)”。存世詩(shī)作有《玉茗堂全集》（四卷）、《紅泉逸草》（一卷）、《問棘郵草》（二卷）。

內(nèi)容介紹

《牡丹亭》，全名《牡丹亭還魂記》，簡(jiǎn)稱《還魂記》。故事取材于話本小說《杜麗娘慕色還魂記》，全劇共五十五出。劇本主要內(nèi)容為：女主人公杜麗娘天生麗質(zhì)又多情善感，時(shí)值二八芳華，正是情竇初開的年紀(jì)，卻為家中父母灌輸?shù)姆饨ǘY教所禁錮，得不到自由和愛情。太守父親杜寶聘請(qǐng)老儒陳最良來給杜麗娘教學(xué)授課，老先生第一次講解《詩(shī)經(jīng)》中《關(guān)雎》篇，觸動(dòng)了少女杜麗娘心中的情絲。有一次，杜麗娘和侍女春香私自游后花園，回房后在夢(mèng)中與素不相識(shí)的書生柳夢(mèng)梅在牡丹亭幽會(huì)。等她一覺醒來，方知是南柯一夢(mèng)。此后，她又為尋夢(mèng)到牡丹亭，卻未見書生。漸漸地，相思成疾，最終抑郁而死。杜寶葬女于官衙花園，并修成一座“梅花庵觀”，囑一老道姑看守。柳夢(mèng)梅上京趕考時(shí)路過此地，在花園內(nèi)拾得杜麗娘臨終前的自畫像。他觀畫思人，終于和杜麗娘的陰魂相會(huì)。柳夢(mèng)梅挖墓開棺，杜麗娘起死回生，兩人結(jié)為夫婦。后柳夢(mèng)梅考中狀元，杜寶拒不承認(rèn)兩人的婚事。最終由皇帝出面協(xié)調(diào)，全家大團(tuán)圓。

藝術(shù)特色

《牡丹亭》具有鮮明的浪漫主義特色，作者熱情奔放地賦予“情”以超越生死的力量。

其浪漫主義特色在于，通過“夢(mèng)而死”“死而生”的幻想情節(jié)表現(xiàn)了理想和現(xiàn)實(shí)的矛盾。杜麗娘所追求的理想在當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)環(huán)境中是不可能實(shí)現(xiàn)的；可是在夢(mèng)幻、魂游的境界里，她終于擺脫了種種封建禮教的束縛，實(shí)現(xiàn)了自己夢(mèng)寐以求的美好愛情愿望。作者通過一些富有奇情異彩的藝術(shù)境界，突出了現(xiàn)實(shí)和理想的矛盾，也表現(xiàn)了在封建禮教束縛下的青年女性對(duì)自由幸福生活的強(qiáng)烈追求。

其次是采取抒情詩(shī)的手法，傾訴人物內(nèi)心的感情。構(gòu)成這種抒情氛圍的主要因素有：眾多浪漫的幻想景象；大量的內(nèi)心獨(dú)白；大量?jī)?yōu)美的文辭，在描繪人物性格、刻畫人物心理活動(dòng)和精神世界方面非常細(xì)致真實(shí)。如我們?cè)陂喿x《閨塾》《驚夢(mèng)》《尋夢(mèng)》等曲目時(shí)，更多地像在讀抒情詩(shī)而不是在看劇本。用寫詩(shī)的手法寫戲本來是戲曲作家的共同特征，湯顯祖在這方面表現(xiàn)得更為突出。

劇中人物形象鮮明。女主杜麗娘雖深居閨閣，自幼接受封建禮教的熏陶，骨子里卻蘊(yùn)藏著對(duì)傳統(tǒng)禮法的叛離意識(shí)和對(duì)殘酷現(xiàn)實(shí)的反抗精神，內(nèi)心燃燒著掙脫封建牢籠、追求個(gè)性解放、向往美好愛情的強(qiáng)烈愿望。她因情而亡，又因情而生，既是一個(gè)被封建時(shí)代扼殺的悲劇人物，又有一段被藝術(shù)塑造的浪漫人生。

經(jīng)典選段

游 園

【繞池游】（旦上）夢(mèng)回鶯囀，亂煞年光遍。人立小庭深院。（貼）炷盡沉煙，拋殘繡線，恁今春關(guān)情似去年？〔烏夜啼〕“（旦）曉來望斷梅關(guān)，宿妝殘。（貼）你側(cè)著宜春髻子恰憑闌。（旦）翦不斷，理還亂，悶無端。（貼）已分付催花鶯燕借春看?！保ǖ┐合?，可曾叫人掃除花徑？（貼）分付了。（旦）取鏡臺(tái)衣服來。（貼取鏡臺(tái)衣服上）“云髻罷梳還對(duì)鏡，羅衣欲換更添香?！辩R臺(tái)衣服在此。

【步步嬌】（旦）裊晴絲吹來閑庭院，搖漾春如線。停半晌、整花鈿。沒揣菱花，偷人半面，迤逗的彩云偏。（行介）步香閨怎便把全身現(xiàn)！（貼）今日穿插的好。

【醉扶歸】（旦）你道翠生生出落的裙衫兒茜，艷晶晶花簪八寶填，可知我常一生兒愛好是天然。恰三春好處無人見。不堤防沉魚落雁鳥驚喧，則怕的羞花閉月花愁顫。（貼）早茶時(shí)了，請(qǐng)行。（行介）你看：“畫廊金粉半零星，池館蒼苔一片青。踏草怕泥新繡襪，惜花疼煞小金鈴?！保ǖ┎坏綀@林，怎知春色如許！

【皂羅袍】原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院！恁般景致，我老爺和奶奶再不提起。（合）朝飛暮卷，云霞翠軒;雨絲風(fēng)片，煙波畫船——錦屏人忒看的這韶光賤?。ㄙN）是花都放了，那牡丹還早。

【好姐姐】（旦）遍青山啼紅了杜鵑，茶蘼外煙絲醉軟。春香啊，牡丹雖好，他春歸怎占的先！（貼）成對(duì)兒鶯燕啊。（合）閑凝眄，生生燕語明如翦，嚦嚦鶯歌溜的圓。（旦）去罷。（貼）這園子委是觀之不足也。（旦）提他怎的?。ㄐ薪椋?/p>

【隔尾】觀之不足由他繾，便賞遍了十二亭臺(tái)是枉然。到不如興盡回家閑過遣。（作到介）（貼）“開我西閣門，展我東閣床。瓶插映山紫，爐添沉水香?！毙〗?，你歇息片時(shí)，俺瞧老夫人去也。（下）（旦嘆介）“默地游春轉(zhuǎn)，小試宜春面?！贝喊?，得和你兩留連，春去如何遣？咳，恁般天氣，好困人也。春香那里？（作左右瞧介）（又低首沉吟介）天呵，春色惱人，信有之乎！常觀詩(shī)詞樂府，古之女子，因春感情，遇秋成恨，誠(chéng)不謬矣。吾今年已二八，未逢折桂之夫；忽慕春情，怎得蟾宮之客？昔日韓夫人得遇于郎，張生偶逢崔氏，曾有《題紅記》《崔徽傳》二書。此佳人才子，前以密約偷期，后皆得成秦晉。（長(zhǎng)嘆介）吾生于宦族，長(zhǎng)在名門。年已及，不得早成佳配，誠(chéng)為虛度青春，光陰如過隙耳。（淚介）可惜妾身顏色如花，豈料命如一葉乎！

（節(jié)選自《牡丹亭》）

◆賞析

第十出《驚夢(mèng)》是《牡丹亭》中膾炙人口的一出經(jīng)典戲，《游園》是本出的前半部分。

在《關(guān)雎》的感興下，杜麗娘和春香瞞著父母到后花園游玩，花園內(nèi)生機(jī)勃發(fā)的自然春景和新鮮活潑的感受，與孤寂無趣的閨閣生活形成鮮明的對(duì)比，自然春光觸發(fā)了她的情懷，喚醒她的青春意識(shí)，給她內(nèi)心帶來巨大的震動(dòng)。但她也意識(shí)到，良辰美景虛設(shè)，賞心樂事難逢，春光易逝，紅顏易老，故此心中非常惆悵。

《牡丹亭》藝術(shù)特色之一是借景抒情，水乳交融。在《游園》中，這一藝術(shù)特點(diǎn)得到了完美的體現(xiàn)。游園情節(jié)主要表現(xiàn)的是杜麗娘在美好的春光里感嘆閨閣生活的愁苦，表達(dá)對(duì)美好生活的向往。作者緊緊扣住大自然美好春光對(duì)杜麗娘心靈的啟示和情感的震撼，來細(xì)致入微地刻畫她的形象，特別是【步步嬌】【醉扶歸】【皂羅袍】三支曲子，生動(dòng)細(xì)膩地描繪了一個(gè)少女青春情思萌動(dòng)的微妙心理，情真意切。

作者還特別注意寓情于景，并隨景致的變換刻畫人物的心理變化，惟妙惟肖。如【步步嬌】曲子，描寫麗娘決心違反家規(guī)偷偷去游園，但封建禮教的壓迫與長(zhǎng)期深處閨房的習(xí)慣又使她心存顧慮，“停半晌、整花鈿”“步香閨怎便把全身現(xiàn)”，這便含蓄細(xì)致地表現(xiàn)了她內(nèi)心的矛盾?！皼]揣菱花，偷人半面，迤逗的彩云偏”，則把一個(gè)剛萌生出搖漾情愫的深閨少女，顧影自憐而又嬌羞難掩的心理和天真爛漫情態(tài)刻畫得淋漓盡致。