話(huà)劇《向延安》：和觀眾同頻共振的紅劇

2024年5月，海派諜戰(zhàn)題材話(huà)劇《向延安》在上海首演。該劇改編自金牌諜戰(zhàn)編劇海飛的同名長(zhǎng)篇小說(shuō)，由著名導(dǎo)演李伯男執(zhí)導(dǎo)，劉智揚(yáng)、李施嬅、梁田、李傳纓等演技派大咖傾情加盟，一經(jīng)啟幕便驚艷申城。

作為禮贊中華人民共和國(guó)成立75周年及上海解放75周年的舞臺(tái)新作，《向延安》沒(méi)有著眼于大江大河，而是把聚光燈留給了抗戰(zhàn)時(shí)代上海的小廚子向金喜，正如上海東方藝術(shù)中心總經(jīng)理、話(huà)劇《向延安》出品人雷雯所說(shuō)：“話(huà)劇延續(xù)原著小說(shuō)中的主題和情節(jié)，以1937年淞滬會(huì)戰(zhàn)打響的上海為時(shí)代背景，講述了主人公向金喜在亂世中的艱苦卓絕和對(duì)理想信念的堅(jiān)守，展現(xiàn)了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)至新中國(guó)成立期間波瀾壯闊的歷史畫(huà)卷。該劇通過(guò)豐富的群像戲深入刻畫(huà)了人性的復(fù)雜，體現(xiàn)小人物大信仰的風(fēng)骨，以極具包裹式的參與感讓觀眾浸入諜戰(zhàn)現(xiàn)場(chǎng)，帶領(lǐng)觀眾在戲劇矛盾中體驗(yàn)一場(chǎng)思考人性、探索信仰的精神旅程。”恰因?yàn)檫@份細(xì)微和獨(dú)特，《向延安》能夠在短短兩個(gè)多小時(shí)的時(shí)間里打動(dòng)觀眾，與主人公的心緒波動(dòng)同頻共振。

一個(gè)扎根上海的“延安故事”

話(huà)劇《向延安》講述了1939年上海華光無(wú)線(xiàn)電學(xué)校的進(jìn)步學(xué)生們懷著青春熱血準(zhǔn)備出發(fā)去延安。血與火的年代里，酷愛(ài)廚藝的向金喜因追逐心上人誤打誤撞步入革命征途，陷于諜戰(zhàn)漩渦。延安象征著光明和理想，但向金喜卻因命運(yùn)的陡轉(zhuǎn)始終留在了上海，在亂世與黑暗之中心向黎明，步步為營(yíng)……

上海是人民之城、英雄之城、光榮之城，這里不僅是十里洋場(chǎng)的上海，也是紅色文化的上海。宇寧告訴《新民周刊》，東藝作為一家上海的劇院，《向延安》正是她對(duì)上海這座城市以及對(duì)上海人民的致敬?！昂ｏw老師是一位創(chuàng)作質(zhì)量極高且仍在持續(xù)大量創(chuàng)作的優(yōu)秀作家，他的‘海飛諜戰(zhàn)世界’早在《麻雀》等優(yōu)秀作品之前就開(kāi)始了?！断蜓影病纷鳛樗松械谝徊啃≌f(shuō)，革命與人性敘事的有機(jī)融合，是這部作品與眾不同之處。而排演成話(huà)劇，是因?yàn)槲覀兛吹狡湮枧_(tái)化的可能性，更重要的是，這是一個(gè)地地道道發(fā)生在上海的故事?！?/p>

“如果說(shuō)《麻雀》是海飛老師成熟寫(xiě)作風(fēng)格的代表，那么《向延安》就是他的心血之作。連主人公向金喜用的都是他舅舅的名字，足見(jiàn)他對(duì)這部作品的感情。在小說(shuō)中，他描寫(xiě)了大量場(chǎng)景，也是他對(duì)印象中上海生活的還原?！庇顚幗榻B，《向延安》小說(shuō)傳奇性很強(qiáng)，情節(jié)波瀾起伏，聚焦于平凡小人物，人物的形象塑造新鮮別致，突出了那個(gè)年代的革命與愛(ài)情，忠誠(chéng)與背叛，有戲劇性、懸念感。用海飛自己的話(huà)說(shuō)，《向延安》是一種肝腸寸斷，是一種悲秋苦冬，更重要的，它還是一縷光。微涼的光，溫暖的光，照耀全身。

當(dāng)然，如何做出一部觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)甚至愿意主動(dòng)沉淀從而產(chǎn)生共鳴和思索的紅色題材話(huà)劇，這并不是件容易的事。從《人間正道是滄?！返健断蜓影病返倪x題，其實(shí)都是東藝在紅色題材的優(yōu)秀舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作方向的探尋、實(shí)踐和突破?！叭宋飩€(gè)個(gè)精彩，情節(jié)場(chǎng)場(chǎng)想保留。把逾26萬(wàn)字的小說(shuō)，跨越近50年的時(shí)間和社會(huì)場(chǎng)景濃縮搬上舞臺(tái)，取舍是個(gè)難題。”宇寧告訴記者，《向延安》從2022年起意開(kāi)始做了大量前期工作，即在文本上反復(fù)的推陳出新?！昂ｏw老師親自操刀，把小說(shuō)改編成劇本，完成了對(duì)26萬(wàn)字最重要故事線(xiàn)和場(chǎng)景的提煉?！?/p>

創(chuàng)排過(guò)程期間，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)巧妙保留了懸疑感和詩(shī)性表述的平衡。劇目前三章推進(jìn)十分順利，然而到了最后一章，需要揭示主角命運(yùn)之際，創(chuàng)作進(jìn)入了暴風(fēng)般的探討和爭(zhēng)議中。“最終是李伯男導(dǎo)演以極其巧妙的解扣方式，完美呈現(xiàn)了原著的精髓，而當(dāng)它呈現(xiàn)在舞臺(tái)上時(shí)，換來(lái)的是觀眾的動(dòng)容和感悟?！庇顚幓貞洠麄€(gè)排練期間，海飛的《向延安》原著一直留在排練廳，因?yàn)榘滋旌谝苟荚诓粩啾环瓌?dòng)，到最后書(shū)的封面褪色，書(shū)角輕卷，成為了話(huà)劇《向延安》誕生過(guò)程最好的見(jiàn)證。這本書(shū)的身影也被收錄進(jìn)了劇組的排練花絮得以保留。

“原著中有兩個(gè)令人非常感動(dòng)的地方。一個(gè)是大時(shí)代下普通老百姓為了生存的拼搏，比如向金喜他其實(shí)是被命運(yùn)推著往前走，他既是為了活著，也是為了信仰在追尋，盡管這是一條暗道，是孤獨(dú)的道；另一個(gè)則是在當(dāng)時(shí)的高壓環(huán)境下，每個(gè)人的形象都非常飽滿(mǎn)，絕不臉譜化，是一個(gè)非常好的群像戲。”宇寧說(shuō)適逢75周年，《向延安》正是我們這代人來(lái)探討年輕人如何為信仰尋找路徑拼搏奮斗的一部初心之作。

主創(chuàng)與觀眾的“雙向奔赴”

《向延安》劇組既有來(lái)自北京人藝、國(guó)家話(huà)劇院、上海戲劇學(xué)院、上海話(huà)劇藝術(shù)中心的舞臺(tái)科班、資深戲骨，也有過(guò)去少有話(huà)劇表演經(jīng)驗(yàn)的影視劇演員和跨界明星。將這支從五湖四海匯聚到上海的隊(duì)伍組建起來(lái)，是一次獨(dú)特的制作體驗(yàn)。

“劇院不是劇團(tuán)，因此在制作方面會(huì)面臨到非常多的困難。演員招募期，我們收到200多份簡(jiǎn)歷，面試近100人，精挑細(xì)選出優(yōu)秀的演員班底，并在導(dǎo)演的號(hào)召下集結(jié)了最優(yōu)秀的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，這個(gè)劇組可以說(shuō)是為劇而生。而在這部劇的創(chuàng)作過(guò)程中，東藝不僅是一個(gè)‘舞臺(tái)’，更是一個(gè)‘平臺(tái)’。從單一的‘場(chǎng)地方’到‘出品方’，東藝整合起作為保利文化旗下劇院所具備的平臺(tái)、資源和經(jīng)驗(yàn)，盡一切努力護(hù)航作品。”據(jù)宇寧透露，這個(gè)劇組從建組開(kāi)始就流動(dòng)著正義之氣，每個(gè)人都在塑造人物的同時(shí)，完成著自己對(duì)藝術(shù)人生的追求，對(duì)藝術(shù)信仰的堅(jiān)持。現(xiàn)在的觀眾非常成熟，認(rèn)真和用心的作品都不會(huì)被辜負(fù)，觀眾的愛(ài)會(huì)如涓涓細(xì)流不斷滋養(yǎng)著這些以舞臺(tái)為生的藝術(shù)家們。

這并非空話(huà)，宇寧在《向延安》的巡演過(guò)程中真切地感受到了這份“雙向奔赴”的愛(ài)。話(huà)劇《向延安》目前已走過(guò)20座城市，目前在地理距離上最遠(yuǎn)的是澳門(mén)，離初心最近的地方抵達(dá)了延安。

在澳門(mén)巡演時(shí)，為了原汁原味地保留《向延安》中的海派風(fēng)情。劇組除了保留劇中的滬語(yǔ)旁白，還特別策劃了“海納百川——上海城市文化生活影像展”，用圖片、影像、裝置等載體勾勒出上海百年間的巨變，這些細(xì)膩溫情的準(zhǔn)備也令澳門(mén)觀眾對(duì)此劇適應(yīng)良好，好評(píng)連連。

說(shuō)到滬語(yǔ)旁白，這也是劇組幾番討論后的最終決定。“這件事情本身是有爭(zhēng)議的，比如去其他城市，我們播滬語(yǔ)，會(huì)不會(huì)帶給觀眾一種固執(zhí)和傲慢的感覺(jué)？但導(dǎo)演說(shuō)我們要有文化自信，更重要的是，滬語(yǔ)旁白是劇情的一部分。它跟遠(yuǎn)處傳來(lái)的梔子花、白蘭花的叫賣(mài)聲，跟弄堂里面炒菜翻鍋洗涮的聲音，還有遠(yuǎn)處軍隊(duì)在石板路上的踢踏聲是融為一體的，如果用普通話(huà)，就失去了這種沉浸式的體驗(yàn)。當(dāng)然，舞臺(tái)上會(huì)有翻譯字幕，聽(tīng)不懂的觀眾也能夠通過(guò)字幕了解意思?！庇顚幗忉?。

所有巡演站點(diǎn)中，延安無(wú)疑是最為特別的。在劇中，延安是一種精神象征，向金喜心向延安，卻從未到達(dá)延安。而當(dāng)演出團(tuán)隊(duì)抵達(dá)延安后，當(dāng)演員們真正重走了一次紅色之路，再回到舞臺(tái)上演繹人物時(shí)，明顯更為投入了。宇寧注意到，劇中有一句“到延安去”的臺(tái)詞，大家喊得比任何一場(chǎng)都響亮，或許這就是初心的魔力。延安的觀眾們也格外喜歡這部話(huà)劇，不僅場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)，在交流時(shí)甚至還提出希望《向延安》能夠在延安駐演，他們認(rèn)為這是一部非常適合年輕人觀看的紅劇。它的“紅”，是有血有肉的紅，是一種能夠走進(jìn)觀眾內(nèi)心深處，引發(fā)共振的紅。

首演至今，劇組在不同的城市收獲了許多感動(dòng)和支持，不少觀眾看完劇后自發(fā)地上網(wǎng)發(fā)劇評(píng)，迫不及待想和同好交流觀劇心得，《向延安》在微博的閱讀量近1500萬(wàn)，討論量近25萬(wàn)，互動(dòng)60萬(wàn)次，原創(chuàng)文章1347篇；在小紅書(shū)上的話(huà)題閱讀量近200萬(wàn)，抖音話(huà)題閱讀量2500萬(wàn)......熱度來(lái)自于不同年齡層次的觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)，也來(lái)自于主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)深入挖掘和塑造了舞臺(tái)上令人引發(fā)共鳴的一個(gè)個(gè)角色。

擁抱人性的復(fù)雜和命運(yùn)的無(wú)常，觀照生命之中的美與真實(shí)，話(huà)劇《向延安》是一部另類(lèi)的諜戰(zhàn)作品。2025年，《向延安》仍將去往更多城市和更多的觀眾見(jiàn)面，愿你也能感受到這份初心、光榮與信仰。

藝起品讀

向金喜扮演者 劉智揚(yáng)

“起先，向金喜只是一個(gè)向往延安、追求進(jìn)步的青蔥學(xué)生。但他的進(jìn)步，主動(dòng)性相對(duì)又沒(méi)那么強(qiáng)，因?yàn)樗彩鞘艿搅讼矚g的女孩子的影響。延安象征著光榮、理想、自由，但心向往之的金喜其實(shí)沒(méi)去成。

不過(guò)，經(jīng)歷了身邊同志們的犧牲，經(jīng)歷了時(shí)代的洗禮，金喜‘悟’到了。他想為自己愿意保護(hù)的人們做些事情，他想為這個(gè)國(guó)家做些事情，于是，他悄然達(dá)到了‘離延安更近’的境界。一個(gè)平凡的青年的成長(zhǎng)，可能讓觀眾覺(jué)得更親切、更貼近、更有說(shuō)服力?！?/p>

袁春梅扮演者 李施嬅

“袁春梅是一個(gè)革命者，進(jìn)入秋田公司當(dāng)臥底，事實(shí)上，她的處境是很危險(xiǎn)、很煎熬的，每一天都不知道明天能不能活下去，這個(gè)角色令我心疼。我的淚水估計(jì)能裝好幾碗，眼睛都腫了。

而且，我的外婆當(dāng)時(shí)就在上海，我媽媽也在上海出生。我上小學(xué)的時(shí)候，外婆去世了。那我就會(huì)想，通過(guò)劇本，通過(guò)排練、演出的過(guò)程，無(wú)形中拉近了我和外婆的距離——我仿佛穿越了時(shí)空，看到了當(dāng)年的上海、當(dāng)年的外婆。”

導(dǎo)演 李伯男

“《向延安》不是單一的諜戰(zhàn)題材，它用小人物，用人間的煙火氣，拼出那些不為人知、隱姓埋名的英雄?？梢哉f(shuō)舉重若輕、聲東擊西、羚羊掛角、草蛇灰線(xiàn)，用文學(xué)的、藝術(shù)的方式表現(xiàn)了一個(gè)強(qiáng)悍的主題，表達(dá)了對(duì)那個(gè)時(shí)代的上海和那個(gè)時(shí)代的人的理解。

這部劇是表現(xiàn)偉大、描寫(xiě)崇高的。在不同的情境之下，能支撐人的精神的東西就是信仰。這個(gè)時(shí)代需要什么樣的精神的純度、精神的硬度、精神的內(nèi)涵，關(guān)系到每個(gè)觀眾、每個(gè)看戲的人?！?/p>

編劇 海飛

“（金喜）像一粒塵埃，但是在陽(yáng)光照耀之下，會(huì)莊嚴(yán)地閃爍一下。當(dāng)勝利來(lái)臨，作為伙夫的他，在一家工廠的食堂伙房里蹲著身子吃東西的時(shí)候，不經(jīng)意抬頭，他朝我笑了一下。這樣的時(shí)候，我的眼淚都能掉下來(lái)。

這次改編話(huà)劇，其實(shí)就是給我上了一課。諜戰(zhàn)只是《向延安》的外殼，它的主要落腳點(diǎn)應(yīng)該是人生。”