人民之聲 創(chuàng)作之根

4月9日 19：30 ，由中國文聯(lián)副主席、中央音樂學(xué)院院長、著名指揮家俞峰教授執(zhí)棒南昌交響樂團(tuán)與中央音樂學(xué)院合唱團(tuán)，隆重上演了著名作曲家張帥創(chuàng)作的交響樂作品《江西組曲》。本次演出作為國家大劇院主辦的“進(jìn)樂新篇一一第九屆中國交響樂之春”的重要活動之一，得到了社會各方面的廣泛關(guān)注。與此同時(shí)，在江西文演集團(tuán)的精心組織、安排下，音樂會上半場由指揮家朱曼執(zhí)棒南昌交響樂團(tuán)演出了作曲家西貝柳斯《D大調(diào)第二交響曲》。本場演出既涵蓋了中、西兩部重要的交響樂的作品，同時(shí)也是中、外兩位跨越百年的作曲家在音樂上的跨時(shí)空對話，緊緊扣住了“進(jìn)樂新篇”的活動主題！演出當(dāng)晚，南昌交響樂團(tuán)和《江西組曲》無疑是本場演出最大的亮點(diǎn)，全景式地展現(xiàn)贛風(fēng)鄱韻，就像一幅“多維立體的音樂地圖”。

“中國交響樂之春”是國家大劇院為中國觀眾打造的交響樂盛事，每兩年舉辦一次。本屆“中國交響樂之春”以“進(jìn)樂新篇”為主題，匯聚中國交響樂的新發(fā)展、新成果，用音樂講好中國故事、傳播中國聲音，奏響新時(shí)代文化繁榮的壯麗篇章。成立于2021年的南昌交響樂團(tuán)，無疑是中國交響樂事業(yè)近年來發(fā)展的新成績，本次樂團(tuán)上演的張帥作曲的《江西組曲》是南昌交響樂團(tuán)委約的首部大型原創(chuàng)交響組曲，也是剛剛?cè)脒x“國家藝術(shù)基金2025年度大型舞臺劇和作品創(chuàng)作資助項(xiàng)目”。

從“命題作文”到“城市名片”一一距離百姓耳朵最近的交響新作

當(dāng)晚，在俞峰院長激情四射的指揮下，《江西組曲》共演出了《層巒聳翠繡屏風(fēng)》《白鶴魚米望茶壟》《翰墨·花繪民韻》《崢嶸歲月映朝霞》《一江流長沃兩岸》《贛鄱兒女唱新聲》六個樂章和一首《我在江西等你》尾聲歌曲。作品以時(shí)間為軸，既展現(xiàn)了江西的革命歷史，又繪制了一幅新時(shí)代的新藍(lán)圖。我們能在這部作品中聽到熟悉的江西民間音樂元素與《十送紅軍》等經(jīng)典旋律，同時(shí)又感受到了令人耳目的當(dāng)代音樂新技法。

作曲家張帥稱，《江西組曲》是一篇“命題作文”，對于藝術(shù)家來說這是一件看似簡單但實(shí)有難度的任務(wù)。他說：“接到任務(wù)后，我先對《江西組曲》創(chuàng)作進(jìn)行文案工作。文案與可用的民間素材的選曲的工作做得很扎實(shí)，接下來著手創(chuàng)作。整體來說《江西組曲》依然延續(xù)著我的音樂語言和寫作風(fēng)格。整部作品是七個樂章，還有一個序曲，但考慮下半場時(shí)間過長，在大劇院演出省略了‘序章’。同時(shí)在俞峰院長的建議下，把《我在江西等你》這首歌曲作為一個返場曲目。對一部交響樂作品來說，如果有一首傳播度較高的歌曲，成為一部交響樂作品的先導(dǎo)曲，可以增加聽眾的感官感受，對傳播和推動作品是有很大幫助的。未來還會專門為這首歌錄制一個錄音室版本，作為送給江西的‘禮物’?！?/p>

據(jù)他介紹，早在2023年《江西組曲》作品初稿階段，就邀請了江西省領(lǐng)導(dǎo)班子對作品進(jìn)行審聽。令張帥沒有想到的是大家的反響很好，一致認(rèn)為這就是他們心中的江西“音樂名片”。作為宣傳江西的窗口，這部作品收獲了江西百姓的好口碑，得到了來自大眾的肯定。這也愈發(fā)肯定了張帥多年來的藝術(shù)創(chuàng)作和所思所想。

拋開創(chuàng)作手段，僅僅從感官方面來說，《江西組曲》是一部能拉近觀眾“耳朵距離”的中國交響樂新作。作品本身展現(xiàn)了濃郁中國贛南風(fēng)情，不僅在創(chuàng)作中獨(dú)樹一幟，而且當(dāng)晚演出陣容堪稱豪華，不僅有南昌交響樂團(tuán)的精彩演繹，還邀請到琵琶演奏家于源春、古箏演奏家程皓如、竹笛演奏家馮天石、二胡演奏家高白。在一部交響樂中，將既獨(dú)立又融合民族藝術(shù)精粹的旋律融為一爐，為《江西組曲》注入了寶貴的民族音樂文化的底蘊(yùn)。此外，中央音樂學(xué)院合唱團(tuán)的加入，更為這場音樂盛宴添上濃墨重彩的一筆。他們的歌聲或激昂振奮，或婉轉(zhuǎn)低吟，與樂團(tuán)的演奏水乳交融，將江西的地域文化與精神內(nèi)涵，以最飽滿的情感傳遞給現(xiàn)場每一位觀眾。演出結(jié)束對觀眾的隨機(jī)采訪中，大家?guī)缀醍惪谕暤乇硎具@是他們“聽得懂”且“為之感動”的交響樂作品。在當(dāng)代中國交響樂創(chuàng)作之中，能得到觀眾一致褒獎的作品，的確是屈指可數(shù)。

從帷幕背后到桌前案頭一在創(chuàng)作中堅(jiān)定信念

在采訪中，張帥也談到了由《江西組曲》引發(fā)的關(guān)于藝術(shù)創(chuàng)作的思考。他說道：“我從18歲到46歲，一直沿著調(diào)性音樂創(chuàng)作的道路積累到現(xiàn)在。在中國交響樂發(fā)展的近百年間，涌現(xiàn)出了眾多優(yōu)秀的前輩音樂家們和經(jīng)典的作品，對我的影響很大。我的音樂經(jīng)歷也很特殊。從小練鋼琴，接受古典音樂熏陶，但我感覺從初中階段開始聽到流行音樂時(shí)，我才真正熱愛上音樂。上大學(xué)開始，我就喜歡爵士、流行、電影音樂等，聽覺輸入與同學(xué)們不太一樣，甚至還組建過搖滾樂隊(duì)。因此我在音樂學(xué)院學(xué)習(xí)期間，也一直沒有間斷對大眾音樂的獲取和學(xué)習(xí)。應(yīng)該說大眾音樂對我的影響至深至遠(yuǎn)?！?/p>

誠如張帥所說，自他18歲創(chuàng)作的《三首前奏曲》被社會廣為流傳之后，他就開始思考如何牢牢抓住大眾的“耳朵”：“我的音樂經(jīng)歷讓我寫的東西可以把爵士、流行、民族音樂、電影音樂、古典音樂的語言自然地融合在一起，相互之間碰撞出火花。比如在《江西組曲》中，我將五聲性民間音樂旋律與當(dāng)代和聲的結(jié)合，運(yùn)用了大量的七和弦、九和弦、十三和弦，并且對這些和弦做了裝飾和處理，讓你感覺這些旋律既熟悉又新穎。這是需要很長時(shí)間的探索、沉淀，才能形成自己的和聲語匯。另外在第四第六樂章我運(yùn)用了合唱形式。第四樂章的合唱沒有具體唱詞，以“啊”字作為聲樂唱詞。第6樂章合唱中的“優(yōu)里格”等唱詞，采用的是一些江西當(dāng)?shù)孛耖g歌曲的襯詞。這些創(chuàng)作的設(shè)計(jì)都來源于江西當(dāng)?shù)氐囊魳肺幕??！?/p>

“我認(rèn)為我國的交響樂還有巨大的發(fā)展?jié)摿ΑＨ绻覀儼盐鞣秸{(diào)性音樂時(shí)期的創(chuàng)作技法、近100年來當(dāng)代音樂和聲體系，結(jié)合中國豐富的民族音樂素材，不斷腳踏實(shí)地的挖掘和探索，我相信中國交響樂作品的創(chuàng)作在未來會發(fā)展得越來越好。”

從“高墻教育”到“時(shí)代之聲”一時(shí)代發(fā)展對藝術(shù)創(chuàng)作的呼喚

其實(shí)，張帥是一位藝術(shù)家，也是一位“探路者”。他對當(dāng)下藝術(shù)創(chuàng)作的真實(shí)判斷和大膽之言來自對當(dāng)代文化發(fā)展的自然規(guī)律的深刻思考，對民族音樂文化的自信，以及對當(dāng)代專業(yè)音樂教育的客觀評判。

他希望從高校教育作為源頭，引導(dǎo)學(xué)生能從“為人民創(chuàng)作”為出發(fā)點(diǎn)，不斷磨練，踏踏實(shí)實(shí)地投入藝術(shù)創(chuàng)作。他談到目前在全國音樂高校內(nèi)，對近百年來當(dāng)代和聲體系的教學(xué)分量投入不夠，對“無調(diào)性音樂”技法過于側(cè)重。他說道：“我認(rèn)為當(dāng)代中國音樂發(fā)展其實(shí)受到了西方三四百年來的西方交響樂‘長尾效應(yīng)’的影響。我們不能只截取西方古典音樂發(fā)展后期的一小段，比如勛伯格之后的無調(diào)性音樂的等。西方畢竟經(jīng)歷了從莫扎特、肖邦等作曲家時(shí)期，積累了幾百年的經(jīng)典作品，近100年來大眾音樂和聲體系也有很多創(chuàng)新，這些技法跟中國的民間音樂的材料會碰撞出新的火花，我相信如果將創(chuàng)作的精力放在這里，將會誕生很多的新的創(chuàng)作方向和新的發(fā)展。這些問題歸根結(jié)底還是一個文化自信的問題?！?/p>

張帥曾經(jīng)以文章的形式，和作曲家陳其鋼進(jìn)行了中國音樂創(chuàng)作發(fā)展方向的深度探討與思考。張帥在他的《在深淵中追逐蝴蝶》文章中回答了陳其鋼對當(dāng)代中國音樂創(chuàng)作的五大設(shè)問?！拔蚁嘈叛刂┤f春、杜鳴心等前輩作曲家們的腳步，藝術(shù)創(chuàng)作之路會越來越寬。

正如張帥所說，要把“以人民為中心”作為音樂創(chuàng)作的初心與準(zhǔn)則?！叭绻髑覄?chuàng)作的音樂，大眾都不聽，那怎么能說是為人民創(chuàng)作的呢？！大眾音樂始終是音樂生活的主流。我們只有為時(shí)代而歌，創(chuàng)作出鮮活的音樂，才能創(chuàng)作出具有時(shí)代感的作品。我國的交響樂事業(yè)一路發(fā)展過來，離不開我國作曲家、音樂家的貢獻(xiàn)，我相信未來會發(fā)展得越來越好；同時(shí)，這是一件任重而道遠(yuǎn)的事情，需要整個行業(yè)的共同努力，在新征程的奮斗路上，為人民創(chuàng)作出更多新時(shí)代的優(yōu)秀音樂作品。藝術(shù)家有引領(lǐng)社會藝術(shù)發(fā)展的責(zé)任，這不僅是中國當(dāng)代藝術(shù)家們的不懈追求，也是時(shí)代賦予我們的使命與擔(dān)當(dāng)?！?/p>