水鄉(xiāng)的往事

潘鴻海對水鄉(xiāng)田園的癡迷，固然來自那個尋根時代的文化鄉(xiāng)愁，但也出于對那些斑駁的粉墻、黛色的黑瓦、灰色的廊柱以及綠色的苔蘚與野草，如何能夠形成江南的油畫色彩譜系的探討。綠色，是最難畫出油畫味道的色彩，柯羅的鄉(xiāng)村綠樹或許曾激發(fā)過他如何駕馭這種色彩的運用。實際上，只有控制綠色使用的范圍或明度，通過灰色鋪墊，才能畫出油畫中的這種鮮綠，而相對樹木野草的鮮綠，灰色的墻壁、黛瓦及廊柱就是輔色系列；反之也可以說，這些灰色系列也需要少許的鮮綠來提高亮度。比如，《小院子》那近前苔蘚草地畫得極為鮮活，但這些綠色不僅控制得極為經(jīng)濟，大多數(shù)又是通過淺褐色土地的暖色來反襯的；而粉墻、黛瓦、木柱等都構(gòu)成了不同色階的灰色以鋪墊，繡女的那身灰藍(lán)色也顯得相當(dāng)俏皮。再如，《泊》最漂亮的色彩是近前那塊斑駁的老墻，畫得像陜北人穿舊的皮襖，近前的石階仿佛是磨損了的皮鞋。這兩種色調(diào)抓得很準(zhǔn)，使畫面上的其他物象都能進(jìn)入這個色彩調(diào)性——遠(yuǎn)處的粉墻黛瓦以及反光的船篷，而遠(yuǎn)景中的綠色也被壓得很灰、畫得很柔，似乎融入了寬敞的天野，特別是微暖的天色及反射到水中的暖色，使畫面在冷灰色系里獲得暖調(diào)的色相補償。還如，《寧靜的河埠頭》中的粉墻黛瓦幾乎和天空融為一個灰色系，綠色雜樹的圍合充分顯示了畫家對豐富多變的綠色的駕馭能力。畫家用灰色去控制綠色的飽和度，在灰綠之中進(jìn)行色相微差的調(diào)整，只有河面上的綠藻才是最飽和鮮嫩的綠色。

《小院子》《泊》《寧靜的河埠頭》等在色彩調(diào)性上正好和《尋常巷陌》相反，《尋常巷陌》以及《陽光下的水巷》《水鄉(xiāng)秋色》《江南秋韻》和《夕陽下的村莊》等，都是赤濃的陽光色系，而這幾幅則是陰雨江南最典型的散光淺淡色系。在筆者看來，最典型的江南風(fēng)景最宜用水墨表現(xiàn)，所以，劉海粟、林風(fēng)眠畫到江南幾乎都改用水墨或彩墨，而蘇天賜、吳冠中即使畫油彩江南，也多用減法，略去色彩的豐富表現(xiàn)，在單純里求意蘊，在筆法中見變化，而寫實性的江南風(fēng)景則始終是個難以攻克的學(xué)術(shù)課題。潘鴻海的這些江南風(fēng)景展示了江南寫實風(fēng)景的某種色彩突破，他畫出了江南兩種色彩譜系，并力求在這兩種色系里畫出風(fēng)景的實在感，在具象之中提純江南的色彩詩性，以寧謐、沉靜、蒼樸和雋永來呈現(xiàn)人們心目中的另一種江南記憶。

（作者系中國美術(shù)家協(xié)會美術(shù)理論委員會主任、中國油畫學(xué)會理事）