宋元文心與筆墨密碼

黃賓虹（1865-1955）作為中國(guó)近現(xiàn)代書畫“四大家”之一，是傳統(tǒng)與創(chuàng)新的集大成者，其繪畫植根于中國(guó)傳統(tǒng)文人畫，以宋元為根基，融合明清諸家筆墨精神，提出“五筆七墨”理論。他以金石為骨、水墨為魂，在傳統(tǒng)與變革的激流中，將民族精神熔鑄為萬(wàn)千氣象的山水史詩(shī)，以“渾厚華滋”的美學(xué)境界重新詮釋中國(guó)畫的寫意精神，重構(gòu)了中國(guó)畫的筆墨語(yǔ)言。傅雷稱其為“幾百年來(lái)無(wú)人可比”的集大成者，曾言“常人專宗一家，故形貌常同。黃氏兼采眾長(zhǎng)，已入化境，故家數(shù)無(wú)窮”。黃賓虹不僅是畫家，更是美術(shù)史學(xué)家、鑒定家和理論家，其學(xué)術(shù)深度賦予作品深厚的文化義理內(nèi)涵，故學(xué)界視黃賓虹為傳統(tǒng)文人畫向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵人物，作品被納入中國(guó)美術(shù)史經(jīng)典序列。

黃賓虹作品市場(chǎng)的歷史表現(xiàn)

黃賓虹的藝術(shù)價(jià)值與市場(chǎng)價(jià)值始終存在貫穿傳統(tǒng)文人精神探索的張力。相較于齊白石、徐悲鴻等較早受市場(chǎng)追捧的近現(xiàn)代書畫藝術(shù)大家，黃賓虹的藝術(shù)市場(chǎng)價(jià)值表現(xiàn)在21世紀(jì)后逐步攀升，2017年《黃山湯口》以3.45億元在中國(guó)嘉德拍賣成交，帶動(dòng)整體板塊價(jià)值重估，市場(chǎng)上出現(xiàn)了價(jià)格洼地的補(bǔ)漲效應(yīng)。

具體梳理黃賓虹作品的市場(chǎng)表現(xiàn)，主要分為以下幾個(gè)時(shí)期：

1.民國(guó)時(shí)期的書畫市場(chǎng)表現(xiàn)

民國(guó)時(shí)期，黃賓虹的作品最早由國(guó)學(xué)保存會(huì)核心成員鄧實(shí)代訂首份潤(rùn)例，受傅雷推崇，然潤(rùn)例定價(jià)保守。1909年《國(guó)粹學(xué)報(bào)》刊載《濱虹草堂畫山水例》：堂幅每尺三銀元，屏幅減半；琴條卷冊(cè)每尺二銀元，折扇單面一銀元（青綠泥金加倍），篆刻每字0.3銀元。至1926年機(jī)構(gòu)對(duì)黃賓虹作品的潤(rùn)例進(jìn)行了調(diào)整：山水、花卉、書法四尺60銀元、五尺80銀元、六尺100銀元，卷冊(cè)單頁(yè)20銀元，扇面同價(jià)但雙款設(shè)色減半。此價(jià)格雖較1909年上漲約五倍，但對(duì)比同期畫家則顯得相當(dāng)保守，如吳昌碩在1922年四尺山水已達(dá)126銀元，且每?jī)赡暾{(diào)整一次。1945年，在當(dāng)時(shí)的時(shí)局影響下，黃賓虹作品被動(dòng)調(diào)整潤(rùn)利，這也是自1926年跨度近20年后才進(jìn)行的潤(rùn)利調(diào)整。

2.20世紀(jì)80-90年代逐漸進(jìn)入拍賣市場(chǎng)

黃賓虹的作品出現(xiàn)于拍賣市場(chǎng)約在20世紀(jì)80年代。隨著蘇富比、佳士得兩大拍賣行進(jìn)入中國(guó)書畫領(lǐng)域，其作品首次進(jìn)入海外市場(chǎng)。1984年《山水冊(cè)》在香港蘇富比以12.5萬(wàn)港元拍出，標(biāo)志著其作品進(jìn)入“十萬(wàn)元時(shí)代”。進(jìn)入90年代，全球藝術(shù)市場(chǎng)繁榮帶動(dòng)近現(xiàn)代書畫價(jià)格普漲，但此時(shí)黃賓虹作品的漲幅仍相對(duì)較小。1994年，國(guó)內(nèi)拍賣市場(chǎng)的崛起成為黃賓虹價(jià)格躍升的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折，1995年的《山水》在中國(guó)嘉德秋拍經(jīng)激烈競(jìng)拍以264萬(wàn)元落槌，創(chuàng)下其作品當(dāng)時(shí)最高拍賣紀(jì)錄。而同時(shí)期的齊白石、傅抱石、李可染等藝術(shù)家已進(jìn)入百萬(wàn)級(jí)市場(chǎng)，如1999年李可染《萬(wàn)山紅遍》拍出407萬(wàn)元。

3.21世紀(jì)以來(lái)的藝術(shù)市場(chǎng)表現(xiàn)

21世紀(jì)以來(lái)，黃賓虹的作品進(jìn)入市場(chǎng)高漲期，表現(xiàn)愈發(fā)亮眼。拍賣市場(chǎng)中保持著士人風(fēng)骨與渾厚之境的晚年成熟期作品屢創(chuàng)高價(jià)，印證了“物以稀為貴”的市場(chǎng)規(guī)律。2008年，其《山川臥游圖》等作品穩(wěn)定進(jìn)入千萬(wàn)級(jí)別；2011年上海恒利拍賣《山水寫生八開冊(cè)》以3277.5萬(wàn)元成交，同年，作于1955年的《黃山湯口》以300萬(wàn)元起拍，最終以4772.5萬(wàn)元成交，超估價(jià)十余倍。2011年后，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)整體繁榮，高凈值藏家與機(jī)構(gòu)投資者的介入加速了其作品價(jià)格的攀升。2017年，《黃山湯口》再度亮相，以3.45億元成交（每平尺約2300萬(wàn)元），較六年前增值近七倍，將黃賓虹作品的市場(chǎng)價(jià)格推向新高度，同時(shí)增強(qiáng)了市場(chǎng)的整體信心。如此高的漲幅表現(xiàn)，一方面印證了長(zhǎng)期以來(lái)市場(chǎng)對(duì)黃賓虹作品的低估，另一方面則展現(xiàn)出黃賓虹作品市場(chǎng)的巨大潛力，驗(yàn)證了其作為“藝術(shù)硬通貨”的投資收藏屬性。

根據(jù)Artprice數(shù)據(jù)庫(kù)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)測(cè)算，黃賓虹的作品成交率自2013年至2023十年間穩(wěn)定在80%左右，高于中國(guó)書畫板塊平均成交率。2020年市場(chǎng)回調(diào)，受經(jīng)濟(jì)增速放緩和疫情影響，其成交量有所下降，但均價(jià)保持穩(wěn)定，從市場(chǎng)集中度來(lái)看，黃賓虹TOP10作品貢獻(xiàn)了總成交額的50%左右，頭部效應(yīng)顯著，也顯示出了其作為高端市場(chǎng)一員的恒強(qiáng)性。

2020年后，與全球藝術(shù)消費(fèi)市場(chǎng)大趨勢(shì)相同，國(guó)內(nèi)藏家的消費(fèi)購(gòu)買行為更為謹(jǐn)慎，更加注重作品綜合影響力。近五年，黃賓虹作品的上拍量和成交量雖有波動(dòng)，但整體市場(chǎng)價(jià)格呈上升趨勢(shì)，成交價(jià)格進(jìn)入市場(chǎng)前500的作品在數(shù)量上雖有所下降，但中位價(jià)格基本穩(wěn)定，表明黃賓虹藝術(shù)市場(chǎng)整體穩(wěn)步向前。

分析黃賓虹作品市場(chǎng)結(jié)構(gòu)：從作品類型看，其山水畫占比最高，約占82%，花鳥畫約占12%，書法約占6%，手卷作品溢價(jià)率高于立軸作品。從價(jià)格區(qū)間的分布看：有代表其晚期“黑賓虹”風(fēng)格的億元級(jí)作品，如《黃山湯口》；有代表其中期“白賓虹”風(fēng)格及重要題材的千萬(wàn)級(jí)作品；也有以其早期作品及小品為代表的百萬(wàn)級(jí)作品。

黃賓虹曾說(shuō)過：“我的書法勝于繪畫?！逼浔澈筇N(yùn)含的是黃賓虹的“用功之法”，其書法作品市場(chǎng)仍待開拓。自2000年始，黃賓虹書法作品在市場(chǎng)逐漸活躍，2010年后成交頻次與均價(jià)大幅增長(zhǎng)。2014年秋黃賓虹書法成交額達(dá)到歷史高點(diǎn)，成交總額為4941萬(wàn)元人民幣，同比增幅近四倍。如這一年黃賓虹的《大盂鼎銘文》手卷以1725萬(wàn)元的高價(jià)成交，成為目前為止黃賓虹書法單筆成交的最高價(jià)。

推動(dòng)黃賓虹作品收藏市場(chǎng)的因素

1.尺素間藝術(shù)風(fēng)格的獨(dú)特性

黃賓虹作品獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格既是其藝術(shù)價(jià)值的核心體現(xiàn)，也是影響其市場(chǎng)表現(xiàn)的關(guān)鍵因素。黃賓虹以“文以載道”的藝術(shù)宗旨，將繪畫視為“致治以文”的途徑。他主張通過藝術(shù)傳承民族文化之精神，堅(jiān)守傳統(tǒng)筆墨的獨(dú)立價(jià)值，體現(xiàn)了士人的“道統(tǒng)”擔(dān)當(dāng)。尤其是晚年的“黑賓虹”風(fēng)格作品，通過多種墨法的交織運(yùn)用，追求一種“絕似又絕不似于物象者，此乃真畫”的藝術(shù)境界。

2.文化認(rèn)同中的時(shí)代共振

學(xué)術(shù)界對(duì)黃賓虹的研究與市場(chǎng)對(duì)其作品的認(rèn)同緊密相關(guān)。他以學(xué)問入畫，有自己獨(dú)立的理論體系和藝術(shù)風(fēng)骨。但由于理解門檻較高，在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)難以找到真正欣賞和理解其藝術(shù)內(nèi)涵的知音。隨著文化認(rèn)同與時(shí)代共振，黃賓虹的藝術(shù)主張“內(nèi)美靜中參”，以筆墨承載中國(guó)哲學(xué)之內(nèi)理，契合當(dāng)下對(duì)東方美學(xué)精神的追尋，呼應(yīng)了當(dāng)代社會(huì)對(duì)傳統(tǒng)文化價(jià)值的回歸。這種獨(dú)特性也吸引了一批追求藝術(shù)深度和獨(dú)特性的藏家，他們將黃賓虹的作品視為藝術(shù)收藏的珍品，在一定程度上推動(dòng)了其市場(chǎng)價(jià)格的上揚(yáng)。與此同時(shí)，黃賓虹的“筆墨抽象性”與西方現(xiàn)代藝術(shù)產(chǎn)生跨文化回響，這種“東西對(duì)話”的潛力，也促使其成為全球藝術(shù)市場(chǎng)中特有的中國(guó)文化精神符號(hào)的代表。

黃賓虹作品市場(chǎng)的趨勢(shì)展望

隨著全球文化交流的日益頻繁以及民族文化自信的不斷增強(qiáng)，黃賓虹作為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的杰出代表吸引了更多國(guó)內(nèi)外藏家的目光，尤其是機(jī)構(gòu)藏家的戰(zhàn)略布局明顯。并且，從私人資本看，區(qū)域性高凈值藏家偏好“文人畫”的資產(chǎn)配置理念，將其定位為“文化資產(chǎn)”以實(shí)現(xiàn)保值增值。也需注意的是，黃賓虹作品鑒定復(fù)雜度高，藝術(shù)市場(chǎng)上存有標(biāo)注“黃賓虹（款）”的作品質(zhì)量時(shí)有參差，對(duì)于投資收藏來(lái)說(shuō)，更需在鑒別黃賓虹作品真?zhèn)蔚膶I(yè)知識(shí)和鑒藏經(jīng)驗(yàn)上下足功夫。

綜上，黃賓虹作品的收藏市場(chǎng)引領(lǐng)力源于其不可復(fù)制的藝術(shù)高度、稀缺性、文化象征及時(shí)代需求的契合。他不僅是中國(guó)近現(xiàn)代書畫市場(chǎng)的坐標(biāo)，更是中國(guó)文化精神在當(dāng)代復(fù)興的藝術(shù)“載體”。黃賓虹的作品或?qū)⑦M(jìn)一步引領(lǐng)近現(xiàn)代書畫市場(chǎng)學(xué)術(shù)與資本的“雙輪驅(qū)動(dòng)”，更進(jìn)一步揭示了中國(guó)藝術(shù)價(jià)值評(píng)估體系從“視覺消費(fèi)”向“學(xué)術(shù)深耕”的轉(zhuǎn)型。投資收藏者需在藝術(shù)史邏輯與金融邏輯之間尋求動(dòng)態(tài)博弈的平衡，方能在這一藍(lán)海市場(chǎng)中實(shí)現(xiàn)價(jià)值發(fā)現(xiàn)與市場(chǎng)回報(bào)的雙重突破。

（作者系中央財(cái)經(jīng)大學(xué)副教授）