科技俠客與《新七俠五義》（下）

編者按：

在上一期刊登的本文上篇中，作者重點(diǎn)介紹了上海改良小說(shuō)社出版的民國(guó)科幻武俠作品《新七俠五義》。由于作品本身并不是特別成熟，這部科幻武俠作品并未產(chǎn)生太大的影響，但是，這種將科技融入文藝創(chuàng)作的新氣息還是受到了后世論者乃至武者的注意。本期我們將接續(xù)上篇，講述《新七俠五義》在后世“江湖”之中掀起的陣陣風(fēng)浪。

對(duì)于《新七俠五義》，后世評(píng)價(jià)不一。寧宗一主編的《中國(guó)武俠小說(shuō)鑒賞辭典》認(rèn)為該書(shū)“表現(xiàn)出洋務(wù)運(yùn)動(dòng)帶來(lái)的西方機(jī)械文明的新氣息……無(wú)疑為承載古老道德傳統(tǒng)的武俠小說(shuō)增添了新的色彩”。陳平原教授的《千古文人俠客夢(mèng)》則認(rèn)為：“梁?jiǎn)⒊热顺珜?dǎo)的‘新小說(shuō)’興起以后，曾于19世紀(jì)下半葉風(fēng)行一時(shí)的俠義小說(shuō)從此一蹶不振……《新兒女英雄傳》《新七俠五義》或者《八續(xù)彭公案》之類仿作續(xù)作，藝術(shù)上又缺乏創(chuàng)造力，很難引起廣泛興趣。直到1923年平江不肖生的《江湖奇?zhèn)b傳》出版，以俠客為主要表現(xiàn)對(duì)象的小說(shuō)才重新走紅?！?/p>

筆者對(duì)武俠小說(shuō)素?zé)o研究，不敢妄評(píng)。僅從科幻研究的角度來(lái)看，該書(shū)大部分篇幅確實(shí)不夠引人入勝，但個(gè)別段落頗有趣味，特別是第四回俠客們乘絹船飛回荒島，是全書(shū)科幻色彩最濃厚的部分，值得全文引用：

其時(shí)正在九月中旬，晚秋天氣，半空中已推出一輪明月，照耀得分外光明，如同白晝一般。三人一直跑到野外，揀一個(gè)隱僻無(wú)人的去處。朱洪道：“我們就乘了汽船回島罷?！标幵偟溃骸昂芎??！敝旌楸銖膽牙锬贸鲆痪戆捉?zhàn)鞯臇|西，理了一理，放下三個(gè)兜子。每人坐了一個(gè)。又拿出一條一尺多長(zhǎng)的皮袋，同一架約有三寸立方的小電機(jī)，將皮袋裝好，把電機(jī)對(duì)著皮袋的口，捏了一捏，招呼聲“江壯士坐穩(wěn)些”，便覺(jué)得身子忽然騰空，漸升漸高，直升到半天里，但聽(tīng)得耳邊呼呼風(fēng)響，同乘云駕霧一般，又穩(wěn)又快，毫不搖動(dòng)。朱洪把電機(jī)同皮袋拿在手里，就像拿舵（原文為“拕”字——筆者注）的模樣，要向西便朝東一轉(zhuǎn)，要向北便望南一灣。約走有兩個(gè)更次，月色已漸漸西偏。江振問(wèn)道：“朱壯士這樣絕技，是從何處得來(lái)的？”朱洪道：“此處已離敝島不遠(yuǎn)，到了島中再談罷?！苯竦溃骸按颂庪x省上已有多遠(yuǎn)？”朱洪道：“照海線測(cè)算起來(lái)，約有四百多英里。此時(shí)是夜里，卻辨不清，若是日間，只要看那輪船路線上所立的標(biāo)竿，便看得明白了。”江振見(jiàn)說(shuō)，向下面一望，原來(lái)是莽莽重洋，一望無(wú)際，方知正在海面上行走。

轉(zhuǎn)眼之間，已看見(jiàn)一座小小的島嶼，從上面看著，像是一個(gè)黑影，比磨盤還要小些。朱洪此時(shí)已把電機(jī)褪下，捏住那皮袋，手里漸收漸松，那汽船便漸沉漸下，那島嶼便越看越大，剛到地面，那船卻好泄汽已盡，三人跨下布兜。朱洪照舊卷好，收藏懷中，在前領(lǐng)路，向島中走去。正是：

空中飛航驚絕技，一幅素絹奪化工。1

該書(shū)作者“治逸”是一位高產(chǎn)作家，除“七俠五義”系列續(xù)書(shū)，還著有《現(xiàn)世之天堂地獄》《嫖賭現(xiàn)形記》《新金瓶梅》等多部作品。據(jù)習(xí)斌《晚清稀見(jiàn)小說(shuō)經(jīng)眼錄》，他應(yīng)是唐疇，號(hào)聽(tīng)泉居士、脫凡子，字在田，原籍安徽歙縣，后徙居江蘇丹陽(yáng)。

據(jù)書(shū)首“敘”，上海改良小說(shuō)社主人獲得治逸的初稿后，認(rèn)為“宗旨頗完美，惟多土語(yǔ)，乃其缺點(diǎn)”，于是交給喜讀小說(shuō)、尤其熱愛(ài)《七俠五義》的“平陵濁物”，請(qǐng)其“加以潤(rùn)飾，使成完璧”，后者“以數(shù)禮拜之久，增刪損益”，得以成書(shū)。

“濁物”，不知何許人也。在“弁言”中，他指出該書(shū)宗旨“專在勸善懲惡、改良社會(huì)，故借俠客義士，以寓儆惕之意”，又強(qiáng)調(diào)舊小說(shuō)常以“神仙鬼怪、荒謬放誕之說(shuō)”造成情節(jié)轉(zhuǎn)折，以駭世炫奇，而該書(shū)能夠“力除惡習(xí)，盡刪舊例”，且“于科學(xué)上多所發(fā)明，……吾中國(guó)將來(lái)科學(xué)進(jìn)步，發(fā)明各種器具，安知不與此書(shū)吻合”。

這樣的強(qiáng)調(diào)，呼應(yīng)了改良小說(shuō)社的宗旨。1908年8月6日，《申報(bào)》登載的《改良小說(shuō)社之開(kāi)辦緣由及收稿廣告》稱：“舊本流傳，頗有膾炙人口者，而淫盜之媒介、神仙鬼怪之迷信，流弊滋多，似不適于今日?！币虼?，舊小說(shuō)的翻新與續(xù)寫(xiě)，成為該社出版物的一大特色，給時(shí)人留下較深印象。1927年，范煙橋出版的《中國(guó)小說(shuō)史》就提到該社“專以舊小說(shuō)中人物，搬演現(xiàn)時(shí)代之事，或具理想，或含諷刺，惜不得其人，無(wú)可觀之作，如《新西游記》《新鏡花緣》《新七俠五義》等，無(wú)慮數(shù)十種，亦可謂無(wú)聊之極思，大抵皆應(yīng)賈人之募，以期迎合爾時(shí)群眾維新之心理者耳”。

其實(shí)，改良小說(shuō)社出版的小說(shuō)約有百種，并非都是《新XX》式的翻新，但具有上述不準(zhǔn)確印象的不止一人。1937年1月31日，上?！洞蠊珗?bào)》發(fā)表羅曼的《小掌故》，也提到該社“專做舊小說(shuō)翻案的文章”：“可是這種一味穿著古裝來(lái)搬演新劇的作風(fēng)，無(wú)疑地是乏味的事情，雖然他們想藉著‘維新’的局面來(lái)相號(hào)召，但終難維持它的命運(yùn)，過(guò)了些時(shí)，也就壽終正寢了?！?/p>

在歷史的浪潮中，改良小說(shuō)社雖壽終正寢，但人們對(duì)俠客的幻想?yún)s不斷萌生。

1933年，長(zhǎng)沙和南昌都出現(xiàn)了俠客現(xiàn)身的轟動(dòng)消息。長(zhǎng)沙的“俠客”名翟國(guó)樑，已年過(guò)花甲，衣衫破舊，傘不離身。他前往拜見(jiàn)湖南省主席何鍵，得到優(yōu)待，被安置在“國(guó)技訓(xùn)練所”，驚動(dòng)長(zhǎng)沙國(guó)術(shù)界后卻不愿展示身手，之后不告而別，引起民眾傳聞，說(shuō)他能用傘在山中飛行。（《長(zhǎng)沙出現(xiàn)俠客》，載于《攝影畫(huà)報(bào)》1933年第9卷第19期）

南昌的“俠客”名焦世雄，據(jù)說(shuō)可以雙手接飛鏢，但最終被證實(shí)為一個(gè)騙子。（《南昌俠客黑幕揭開(kāi)》，載于1933年5月25日天津《大公報(bào)》）

1933年5月31日，天津《大公報(bào)》發(fā)表成敏的《“鬧”俠客》，分析了“俠客潮”背后的原因：“……只是騙騙痛苦的老百姓，叫他們不要起來(lái)自己求出路，把一切都放在空幻的希望：這樣，剝皮吸血的人底寶座，倒可千牢萬(wàn)穩(wěn)，亙?nèi)f古而不變了?！麄鬟@些俠客的人一方面用這騙人，實(shí)際上，他們也是用這騙了自已。這世界真太亂了，他們不能理解這世界為什么這樣亂，他們也無(wú)法挽救這江河日下的現(xiàn)象。”這段九十二年前的批評(píng)，對(duì)于理解今天的世界不無(wú)啟發(fā)：我們可以好好想想，美國(guó)超級(jí)英雄在全世界的大銀幕上飛舞，到底是個(gè)什么緣故。

1"第1卷，第14頁(yè)。